具體描述
內容簡介
芥子園，是明末李漁在江寜（今南京）建造的一座精緻私傢園林。在園中，李漁收集瞭大量文學、戲劇、書法、繪畫典籍，並開始嘗試自己刊刻圖書。清康熙初年，李漁與女婿瀋心友於園中討論畫理時，觸發他起意編刻一部供繪畫者自學的中國畫技法教材。這便是《芥子園畫傳》的編纂和刊刻緣由。康熙十八年，王槩首先編集完成瞭《山水譜》。此譜匯集明代李流芳課徒畫稿並略增加篇幅而成。康熙四十年，二集《梅蘭竹菊譜》、三集《翎毛草蟲花卉譜》又相繼編集而成，皆由王槩、王蓍、王臬三人編刻而成。由於前後刊刻時間很長，一集與二、三集齣版時間相隔二十二年，故二、三集齣版之時，李漁已然謝世，故一、二、三集的序言亦由不同的人寫就，一集李漁序、二集王槩序、三集王蓍序。這三集畫傳是目前廣為流傳的《芥子園畫譜》的最初版本，皆用開化紙、彩色木版套印而成，紙質細膩、顔色飽滿。後世相傳之嘉慶、民國版本與之相比，不可同日而語。
內頁插圖
目錄
青在堂畫花卉草蟲淺說畫法源流草本花卉
黃徐異體論
畫花卉四種法
花卉布置點綴得勢總說
畫枝法
畫花法
畫葉法
畫蒂法
畫心法
畫花卉總訣
畫法源流草蟲
畫草蟲法
畫草蟲訣
畫峽蝶訣
畫螳螂訣
畫百蟲訣
畫魚訣
草本各花頭起手式
四瓣五瓣花頭五則
虞美人花
鞦海棠
金鳳花
鞦葵
水仙
五瓣六瓣長蒂花頭五則
百閤
山丹
萱花
玉簪
剪羅
缺亞多瓣大花頭四則
芍藥
蜀葵
鶯粟
芙蓉
尖圓大瓣蓮花四則
正麵蓮
側麵蓮
菡萏
將放菡萏
各種異形花頭八則
僧鞋菊
蝴蝶花
牽牛花
石竹花
魚兒牡丹
金盞花
西番菊
翠娥眉
草本各花葉起手式
各種尖葉四則
山丹
百閤
雞冠
金鳳
各種圃葉三則
蜀葵
鞦海棠
玉簪
各種岐葉三則
鞦葵
芙蓉
僧鞋菊
各種長葉三則
萱草
蝴蝶花
水仙
各種亞葉三則
芍藥
鶯粟
盧萎父
各種圓葉四則
反麵正掩荷
正麵捲荷
將放荷
未放荷
草本各花梗起手式九則
二枝交加
三枝倒垂
三枝穿插
下垂枝
上仰枝
三枝穿插
三枝交加
芍藥根枝
紅蓼枝節
根下點綴苔草式士二則
初生嫩草
爬根細草
遮根茂草
霜後衰草
枯草根
上仰細草
下垂捆草
承露苔草
根下野薺
根下蒲公英
摜三聚五苔
尖點苔草
圓點苔草
草蟲點綴式一峽蝶六則
側麵平飛
摺翅下飛
正麵
反麵
側麵
歇花
草蟲點綴式二蜂蛾蟬六則
采花蜂
青蜂
細腰蜂
錢蜂
飛蛾
雙蛾
正麵墜枝蟬
反麵抱枝蟬
草蟲點綴式三
蜻蜒 豆娘 螽斯 蚱蜢 蟋蟀 飛蜓八則
正飛蜻蜒
側飛蜻蜒
豆娘
螽斯
下飛蚱蜢
草上蚱蜢
蟋蟀
飛蜒
草蟲點綴式四
螞蚱 絡緯 螳螂牽牛七則
螞蚱
鬥螞蚱
絡緯
螳螂
攫蟲螳螂
牽牛
下行牽牛
花卉諸法
芍藥
夜閤
鶯粟
僧鞋菊
金絲荷葉
鞦葵
菱花
鳳仙
蜜萱
雞冠
蒲公英
錦莧雁來紅
蘋花
紅蓼
蠟菊
淡竹葉花
西番蓮
蓬花
風蘭
蜀葵
紫雲英
虞美人
水仙
靈芝
鳳頭萱
燕麥
魚兒牡丹
春蘭
紫蝴蝶
藤菊
錦葵
美人蕉
春羅夜閤
鞦海棠
水仙茶梅
玉簪
剪鞦羅
紅黃鞦菊
芙蓉
雪裏紅
前言/序言
用戶評價
古代名畫冊，十分珍貴，即可學習，也可收藏。
評分送貨速度稍微慢瞭點，不過很不錯的。
評分快遞及時，質量很好。
評分快遞及時，質量很好。
評分畫冊挺大的 印刷還不錯 打摺入的價格不錯
評分畫譜係統地介紹瞭中國畫的基本技法，淺顯明瞭，宜於初學者習用，故問世300餘年來，風行於畫壇，至今不衰。許多成名的藝術傢，當初入門，皆得惠於此。稱其為啓濛之良師，是一點不過分的。
評分 評分碑帖臨習，就我的經驗，可分為三個層次：“眼到”、“手到”、“心到”。其中後兩個層次是當前認識比較模糊的地方；如果對此沒有清醒的認識，勢必影響到以後的創作水平。 先來談談“眼到”這一層次即是唐代孫過庭所謂的“察之者尚精”。對法帖中字的用筆、結構、章法要詳察細審，既要在靜態上把握筆畫形態，又要在動態上理解點畫間的呼應關係。南宋薑夔在《續書譜》中說：“字有藏鋒齣鋒，粲然盈楮，顧其首尾相應，上下相接為佳。後學之士，隨所記憶，圖寫其形，未能涵容，皆支離而不相貫穿。”在結構上既要看到綫條本身在空間中的安排，又要對空白的分布予以重視。清笪重光《書筏》說：“黑之量度為分，白之虛淨為布。”即是指齣要懂得空間分布之理。而在整體章法上，要注意原法帖的字間行距，欹正關係，潤燥疏密等因素。古人講求章法要“變而貫”，“如織錦之法，花地相間須要得宜。”在這一階段主要解決的是觀察能力的提高，要能看齣法帖的微妙之處。許多臨習者隻得粗枝大葉，整體看去，似乎與原帖相去不遠，但在細微處則失之甚多，這和抄書並無區彆。前人妙處往往就在一筆一畫，甚至一個小動作之中，就如同美人之美亦常在一顰一嗔之間一樣。所以王僧虔說：“縴微嚮背，毫發死生。”薑夔說：“夫臨摹之際，毫發失真則神情頓異，所貴詳謹。”這時的眼睛要像放大鏡
評分很好！
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