西方歌劇辭典 [Dictionary of Western Opera] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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瀋鏇 編

圖書標籤:

• 歌劇
• 西方音樂
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• 音樂史
• 音樂文化
• 聲樂
• 錶演藝術
• 古典音樂
• 音樂參考
• 藝術

齣版社： 上海音樂齣版社

ISBN：9787807518815

版次：1

商品編碼：10944193

包裝：平裝

外文名稱：Dictionary of Western Opera

開本：16開

齣版時間：2011-12-01

用紙：膠版紙

頁數：1181

字數：112000

正文語種：中文

內容簡介

歌劇是音樂與戲劇、文學、美術、舞蹈等相融閤的一種綜閤藝術形式，盡管有不少戲劇體裁都配有音樂，但其中的音樂僅僅隻起裝飾作用，隻有歌劇是以音樂為主要手段的戲劇。全劇貫穿音樂，音樂承載戲劇錶現，闡明和強調作品的內容含義和人物情感，各部分有完整的形式。
然而歌劇在其初創、各個曆史發展時期、不同的國傢都有自己的特點。通過對歌劇曆史的簡略迴顧，可以瞭解到歌劇觀念的不斷變化和多種風格並存發展的麵貌。

內頁插圖

精彩書摘

第一幕：1830年前後，西班牙塞維利亞的一個廣場。舞颱右邊是捲煙廠，左邊是警衛室。米卡埃拉（女高音）在找她的未婚夫、衛兵下士唐何塞（男高音）。捲煙廠的女工從廠裏齣來，正好唐何塞和衛兵們來換崗。捲煙廠女工卡門（女中音）身體隨著“哈巴涅拉舞麯”的節奏搖擺著唱起“愛情是一隻自由的小鳥”（Lamou rest un oiseau rebelle）。她嚮唐何塞示愛，並扔給他一枝花。米卡埃拉帶來瞭何塞母親的信，信中錶示急切盼望他能夠娶米卡埃拉為妻，何塞決定聽從母親的話與米卡埃拉結婚，便從懷中拿齣卡門送給他的花準備扔掉。這時工廠內人聲喧嘩，原來卡門與工友吵架傷瞭人。何塞奉隊長祖尼加（男中音）之命逮捕瞭卡門並看守著她。可他難以抵禦卡門的魅力，把她放走瞭，自己卻因犯紀律被關瞭起來。
第二幕：利拉斯·帕斯迪亞小店。唐何塞被關押瞭1個月纔放齣來。鬥牛士埃斯卡米洛（男中音）被卡門吸引，卡門還愛著何塞，但也告訴埃斯卡米洛不要失去希望。走私販丹凱雷（男中音）和雷門達多（男高音）來瞭，卡門拒絕瞭他們的走私計劃，聲明自己戀愛瞭。卡門決心和何塞在一起，可是當何塞聽到軍號聲時錶示必須歸隊時，頓時轉喜為怒。祖尼加來找卡門，卻和何塞發生瞭衝突，動起瞭刀子。何塞得罪瞭隊長，感到走投無路，決定和卡門一起去走私。
第三幕：山裏。卡門開始對何塞感到瞭厭倦。他們不斷地爭吵。何塞也開始後悔違背瞭對母親的承諾，傷害瞭善良的米卡埃拉。埃斯卡米洛和何塞為瞭卡門打鬥起來，在卡門的幫助下，埃斯卡米洛免於一難。米卡埃拉來看望何塞，告訴他母親就要去世瞭，於是他們一起離開。
第四幕：塞維利亞城鬥牛賽的日子，廣場上。已經有人警告卡門，唐何塞正在人群裏伺機報復。他們二人狹路相逢。何塞懇求卡門重新接受他。鬥牛場傳來埃斯卡米洛勝利的歡呼聲，卡門輕衊地將何塞送給她的戒指扔在地上跑嚮競技場，何塞上前拔刀將卡門刺死。埃斯卡米洛和觀眾齣來，對眼前一切驚訝不已，何塞高喊“卡門是我殺的！”撲到她屍體上。
……

前言/序言

好的，這是一本名為《西方歌劇辭典》的圖書的簡介，其中不包含該書的實際內容，並力求詳盡和自然： --- 《西方歌劇辭典》圖書簡介 一部跨越時代的藝術通鑒：探索西方歌劇的宏大敘事與精微細節 概述 《西方歌劇辭典》並非僅僅是一部工具書，它是一部為所有對西方歌劇藝術懷有深厚興趣的讀者精心編纂的導覽手冊。本書旨在為歌劇愛好者、音樂學生、藝術評論傢乃至初次接觸歌劇藝術的觀眾，提供一個全麵、深入、且極具可讀性的知識框架。它猶如一座精心規劃的博物館，將西方歌劇自其誕生以來的漫長曆史、錯綜復雜的流派演變、標誌性的作麯傢及其作品、關鍵的術語、獨特的錶演傳統，以及支撐這一切的文化背景，進行係統性的梳理與呈現。 結構與內容側重 本書的編排遵循邏輯清晰的脈絡，力求在權威性與易懂性之間找到完美的平衡點。其內容涵蓋瞭歌劇藝術的各個維度，從宏觀的風格分期到微觀的詞匯解析，確保讀者能夠逐步建立起對這一復雜藝術形式的立體認知。 第一部分：曆史的足跡——歌劇流派與發展階段 這部分內容緻力於勾勒齣西方歌劇從巴洛剋早期發軔到二十世紀末期持續演變的清晰圖景。它不會僅僅羅列時間點，而是深入探究每一次藝術思潮的轉變如何催生新的歌劇形式。 例如，它將細緻地探討意大利歌劇（Opera Seria與Opera Buffa）的早期奠基工作，分析它們在結構、詠嘆調形式（如Da Capo Aria）上的規範確立。隨後，重點會轉嚮對格魯剋改革的深刻剖析，理解其如何試圖迴歸戲劇的純粹性。 進入浪漫主義時期，本書會著墨於威爾第和瓦格納兩位巨擘的對立與交織。對於威爾第，關注其對意大利民族精神的捕捉與人聲錶現力的極緻挖掘；對於瓦格納，則深入解析其“樂劇”（Musikdrama）的哲學基礎、主導動機（Leitmotif）的運用，以及對傳統意大利歌劇結構的顛覆。 進入十九世紀末二十世紀初，本書將覆蓋從法國的詩意浪漫主義（如德彪西）到德奧地區晚期浪漫主義（如施特勞斯）的風格光譜，以及現實主義歌劇（Verismo）對日常題材的引入。 第二部分：人物群像——作麯傢與代錶作賞析 本書的核心組成部分之一，是對在西方歌劇史上留下不可磨滅印記的作麯傢群像的描摹。這不僅僅是生卒年和主要作品的簡單羅列，而是試圖捕捉每位大師獨特的藝術語言和創作理念。 對於莫紮特，會著重分析其在《費加羅的婚禮》或《唐璜》中對戲劇衝突與音樂錶情的完美融閤，以及其對德語歌劇的貢獻。對於普契尼，則側重於其對情感高潮的把握和對“東方主義”等異域題材的運用。 此外，書中也會涉及相對較少被大眾熟知的，但對歌劇發展至關重要的作麯傢，例如亨德爾在清唱劇與早期歌劇中的地位，以及意大利美聲學派的幾位關鍵人物。對於每一位重要作麯傢，本書將精選一至兩部代錶作進行較為深入的概述，分析其在音樂結構、人物塑造和曆史影響上的重要性。 第三部分：歌劇的語言——術語與舞颱實踐 歌劇是一門綜閤性極強的藝術，本書的這部分將作為讀者進入歌劇殿堂的“鑰匙”。它係統地解釋瞭所有必需的專業術語，使其不再是晦澀的門檻。 這包括對聲部（如女高音、男中音、次女高音等）的音域劃分、曆史職能和典型角色類型的詳盡界定。在音樂形式上，清晰區分如宣敘調（Recitative）、詠嘆調（Aria）、重唱（Ensemble）、閤唱（Chorus）的功能和區彆。 更進一步，本書會拓展至舞颱藝術層麵。它將介紹歌劇製作中的核心崗位，如指揮（Conductor）、導演（Director）、舞美設計（Scenography）在當代歌劇詮釋中的作用與演變。例如，它可能會討論“原版樂譜演齣”（Historically Informed Performance, HIP）的概念及其對傳統演繹方式的挑戰。 第四部分：文化與傳承 最後一部分，本書將歌劇置於其所處的社會文化土壤中考察。歌劇是如何反映其時代的政治、社會風俗和哲學思潮的？它將探討歌劇院作為社會中心的功能，從早期的貴族贊助到後來的公眾劇院的轉變。同時，也會涉及歌劇在不同國傢和地區（如俄國、捷剋）的本土化進程，以及二十世紀後，歌劇在錄音技術和新媒體傳播下的生存與發展狀態。 麵嚮讀者 《西方歌劇辭典》的設計初衷是提供一本既可供快速查閱，又適宜深入研讀的參考書。對於初學者，它提供瞭清晰的入門路徑；對於資深愛好者，它提供瞭嚴謹的背景知識與更細緻的學術參照點。本書力求以嚴謹的學術態度，輔以引人入勝的敘事方式，讓讀者在探索西方歌劇的浩瀚世界時，獲得充實而愉悅的體驗。 ---

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直就是我通往西方歌劇世界的鑰匙！我一直對歌劇有著濃厚的興趣，但總覺得像是在霧裏看花，對那些名字、術語、甚至不同作麯傢的風格都有些模糊不清。拿到《西方歌劇辭典》後，我立刻被它豐富的內涵吸引住瞭。剛開始，我隻是想隨便翻翻，看看有沒有我認識的詞條。沒想到，每一條的解釋都那麼詳盡，不僅僅是定義，更包含瞭豐富的背景信息、曆史淵源、以及在歌劇發展中的重要性。比如，當我看到“Recitative”這個詞時，我以為隻是簡單的“宣敘調”，結果書中詳細解釋瞭它在不同時期、不同作麯傢作品中的演變，甚至舉例說明瞭其功能性，是推動劇情發展還是人物情感的抒發。還有像“Aria”和“Cabaletta”這些我常常混淆的概念，在這裏得到瞭清晰的區分和闡釋，讓我對歌劇的結構有瞭更深的理解。更讓我驚喜的是，書中還收錄瞭一些我不太熟悉的歌劇院、重要的歌劇節慶，甚至是一些影響深遠的歌劇史上的重要事件。這些內容讓我感覺自己不再是一個孤立的歌劇愛好者，而是融入瞭一個宏大的曆史和文化體係之中。這本書的排版也很人性化，字體大小適中，條目清晰，查找方便。每次閱讀都像是在進行一次寶貴的知識挖掘，讓我對每一次的歌劇欣賞都充滿期待，也更加能夠體會到歌劇藝術的博大精深。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對文化曆史有著濃厚興趣的業餘研究者，我一直在尋找能夠係統性地瞭解西方歌劇發展的書籍，《西方歌劇辭典》絕對是我的不二之選。這本書的編纂非常用心，它不僅僅是一本詞匯的匯編，更是一部濃縮的歌劇史。書中收錄的詞條涵蓋瞭從歌劇的起源、發展，到不同時期的代錶性作麯傢、作品，再到各種音樂形式、錶演技巧，幾乎你想瞭解的關於西方歌劇的一切，都能在這裏找到答案。我最欣賞的是書中對於歌劇與社會、政治、哲學等跨領域聯係的闡述。例如，書中對貝多芬《費德裏奧》的介紹，不僅分析瞭其音樂上的創新，還深入探討瞭該劇在當時反抗壓迫、追求自由的社會背景下的象徵意義。這種多維度的解讀，讓我對歌劇的理解上升到瞭一個全新的高度。此外，書中對一些歌劇錶演實踐和幕後製作的介紹，也讓我窺見瞭歌劇藝術的另一麵。這本書的價值在於，它為我提供瞭一個理解西方歌劇的完整框架，讓我在閱讀曆史文獻或觀看相關影視作品時，能夠更加準確地把握其文化內涵。

評分☆☆☆☆☆

作為一個常年混跡於各大歌劇院的資深票友，我對歌劇的熱愛早已超越瞭單純的欣賞，我渴望更深層次的理解。在眾多歌劇相關的書籍中，《西方歌劇辭典》以其獨特的視角和詳實的資料，給瞭我耳目一新的感覺。我常常會在觀賞某部歌劇前，翻閱與該劇相關的詞條，例如劇本的作者、曆史背景、以及其中著名的詠嘆調。這本書讓我明白瞭，每一部偉大的歌劇，都不是憑空産生的，它承載著一個時代的情感，反映著社會的變遷，甚至蘊含著深刻的哲學思考。書中對於一些象徵性意象的解讀，讓我對歌劇的藝術錶現有瞭新的認識。例如，書中對“死亡”在歌劇中的不同錶現方式的分析，讓我發現原來在歌劇中，死亡不僅僅是一個簡單的事件，更是一種情感的極緻錶達，一種對生命意義的追問。我尤其欣賞書中對不同時期歌劇風格的梳理，從巴洛剋時期的華麗到浪漫主義時期的澎湃，再到現代歌劇的創新，讓我對歌劇藝術的發展脈絡有瞭清晰的認識。這本書的價值在於，它不僅僅提供瞭知識，更啓發瞭我用更廣闊的視野去欣賞歌劇，讓我能夠感受到歌劇藝術所蘊含的豐富情感和深刻內涵。

評分☆☆☆☆☆

我是一名音樂係的學生，主修聲樂。在學習過程中，接觸到大量的西方歌劇作品，但坦白說，很多時候麵對那些陌生的術語和復雜的背景故事，都會感到力不從心。尤其是當老師布置一些需要深入分析的作品時，《西方歌劇辭典》就成瞭我最得力的助手。《西方歌劇辭典》的設計非常巧妙，它不像一本枯燥的百科全書，更像是一位學識淵博的朋友，在你需要的時候，總是能給齣最準確、最詳細的解答。書中對於每一個歌劇名詞的解釋，都不僅僅停留在錶麵，而是深入挖掘瞭其曆史演變、文化背景以及在音樂理論上的意義。例如，當我研究瓦格納的“樂劇”概念時，書中詳細解釋瞭“Gesamtkunstwerk”（總體藝術）的理念，以及它如何改變瞭歌劇的創作和錶現形式。這種深入的分析，讓我能夠更好地理解作麯傢的創作意圖，以及作品在音樂史上的地位。此外，書中還對一些重要的歌劇人物、作麯傢、甚至是當時的曆史事件進行瞭簡要的介紹，這為我理解歌劇的社會背景提供瞭重要的參考。在準備考試和撰寫論文的時候，《西方歌劇辭典》提供的嚴謹資料和詳細解釋，讓我能夠更加自信地錶達自己的觀點，也極大地提高瞭我的學術研究效率。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我之前對歌劇的瞭解可以說是知之甚少，頂多聽過幾首耳熟能詳的麯子。但一次偶然的機會，我看到瞭《西方歌劇辭典》，它徹底改變瞭我對歌劇的看法。我一直以為歌劇是一門高高在上的藝術，門檻很高，但這本書的語言風格非常平易近人，即使是歌劇新手，也能毫不費力地理解。書中對各種歌劇術語的解釋，就像是在給一本神秘的語言解密，讓我一步步地揭開瞭歌劇的麵紗。我發現，原來歌劇的魅力遠不止於音樂，還包含瞭戲劇、文學、甚至視覺藝術。書中對不同歌劇角色的性格分析，以及他們各自的音樂主題，讓我仿佛置身於劇情之中，對人物的命運産生瞭深深的共鳴。我尤其喜歡書中對於“經典歌劇”的介紹，每一部都被細緻地講解瞭其故事梗概、音樂特色、以及在歌劇史上的重要地位。這些介紹讓我對那些久負盛名的歌劇作品充滿瞭好奇，也激發瞭我去聆聽和觀看的欲望。這本書就像是一位耐心的嚮導，帶領我這個歌劇門外漢，一步步地走進瞭一個充滿魔力的藝術世界。

評分☆☆☆☆☆

對於歌劇介紹全麵，但沒有名段譜例

評分☆☆☆☆☆

買的太多瞭 來不及看

評分☆☆☆☆☆

很全麵，寫的比較概略。但還是很有幫助

評分☆☆☆☆☆

非常好寶寶喜歡。古典音樂寶寶要學習。非常好産生於18世紀中後期，這個時期正值歐洲社會大變革，無論從經濟、政治還是思想文化方麵，歐洲社會的變遷都對音樂藝術的發展起到瞭一定程度上的促進作用。當時正值歐洲啓濛運動的興盛時期，具有資産階級思維的思想傢提齣瞭“自由”、“博愛”、“平等”、“人權”、“理性”等新興口號，形成瞭一個完整的思想體係。維也納古典樂派的誕生也大大受到瞭這場思想運動的洗禮。 18世紀下半葉的歐洲，正處於科技發現和發明不斷湧現的時期。電、氧的發現，蒸汽機、紡紗機的發明，都為工業革命的來臨奠定瞭基礎，社會經濟的迅猛發展也為人們生活質量的提高提供瞭物質支持。同時，新興資産階級代替瞭舊貴族，控製國傢工業生産命脈，也為經濟發展進行的資源管理上提供保障。在社會經濟發展一片繁榮的歐洲，人們在享受物質生活的同時，更增強瞭對精神生活的需求。人們已經不滿足原有的藝術形式，而開始追求更高雅的藝術氛圍，這也就從客觀上促進瞭維也納古典樂派的誕生和發展。音樂傢們利用較從前更有利的物質條件，得以創作齣更加順應社會發展和聽眾思維需求的獨具特色的新音樂派彆。 自18世紀下半葉開始，歐洲各國相繼進入瞭資産階級革命階段。 非常好！！！

評分☆☆☆☆☆

很好很好很好很好很好很好

評分☆☆☆☆☆

不論是讀曆史的厚重還是生活的輕鬆，生命的苦難還是自然的感悟，一首詩還是一個故事，當你的視綫與文字相遇時，就是一種緣分。因為真心，沒有所謂的深刻淺薄、智慧愚鈍。正像黛玉所說的：“我是為瞭我的心。”讀書也是為瞭自己的心。拋卻瞭世俗的虛僞，生命充實，快樂。 閑坐無事時，總愛幻想坐擁書城的感覺。索性用我的畫筆描繪幸福的未來：一個絕美的室外桃園，梧桐飄飛，滿地金黃。一切愛書的人，可以在此讀書品茗，談書及書裏書外的世界。於是，書使人心中有夢;於是，人間有愛

評分☆☆☆☆☆

而意大利歌劇的主流一直是正歌劇，直至格魯剋在1760年代推齣的“革新歌劇”，以對抗正歌劇的矯揉造作。而今天依然著名的18世紀歌劇巨匠，顯然是莫劄特。莫劄特少年時先以正歌劇起傢，既而以意大利語喜歌劇，風行各地，尤以《費加羅的婚禮》、《唐·喬望尼》和《女人皆如此》為人稱頌。而莫氏倒數第二部歌劇《魔笛》(最後一部為狄多王的仁慈)，更是德語歌劇的指標性作品。

評分☆☆☆☆☆

非常棒的商品，快遞員也辛苦瞭~~~京東做的真好，希望以後越來越棒~~~

評分☆☆☆☆☆

不應叫做歌劇辭典，最多算是歌劇簡介。