卡尔维诺经典：短篇小说集（套装共2册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[意] 伊塔罗·卡尔维诺（Italo Calvino） 著，马小漠 译

图书标签:

• 卡尔维诺
• 短篇小说
• 意大利文学
• 经典文学
• 虚构
• 魔幻现实主义
• 现代主义
• 文学
• 小说集
• 西方文学

出版社： 译林出版社

ISBN：9787544722261

版次：1

商品编码：10958836

品牌：译林（YILIN）

包装：精装

丛书名： 卡尔维诺经典

开本：32开

出版时间：2012-04-01

用纸：胶版纸

页数：650

套装数量：2

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　在大陆，王小波、苏童、阿城、止庵是他的忠实粉丝
　　 　　在台湾，朱天文，唐诺是卡尔维诺不余遗力的传播者
　　 　　在香港，梁文道说他一直在准备谈卡尔维诺，可是一直没准备好
　　 　　*全新“卡尔维诺经典”系列，弥补多年市场空缺
　　 　　*知名设计师全新装帧，精装双封设计，书脊烫金，封面采用原创线条图，赋予每部作品文学个性
　　 　　“卡尔维诺经典”系列包含
　　 　　·通向蜘蛛巢的小径：卡尔维诺处女作，顽童皮恩的眼睛来描述的战争、性、英雄主义、历史……
　　 　　·分成两半的子爵：卡尔维诺代表作，《我们的祖先》之一，王小波盛誉的完美作品
　　 　　·烟云 /阿根廷蚂蚁
　　 　　·意大利童话 （上、中、下）：因为卡尔维诺，《意大利童话》站在与《格林童话》同样的高度。
　　 　　·树上的男爵：卡尔维诺代表作，《我们的祖先》之一，王小波盛誉的完美作品
　　 　　·短篇小说集 （上、下）
　　 　　·不存在的骑士：卡尔维诺代表作，《我们的祖先》之一，王小波盛誉的完美作品
　　 　　·宇宙奇趣全集：卡尔维诺最天马行空的作品，赋予文学以科学的诗意，比哲学著作更有深度，比科幻作品更有趣
　　 　　·疯狂的奥兰多
　　 　　·看不见的城市：卡尔维诺代表作，献给城市的最后一首爱情诗
　　 　　·命运交叉的城堡
　　 　　·如果在冬夜，一个旅人
　　 　　·帕洛马尔：朱天文《巫言》灵感之源
　　 　　·美国讲稿：卡尔维诺的文学宣言，又名《未来千年文学备忘录》，“我一直喜欢卡尔维诺，看了这本书，就更加喜欢他了。（王小波）”
　　 　　·为什么读经典：进入经典世界更好的入门书。莫言、李敬泽推荐！

内容简介

《卡尔维诺经典：短篇小说集（套装共2册）》，只是想成为一种证据，证明在那些于一九四五年开始自己文学实验的人中，他们中的一个，从其时到如今，是如何追随那个去捕捉一种味道、一道闪光、一声吱嘎响、一种生命的调子的幻想的。
一首艰难的田园诗，一段艰难的记忆，一份艰难的爱情，一种艰难的生活。
在这四卷短篇小说集里，卡尔维诺让他的故事自己说话，对我们期待的东西缄口不语，让我们独自去解决犹疑，去聆听生命不息的节奏，去探寻宇宙隐秘的规律。

作者简介

卡尔维诺是意大利当代最具有世界影响的作家。于1985年获得诺贝尔文学提名，却因于当年猝然去世而与该奖失之交臂。但其人其作早已在意大利文学界乃至世界文学界产生巨大影响。
卡尔维诺从事文学创作40年，一直尝试着用各种手法表现当代人的生活和心灵。他的作品融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事，深为当代作家推崇，并给他们带来深刻影响。《我们的祖先》三部曲、《命运交叉的城堡》、《帕洛马尔》等达到惊人的艺术高度和思想深度。《意大利童话》最大限度地保持了意大利民间口头故事的原貌，艺术价值和学术价值兼具，是再现意大利“民族记忆”之深厚积淀的不可多得的作品。《美国讲稿》是卡尔维诺对自己近40年小说创作实践的丰富经验进行的系统回顾和理论上的总结与阐发。他的作品以特有的方式反映了时代，更超越了时代。
关于生平，卡尔维诺写道：“我仍然属于和克罗齐一样的人，认为一个作者，只有作品有价值。因此我不提供传记资料。我会告诉你你想知道的东西。但我从来不会告诉你真实。”
1923年10月15日生于古巴，1985年9月19日在滨海别墅猝然离世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂。
父母都是热带植物学家，“我的家庭中只有科学研究是受尊重的。我是败类，是家里唯一从事文学的人。”
少年时光里写满书本、漫画、电影。他梦想成为戏剧家，高中毕业后却进入大学农艺系，随后从文学院毕业。
1947年出版第一部小说《通向蜘蛛巢的小径》，从此致力于开发小说叙述艺术的无限可能。
曾隐居巴黎15年，与列维—施特劳斯、罗兰·巴特、格诺等人交往密切。
1985年夏天准备哈佛讲学时患病。主刀医生表示自己未曾见过任何大脑构造像卡尔维诺的那般复杂精致。

内页插图

目录

序 言
第一卷 艰难的田园诗
大鱼，小鱼
一个下午，亚当
装螃蟹的船
被施了魔的花园
人们中没有一个知道这事
好游戏玩不长
去指挥部
乌鸦最后来
在路上的害怕
雷区
三个人中的一个仍活着
牲口林
不可信的村庄
一家糕点店的盗窃案
像狗一样睡觉
你这样下去就不错
美元和老妓女
一张过渡床
猫和警察
城市里的蘑菇
市政府的鸽子
饭盒
黄蜂疗法
高速公路上的森林
好空气
毒兔子
和奶牛们的旅行
长椅
月亮与Ｇｎａｃ
车间里的母鸡
数字之夜
帕乌拉提姆太太
第二卷 艰难的记忆
荒地上的男人
巴尼亚思科兄弟
主人的眼睛
懒汉儿子
与一个牧羊人共进午餐
进入战争
青年先锋队员在芒通
国家防空联合会的晚上
第三卷 艰难的爱情
一个士兵的奇遇
一个海水浴者的奇遇
一个职员的奇遇
一个近视眼的奇遇
一个读者的奇遇
一个妻子的奇遇
一个旅客的奇遇
一对夫妻的奇遇
一个诗人的奇遇
第四卷 艰难的生活
阿根廷蚂蚁
房产投机
烟云

前言/序言

　　序 言
　　第一版《短篇小说集》于一九五八年十一月由都灵的埃伊纳乌迪出版社出版。通过对构成本书的这四卷“书”的整理，卡尔维诺在这里收集了前一部小说集《乌鸦最后来》（1949）里的几乎所有的小说、《进入战争》（1954）的三个自传性故事、马科瓦尔多的前十个故事、“艰难的爱”系列中的九次奇遇、杂志上发表过的三部短小的长篇小说以及其他直至此前还未收录成册的零散短篇小说,并把它们归入这本书的四“卷”里。
　　为介绍这一版的《短篇小说集》，在此再附上卡尔维诺一次讲话的文字，其中的一部分是未发表过的，这是他于一九五九年三月二十三日在佛罗伦萨的维耶瑟文化中心所做的一次讲座，该文曾被一九五九年一至四月号的《马尔西亚》杂志以“我没写过的短篇小说”的标题刊登过（除前四段外）。
　　我没写过的短篇小说
　　对于自己的作品，本是什么都无需说的。让它们自己说，就够了。把若干短篇小说凑成一本书，给它们理个顺序，再归个类，在它们的排列中找出个意义，寻出标题和一些总括性的定义，就已经是对原作品的声音（不管这声音是强是弱）外加了另一种声音，一种解释性的不同意图，就已经是对读者的自由使用了暴力，就已经是去完成那些属于评论家职业的工作，而这些工作，则已彻底地超出了作者的任务。妙的是，在大部分情况下，如果作者抢了评论家的活，如果作者想定义自己的作品，评论一点都不反对；人们本来指望着评论会赶紧提出其他的阅读指导、其他的定义、其他的作品和作品间的关系，来加以反驳，然而评论却接受了它被给予的第一个借口，仅仅满足于解述作者的痕迹。比如：在我把我的这本书分成的所有四个部分的标题中，都用上了“艰难的”这个形容词。为什么？因为我早就听倦了人们对我以前写的那些东西说“容易”，说“愉悦”，说“愉悦的容易”，说“容易的愉悦”。于是，我就到处写下了“艰难的”这个到目前为止人们感觉与我的文章相去甚远的形容词，这种性质，这种生活的意义于我曾显得遥不可及。好吧：行了。几乎所有的评论，都不眨眼地一致主张，艰难的意义一直就是我小说主要和永恒的特点。我本该为此而高兴，但我存了个疑，如果在这些标题中，我不是用“艰难的”这个形容词，而是用了“容易的”这个形容词，是不是什么都不会改变，所有人仍会同样地完全赞同。于是，我就留在了原地；我对于世界，对于与世界关系的犹疑，如果一切都是艰难的，不管是使人强健的或是使人丧失能力的艰难，又或一切都是容易的，不管是热情的或是失望的容易，我那个犹疑都没有解决，我这种对于世间万象缘由的普遍质问，并没有得到回答。而这些，都是徒劳的，需要知道如何靠自己解决这些问题。
　　于是，应该是永远无需对自己的作品说些什么的，不能比它们被数出来的词多说一个词，也不能比它们必不可少的词多说一个词，这些词是一个也不能添，一个也不能减。这些东西早在隐逸派时代就已明晓于世了。蒙塔莱的Occasioni里的注释，你们还记得吗？从孩童时候起，每读完一首貌似十分难懂的诗，我就会跑去看书本末尾那少许几页的注释能否提供什么帮助，什么鼓励。然而没有，都是一些吝啬得叫人失望的注释，简洁，患了失语症一般，对那些我们期待的东西是什么都不说，但这正是教给了我们正确的一课，这里也是如此：你要自己去解决它，也许这是我们学会的最好一课。
　　现在我们属于一个不同文学的时代，现在的文学更轻率，更倾向于评论文学，谈文学，把文学当作一种话题。
　　可文学的话题永远只有一个：那就是有关世界现实，有关隐秘规律、图案、生命节奏的话题，一个从也没有结束过的话题，一个随着时间的推移，人们会感到有必要反复重新提起的话题，因为我们与现实产生联系的方式在不断改变。
　　你们将要好心地加以关注的这本小说书，只是想成为一种证据，证明在那些于一九四五年开始自己文学实验的人中，他们中的一个，从其时到如今，是如何追随那个去捕捉一种味道、一道闪光、一声吱嘎响、一种生命的调子的幻想的。那是些对于世界的伟大哲学解释并不适合的时代，同样对于伟大的小说也是不适合的；我们尝试过在好比蚂蚁一只眼睛的无数刻面中，在人们企图据以重建整座庞大恐龙骨架的化石脊柱中，去捕捉宇宙的秘密。
　　当我刚开始的时候，写作是容易的。在词语和东西之间，在事实的力量和风格之间，在客观世界和主观世界之间，是没有差别的。生活在用我们周边的故事迅速繁殖。我和其他人写的很多小说，都是在游击队员的露营地中，在一战后的三等车厢里的tales of hearsay，听别人讲出来的故事。那时，有种要诉说，也要选择那些诉说方式和形态的集体驱动力。当然，我再也写不出来当时是怎么样的了，不只是因为我那时还年轻，所以事情于我看来都很容易。那种允许用相当有限的方式来表现事实的张力，是一种历史的张力，是早在个人的写作艺术之前，就存在于事物和时间之中的。我很快就发现，那是一种易逝的财产，我不久就能将其掠劫一空、消耗尽的财产。那个时候，我仍能相信这种财富是与“经验”相符的：游击队时期的经历被剥削完了，我们还能用什么来滋补我们的叙述？曾经有一个学派，也就是我们后来定义为叙事学的美国学派，提出一种能肯定获得成功的方法：丰富经验，旅行，亲临正在发生动荡事件的地方；那么写作就会成为一种必然。在我开始写作的年代里，这种思维形态正值其巅峰。那么，既然战争已然结束，我们现在该做什么呢，如果我们还想写作的话？追随已经迫在眉睫的新冲突爆发，去西西里参军、和朱里阿诺的独立主义分子混在一起，或者是去巴勒斯坦跟阿拉伯人和英国人作战？可对于既不是西西里人也不是以色列人的我们，那只会是种纯粹的冒险。而在全世界乱转的毫无理由的冒险，并不是我寻找的现实。如果这我不是自己明白的，还有切萨雷·帕维泽反复对我们说，只有从那些不带着文学动机而经历的东西中，才能生出诗来，只有那拥有真正根系的地方，才能冒出树叶与果实。
　　另一条路是求助于现实的宝藏，这种现实是由自己的地域，由地方的、通俗的、取之不竭的场景构成的：正是在那些年里，意大利的新现实主义有回归地区唯真主义的明显倾向。但地区唯真主义并不是我寻找的现实。地方主义永远要晚于历史一拍，而我感兴趣的是那些与历史同步的东西，但同时也要从自己的根源出发，立足于一片土地，拥有一种经历。
　　我曾参与的政治一派，企图在文学中描写出一种人民，这种描写会把纪实性的客观与积极情绪的富足和说教的热情混淆起来。但是社会现实主义并不是我寻找的现实：在革命运动中，我对一种早已众所周知的道德的解释从来也不曾感过兴趣，也不会感兴趣，但我感兴趣的是那种历史逻辑的荒谬机制。我在政治报刊上登载的小说在慢慢地失去现实的体积，但增添了叙述的线性成分，增添了能够获得一致的对称，增添了像寓言或童话般精准的几何学，而这正好发生在——您请注意好了——其时的政治理念最能来滋养我那些小说的时候。直到如今，我仍以为，如果不是想像的，讽刺的，乌托邦的文学，就不可能是真正的革命文学，我仍以为，“现实主义”经常携带着一种不信任历史进程的因素，携带着一种对过往的偏爱，这种偏爱但愿是高贵地反动的，并且即使在保守这个词的最积极的意义上也是保守的。
　　所以，是那种加强小说中理性的和故意的因素，加强秩序与几何学的需要，把我推向童话的。童话和想像叙述的那条道路，并不是一条任性与简单的路途：如果太过偏向纯粹的超现实无理由，可就糟了，如果不得不遵循一种局限于体现狭义道德历史的准则，那也很糟。为了避免成为一场纸做的舞台背景，想像必须要充满了回忆、必要性，总之，充满了现实性。
　　现实，于是——在我的最早的那些短篇小说的时期，现实好像如此简单和直接——就越来越成为一条不可捉摸的白鲸。如果我想抓住它的骨架，则必须要感到现实在越来越稀薄，直到它变成童话或是芭蕾舞蹈，而如果我想抓住它无限庞杂的整体，则需要对准一种在空间和时间里尽可能确定的叙述，一种麇集、细致、密布的叙述，就像用极细的针脚织成的网。而这里，我不得不去面对自己过去的一切；因为刚从浸满了直接经验的亲身经历中脱离出来，这网的针脚会扩张，缺口和脱漏也会打开，而现实的意义就会缺失。我寻找的现实也不存在于自传主义和心理反省中。对于人类灵魂的自传和描述会偏向于不定形，偏向于无限的接近，偏向于每一个人类存在的内心混乱；而我却总是偏向于构建一种有意义、有矢量线条图解的故事，偏向于把现实的刀片往每次选择出来的不同方向磨尖。
　　当然，只有从记忆，还有从我们曾直接卷入其中的经验出发，才能获得一种对社会现实的描写，一种不冷也不假的描写。但我寻找的现实，也肯定不存在于对意大利社会描写的现象学中，也不存在于对习俗的记录和批判中。当没有别的形式来了解，来表现这些事实的秩序时，文学有这种功用是合理的；而现在，我们有相当活跃的新闻业，也有在环境和现象方面都颇具实况效果的电影艺术。文学于是就有了另一项任务：揭示历史转折点，揭示重要时刻，揭示钟表结构上将来未知的一步跳跃，而不是今天那种滴答声。
　　我看到，我能向你们说出的，不是我已经写出的那些小说的故事，而是我慢慢地拒绝写出的那些小说的故事。至于那些我写过的小说，它们在那里，在书中，我希望，它们的故事能由它们自己讲述出来。

卡尔维诺经典：短篇小说集（套装共2册） 伊塔洛·卡尔维诺，这位20世纪意大利文学的巨匠，以其独树一帜的想象力、对结构与叙事的精妙运用，以及对人类生存境况的深刻洞察，为世界文学留下了宝贵的财富。这套“卡尔维诺经典：短篇小说集（套装共2册）”正是他精选的短篇创作精华，收录了卡尔维诺在不同创作阶段、不同风格的作品，构成了一个丰富而多维的文学世界，等待着读者去探索与沉醉。 第一册：从现实的边界到寓言的国度 第一册短篇小说集，如同一扇扇开启的门，将我们引入一个既熟悉又陌生的现实，然后巧妙地引导我们走向寓言与哲思的深邃。 《不存在的骑士》 中的阿吉鲁拉，一个不存在于真正意义上的骑士，却以其纯粹的意志和忠诚，成为了某种超越现实的象征。卡尔维诺借由这样一个反常的叙事，探讨了何谓“存在”，何谓“身份”。骑士的旅程，不仅仅是物理空间的穿越，更是对自我认知和生命意义的追寻。在那个充满诗意与荒诞的骑士时代背景下，卡尔维诺剥离了表面的荣耀与铁甲，直抵人物内心深处最真实的挣扎与渴望。每一场战斗，每一次对话，都仿佛是对存在主义命题的注解，引人深思。 《蜘蛛在十二月的夜晚结网》 则展现了卡尔维诺对环境、氛围以及人物内心微妙变化的细腻捕捉。故事可能发生在寂寥的冬日，主人公的孤独感与外界的萧索景象交织，蜘蛛结网这一自然现象，被赋予了象征意义，或许暗示着命运的编织，或许是主人公内心秩序的重建，又或是某种不可避免的宿命。卡尔维诺擅长在平凡的场景中发现不平凡的意义，通过精准的意象和节奏感极强的叙事，构建出一种令人难以忘怀的情感体验。 《一条穿越意大利的航线》 充满了地理的、文化的、历史的印记。卡尔维诺可能借由一条虚构或半虚构的航线，串联起意大利不同地区的人文风情、历史遗迹以及当代社会的面貌。这不仅仅是一次地理的描绘，更是一次对意大利民族精神、文化基因的探寻。沿途的风景、遇到的人物、发生的故事，都构成了一幅幅生动的画面，展现了卡尔维诺对国家、民族以及个体在历史洪流中位置的思考。 《宇宙的创生》 展现了卡尔维诺宏大的宇宙观和对生命起源的哲学想象。他可能以一种近乎神话的方式，描绘宇宙的诞生，生命的演化，以及个体在浩瀚宇宙中的渺小与伟大。这种叙事充满了奇思妙想，将科学的理性与文学的感性巧妙结合，创造出既具有知识性又充满艺术美感的故事。在这些故事中，卡尔维诺不仅仅是一个叙述者，更是一位哲学家，一位宇宙的观察者，他引导我们去仰望星空，去审视自身。 《如果有一天你在月球旅行》 则将我们带入一个充满科幻色彩的未来世界，或是一种超现实的想象空间。在这个故事里，卡尔维诺可能探讨科技发展对人类社会的影响，或者挑战我们对现实的感知。月球作为人类探索的终极边疆，承载着人类的梦想与恐惧，卡尔维诺在此之上进行丰富的想象，构建出令人惊叹的场景和引人入胜的情节。 《黑暗之城》 预示着一种压抑、神秘甚至带有社会批判色彩的氛围。这座“黑暗之城”可能是现实的隐喻，也可能是某种精神状态的象征。卡尔维诺可能通过描绘城市中人物的生存困境，揭示社会的不公，人性的复杂，或是个体在压抑环境下的挣扎与反抗。语言的运用在此处可能更加凝练，营造出一种沉重而深刻的阅读体验。 《城堡里的情妇》 充满了中世纪的浪漫与悲情，或是对权力、爱情、忠诚等经典主题的重新演绎。卡尔维诺可能借由一个发生在城堡的故事，探索人类情感的复杂性，以及身份、阶层在情感关系中的作用。他可能在看似简单的爱情故事中，埋下深刻的哲学思考，让读者在回味故事的同时，也反思人性的本质。 《所有名为“O”的》 展现了卡尔维诺在叙事结构上的实验性与创新性。以一个字母为线索，串联起一系列人物、事件，构建出一种非线性的、碎片化的叙事模式。这种结构本身就充满了趣味和挑战，迫使读者积极参与到意义的构建中。通过对“O”这个字母的不断探索，卡尔维诺可能试图揭示某种普遍性，或者探讨命名、符号与个体身份之间的关系。 第二册：玩转叙事，重构世界 第二册短篇小说集，则将卡尔维诺在叙事技巧上的高超造诣展现得淋漓尽致。他如同一位技艺精湛的建筑师，用文字搭建出无数精巧的结构，邀请读者进入其中，体验阅读的无穷乐趣。 《看不见的城市》 虽然是一部相对独立的叙事长卷，但其短篇小说的特质和其中蕴含的丰富想象力，使其成为短篇集中的一颗璀璨明珠。马可·波罗向忽必烈汗描述的五十座虚构城市，每一座都以独特的概念、意象和象征意义构成。这些城市并非地理上的存在，而是思想的投射，是人类对空间、记忆、欲望、死亡等概念的具象化。卡尔维诺通过对这些“看不见的城市”的描绘，探讨了城市与人的关系，语言与现实的界限，以及人类永恒的追寻。每一座城市都是一个独立的短篇故事，又共同汇聚成一个宏大的哲学寓言。 《分数》 极有可能是一部关于“选择”与“可能性”的叙事实验。卡尔维诺可能设置了多条故事线索，或者让人物在关键时刻面临不同的选择，然后呈现出不同的故事走向。这种“分数”式的叙事，展现了现实的多元性与不确定性，以及个体选择对命运的影响。卡尔维诺在这种结构中，玩转着“如果”的可能性，让读者体验到不同人生轨迹的奇妙。 《双重天空》 再次展现了卡尔维诺对现实与想象边界的模糊处理。或许故事发生在平行世界，或者人物同时存在于两个不同的时空中。这种“双重”的概念，为叙事注入了奇幻的色彩，也可能暗示着个体内心世界的复杂性，或者现实与理想的对立与融合。卡尔维诺用精妙的笔触，构建出令人着迷的场景，让读者在惊叹之余，也开始审视我们所认知的“真实”。 《关于一位消失的君主》 充满了神秘与传奇色彩。这位“消失的君主”可能是一个象征，一个谜团，一个关于权力、失去与记忆的故事。卡尔维诺可能通过碎片化的线索，或者不同人物的视角，一点点拼凑出这位君主的形象，以及他消失的原因与影响。这种叙事方式，营造出一种悬念感，吸引读者深入其中，去探寻真相。 《命运的旅人》 描绘了一个在命运的洪流中漂泊的人物。这位“旅人”的人生可能充满了偶然与必然，每一次的际遇都仿佛是命运的安排。卡尔维诺借由这个人物的旅程，探讨了宿命论，自由意志，以及个体在宏大命运面前的抗争与接受。故事可能充满了诗意的描绘，也可能带有深刻的哲理思考。 《不存在的伯爵》 尽管在名字上与第一册的《不存在的骑士》有相似之处，但其叙事可能更加侧重于“身份”的消解与重构。这位“伯爵”的存在可能只是一个概念，一个社会阶层的象征，或者一个被遗忘的传说。卡尔维诺可能通过对这位不存在的伯爵的追溯，探讨社会结构、权力运作，以及个体在群体中的定位。 《六个腧说》 极有可能是一系列关于“六”这个数字的文学实验。卡尔维诺可能围绕“六”这个数字，构建出六个独立的故事，或者将“六”作为叙事结构中的关键元素。这种数字的运用，展现了卡尔维诺对形式美的追求，也可能暗示着宇宙的某种秩序或规律。 《桥上的科西莫》 描绘了一个生活在树上的少年，科西莫。这个独特的设定，本身就充满了想象力。科西莫的生活方式，与地面世界的人们形成了鲜明的对比，他以一种超然的姿态观察着尘世。卡尔维诺借由科西莫的视角，探讨了自由、孤独、观察与介入的关系，以及个体与社会、自然的关系。这个故事充满了童话般的色彩，却蕴含着深刻的人生哲理。 《如果宇宙充满了星星》 再次触及卡尔维诺对宇宙的宏大想象。如果宇宙充满了星星，那么人类的渺小将得到怎样的展现，又或者，这种星光是否会照亮人类文明的走向？卡尔维诺可能用诗意的语言，描绘出一种奇幻的宇宙图景，引导读者思考人类在宇宙中的位置，以及我们对未知世界的探索。 《一次日落》 尽管标题看似平淡，但在卡尔维诺的笔下，一次日落可能蕴含着宇宙的变迁，人生的轮回，或者一次情感的告别。他擅长将平凡的景象升华为富有哲理的意象，通过对光影、色彩、时间的细腻描绘，营造出一种令人回味无穷的意境。 《不可能的城市》 与《看不见的城市》遥相呼应，进一步挑战了我们对“城市”这一概念的认知。这里的“不可能”可能意味着空间的扭曲，逻辑的悖论，或者现实的颠覆。卡尔维诺用其非凡的想象力，构建出这座让读者惊叹不已的“不可能的城市”，也让我们开始质疑我们所熟悉的世界。 《马可瓦尔多》 系列，尽管通常被视为一个独立的儿童文学作品，但其短篇小说的形式，以及其中蕴含的对城市生活、自然环境的诗意观察，也使其成为卡尔维诺短篇创作不可或缺的一部分。马可瓦尔多，这位在城市夹缝中努力寻找自然与诗意的普通人，他的每一次奇遇，每一次对失落美好的追寻，都触动着我们内心深处的柔软。 这套“卡尔维诺经典：短篇小说集（套装共2册）”，不仅是一次文学的盛宴，更是一场思想的旅行。卡尔维诺用他独有的语言，带我们穿越现实与想象的边界，探索人性的深邃，感悟宇宙的奥秘，并最终在文字的魔力中，重新审视我们自身的存在。每一篇小说，都如同一颗精心打磨的宝石，散发着独特的光芒，等待着有缘的读者去发掘。

评分☆☆☆☆☆

坦率地说，这本书需要一点耐心，但绝对是值得的。它不是那种读完立刻能总结出“中心思想”的书。更像是一种氛围的营造，一种情绪的共振。我发现自己读完一个故事后，常常会愣神几分钟，试图将刚才那些跳跃的画面拼凑成一个完整的感官体验。作者擅长设置一种“等待的艺术”，很多故事的张力都建立在那种永无止境的期盼之上。这种叙事手法非常高明，它将时间本身变成了一个可以被拉伸和扭曲的对象。从文学技巧上讲，他对点、线、面在叙事中的运用达到了出神入化的地步。这些故事独立存在，但组合在一起，又像是一幅宏大的、碎片化的现代社会速写，冷峻而又充满洞察力。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是文字的魔术，读起来就像是走进了一个光怪陆离的梦境。作者的想象力之丰富，简直令人叹为观止。他笔下的人物，常常带着一种疏离的、超然的气质，仿佛他们只是这个世界的观察者，而非参与者。叙事结构上，常常出现那种看似不经意的跳跃和错位，让你在阅读的过程中不断地进行再构建，每一次阅读都会有新的发现。我尤其喜欢他对日常细节的捕捉，那些微不足道的瞬间，在他的笔下被赋予了奇特的意义，甚至带有一丝宿命的悲凉。比如有一篇关于一座漂浮城市的短篇，那种对空间和存在感的探讨，着实让人深思。这本书读完之后，感觉心灵被洗涤了一遍，对世界的认知又多了一个棱角分明的切面。它不是那种快餐式的消遣读物，更像是一场需要你全神贯注参与的智力游戏，需要你放下既有的阅读习惯，去适应作者构建的全新逻辑。那种被挑战和被引领的感觉，非常过瘾。

评分☆☆☆☆☆

老实说，最初翻开这本书的时候，我有些忐忑，因为听说作者的风格比较“晦涩难懂”。但一旦沉浸进去，那种感觉就像是找到了一个通往另一个维度的入口。他的语言精准到了令人发指的地步，每一个词汇的选取都像是经过了精密的计算，既有诗歌般的韵律感，又不失现代主义的锐利。这些短篇小说，与其说是讲故事，不如说是在展示一系列精妙的哲学命题。里面的寓言色彩非常浓厚，但又避免了说教式的枯燥。比如那篇关于“地图”的篇章，对我产生了极大的冲击，它探讨了表象与真实之间的界限，让人不禁反思我们日常所依赖的那些“确定性”究竟有多么脆弱。这本书的节奏把握得非常好，短篇的篇幅恰到好处地维持了神秘感，让你在意犹未尽之时，又被带入下一个全新的场景。

评分☆☆☆☆☆

我花了很长时间才看完这套书，因为它真的需要你慢下来，去品味那些细微之处的差别。不同于很多当代小说追求的戏剧冲突，这里的冲突往往是内在的、形而上的。作者似乎对“重复”和“循环”有着特殊的偏爱，他在不同的故事里反复试验这些主题，用不同的角度去切入。比如有几篇关于城市规划和人工奇迹的描写，那种对秩序的迷恋与对失序的恐惧交织在一起，令人不安却又着迷。这本书的魅力在于它的开放性，它不会给你标准答案，而是给你一堆精美的、带有符号意义的零件，让你自己去搭建一个属于自己的理解结构。对于追求文学深度和独特视角的读者来说，这简直是不可多得的瑰宝。

评分☆☆☆☆☆

这是一套真正能让你停下来，反复咀嚼文字的精装书。纸张的质感和装帧的设计都透着一股沉静的古典美，拿在手里有一种庄重感。内容上，我最欣赏的是作者对“非理性”的理智化处理。他用最清晰、最冷静的笔触，描绘出那些最荒诞、最超现实的情境。这形成了一种强烈的张力，使得故事的内核更加引人注目。读完后，脑海中会不断浮现出一些奇特的意象——比如一座不断变动的迷宫，或者一个永远在等待却不知道在等什么的信使。这些意象不是为了炫技，而是深深植根于人类存在的焦虑之中。对于那些厌倦了平铺直叙小说的读者来说，这本书提供了一个完美的出口，它让你重新认识到叙事的可能性究竟可以被推到多远的地方。

评分☆☆☆☆☆

以后要渐渐的放弃纸质书，不容易带到天涯海角，一个人出走的时候不能随身。

评分☆☆☆☆☆

我为什么喜欢在京东买东西，因为今天买明天就可以送到。我为什么每个商品的评价都一样，因为在京东买的东西太多太多了，导致积累了很多未评价的订单，所以我统一用段话作为评价内容，省时省力，还能得京东豆。总而言之、言而总之，在京东买东西又好又快！我为什么喜欢在京东买东西，因为今天买明天就可以送到。我为什么每个商品的评价都一样，因为在京东买的东西太多太多了，导致积累了很多未评价的订单，所以我统一用段话作为评价内容，省时省力，还能得京东豆。总而言之、言而总之，在京东买东西又好又快！

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质量好，每天一个故事。大师的经典要多重复

评分☆☆☆☆☆

一下买了四本 这个作者的书 期待意大利文学 带来不一样的感觉

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这部里面包含了几乎所有卡尔维诺的重要短篇小说。喜欢卡尔维诺的读者买这本短篇集就可以了，没有必要买在你说喂之前，另外一本此出版社单独出版的烟云，阿根廷蚂蚁其实这部短篇集里面也都包含了

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这次买了很多，一套差不多集齐了。

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少年时光里写满书本、漫画、电影。他梦想成为戏剧家，高中毕业后却进入大学农艺系，随后从文学院毕业。1923年10月15日生于古巴，1985年9月19日在滨海别墅猝然离世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂。

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经典就是经典，值得一读。快递也很快！

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《卡尔维诺作品：宇宙奇趣全集》首次将卡尔维诺从一九六四年起讲的所有宇宙奇趣的故事收录在同一本书中，《宇宙奇趣全集》也起到了一个有趣的作用，即把现代科学很难的概念变得轻松而且可见，达到建立一种更接近宇宙起源的神话而不是科学小说的文学种类。