槍，偶爾有音樂 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 喬納森·勒瑟姆 著，姚嚮輝 譯

圖書標籤:

• 槍械
• 音樂
• 小說
• 文學
• 現代文學
• 戰爭
• 紀實文學
• 成長
• 人性
• 反思

齣版社： 廣西師範大學齣版社

ISBN：9787549506194

版次：1

商品編碼：10796079

品牌：理想國（imaginist）

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2011-07-01

用紙：膠版紙

頁數：268

字數：134000

編輯推薦

　　1、世界十大科幻推理傑作之一--喬納森·勒瑟姆初試啼聲的驚艷之作，有著雷濛德·錢德勒的小說風格，和菲利普·迪剋的想象架構。剛一齣版便備受好評，不僅入圍星雲奬短名單，而且被《盧卡斯》雜誌評為年度處女作，《軌跡》雜誌年度小說。1998年，入選《審理》雜誌“100部今生必看的科幻作品”。2010年，與菲利普·迪剋，艾薩剋·阿西莫夫等科幻大師的作品一起入選瞭“世界十大科幻推理傑作”。
　　2、美國有創造力的作傢作品首次引介到國內--喬納森·勒瑟姆是美國當代有創造力、受矚目的作傢之一，他的作品雜糅瞭科幻、推理的元素，又能推陳齣新，突破類型小說的限製，將純文學與通俗文學完美地融閤在一起，被評論傢稱之為“類型小說的突破者”，不僅時常榮登《紐約時報》暢銷榜，也獲得瞭美國國傢圖書奬、世界奇幻奬、金匕首奬、麥剋阿瑟奬等眾多大奬。如今，喬納森·勒瑟姆一有新書齣版便會在美國引起巨大反響，尤其是紐約，他的作品幾乎是紐約文藝青年的愛，幾乎人手一冊。

內容簡介

　　《槍，偶爾有音樂》講述瞭在美國西海岸的一個未來世界裏，動物能夠像人一樣說話行事；嬰兒有個大腦袋，也能想成人一樣說話；問問題成瞭人們彼此之間的禁忌；廣播裏播放的是音樂新聞；人們吸食各種毒品，或振奮心情，或者遺忘過去。管理這個世界的是異端調查局，一旦發現有人犯罪，就會扣除他們的摩羯點，等摩羯點數扣除到零的時候，他們就會被投進冰箱裏冷藏，等刑期過後，纔放齣來。一個帶有濃厚的反烏托邦色彩的世界設定。
　　私傢偵探康拉德·麥卡夫特的偵探所裏來一個年輕人，他被異端調查局懷疑是殺死醫生梅納德·斯坦亨特的凶手，為洗脫嫌疑，請求麥卡夫特的幫助。麥卡夫特慢慢地捲入瞭案件中。他穿行於城市的各個地方，帶齣瞭這個世界光怪陸離的場景、法則，和各種人物，有吸食遺忘劑、住豪華彆墅的女人、有跟成人說話的嬰兒腦袋、有帶槍的袋鼠、有調查局探員、有同樣做私傢偵探的猿猴等等。案情在不斷受阻中慢慢明朗，但就在麥卡夫特快要找到真相的時候，他因為耗竭瞭所有摩羯點數，被投入瞭冰箱裏，直到六年後纔齣來……

作者簡介

　　喬納森·勒瑟姆（Jonathan Lethem，1964- ），1964年齣生於紐約布魯剋林。年少時，他沉迷於鮑勃·迪倫的音樂，鍾情於《星球大戰》，讀過菲利普·迪剋的全部小說。1982年，勒瑟姆從本寜頓學院退學，懷揣四十美元，從科羅拉多搭便車穿越一韆多裏的荒漠與山嶺，來到加利福尼亞。在加利福尼亞，他為一傢二手書店工作，同時開始瞭他的文學寫作。
　　喬納森·勒瑟姆是美國當代最具創造力、最受矚目的作傢之一。他的作品雜糅瞭科幻、推理的元素，又能推陳齣新，突破類型小說的限製，將純文學與通俗文學完美地融閤在一起。不僅深受讀者歡迎，時常榮登《紐約時報》暢銷榜，也獲得瞭美國國傢圖書奬、世界奇幻奬、金匕首奬、麥剋阿瑟奬等眾多大奬。
　　主要作品有《槍，偶爾有音樂》、《布魯剋林孤兒》、《孤獨堡壘》、《久病之城》等。

精彩書評

　　勒瑟姆創作瞭一個雷濛德·錢德勒和威廉·巴勒斯的結閤體，是一筆來自達希爾·哈米特和赫胥黎饋贈的遺産。隻能以此描述這部融閤瞭黑色推理、科幻、反烏托邦色彩的驚艷之作。
　　——美國

　　融閤瞭錢德勒的風格與菲利普·迪剋的想象，一部大膽而富有自信的初試啼聲之作。
　　——《新聞周刊》

　　一部傑齣的處女作，對科幻和神秘小說來說是一種可喜的新聲音。
　　——《書單》

　　這部生動的作品節奏快速、活潑，充滿瞭幽默的想象力和古怪的睏境。
　　——《齣版人周刊》

精彩書摘

　　1
　　醒來的時候它就在那兒瞭，我敢發誓。那種感覺。
　　自從我退齣上個案子，不再替梅納德·斯坦亨特辦事，時間已經過瞭兩個星期。沒等我打開床頭收音機，收聽音樂闡釋的新聞，我就已經有瞭這種感覺，但最後給予證實的還是音樂新聞：我又要工作瞭。案子即將上門。小提琴在閤唱編麯中殺齣血路，但一連串的上行連奏始終沒有得到解決①，沒有攀上頂峰，隻是悄然淡齣，但取而代之的依然是類似的玩意兒。這種麯調代錶著麻煩，是某些私密和悲劇性的事情；無關政治，而是自殺或謀殺。
　　迫使我竪起耳朵的正是這類音樂新聞。現如今謀殺很少得到大肆宣揚。你通常隻能在休閑場所喝酒時聽見這種事，又或者是你自己在辦案的過程中偶然遇見，然後就輪到你在酒吧裏絮絮叨叨，嚮不敢相信你的聽眾講述謀殺的故事。
　　小提琴數落著我。小提琴說我今天早晨該起床下樓去辦公室。它們說有案子之類的東西在那兒等我。它們讓我的錢包陣陣跳痛。
　　於是我沐浴颳臉，刷牙時颳破瞭牙齦，跌跌撞撞地走進廚房，想用滾燙的咖啡烙灼傷口。鏡子仍舊平放著，我自己混閤的藥物攤在上頭，每一條的量都很足，足夠吸半鼻孔，形狀像是雙關節的白嫩手指。我拿起剃須刀片，把剩下的藥品颳迴蠟紙信封，拿袖子擦擦鏡麵。接著，我慢條斯理地煮咖啡。等摺騰完畢，上午差不多就過完瞭。不過我還是下樓去瞭辦公室。
　　我和一位牙醫共用等候室。這個套房原先為兩位精神分析師設計，比起我和牙醫的客戶，他們的客戶恐怕更容易相處一些--想當年你得告訴彆人你的問題就在於憤怒。我有時覺得這很諷刺，精神分析師多半希望讓我這種人物停業，到頭來結果卻截然相反。
　　至於我本人，我實在沒法想象去迴答那些私人問題。我願意打破提問的禁忌--事實上這正是我的工作--但扯到迴答問題，我就隻好敬謝不敏瞭。我不喜歡迴答問題，就這麼迴事兒。
　　我匆忙地走過牙醫的午間病患，進瞭自己那間辦公室，放低衣領，鬆開臉上的譏笑錶情。我差不多一周沒來過瞭，但房間沒有任何改變。燈光閃爍，傢具底下的灰塵絨球隨著我開門時的微風來迴飄動。之所以看不見牆上的水跡，那是因為被我用椅子遮住瞭，但這並不妨礙我知道水跡就在那裏。我把外套和帽子掛在彎腰駝背的帽架上，在辦公桌前坐下。
　　我拿起電話，隻是想聽聽是否還有撥號音，隨後放下聽筒：撥號音正常。我打開收音機，收聽口述新聞，假設真有什麼新聞的話。等到口述播音員撿起話頭，初期播報的不諧和樂音往往已經平息，隻給你留下幾分不安的感覺：發生瞭什麼事情，在某個時候，某個地方。
　　但這次不一樣。這次的確是新聞。梅納德·斯坦亨特，這位富有的奧剋蘭醫生，在距離辦公室五個街區的廉價汽車旅館遭緻射殺。播音員道齣即將處理此案的調查員姓名，還說斯坦亨特與妻子處於分居狀態，除此之外就沒彆的瞭。等他說完，我連忙轉換電颱，希望能聽到其他人的報道，但這件事已經變成瞭頭條新聞，各個頻道內容雷同；上午禁止說空話廢話的默契已被打破，我沒聽到更多的新鮮事。
　　我心中五味雜陳。我沒料到自己會認識受害者。梅納德·斯坦亨特為人傲慢，是個很有錢的醫生，積纍瞭相當多的羯磨①點數，與他在銀行的海量存款相得益彰，他不吝於讓你知道這一點，但提示的方式頗為微妙。比方說，他開的是鑲著姓名銘牌的古董車，而非標準配置的省油車型。他在加州大廈有一套華貴炫目的辦公室，有個經常夜不歸宿的漂亮老婆，至少他是這麼說的。如果沒遇見過這傢夥的話，說不定我還會嫉妒他呢。
　　我不嫉妒斯坦亨特，是因為他把自己的生活搞得一團糟。他服用遺忘劑成癮。彆誤解我的意思--我對促進劑的依賴跟任何人一樣深，或許還更深，但斯坦亨特卻用遺忘劑切分他的人生，就仿佛他的人生是隻感恩節火雞。這是我在某天夜裏發現的，我給他傢裏打電話，他卻不認得我的名字。他既沒有語無倫次，也沒有酩酊大醉--他隻是不知道我是誰瞭，也不清楚我為什麼打電話給他。他在辦公室雇用瞭我，也許是因為他不喜歡讓衣衫襤褸的私傢調查員將傢中的昂貴地毯踩得全是爛泥，但晚上的他根本不認得我。這沒什麼，有正當理由。我這人很邋遢，梅納德·斯坦亨特想必把傢裏拾掇得很不錯。梅納德·斯坦亨特從頭到腳都很不錯，隻有他雇我去做的活兒除外：嚇唬他老婆，叫她迴傢。
　　當然瞭，他沒有這樣直說。他們從來不直話直說。我受雇於他差不多一個星期，做的活兒我以為僅限於偷窺，到最後他纔說齣他究竟想讓我乾什麼。我都懶得跟他解釋，我之所以轉戰私傢領域，部分原因正是我不喜歡這份工作中恃強淩弱的那部分活兒。我拒絕從命，他解雇瞭我，說我主動退齣也行。
　　現在，這位金童搞得自己丟瞭小命。真是糟糕。死者曾經雇過我，這個巧閤將會讓異端調查局的人找我談話。我對這種事情沒什麼胃口，但也並不特彆恐懼。這種談話多半馬虎，因為調查員很可能已經鎖定瞭嫌犯：要是沒法把案子辦成一場凱鏇，他們是決計不會讓案子傳遍所有口述播報的新聞頻道的。
　　基於同樣的原因，我知道這裏不會引齣任何工作，太可惜瞭。異端調查局的探員會爬得到處都是，不會給我這種人留下足夠的空間--前提是還得有客戶委托。這案子破起來興許隻是舉手之勞，更何況充當客戶的那條可憐生魂多半本也罪孽深重。殺人會送你進冰箱，調查員若是認定某個傢夥有罪，他距離冷庫頂多不過幾小時路程而已。
　　這不是我的問題。我換迴音樂新聞。上頭已經開始安撫平民，竪琴演奏七和弦當作背景舒緩人心，隆隆作響的大號代錶正義的無情腳步。我放鬆下來，趴在桌上，音樂帶著我睡去。
　　我不知道自己睡瞭多久，是牙醫的說話聲最後叫醒瞭我。
　　“麥特卡夫，快醒醒，”他第二次說道，“等候室裏有位先生不是來洗牙的。”
　　牙醫轉身離開，留下我獨自按摩下巴，它跟木製桌麵有過一場狂虐式的短暫婚姻，這會兒失去瞭知覺。
……

前言/序言

在綫試讀

《槍，偶爾有音樂》第一部分

自從我退齣上個案子，不再替梅納德·斯坦亨特辦事，時間已經過瞭兩個星期。沒等我打開床頭收音機，收聽音樂闡釋的新聞，我就已經有瞭這種感覺，但最後給予證實的還是音樂新聞：我又要工作瞭。案子即將上門。小提琴在閤唱編麯中殺齣血路，但一連串的上行連奏始終沒有得到解決①，沒有攀上頂峰，隻是悄然淡齣，但取而代之的依然是類似的玩意兒。這種麯調代錶著麻煩，是某些私密和悲劇性的事情；無關政治，而是自殺或謀殺。

《槍，偶爾有音樂》：一本關於喧囂與寜靜的書 在這本引人入勝的書籍《槍，偶爾有音樂》中，作者以其敏銳的觀察力和深刻的洞察力，為我們描繪瞭一幅幅生動而復雜的畫麵。這本書並非一本簡單的故事集，也不是一部流水賬式的迴憶錄，而更像是一次深入人心的旅程，帶領讀者穿越生活的層層迷霧，去探尋那些隱藏在錶象之下的真實情感與復雜人性。 書的名稱本身就充滿瞭張力與暗示。“槍”，一個代錶著衝突、危險、力量，也可能代錶著保護和決心；“音樂”，則象徵著慰藉、情感、藝術，以及內心的寜靜與抒發。“槍，偶爾有音樂”——這個組閤，不正如同我們的人生嗎？充滿瞭起伏跌宕，總在最意想不到的時刻，傳來一陣舒緩的鏇律，或是被一聲巨響驚醒。作者正是以此為綫索，編織齣瞭一係列觸動人心的篇章。 本書的內容並非集中於某一特定事件或人物，而是以一種散點式、卻又緊密相連的方式，展現瞭作者對周遭世界的細膩感知。你可以從中看到都市的脈搏，感受到人群的熙攘，也能捕捉到個體在巨大洪流中的孤獨與掙紮。作者的文字，如同一位技藝精湛的攝影師，精準地捕捉每一個瞬間的色彩、光影與動態，讓你仿佛親身置於其中，與書中的人物一同呼吸，一同感受。 在某些章節，你會置身於一個充滿不確定性的環境中。那裏可能充斥著人們急促的腳步聲、壓抑的對話，甚至是突如其來的混亂。作者並不迴避這些令人不安的場景，反而以一種冷靜而客觀的態度，去剖析它們背後的動因，以及它們對個體造成的深遠影響。他筆下的“槍”，可以具象為實際存在的武器，象徵著威脅與對抗；也可以是隱喻，指代那些潛藏在社會角落的暴力，或是人與人之間無形的隔閡與攻擊。然而，即便是身處這樣的境地，作者也從未讓筆下的世界變得一片漆黑。 就在那些最令人窒息的時刻，你會在不經意間，瞥見一絲微弱的光芒——那便是“音樂”。它可能是一段在嘈雜街頭偶然聽到的鏇律，可能是某個角色在絕望中哼唱的歌謠，也可能是作者內心深處湧起的靈感。作者用“音樂”來對抗“槍”的冰冷與殘酷，用藝術的溫暖來療愈現實的創傷。他探討瞭音樂在生命中的力量，它如何成為一種精神的寄托，一種情感的齣口，一種連接彼此的橋梁。有時，音樂甚至能超越語言，觸及那些最深沉、最難以言說的情感。 這本書的魅力還在於其人物刻畫的真實性。作者筆下的人物，沒有臉譜化的好與壞，他們是血肉之軀，有著自己的欲望、恐懼、矛盾與掙紮。你可能會遇到那些在生活中步步為營、小心翼翼的人，他們為瞭生存，不得不戴上堅硬的麵具，壓抑真實的自我。你也可能會遇見那些看似張揚跋扈，實則內心脆弱不堪的人。作者並沒有對他們進行簡單的評判，而是試圖去理解他們的動機，去揭示他們行為背後的復雜原因。這些人物，無論他們的境遇如何，都在努力地尋找著屬於自己的那一點點“音樂”，哪怕隻是在槍林彈雨中，也能尋得片刻的安寜。 《槍，偶爾有音樂》還深入探討瞭記憶與遺忘的主題。一些篇章，像是泛黃的老照片，勾勒齣往昔的輪廓，那些逝去的時光，那些曾經的人，被作者用文字重新賦予生命。而另一些篇章，則觸及瞭創傷與治愈的議題。作者並沒有迴避那些生命中不可磨滅的傷痕，但他更關注的是，在經曆過風雨之後，我們如何重新站起來，如何在破碎中尋找完整，如何在喧囂過後，尋得屬於自己的那份寜靜。 在閱讀的過程中，你會發現作者的敘事手法相當多元。他可能采用第一人稱的視角，將自己融入到故事之中，分享個人的感受與思考；也可能切換到第三人稱，以一種更廣闊的視野來審視事件的發展。這種敘事上的靈活性，讓這本書充滿瞭變化與驚喜，不會讓你感到單調乏味。他善於運用象徵和隱喻，將抽象的情感具象化，讓讀者在品味文字的同時，也能獲得更深層次的思考。 這本書的語言風格亦值得稱道。作者的文字，既有詩意的抒情，又不失現實的力度。他能夠用最簡潔的詞語，勾勒齣最生動的畫麵；也能夠用最細膩的筆觸，觸及最復雜的情感。閱讀他的文字，就像是在品味一杯醇厚的美酒，初嘗時或許有些許辛辣，但迴味無窮，越品越有滋味。 《槍，偶爾有音樂》不是一本輕易就能讀完的書。它需要你靜下心來，去感受，去思考，去與作者一同經曆那些喧囂與寜靜。這本書會讓你反思自己的人生，審視自己所處的環境，也會讓你對人性有更深刻的理解。它或許會讓你感到沉重，但更多的是會讓你感到一種力量，一種在黑暗中尋找光明的力量，一種在喧囂中尋得寜靜的力量。 總而言之，《槍，偶爾有音樂》是一本充滿力量的書，它以一種獨特的方式，展現瞭生活的復雜性與多樣性。它告訴你，即使在最艱難的時刻，我們依然能夠找到屬於自己的慰藉與希望，就像在槍林彈雨中，偶爾傳來的那一陣悠揚的音樂，足以撫慰疲憊的心靈，點亮前行的道路。這本書，獻給每一個在生活中努力尋找平衡的你。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對這類書抱持著相當懷疑的態度，畢竟“槍”和“音樂”這兩個元素組閤在一起，很容易讓人覺得矯揉造作，流於錶麵。然而，這部作品齣乎意料地展現齣瞭一種罕見的深度和剋製。它沒有過度渲染暴力美學，也沒有把音樂變成廉價的背景音。這本書的敘事視角非常獨特，它似乎總是在保持一種疏離的觀察者姿態，但你又能清晰地感受到敘述者內心深處翻湧的情感。我特彆喜歡它對時間流逝的處理，那種感覺像是在一個老舊的唱片機上，針尖劃過黑膠的紋理，有些雜音，有些失真，但每一段鏇律都承載著厚重的曆史感。書中的一些對話片段，簡短卻極富張力，像是武士刀齣鞘時的那一聲輕響，簡潔有力，信息量巨大。我反復讀瞭好幾遍其中關於主角對某種特定鏇律的執念那幾章，那種偏執近乎於一種精神圖騰，是支撐他在極端環境下繼續前行的唯一支柱。它探討的與其說是行動，不如說是“等待”——等待開槍的時刻，等待音樂響起，等待命運的審判。這使得整本書的基調變得非常沉鬱、內斂，卻又蘊含著一股強大的、隨時可能噴發的能量，像是一塊被高壓壓縮的煤炭。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我稱奇的是它處理敘事節奏的非綫性手法，它更像是一部精心剪輯的意識流電影，而非傳統的綫性小說。它不斷地在過去的迴響、當下的行動和未來的預感之間跳躍，而連接這些跳躍的，正是那些穿插其中的音樂片段。這些音樂片段並非僅僅是情節的背景，它們是時間錨點，是記憶的觸發器，是主角潛意識的語言。我感覺作者在構建這個世界觀時，參考瞭大量關於符號學和心理分析的理論，一切看似隨機的場景和聲音，都指嚮瞭一個更深層次的、關於存在意義的追問。與那些一味追求感官刺激的商業小說不同，這本書將暴力和藝術置於一個哲學思辨的框架下進行考察。它不提供簡單的答案，而是提齣更尖銳的問題：在極緻的壓抑和危險中，人類尋求美的本能是否也是一種更深層次的抵抗？閱讀過程中，我感覺自己像是一個被邀請的觀眾，目睹瞭一場極其私密且高風險的、關於靈魂的演奏會，每一次音符的落下，都伴隨著一次對自我邊界的試探。這本書的後勁非常大，它會讓你在閤上書很久之後，依然在自己的腦海中播放著那永不停止的、充滿張力的“槍聲與音樂”。

評分☆☆☆☆☆

這本書，名字叫《槍，偶爾有音樂》，拿到手裏沉甸甸的，感覺就像握著一個故事的重量。我通常不太看這種題材的書，但封麵設計和書名那種矛盾的張力一下子抓住瞭我。它不是那種直白的動作小說，也不是純粹的音樂評論，它更像是在兩個極端之間搭建瞭一座搖搖晃晃的橋梁。最讓我印象深刻的是作者對於環境氛圍的描繪，那種冷冽的、帶著金屬質感的文字，像是能直接在皮膚上留下冰冷的觸感。每一次角色舉起武器或者按下快門（如果裏麵涉及攝影的話，我記得大概有這麼一幕），那種緊張感都通過文字滲透齣來。而“音樂”的部分，更是巧妙地融入瞭敘事中，不是突兀的插入，而更像是角色的內心獨白或者某種潛意識的指引。有時候，一段激烈的衝突後，緊接著就是一段極其安靜的樂章描寫，這種強烈的對比，反而把內心的空虛和掙紮放大到瞭極緻。這本書的節奏感把握得非常好，你感覺自己像是在跟著一個非常專業的鼓手走，時而快得讓人喘不過氣，時而又慢得讓你能聽到自己心髒跳動的聲音。我對那些復雜的軍事術語或者槍械的型號並不十分瞭解，但作者的描寫足夠生動，讓我能清晰地“看”到那些機械的構造和冰冷的實用性。這本書真正觸動我的，是它對人性深處那種“生存本能”與“對美的渴望”之間永恒拉鋸的探討，那份掙紮，遠比槍聲本身更具震撼力。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，這本書的閱讀體驗是有些“摺磨人”的，但卻是那種讓人心甘情願被摺磨的類型。它的文字密度非常高，每一個詞語的選擇都似乎經過瞭反復的推敲和打磨，毫不浪費。我讀的時候，經常需要停下來，不是因為看不懂，而是因為需要時間去消化那種強烈的情感衝擊。它沒有提供一個明確的道德標杆，讀者必須自己去拼湊齣故事的脈絡和人物的動機。關於“槍”的部分，它寫得極其真實，那種對工具的理解、對操作的熟練，體現瞭作者深厚的功底，但這種真實感並非為瞭炫耀技巧，而是為瞭襯托齣“生命重量”的輕盈與沉重。而“音樂”的穿插，常常齣現在最意想不到的轉摺點，像是命運開的一個殘酷的玩笑，或者是一次近乎神啓的慰藉。我尤其記住瞭主角在麵對重大抉擇時，腦海中響起的那段巴赫賦格麯的片段，那種復雜的對位關係，簡直是對人物內心多重矛盾的完美隱喻。這本書的整體風格是那種冷峻的、充滿宿命感的，讀完之後，會留下一種漫長的迴味，像是在寒冷的鼕夜裏喝下一口烈酒，辛辣卻又讓人保持清醒。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，完全不是那種快餐式的消遣讀物，它需要你投入心神去“聽”去“看”。它的結構是碎片化的，但這些碎片卻被一種近乎於數學般的精確性重新排列組閤。我試著去理解那些關於聲音頻率和空間迴響的描寫，雖然我不是專業人士，但作者筆下的聲場是如此立體，你仿佛能聞到空氣中彌漫的火藥味和潮濕的泥土氣息，而音樂，則像是一股暗流，在這些具象的場景下湧動，它不是來安撫人心的，而是更像是一種放大器，把所有潛藏的焦慮和恐懼精準地定位並放大。其中有一段，主角似乎是在一個廢棄的音樂廳裏進行的某種“交接”，那段場景的描述簡直是教科書級彆的——光影的對比，灰塵在微弱光束中跳舞，而背景中若有似無的鋼琴聲，營造齣一種“鬼魅”一般的氛圍。這種將冰冷的、具有破壞性的元素，與極其脆弱、高度精神化的藝術形式並置的手法，是這本書最成功的地方。它挑戰瞭讀者對於“美”與“惡”的傳統認知界限，讓人在閱讀過程中不斷地去質疑自己所接收到的信息和情感投射。

評分☆☆☆☆☆

雕塑、繪畫等藝術形式凝固在空間，使人一目瞭然。我們欣賞美術作品，首先看到美術作品的整體，然後，纔去品味它的細節。而音樂則不同，音樂要在時間裏展開、在時間裏流動。我們欣賞音樂，首先從細節開始，從局部開始，直到全麯奏（唱）完，纔會給我們留下整體印象。隻聽音樂作品中的個彆片斷，不可能獲得完整的音樂意象。所以，音樂藝術又是一種時間藝術。

評分☆☆☆☆☆

一直喜歡看書，這是享受，這是習慣。

評分☆☆☆☆☆

非常喜歡，很漂亮

評分☆☆☆☆☆

中年需要多讀書

評分☆☆☆☆☆

本書係布魯諾•舒爾茨的第一部中文譯本，完整收錄瞭布魯諾•舒爾茨目前已知的全部小說作品，包括其生前發錶的兩本小說集《肉桂色鋪子》（英文譯本《鰐魚街》）、《用沙漏做招牌的療養院》和集外三篇；全麵展現瞭布魯諾•舒爾茨絢爛、奇崛的寫作風格，並附有多幅作者本人手繪精美插圖，值得珍 藏。

評分☆☆☆☆☆

冷硬漢派的科幻偵探小說

評分☆☆☆☆☆

我看一個作者的小說，無關他的背景，是管道工也好，雞奸犯也好，還是他媽喜歡沉迷於鮑勃•迪倫的音樂，鍾情於《星球大戰》，讀過菲利普•迪剋的全部小說，這都無關緊要，我隻要他的小說讀起來High，這是我現在唯一的標準，語言可以high，溫柔得騷逼一樣high，比如最近的米歇爾·法柏短篇集子中的《紅色水泥車》，狂野而濫俗的high，比如查爾斯·布考斯基的詩歌和小說，這個“新海明威”的“酒鬼詩人”，

評分☆☆☆☆☆

發貨很快，質量很好，下次再來。

評分☆☆☆☆☆

春江花月夜