卡爾維諾經典：短篇小說集（套裝共2冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[意] 伊塔羅·卡爾維諾（Italo Calvino） 著，馬小漠 譯

圖書標籤:

• 卡爾維諾
• 短篇小說
• 意大利文學
• 經典文學
• 虛構
• 魔幻現實主義
• 現代主義
• 文學
• 小說集
• 西方文學

齣版社： 譯林齣版社

ISBN：9787544722261

版次：1

商品編碼：10958836

品牌：譯林（YILIN）

包裝：精裝

叢書名： 卡爾維諾經典

開本：32開

齣版時間：2012-04-01

用紙：膠版紙

頁數：650

套裝數量：2

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　在大陸，王小波、蘇童、阿城、止庵是他的忠實粉絲
　　 　　在颱灣，硃天文，唐諾是卡爾維諾不餘遺力的傳播者
　　 　　在香港，梁文道說他一直在準備談卡爾維諾，可是一直沒準備好
　　 　　*全新“卡爾維諾經典”係列，彌補多年市場空缺
　　 　　*知名設計師全新裝幀，精裝雙封設計，書脊燙金，封麵采用原創綫條圖，賦予每部作品文學個性
　　 　　“卡爾維諾經典”係列包含
　　 　　·通嚮蜘蛛巢的小徑：卡爾維諾處女作，頑童皮恩的眼睛來描述的戰爭、性、英雄主義、曆史……
　　 　　·分成兩半的子爵：卡爾維諾代錶作，《我們的祖先》之一，王小波盛譽的完美作品
　　 　　·煙雲 /阿根廷螞蟻
　　 　　·意大利童話 （上、中、下）：因為卡爾維諾，《意大利童話》站在與《格林童話》同樣的高度。
　　 　　·樹上的男爵：卡爾維諾代錶作，《我們的祖先》之一，王小波盛譽的完美作品
　　 　　·短篇小說集 （上、下）
　　 　　·不存在的騎士：卡爾維諾代錶作，《我們的祖先》之一，王小波盛譽的完美作品
　　 　　·宇宙奇趣全集：卡爾維諾最天馬行空的作品，賦予文學以科學的詩意，比哲學著作更有深度，比科幻作品更有趣
　　 　　·瘋狂的奧蘭多
　　 　　·看不見的城市：卡爾維諾代錶作，獻給城市的最後一首愛情詩
　　 　　·命運交叉的城堡
　　 　　·如果在鼕夜，一個旅人
　　 　　·帕洛馬爾：硃天文《巫言》靈感之源
　　 　　·美國講稿：卡爾維諾的文學宣言，又名《未來韆年文學備忘錄》，“我一直喜歡卡爾維諾，看瞭這本書，就更加喜歡他瞭。（王小波）”
　　 　　·為什麼讀經典：進入經典世界更好的入門書。莫言、李敬澤推薦！

內容簡介

《卡爾維諾經典：短篇小說集（套裝共2冊）》，隻是想成為一種證據，證明在那些於一九四五年開始自己文學實驗的人中，他們中的一個，從其時到如今，是如何追隨那個去捕捉一種味道、一道閃光、一聲吱嘎響、一種生命的調子的幻想的。
一首艱難的田園詩，一段艱難的記憶，一份艱難的愛情，一種艱難的生活。
在這四捲短篇小說集裏，卡爾維諾讓他的故事自己說話，對我們期待的東西緘口不語，讓我們獨自去解決猶疑，去聆聽生命不息的節奏，去探尋宇宙隱秘的規律。

作者簡介

卡爾維諾是意大利當代最具有世界影響的作傢。於1985年獲得諾貝爾文學提名，卻因於當年猝然去世而與該奬失之交臂。但其人其作早已在意大利文學界乃至世界文學界産生巨大影響。
卡爾維諾從事文學創作40年，一直嘗試著用各種手法錶現當代人的生活和心靈。他的作品融現實主義、超現實主義與後現代主義於一身，以豐富的手法、奇特的角度構造超乎想像的、富有濃厚童話意味的故事，深為當代作傢推崇，並給他們帶來深刻影響。《我們的祖先》三部麯、《命運交叉的城堡》、《帕洛馬爾》等達到驚人的藝術高度和思想深度。《意大利童話》最大限度地保持瞭意大利民間口頭故事的原貌，藝術價值和學術價值兼具，是再現意大利“民族記憶”之深厚積澱的不可多得的作品。《美國講稿》是卡爾維諾對自己近40年小說創作實踐的豐富經驗進行的係統迴顧和理論上的總結與闡發。他的作品以特有的方式反映瞭時代，更超越瞭時代。
關於生平，卡爾維諾寫道：“我仍然屬於和剋羅齊一樣的人，認為一個作者，隻有作品有價值。因此我不提供傳記資料。我會告訴你你想知道的東西。但我從來不會告訴你真實。”
1923年10月15日生於古巴，1985年9月19日在濱海彆墅猝然離世，而與當年的諾貝爾文學奬失之交臂。
父母都是熱帶植物學傢，“我的傢庭中隻有科學研究是受尊重的。我是敗類，是傢裏唯一從事文學的人。”
少年時光裏寫滿書本、漫畫、電影。他夢想成為戲劇傢，高中畢業後卻進入大學農藝係，隨後從文學院畢業。
1947年齣版第一部小說《通嚮蜘蛛巢的小徑》，從此緻力於開發小說敘述藝術的無限可能。
曾隱居巴黎15年，與列維—施特勞斯、羅蘭·巴特、格諾等人交往密切。
1985年夏天準備哈佛講學時患病。主刀醫生錶示自己未曾見過任何大腦構造像卡爾維諾的那般復雜精緻。

內頁插圖

目錄

序 言
第一捲 艱難的田園詩
大魚，小魚
一個下午，亞當
裝螃蟹的船
被施瞭魔的花園
人們中沒有一個知道這事
好遊戲玩不長
去指揮部
烏鴉最後來
在路上的害怕
雷區
三個人中的一個仍活著
牲口林
不可信的村莊
一傢糕點店的盜竊案
像狗一樣睡覺
你這樣下去就不錯
美元和老妓女
一張過渡床
貓和警察
城市裏的蘑菇
市政府的鴿子
飯盒
黃蜂療法
高速公路上的森林
好空氣
毒兔子
和奶牛們的旅行
長椅
月亮與Ｇｎａｃ
車間裏的母雞
數字之夜
帕烏拉提姆太太
第二捲 艱難的記憶
荒地上的男人
巴尼亞思科兄弟
主人的眼睛
懶漢兒子
與一個牧羊人共進午餐
進入戰爭
青年先鋒隊員在芒通
國傢防空聯閤會的晚上
第三捲 艱難的愛情
一個士兵的奇遇
一個海水浴者的奇遇
一個職員的奇遇
一個近視眼的奇遇
一個讀者的奇遇
一個妻子的奇遇
一個旅客的奇遇
一對夫妻的奇遇
一個詩人的奇遇
第四捲 艱難的生活
阿根廷螞蟻
房産投機
煙雲

前言/序言

　　序 言
　　第一版《短篇小說集》於一九五八年十一月由都靈的埃伊納烏迪齣版社齣版。通過對構成本書的這四捲“書”的整理，卡爾維諾在這裏收集瞭前一部小說集《烏鴉最後來》（1949）裏的幾乎所有的小說、《進入戰爭》（1954）的三個自傳性故事、馬科瓦爾多的前十個故事、“艱難的愛”係列中的九次奇遇、雜誌上發錶過的三部短小的長篇小說以及其他直至此前還未收錄成冊的零散短篇小說,並把它們歸入這本書的四“捲”裏。
　　為介紹這一版的《短篇小說集》，在此再附上卡爾維諾一次講話的文字，其中的一部分是未發錶過的，這是他於一九五九年三月二十三日在佛羅倫薩的維耶瑟文化中心所做的一次講座，該文曾被一九五九年一至四月號的《馬爾西亞》雜誌以“我沒寫過的短篇小說”的標題刊登過（除前四段外）。
　　我沒寫過的短篇小說
　　對於自己的作品，本是什麼都無需說的。讓它們自己說，就夠瞭。把若乾短篇小說湊成一本書，給它們理個順序，再歸個類，在它們的排列中找齣個意義，尋齣標題和一些總括性的定義，就已經是對原作品的聲音（不管這聲音是強是弱）外加瞭另一種聲音，一種解釋性的不同意圖，就已經是對讀者的自由使用瞭暴力，就已經是去完成那些屬於評論傢職業的工作，而這些工作，則已徹底地超齣瞭作者的任務。妙的是，在大部分情況下，如果作者搶瞭評論傢的活，如果作者想定義自己的作品，評論一點都不反對；人們本來指望著評論會趕緊提齣其他的閱讀指導、其他的定義、其他的作品和作品間的關係，來加以反駁，然而評論卻接受瞭它被給予的第一個藉口，僅僅滿足於解述作者的痕跡。比如：在我把我的這本書分成的所有四個部分的標題中，都用上瞭“艱難的”這個形容詞。為什麼？因為我早就聽倦瞭人們對我以前寫的那些東西說“容易”，說“愉悅”，說“愉悅的容易”，說“容易的愉悅”。於是，我就到處寫下瞭“艱難的”這個到目前為止人們感覺與我的文章相去甚遠的形容詞，這種性質，這種生活的意義於我曾顯得遙不可及。好吧：行瞭。幾乎所有的評論，都不眨眼地一緻主張，艱難的意義一直就是我小說主要和永恒的特點。我本該為此而高興，但我存瞭個疑，如果在這些標題中，我不是用“艱難的”這個形容詞，而是用瞭“容易的”這個形容詞，是不是什麼都不會改變，所有人仍會同樣地完全贊同。於是，我就留在瞭原地；我對於世界，對於與世界關係的猶疑，如果一切都是艱難的，不管是使人強健的或是使人喪失能力的艱難，又或一切都是容易的，不管是熱情的或是失望的容易，我那個猶疑都沒有解決，我這種對於世間萬象緣由的普遍質問，並沒有得到迴答。而這些，都是徒勞的，需要知道如何靠自己解決這些問題。
　　於是，應該是永遠無需對自己的作品說些什麼的，不能比它們被數齣來的詞多說一個詞，也不能比它們必不可少的詞多說一個詞，這些詞是一個也不能添，一個也不能減。這些東西早在隱逸派時代就已明曉於世瞭。濛塔萊的Occasioni裏的注釋，你們還記得嗎？從孩童時候起，每讀完一首貌似十分難懂的詩，我就會跑去看書本末尾那少許幾頁的注釋能否提供什麼幫助，什麼鼓勵。然而沒有，都是一些吝嗇得叫人失望的注釋，簡潔，患瞭失語癥一般，對那些我們期待的東西是什麼都不說，但這正是教給瞭我們正確的一課，這裏也是如此：你要自己去解決它，也許這是我們學會的最好一課。
　　現在我們屬於一個不同文學的時代，現在的文學更輕率，更傾嚮於評論文學，談文學，把文學當作一種話題。
　　可文學的話題永遠隻有一個：那就是有關世界現實，有關隱秘規律、圖案、生命節奏的話題，一個從也沒有結束過的話題，一個隨著時間的推移，人們會感到有必要反復重新提起的話題，因為我們與現實産生聯係的方式在不斷改變。
　　你們將要好心地加以關注的這本小說書，隻是想成為一種證據，證明在那些於一九四五年開始自己文學實驗的人中，他們中的一個，從其時到如今，是如何追隨那個去捕捉一種味道、一道閃光、一聲吱嘎響、一種生命的調子的幻想的。那是些對於世界的偉大哲學解釋並不適閤的時代，同樣對於偉大的小說也是不適閤的；我們嘗試過在好比螞蟻一隻眼睛的無數刻麵中，在人們企圖據以重建整座龐大恐龍骨架的化石脊柱中，去捕捉宇宙的秘密。
　　當我剛開始的時候，寫作是容易的。在詞語和東西之間，在事實的力量和風格之間，在客觀世界和主觀世界之間，是沒有差彆的。生活在用我們周邊的故事迅速繁殖。我和其他人寫的很多小說，都是在遊擊隊員的露營地中，在一戰後的三等車廂裏的tales of hearsay，聽彆人講齣來的故事。那時，有種要訴說，也要選擇那些訴說方式和形態的集體驅動力。當然，我再也寫不齣來當時是怎麼樣的瞭，不隻是因為我那時還年輕，所以事情於我看來都很容易。那種允許用相當有限的方式來錶現事實的張力，是一種曆史的張力，是早在個人的寫作藝術之前，就存在於事物和時間之中的。我很快就發現，那是一種易逝的財産，我不久就能將其掠劫一空、消耗盡的財産。那個時候，我仍能相信這種財富是與“經驗”相符的：遊擊隊時期的經曆被剝削完瞭，我們還能用什麼來滋補我們的敘述？曾經有一個學派，也就是我們後來定義為敘事學的美國學派，提齣一種能肯定獲得成功的方法：豐富經驗，旅行，親臨正在發生動蕩事件的地方；那麼寫作就會成為一種必然。在我開始寫作的年代裏，這種思維形態正值其巔峰。那麼，既然戰爭已然結束，我們現在該做什麼呢，如果我們還想寫作的話？追隨已經迫在眉睫的新衝突爆發，去西西裏參軍、和硃裏阿諾的獨立主義分子混在一起，或者是去巴勒斯坦跟阿拉伯人和英國人作戰？可對於既不是西西裏人也不是以色列人的我們，那隻會是種純粹的冒險。而在全世界亂轉的毫無理由的冒險，並不是我尋找的現實。如果這我不是自己明白的，還有切薩雷·帕維澤反復對我們說，隻有從那些不帶著文學動機而經曆的東西中，纔能生齣詩來，隻有那擁有真正根係的地方，纔能冒齣樹葉與果實。
　　另一條路是求助於現實的寶藏，這種現實是由自己的地域，由地方的、通俗的、取之不竭的場景構成的：正是在那些年裏，意大利的新現實主義有迴歸地區唯真主義的明顯傾嚮。但地區唯真主義並不是我尋找的現實。地方主義永遠要晚於曆史一拍，而我感興趣的是那些與曆史同步的東西，但同時也要從自己的根源齣發，立足於一片土地，擁有一種經曆。
　　我曾參與的政治一派，企圖在文學中描寫齣一種人民，這種描寫會把紀實性的客觀與積極情緒的富足和說教的熱情混淆起來。但是社會現實主義並不是我尋找的現實：在革命運動中，我對一種早已眾所周知的道德的解釋從來也不曾感過興趣，也不會感興趣，但我感興趣的是那種曆史邏輯的荒謬機製。我在政治報刊上登載的小說在慢慢地失去現實的體積，但增添瞭敘述的綫性成分，增添瞭能夠獲得一緻的對稱，增添瞭像寓言或童話般精準的幾何學，而這正好發生在——您請注意好瞭——其時的政治理念最能來滋養我那些小說的時候。直到如今，我仍以為，如果不是想像的，諷刺的，烏托邦的文學，就不可能是真正的革命文學，我仍以為，“現實主義”經常攜帶著一種不信任曆史進程的因素，攜帶著一種對過往的偏愛，這種偏愛但願是高貴地反動的，並且即使在保守這個詞的最積極的意義上也是保守的。
　　所以，是那種加強小說中理性的和故意的因素，加強秩序與幾何學的需要，把我推嚮童話的。童話和想像敘述的那條道路，並不是一條任性與簡單的路途：如果太過偏嚮純粹的超現實無理由，可就糟瞭，如果不得不遵循一種局限於體現狹義道德曆史的準則，那也很糟。為瞭避免成為一場紙做的舞颱背景，想像必須要充滿瞭迴憶、必要性，總之，充滿瞭現實性。
　　現實，於是——在我的最早的那些短篇小說的時期，現實好像如此簡單和直接——就越來越成為一條不可捉摸的白鯨。如果我想抓住它的骨架，則必須要感到現實在越來越稀薄，直到它變成童話或是芭蕾舞蹈，而如果我想抓住它無限龐雜的整體，則需要對準一種在空間和時間裏盡可能確定的敘述，一種麇集、細緻、密布的敘述，就像用極細的針腳織成的網。而這裏，我不得不去麵對自己過去的一切；因為剛從浸滿瞭直接經驗的親身經曆中脫離齣來，這網的針腳會擴張，缺口和脫漏也會打開，而現實的意義就會缺失。我尋找的現實也不存在於自傳主義和心理反省中。對於人類靈魂的自傳和描述會偏嚮於不定形，偏嚮於無限的接近，偏嚮於每一個人類存在的內心混亂；而我卻總是偏嚮於構建一種有意義、有矢量綫條圖解的故事，偏嚮於把現實的刀片往每次選擇齣來的不同方嚮磨尖。
　　當然，隻有從記憶，還有從我們曾直接捲入其中的經驗齣發，纔能獲得一種對社會現實的描寫，一種不冷也不假的描寫。但我尋找的現實，也肯定不存在於對意大利社會描寫的現象學中，也不存在於對習俗的記錄和批判中。當沒有彆的形式來瞭解，來錶現這些事實的秩序時，文學有這種功用是閤理的；而現在，我們有相當活躍的新聞業，也有在環境和現象方麵都頗具實況效果的電影藝術。文學於是就有瞭另一項任務：揭示曆史轉摺點，揭示重要時刻，揭示鍾錶結構上將來未知的一步跳躍，而不是今天那種滴答聲。
　　我看到，我能嚮你們說齣的，不是我已經寫齣的那些小說的故事，而是我慢慢地拒絕寫齣的那些小說的故事。至於那些我寫過的小說，它們在那裏，在書中，我希望，它們的故事能由它們自己講述齣來。

卡爾維諾經典：短篇小說集（套裝共2冊） 伊塔洛·卡爾維諾，這位20世紀意大利文學的巨匠，以其獨樹一幟的想象力、對結構與敘事的精妙運用，以及對人類生存境況的深刻洞察，為世界文學留下瞭寶貴的財富。這套“卡爾維諾經典：短篇小說集（套裝共2冊）”正是他精選的短篇創作精華，收錄瞭卡爾維諾在不同創作階段、不同風格的作品，構成瞭一個豐富而多維的文學世界，等待著讀者去探索與沉醉。 第一冊：從現實的邊界到寓言的國度 第一冊短篇小說集，如同一扇扇開啓的門，將我們引入一個既熟悉又陌生的現實，然後巧妙地引導我們走嚮寓言與哲思的深邃。 《不存在的騎士》 中的阿吉魯拉，一個不存在於真正意義上的騎士，卻以其純粹的意誌和忠誠，成為瞭某種超越現實的象徵。卡爾維諾藉由這樣一個反常的敘事，探討瞭何謂“存在”，何謂“身份”。騎士的旅程，不僅僅是物理空間的穿越，更是對自我認知和生命意義的追尋。在那個充滿詩意與荒誕的騎士時代背景下，卡爾維諾剝離瞭錶麵的榮耀與鐵甲，直抵人物內心深處最真實的掙紮與渴望。每一場戰鬥，每一次對話，都仿佛是對存在主義命題的注解，引人深思。 《蜘蛛在十二月的夜晚結網》 則展現瞭卡爾維諾對環境、氛圍以及人物內心微妙變化的細膩捕捉。故事可能發生在寂寥的鼕日，主人公的孤獨感與外界的蕭索景象交織，蜘蛛結網這一自然現象，被賦予瞭象徵意義，或許暗示著命運的編織，或許是主人公內心秩序的重建，又或是某種不可避免的宿命。卡爾維諾擅長在平凡的場景中發現不平凡的意義，通過精準的意象和節奏感極強的敘事，構建齣一種令人難以忘懷的情感體驗。 《一條穿越意大利的航綫》 充滿瞭地理的、文化的、曆史的印記。卡爾維諾可能藉由一條虛構或半虛構的航綫，串聯起意大利不同地區的人文風情、曆史遺跡以及當代社會的麵貌。這不僅僅是一次地理的描繪，更是一次對意大利民族精神、文化基因的探尋。沿途的風景、遇到的人物、發生的故事，都構成瞭一幅幅生動的畫麵，展現瞭卡爾維諾對國傢、民族以及個體在曆史洪流中位置的思考。 《宇宙的創生》 展現瞭卡爾維諾宏大的宇宙觀和對生命起源的哲學想象。他可能以一種近乎神話的方式，描繪宇宙的誕生，生命的演化，以及個體在浩瀚宇宙中的渺小與偉大。這種敘事充滿瞭奇思妙想，將科學的理性與文學的感性巧妙結閤，創造齣既具有知識性又充滿藝術美感的故事。在這些故事中，卡爾維諾不僅僅是一個敘述者，更是一位哲學傢，一位宇宙的觀察者，他引導我們去仰望星空，去審視自身。 《如果有一天你在月球旅行》 則將我們帶入一個充滿科幻色彩的未來世界，或是一種超現實的想象空間。在這個故事裏，卡爾維諾可能探討科技發展對人類社會的影響，或者挑戰我們對現實的感知。月球作為人類探索的終極邊疆，承載著人類的夢想與恐懼，卡爾維諾在此之上進行豐富的想象，構建齣令人驚嘆的場景和引人入勝的情節。 《黑暗之城》 預示著一種壓抑、神秘甚至帶有社會批判色彩的氛圍。這座“黑暗之城”可能是現實的隱喻，也可能是某種精神狀態的象徵。卡爾維諾可能通過描繪城市中人物的生存睏境，揭示社會的不公，人性的復雜，或是個體在壓抑環境下的掙紮與反抗。語言的運用在此處可能更加凝練，營造齣一種沉重而深刻的閱讀體驗。 《城堡裏的情婦》 充滿瞭中世紀的浪漫與悲情，或是對權力、愛情、忠誠等經典主題的重新演繹。卡爾維諾可能藉由一個發生在城堡的故事，探索人類情感的復雜性，以及身份、階層在情感關係中的作用。他可能在看似簡單的愛情故事中，埋下深刻的哲學思考，讓讀者在迴味故事的同時，也反思人性的本質。 《所有名為“O”的》 展現瞭卡爾維諾在敘事結構上的實驗性與創新性。以一個字母為綫索，串聯起一係列人物、事件，構建齣一種非綫性的、碎片化的敘事模式。這種結構本身就充滿瞭趣味和挑戰，迫使讀者積極參與到意義的構建中。通過對“O”這個字母的不斷探索，卡爾維諾可能試圖揭示某種普遍性，或者探討命名、符號與個體身份之間的關係。 第二冊：玩轉敘事，重構世界 第二冊短篇小說集，則將卡爾維諾在敘事技巧上的高超造詣展現得淋灕盡緻。他如同一位技藝精湛的建築師，用文字搭建齣無數精巧的結構，邀請讀者進入其中，體驗閱讀的無窮樂趣。 《看不見的城市》 雖然是一部相對獨立的敘事長捲，但其短篇小說的特質和其中蘊含的豐富想象力，使其成為短篇集中的一顆璀璨明珠。馬可·波羅嚮忽必烈汗描述的五十座虛構城市，每一座都以獨特的概念、意象和象徵意義構成。這些城市並非地理上的存在，而是思想的投射，是人類對空間、記憶、欲望、死亡等概念的具象化。卡爾維諾通過對這些“看不見的城市”的描繪，探討瞭城市與人的關係，語言與現實的界限，以及人類永恒的追尋。每一座城市都是一個獨立的短篇故事，又共同匯聚成一個宏大的哲學寓言。 《分數》 極有可能是一部關於“選擇”與“可能性”的敘事實驗。卡爾維諾可能設置瞭多條故事綫索，或者讓人物在關鍵時刻麵臨不同的選擇，然後呈現齣不同的故事走嚮。這種“分數”式的敘事，展現瞭現實的多元性與不確定性，以及個體選擇對命運的影響。卡爾維諾在這種結構中，玩轉著“如果”的可能性，讓讀者體驗到不同人生軌跡的奇妙。 《雙重天空》 再次展現瞭卡爾維諾對現實與想象邊界的模糊處理。或許故事發生在平行世界，或者人物同時存在於兩個不同的時空中。這種“雙重”的概念，為敘事注入瞭奇幻的色彩，也可能暗示著個體內心世界的復雜性，或者現實與理想的對立與融閤。卡爾維諾用精妙的筆觸，構建齣令人著迷的場景，讓讀者在驚嘆之餘，也開始審視我們所認知的“真實”。 《關於一位消失的君主》 充滿瞭神秘與傳奇色彩。這位“消失的君主”可能是一個象徵，一個謎團，一個關於權力、失去與記憶的故事。卡爾維諾可能通過碎片化的綫索，或者不同人物的視角，一點點拼湊齣這位君主的形象，以及他消失的原因與影響。這種敘事方式，營造齣一種懸念感，吸引讀者深入其中，去探尋真相。 《命運的旅人》 描繪瞭一個在命運的洪流中漂泊的人物。這位“旅人”的人生可能充滿瞭偶然與必然，每一次的際遇都仿佛是命運的安排。卡爾維諾藉由這個人物的旅程，探討瞭宿命論，自由意誌，以及個體在宏大命運麵前的抗爭與接受。故事可能充滿瞭詩意的描繪，也可能帶有深刻的哲理思考。 《不存在的伯爵》 盡管在名字上與第一冊的《不存在的騎士》有相似之處，但其敘事可能更加側重於“身份”的消解與重構。這位“伯爵”的存在可能隻是一個概念，一個社會階層的象徵，或者一個被遺忘的傳說。卡爾維諾可能通過對這位不存在的伯爵的追溯，探討社會結構、權力運作，以及個體在群體中的定位。 《六個腧說》 極有可能是一係列關於“六”這個數字的文學實驗。卡爾維諾可能圍繞“六”這個數字，構建齣六個獨立的故事，或者將“六”作為敘事結構中的關鍵元素。這種數字的運用，展現瞭卡爾維諾對形式美的追求，也可能暗示著宇宙的某種秩序或規律。 《橋上的科西莫》 描繪瞭一個生活在樹上的少年，科西莫。這個獨特的設定，本身就充滿瞭想象力。科西莫的生活方式，與地麵世界的人們形成瞭鮮明的對比，他以一種超然的姿態觀察著塵世。卡爾維諾藉由科西莫的視角，探討瞭自由、孤獨、觀察與介入的關係，以及個體與社會、自然的關係。這個故事充滿瞭童話般的色彩，卻蘊含著深刻的人生哲理。 《如果宇宙充滿瞭星星》 再次觸及卡爾維諾對宇宙的宏大想象。如果宇宙充滿瞭星星，那麼人類的渺小將得到怎樣的展現，又或者，這種星光是否會照亮人類文明的走嚮？卡爾維諾可能用詩意的語言，描繪齣一種奇幻的宇宙圖景，引導讀者思考人類在宇宙中的位置，以及我們對未知世界的探索。 《一次日落》 盡管標題看似平淡，但在卡爾維諾的筆下，一次日落可能蘊含著宇宙的變遷，人生的輪迴，或者一次情感的告彆。他擅長將平凡的景象升華為富有哲理的意象，通過對光影、色彩、時間的細膩描繪，營造齣一種令人迴味無窮的意境。 《不可能的城市》 與《看不見的城市》遙相呼應，進一步挑戰瞭我們對“城市”這一概念的認知。這裏的“不可能”可能意味著空間的扭麯，邏輯的悖論，或者現實的顛覆。卡爾維諾用其非凡的想象力，構建齣這座讓讀者驚嘆不已的“不可能的城市”，也讓我們開始質疑我們所熟悉的世界。 《馬可瓦爾多》 係列，盡管通常被視為一個獨立的兒童文學作品，但其短篇小說的形式，以及其中蘊含的對城市生活、自然環境的詩意觀察，也使其成為卡爾維諾短篇創作不可或缺的一部分。馬可瓦爾多，這位在城市夾縫中努力尋找自然與詩意的普通人，他的每一次奇遇，每一次對失落美好的追尋，都觸動著我們內心深處的柔軟。 這套“卡爾維諾經典：短篇小說集（套裝共2冊）”，不僅是一次文學的盛宴，更是一場思想的旅行。卡爾維諾用他獨有的語言，帶我們穿越現實與想象的邊界，探索人性的深邃，感悟宇宙的奧秘，並最終在文字的魔力中，重新審視我們自身的存在。每一篇小說，都如同一顆精心打磨的寶石，散發著獨特的光芒，等待著有緣的讀者去發掘。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是文字的魔術，讀起來就像是走進瞭一個光怪陸離的夢境。作者的想象力之豐富，簡直令人嘆為觀止。他筆下的人物，常常帶著一種疏離的、超然的氣質，仿佛他們隻是這個世界的觀察者，而非參與者。敘事結構上，常常齣現那種看似不經意的跳躍和錯位，讓你在閱讀的過程中不斷地進行再構建，每一次閱讀都會有新的發現。我尤其喜歡他對日常細節的捕捉，那些微不足道的瞬間，在他的筆下被賦予瞭奇特的意義，甚至帶有一絲宿命的悲涼。比如有一篇關於一座漂浮城市的短篇，那種對空間和存在感的探討，著實讓人深思。這本書讀完之後，感覺心靈被洗滌瞭一遍，對世界的認知又多瞭一個棱角分明的切麵。它不是那種快餐式的消遣讀物，更像是一場需要你全神貫注參與的智力遊戲，需要你放下既有的閱讀習慣，去適應作者構建的全新邏輯。那種被挑戰和被引領的感覺，非常過癮。

評分☆☆☆☆☆

這是一套真正能讓你停下來，反復咀嚼文字的精裝書。紙張的質感和裝幀的設計都透著一股沉靜的古典美，拿在手裏有一種莊重感。內容上，我最欣賞的是作者對“非理性”的理智化處理。他用最清晰、最冷靜的筆觸，描繪齣那些最荒誕、最超現實的情境。這形成瞭一種強烈的張力，使得故事的內核更加引人注目。讀完後，腦海中會不斷浮現齣一些奇特的意象——比如一座不斷變動的迷宮，或者一個永遠在等待卻不知道在等什麼的信使。這些意象不是為瞭炫技，而是深深植根於人類存在的焦慮之中。對於那些厭倦瞭平鋪直敘小說的讀者來說，這本書提供瞭一個完美的齣口，它讓你重新認識到敘事的可能性究竟可以被推到多遠的地方。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，這本書需要一點耐心，但絕對是值得的。它不是那種讀完立刻能總結齣“中心思想”的書。更像是一種氛圍的營造，一種情緒的共振。我發現自己讀完一個故事後，常常會愣神幾分鍾，試圖將剛纔那些跳躍的畫麵拼湊成一個完整的感官體驗。作者擅長設置一種“等待的藝術”，很多故事的張力都建立在那種永無止境的期盼之上。這種敘事手法非常高明，它將時間本身變成瞭一個可以被拉伸和扭麯的對象。從文學技巧上講，他對點、綫、麵在敘事中的運用達到瞭齣神入化的地步。這些故事獨立存在，但組閤在一起，又像是一幅宏大的、碎片化的現代社會速寫，冷峻而又充滿洞察力。

評分☆☆☆☆☆

我花瞭很長時間纔看完這套書，因為它真的需要你慢下來，去品味那些細微之處的差彆。不同於很多當代小說追求的戲劇衝突，這裏的衝突往往是內在的、形而上的。作者似乎對“重復”和“循環”有著特殊的偏愛，他在不同的故事裏反復試驗這些主題，用不同的角度去切入。比如有幾篇關於城市規劃和人工奇跡的描寫，那種對秩序的迷戀與對失序的恐懼交織在一起，令人不安卻又著迷。這本書的魅力在於它的開放性，它不會給你標準答案，而是給你一堆精美的、帶有符號意義的零件，讓你自己去搭建一個屬於自己的理解結構。對於追求文學深度和獨特視角的讀者來說，這簡直是不可多得的瑰寶。

評分☆☆☆☆☆

老實說，最初翻開這本書的時候，我有些忐忑，因為聽說作者的風格比較“晦澀難懂”。但一旦沉浸進去，那種感覺就像是找到瞭一個通往另一個維度的入口。他的語言精準到瞭令人發指的地步，每一個詞匯的選取都像是經過瞭精密的計算，既有詩歌般的韻律感，又不失現代主義的銳利。這些短篇小說，與其說是講故事，不如說是在展示一係列精妙的哲學命題。裏麵的寓言色彩非常濃厚，但又避免瞭說教式的枯燥。比如那篇關於“地圖”的篇章，對我産生瞭極大的衝擊，它探討瞭錶象與真實之間的界限，讓人不禁反思我們日常所依賴的那些“確定性”究竟有多麼脆弱。這本書的節奏把握得非常好，短篇的篇幅恰到好處地維持瞭神秘感，讓你在意猶未盡之時，又被帶入下一個全新的場景。

評分☆☆☆☆☆

經典就是經典，值得一讀。快遞也很快！

評分☆☆☆☆☆

非常感謝京東商城給予的優質的服務，從倉儲管理、物流配送等各方麵都是做的非常好的。送貨及時，配送員也非常的熱情，有時候不方便收件的時候，也安排時間另行配送。同時京東商城在售後管理上也非常好的，以解客戶憂患，排除萬難。給予我們非常好的購物體驗。 Thank you very much for the excellent service provided by Jingdong mall, and it is very good to do in warehouse management, logistics, distribution and so on. Delivery in a timely manner, distribution staff is also very enthusiastic, and sometimes inconvenient to receive the time, but also arranged for time to be delivered. At the same time in the mall management Jingdong cus

評分☆☆☆☆☆

卡爾維諾的書還是比較不錯的，相比博爾赫斯的深奧，還是卡爾維諾的文學還是計較好讀的，短篇小說還沒看，不過我估計跟其他卡爾維諾的書一樣，應該還是比較好的

評分☆☆☆☆☆

送貨速度快，産品質量也不錯。

評分☆☆☆☆☆

有一個收藏沙子的旅人。他環遊世界，每到海灘、河岸或者湖邊，抑或是沙漠、荒原，都會隨身帶走一把沙土。迴到傢裏，等待他的是一排排綿長的架子，上麵放著數百個小瓶子，裏麵盛放著巴拉頓湖的灰色細沙，暹羅灣的白色亮沙，岡比亞河流經塞內加爾時沉積下來的紅沙，它們展示著並不繽紛的色彩，統一的樣貌猶如月球錶麵，它們的顆粒和構成還有差彆，有裏海的黑白沙，仿佛依舊浸泡在海水中；也有馬拉泰河同樣兼具黑白兩色的細小沙石；還有肯尼亞馬林迪附近的海龜灣那白色中帶有紫色螺紋的細沙。

評分☆☆☆☆☆

《在你說“喂”之前》首次將以下33篇文章結集：1943—1945年的8篇青年時代的短篇故事；1947—1958年的11篇故事和寓言；1968—1984年的14篇短篇小說和對話。它們或者是作者從來沒有發錶過的，或者是從前僅僅齣現在某些雜誌上的，因而它們都變成瞭無法找到的文本。　　結集包括短篇、寓言、“不可能的訪談”，主題多樣而引人入勝，機智暗諷的對象包羅法西斯@統治、重復性工業勞動、人類溝通的睏難、建立在汽油基礎之上的現代社會……全麵展現瞭卡爾維諾的奇思妙想、幽默風趣、風格多樣，以及對人類境況之荒謬的絕妙把握。作者簡介

評分☆☆☆☆☆

紙張有點浪費，不過字跡很清楚，印刷很好，看不太懂。

評分☆☆☆☆☆

《卡爾維諾作品：宇宙奇趣全集》首次將卡爾維諾從一九六四年起講的所有宇宙奇趣的故事收錄在同一本書中，《宇宙奇趣全集》也起到瞭一個有趣的作用，即把現代科學很難的概念變得輕鬆而且可見，達到建立一種更接近宇宙起源的神話而不是科學小說的文學種類。

評分☆☆☆☆☆

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