新絳稷益廟壁畫 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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☆☆☆☆☆

丁鳳萍，李瑞芝 編

圖書標籤:

• 稷益廟
• 壁畫
• 新絳
• 民間藝術
• 傳統文化
• 曆史
• 宗教
• 山西
• 廟宇
• 藝術

齣版社： 河北美術齣版社

ISBN：9787531038481

版次：1

商品編碼：10864852

包裝：平裝

叢書名： 中國寺觀壁畫經典叢書

開本：8開

齣版時間：2011-07-01

頁數：27

內容簡介

此次選擇齣版的壁畫是在之前齣版的四冊壁畫基礎上增加的，這些壁畫都是國傢重點文物保護單位或省級重點文物保護單位，已經不允許現場臨摹。即使允許臨摹，也是臨摹復製品，臨摹者還要花費車費、住宿及餐飲等費用，十分不便。針對這種情況，我們這次特推齣大八開本的壁畫精選臨本，精編精印，為瞭給讀者提供更多方便，我們還為購買《新絳稷益廟壁畫》的讀者附送光盤，美術院校的教學人員可以隨時隨地利用投影儀講解壁嘶；學員可以隨時隨地利用投影儀臨摹壁畫，而且可以放大至壁畫原大尺寸，十分便捷。

目錄

稷益廟正殿西壁朝拜圖
稷益廟正殿西壁大禹及宮女侍吏
稷益廟正殿西壁中部伯益及侍女侍吏
稷益廟正殿西壁後稷及宮女侍吏
稷益廟正殿西壁中部朝聖圖（局部）
稷益廟正殿西壁中部朝聖圖（局部）
稷益廟正殿西壁中部下隅朝聖圖（局部）
稷益廟正殿西壁南側下隅六曹判官 牛頭馬麵
稷益廟正殿西壁北側下隅武士眾
稷益廟正殿西壁南側上隅祭祀
稷益廟正殿西壁南側上隅耕獲（局部）
稷益廟正殿東壁下隅侍女
稷益廟正殿東壁下隅朝聖圖（局部）
稷益廟正殿東壁南側下隅鄉村景色
稷益廟正殿西壁中部朝聖圖（局部）
稷益廟正殿東壁侍女
稷益廟正殿東壁侍女
稷益廟正殿東壁侍女
稷益廟正殿西壁善事太子本生
稷益廟正殿東壁侍女及文武百官
稷益廟正殿南壁西側下隅朝拜圖
稷益廟正殿東壁下隅朝聖圖（局部）
稷益廟正殿東壁下隅撲蝗（局部）
稷益廟正殿東壁下隅撲蝗
稷益廟正殿東壁下隅朝聖圖（局部）
稷益廟正殿西壁朝拜土地神
稷益廟正殿南壁東側赴會朝聖圖
稷益廟正殿南壁東稍間赴會朝聖圖
稷益廟正殿南壁西稍間酆都獄門

前言/序言

史海鈎沉：山西古代建築藝術探析 書籍信息： 書名： 史海鈎沉：山西古代建築藝術探析 作者： （此處可虛構一位知名學者或一群跨學科專傢，例如：王懷瑾 教授 領銜） 齣版社： 晉陽文史齣版社 齣版時間： 二零二四年十月 頁數： 約 650 頁 裝幀： 精裝，附大量高清彩圖及綫描圖 --- 內容提要 本書並非聚焦於單一的廟宇建築群，而是以宏大的視角，係統梳理和深入剖析瞭自唐五代至明清時期，山西地區在建築形製、結構技術、裝飾藝術以及地方營建習俗等方麵所展現齣的獨特麵貌與曆史演進脈絡。全書基於對山西省內數百處現存古建築（包括但不限於佛塔、宮觀、寺院、民居、園林）的田野調查數據、曆代地方誌、營造法式記錄以及相關碑刻文獻的交叉驗證，旨在構建一部兼具學術深度與考古實證性的山西古代建築藝術通史。 本書的敘述邏輯遵循時間與地域相結閤的原則，力求呈現齣山西作為“中國古代建築博物館”的豐富內涵。我們沒有將焦點集中於某個特定壁畫的描繪內容，而是將筆觸伸嚮瞭建築的“骨骼”與“皮膚”——那些決定建築風格與地域特色的關鍵要素。 第一部分：晉地建築的地域基因與形製溯源 本部分探討瞭山西特殊的地理環境（黃土高原的季風氣候、豐富的地方石材資源）如何塑造瞭本土化的建築語匯。重點分析瞭唐宋時期山西地區常見的“三大殿”形製差異，如麵闊、進深、鬥栱的尺度與齣簷深度如何適應當地的雨雪負荷。 梁架體係的演變： 詳細描繪瞭從“減柱造”、“平入式”到“穿鬥式”等不同梁架結構在山西不同時期的應用比例和技術特點。特彆對比瞭晉南與晉北地區在木構件節點處理上的地域性差異。 颱基與屋頂的哲學： 研究瞭不同等級建築颱基的形製（須彌座、覆盆式）如何體現禮製等級，以及硬山、懸山、歇山、廡殿頂在屋脊處理、吻獸雕飾上的地方化趨勢。 第二部分：結構美學：鬥栱的密碼與榫卯的藝術 鬥栱是中國古建築的靈魂所在。本書花費瞭大量篇幅，以圖錶和三維復原圖的形式，精細解析瞭山西地區鬥栱係統的復雜性。 宋遼金時期的“鋪作”研究： 對比瞭金代建築中常見的“大包袱袱擋”、“慢栱”結構與元明時期趨於程式化的“材分製”鬥栱之間的技術過渡。通過對現存金代寺廟鬥栱的斷代研究，揭示瞭其雄大拙樸的特徵。 榫卯技術的精細化： 深入探討瞭“燕尾榫”、“十字榫”、“穿帶榫”等關鍵節點的抗震性能研究，並結閤現代結構力學對古代工匠的智慧進行瞭還原性分析。 第三部分：裝飾的語言：彩畫、琉璃與石刻的敘事 在結構之外，本書著重考察瞭建築錶皮的裝飾藝術，這些裝飾是文化交流與時代審美的直觀體現。 琉璃的色彩政治學： 分析瞭明清時期，以太原、大同為中心的琉璃燒製工藝的鼎盛，以及黃色、綠色琉璃在皇傢寺院和官府建築中的象徵意義。對琉璃獸吻、瓦當上的圖案進行分類學研究。 木雕與磚雕的世俗錶達： 考察瞭晉商大院和普通民居中的“三雕”藝術（木雕、磚雕、石雕）。重點區分瞭官式建築裝飾的莊重典雅與民間建築裝飾的生動、世俗化敘事風格，如磚雕中的“壽山福海”、“福祿壽喜”等母題的演變。 第四部分：建築的時代印記：技術與社會的互動 本部分跳齣純粹的技藝分析，將建築置於其所處的曆史社會背景下進行考察。 營建製度的變遷： 探討瞭官府“工部”與地方“義莊”、“鄉紳”在建築工程中的角色轉換，以及這一轉變對建築質量和風格穩定性的影響。 跨區域技術的輸入與融閤： 分析瞭元代色目人對山西建築的影響，以及明清時期江南營造技藝嚮山西腹地的滲透與本地化改造。 本書特色： 1. 實證性強： 依賴於詳實的測繪數據和考古發掘報告，摒棄空泛的描述，力求精確到每一個構件的尺寸和比例。 2. 體係宏大： 不局限於佛寺或單一類型的建築，涵蓋瞭晉祠、應縣木塔等標誌性工程，同時關注瞭大量鮮為人知的清代村落祠堂。 3. 圖版豐富： 收錄瞭數百張由專業測繪人員繪製的精確綫描圖、剖麵圖和軸測圖，以及高分辨率的實景照片，便於讀者理解復雜的結構關係。 本書適閤建築史學、考古學、美術史研究者，以及對中國傳統文化和地域建築遺産抱有濃厚興趣的讀者深入研讀。它提供的不是對某個特定壁畫主題的解讀，而是對支撐這些壁畫得以存在——即山西古代建築本身——所進行的一次全麵、深入的“骨架重塑”與“肌理掃描”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，我個人認為是一種“剋製的抒情”。它在大量使用專業術語進行技術分析的同時，又時不時地流露齣一種對逝去美學的高度共情。舉個例子，當描述某一處人物麵部錶情的暈染技巧時，文字的精確性如同手術刀般清晰，指齣用筆的力度、顔料的配比；但緊接著，作者會用一句簡短卻充滿力量的語句，勾勒齣那個工匠在描繪那一刻心中的“虔誠”或“掙紮”。這種在冰冷的數據分析和溫暖的人文關懷之間的遊走，使得閱讀體驗張力十足。它避免瞭傳統學術著作的枯燥乏味，也超越瞭普通科普讀物的膚淺，達到瞭一種學理與審美完美融閤的境界。讀完一個章節，常常會讓人有一種仿佛親曆瞭時光倒流，站在那間廟宇中凝視壁畫的錯覺。

評分☆☆☆☆☆

我特彆喜歡書中對於“材料學”的探討部分，這絕對是很多同類書籍會忽略的“硬核”內容。作者似乎對古代顔料的來源和製作工藝有著百科全書式的瞭解。他詳細追溯瞭青綠色的礦物源頭，分析瞭不同時期對特定礦石的依賴性變化，以及這種材料的稀缺性如何反過來影響瞭壁畫在廟宇中的布局和重要性。更有趣的是，作者還提及瞭當地特有的植物媒介在調和劑中的應用，甚至推測瞭在不同濕度和光照條件下，這些顔料在數百年間可能發生的微觀化學反應。這讓這本書不僅僅是一本藝術史著作，更像是一本結閤瞭化學、地質學和曆史學的跨學科研究報告。正是這種全方位的滲透，讓“壁畫”這個主題變得無比立體和鮮活，讓我開始重新審視每一道色彩背後的科學邏輯。

評分☆☆☆☆☆

從整體閱讀體驗來看，這本書給我的感覺是“沉靜而富有啓發性”。它不會催促你快速翻閱，它鼓勵你駐足、思考。全書的節奏處理得非常高明，學術的深度被精妙地包裹在瞭流暢的敘事結構之下，使得即便是對壁畫史沒有太多瞭解的讀者，也能循著作者的思路，逐步深入。每當感覺信息量過大時，作者總會適時地插入一段對某一特定細節的微觀賞析，起到瞭很好的緩衝作用。這本書的價值在於，它提供瞭一個研究範例：如何將一項地方性的、看似邊緣化的文化遺産，通過紮實的學術訓練和富有洞察力的解讀，提升到具有普遍美學和曆史學意義的高度。讀完之後，我感覺自己對中國傳統宗教藝術的理解，獲得瞭一次質的飛躍，遠超我閱讀其他任何相關書籍的收獲。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種古樸又不失典雅的氣質，讓人一上手就感覺到瞭沉甸甸的曆史分量。內頁紙張的選擇也頗為講究，紋理細膩，即便是高分辨率的圖像印製上去，色彩的過渡也顯得格外自然和諧，沒有那種廉價的“塑料感”。我尤其欣賞扉頁那幾行宋體的燙金小字，低調地烘托齣主題的嚴肅性。它不像某些同類書籍那樣，為瞭追求視覺衝擊力而堆砌過多的現代化設計元素，這本書顯然更懂得如何與它所描繪的對象進行精神上的對話。從目錄的編排來看，作者似乎花費瞭大量心力去構建一個邏輯清晰的敘事框架，它並非簡單地羅列圖畫，而是試圖構建一個關於時間、信仰與藝術錶達的完整脈絡。這種對細節的極緻追求，無疑為閱讀體驗增添瞭極大的愉悅感，讓我對書中即將呈現的內容充滿瞭無限的期待與敬意。

評分☆☆☆☆☆

初讀幾章，我立刻被作者那種近乎考古學傢般的嚴謹態度所摺服。他對於曆史語境的梳理，絕非泛泛而談，而是深入到地方誌、鄉野傳說乃至特定曆史時期的社會經濟結構中去剖析。例如，在探討某一組壁畫的構圖特點時，作者沒有停留在錶麵的藝術手法分析，而是追溯瞭那個時代特定宗族或地域的權力結構如何潛移默化地影響瞭神祇的選定和形象的塑造。這種深挖背景的寫法，極大地拓展瞭我們對“壁畫”這一媒介的理解，它不再隻是牆上的裝飾，而是那個時代活生生的“社會文件”。閱讀過程中，我時常需要停下來，去查閱作者引用的那些冷僻的文獻資料，這種主動的求知過程本身就是一種享受。這本書的魅力就在於，它提供瞭一個堅實的研究基石，邀請讀者一同進行更深層次的探索，而不是單嚮地灌輸結論。

評分☆☆☆☆☆

8開的，看起來就是不一樣

評分☆☆☆☆☆

此次選擇齣版的壁畫是在之前齣版的四冊壁畫基礎上增加的，這些壁畫都是國傢重點文物保護單位或省級重點文物保護單位，已經不允許現場臨摹。即使允許臨摹，也是臨摹復製品，臨摹者還要花費車費、住宿及餐飲等費用，十分不便。針對這種情況，我們這次特推齣大八開本的壁畫精選臨本，精編精印，為瞭給讀者提供更多方便，我們還為購買《新絳稷益廟壁畫》的讀者附送光盤，美術院校的教學人員可以隨時隨地利用投影儀講解壁嘶；學員可以隨時隨地利用投影儀臨摹壁畫，而且可以放大至壁畫原大尺寸，十分便捷。

評分☆☆☆☆☆

此次選擇齣版的壁畫是在之前齣版的四冊壁畫基礎上增加的，這些壁畫都是國傢重點文物保護單位或省級重點文物保護單位，已經不允許現場臨摹。即使允許臨摹，也是臨摹復製品，臨摹者還要花費車費、住宿及餐飲等費用，十分不便。針對這種情況，我們這次特推齣大八開本的壁畫精選臨本，精編精印，為瞭給讀者提供更多方便，我們還為購買《新絳稷益廟壁畫》的讀者附送光盤，美術院校的教學人員可以隨時隨地利用投影儀講解壁嘶；學員可以隨時隨地利用投影儀臨摹壁畫，而且可以放大至壁畫原大尺寸，十分便捷。

評分☆☆☆☆☆

此次選擇齣版的壁畫是在之前齣版的四冊壁畫基礎上增加的，這些壁畫都是國傢重點文物保護單位或省級重點文物保護單位，已經不允許現場臨摹。即使允許臨摹，也是臨摹復製品，臨摹者還要花費車費、住宿及餐飲等費用，十分不便。針對這種情況，我們這次特推齣大八開本的壁畫精選臨本，精編精印，為瞭給讀者提供更多方便，我們還為購買《新絳稷益廟壁畫》的讀者附送光盤，美術院校的教學人員可以隨時隨地利用投影儀講解壁嘶；學員可以隨時隨地利用投影儀臨摹壁畫，而且可以放大至壁畫原大尺寸，十分便捷。

評分☆☆☆☆☆

8開的，看起來就是不一樣

評分☆☆☆☆☆

8開的，看起來就是不一樣

評分☆☆☆☆☆

此次選擇齣版的壁畫是在之前齣版的四冊壁畫基礎上增加的，這些壁畫都是國傢重點文物保護單位或省級重點文物保護單位，已經不允許現場臨摹。即使允許臨摹，也是臨摹復製品，臨摹者還要花費車費、住宿及餐飲等費用，十分不便。針對這種情況，我們這次特推齣大八開本的壁畫精選臨本，精編精印，為瞭給讀者提供更多方便，我們還為購買《新絳稷益廟壁畫》的讀者附送光盤，美術院校的教學人員可以隨時隨地利用投影儀講解壁嘶；學員可以隨時隨地利用投影儀臨摹壁畫，而且可以放大至壁畫原大尺寸，十分便捷。

評分☆☆☆☆☆

8開的，看起來就是不一樣

評分☆☆☆☆☆

此次選擇齣版的壁畫是在之前齣版的四冊壁畫基礎上增加的，這些壁畫都是國傢重點文物保護單位或省級重點文物保護單位，已經不允許現場臨摹。即使允許臨摹，也是臨摹復製品，臨摹者還要花費車費、住宿及餐飲等費用，十分不便。針對這種情況，我們這次特推齣大八開本的壁畫精選臨本，精編精印，為瞭給讀者提供更多方便，我們還為購買《新絳稷益廟壁畫》的讀者附送光盤，美術院校的教學人員可以隨時隨地利用投影儀講解壁嘶；學員可以隨時隨地利用投影儀臨摹壁畫，而且可以放大至壁畫原大尺寸，十分便捷。