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內容簡介

《中國音樂文物大係2：江西 續河南捲》之所以還要有一個“續編”，實為時勢使然。18年曆程的本身，已充分說明問題。作為一個國傢科研項目，一般周期不能超過3年。但是作為一部“中國音樂文物資料總集”這樣的鴻篇巨製，豈是三二年內可以完成的？項目的階段性成果，即已齣版的《中國音樂文物大係》前12捲，曾匯集瞭全國數以百計的音樂學、考古學、曆史學方麵專傢指導或參與編撰工作.其工程之浩大，工作之艱巨，不難想象，實在難以在國傢現行的科研體製所框定的計劃中實施。所以1998年，筆者不得不以“中國音樂文物大係Ⅱ期工程”的名義，申報為國傢“九五”藝術科學重點研究項目；並且在兩年以後的2000年，又不得不如期“結題、驗收”，於是就有瞭現在的“續編”。

內頁插圖

目錄

江西捲
江西音樂文物綜述
第一章 樂器
第一節 塤口哨號角
1．樟樹營盤裏塤
2．德安陳傢墩鳥塤
3．龍紋口哨
4．銅號角
第二節 鐃
1．新乾大洋洲大鐃（3件）
2．宜豐牛形山大鐃
3．泰和大鐃
4．德安陳傢墩大鐃
5．萬載株潭大鐃
6．南昌李傢莊大鐃
7．宜春金橋大鐃
8．永新烏龜嶺銅鐃
9．新餘水西銅鐃
10．宜春蜈公塘小鐃
11．萍鄉鄧傢田大鐃
12．新餘羅坊銅鐃
13．安源十裏埠大鐃（2件）
14．靖安梨樹窩大鐃
15．樟樹雙慶橋大鐃
16．新餘界水大鐃
17．小鐃
第三節 鑄紐鍾
1．新乾大洋洲鋪
2．蟠螭紋鑹
3．蟠虺紋紐鍾
4．宜豐辛會紐鍾
5．修水曾傢山紐鍾
6．波陽華嶺鍾
7．貴溪上清宮銅鍾
8．吉安府廣福寺銅鍾
9．紐鍾
第四節 甬鍾句鎦扁鍾
1．萍鄉彭高甬鍾（2件）
2．鷹潭甬鍾
3．南昌李傢莊甬鍾
4．吉水甬鍾（3件）
5．武寜大田甬鍾
6．小編鍾（6件）
7．句鋰
8．九江扁鍾
9．南昌大扁鍾
第五節 古箏
1．貴溪仙水岩2號崖墓古箏
2．貴溪仙水岩3號崖墓古箏
第六節 鋅於銅鼓
1．修水曾傢山鋅於
2．南昌虎紐鋅於
3．銅鼓
4．銅鼓
5．銅鼓
第七節 鈴鐸坐磬
1．橫峰下陽銅鈴（11件）
2．樂平韓傢村銅鈴（6件）
3．樂平廟背山銅鈴（32件）
4．獸麵鈴（2件）
5．金剛鈴
6．橫峰下陽鐸（14件）
7．樂平韓傢村鐸（4件）
8．樂平廟背山鐸（14件）
9．紹興二十八年坐磬
10．綠筠經堂坐磬
11．慶元二年坐磬
12．弘治十八年坐磬
第八節 鑼鈸
1．臨川銅鑼
2．分宜雙林小鑼
3．分宜雙林大鑼
4．波陽華嶺銅鈸（2副）
5．銅鈸

第二章 圖像
第一節 器皿繪飾
1．趙仲湮墓伎樂人玉帶牌
2．萬載堆塑魂瓶（3件）
3．雷陔墓惠太子延商山四皓圖漆平盤
4．南昌火車站2號墓琴樂圖漆盤
第二節 樂俑
1．南城益莊王墓樂俑
附錄
圖片索引
江西音樂文物分布示意圖
後記

續河南捲
第三節 銅鈴
1．鄭國祭祀遺址565號探方銅鈴
2．鄭國祭祀遺址2070號灰坑銅鈴
3．鄭國祭祀遺址751號漢墓銅鈴
4．新鄭後端灣3號墓銅鈴（13件）
5．新鄭後端灣5號墓銅鈴（2件）
6．新鄭後端灣9號墓銅鈴（7件）
7．新鄭後端灣10號墓銅鈴（4件）
8．新鄭後端灣12號墓銅鈴
9．新鄭後端灣25號墓銅鈴（4件）
10．新鄭熱電廠539號墓銅鈴（2件）
11．新鄭熱電廠673號墓銅鈴（2件）
12．新鄭熱電廠708號墓銅鈴（3件）
13．新鄭熱電廠714號墓銅鈴
第四節 陶塤玉排簫玉笛
1．鄭國祭祀遺址1號坎塤
2．鄭國祭祀遺址5號坎塤
3．鄭國祭祀遺址7號坎塤
4．鄭國祭祀遺址8號坎塤
5．鄭國祭祀遺址9號坎塤
6．鄭國祭祀遺址16號坎塤
7．新鄭後端灣3號墓玉排簫
8．新鄭後端灣9號墓玉排簫
9．新鄭後端灣3號墓玉笛
附錄
圖片索引
附錶
後記

前言/序言

《中國音樂文物大係》終於迎來瞭其續編的問世。
《中國音樂文物大係》作為國傢“七五”社會科學重點研究項目，自1988年由先師黃翔鵬先生立項至今，已經曆瞭長達18年的麯摺曆程。追溯著名的音樂傢呂驥、考古學傢夏鼐的首倡之功，已近三十載。逝者如斯夫！
本書之所以還要有一個“續編”，實為時勢使然。18年曆程的本身，已充分說明問題。作為一個國傢科研項目，一般周期不能超過3年。但是作為一部“中國音樂文物資料總集”這樣的鴻篇巨製，豈是三二年內可以完成的？項目的階段性成果，即已齣版的《中國音樂文物大係》前12捲，曾匯集瞭全國數以百計的音樂學、考古學、曆史學方麵專傢指導或參與編撰工作.其工程之浩大，工作之艱巨，不難想象，實在難以在國傢現行的科研體製所框定的計劃中實施。所以1998年，筆者不得不以“中國音樂文物大係Ⅱ期工程”的名義，申報為國傢“九五”藝術科學重點研究項目；並且在兩年以後的2000年，又不得不如期“結題、驗收”，於是就有瞭現在的“續編”。結題歸結題，驗收是驗收，從行政管理角度，續編已經完成；但實際的編撰和齣版工作一如既往，直至今日。預計自今年起，以每年齣版二至三捲的速度，續編的齣版工作還要持續數年。如要齣齊全國內地各省、自治區、直轄市的分捲，甚至加上港、澳、颱和海外等各捲，以及長期地修訂和補遺，是否還要有“Ⅲ期工程”，很值得考慮。
1988年7月，我承擔項目《湖北捲》主編工作的時候，翔鵬師對這個項目的性質及其終端成果，有過明確的意見：“《中國音樂文物大係》的性質，是‘集成’而不是‘精選’！”所以我在編定首捲《湖北捲》，以及後來長期主持《中國音樂文物大係》項目，先後起草《中國音樂文物大係編撰體例》、《中國音樂文物大係工作條例》、《中國音樂文物大係音樂文物命名法》、《中國音樂文物大係音樂文物分類方法》等一係列文件時，堅定地貫徹瞭先生的思想。1996年《湖北捲》麵世之際，先生對該書的內容和形式均錶贊同，並在重病之中專為該書撰寫瞭前言。1997年5月，先生不幸與世長辭。筆者在其後多年的工作中，自始至終堅持瞭“集成”的方針。
繼《湖北捲》之後，北京、陝西、天津、上海、江蘇、四川、河南、新疆、甘肅、山西等省（市、區）各捲陸續齣版。待到《山東捲》齣版時，時間已經到瞭公元2001年年底。12個省捲分10冊裝訂，共收錄瞭文字及數據資料近200萬言，彩色、黑白照片及各類拓片、綫描圖5000餘幅。該書采用全彩印刷，八開本豪華裝幀，以盡可能博大的氣派，再現我國優秀的民族音樂文化遺産，可以說是中國有史以來規格最高、規模最大的一套專業音樂書籍。1999年，《中國音樂文物大係》獲得瞭第四屆國傢圖書大奬，2005年又獲得瞭第二屆文化部文化藝術科學優秀成果一等奬。這是社會對包括翔鵬師和我在內的全體工作人員的肯定和最高的奬賞。
Ⅱ期工程自1998年立項以來，總編輯部全麵繼承瞭前期的宗旨、體例和工作方法，並繼續得到瞭國傢財政支持和國傢文物局及有關省、市文博部門的協助，實現瞭預期的目標。當然，要讓這部續編一一擺上書架，無疑是一副曆史的重擔。續編給後人留下的，同樣應該是一筆有用的學術財富，而不能是一種難以彌補的遺憾。
本書收錄的文物包括：大量考古發現的和傳世的各種古代樂器、舞具，反映音樂內容的器皿飾繪、雕磚石刻、紙帛繪畫、俑人泥塑、洞窟壁畫、書譜經捲等等。所收錄的文物中，不乏曆見著錄的傳世名器，也不乏聞名於史的重大考古發現；但更多的是以往鮮為人知的文物，它們在本書中是第一次集中麵世。這些文物的年代，從約10000年前的新石器時代直到清代末期。充分體現瞭中國音樂文化的源遠流長和豐富多彩。作為中國音樂考古學方麵的一部重典，它對中國音樂史學的推動是不言而喻的。
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