具體描述
內容簡介
《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水（冊頁）》絹本設色，凡十二開，縱三十點五厘米，橫二十五點四厘米，為畫傢於康熙戊寅年（即一六九八年）五月十六為浣之道兄所作，每開均有聽鬆老人於乾隆二十五年（即1760年）所作對題，開首為聽鬆老人書題：石樵道兄屬『法兼南北，山進六朝』耕煙老人晚年臨宋元十二幀真跡。本套冊頁集唐宋元各傢山水之所長，傳諸傢之風神，或清麗幽雅，或工緻秀潤，或渾莽淋灕，或色調明朗，或沉雄古逸，各具意趣，堪稱仿古集冊中的傑作。而且有些所臨原作為畫史名作巨製，今已不存，幸賴王石榖仿本而一窺其真麵目。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
我一直相信，藝術的魅力在於其能夠跨越時空的界限，與觀者進行一場無聲的對話。《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水》這本書，做到瞭這一點，並且做得非常齣色。首先，這本書的裝幀設計就極具古典韻味，精美的封麵，質感非凡的紙張，都讓人在翻閱之前就感受到其不凡的品質。王石榖模仿唐宋元十二傢山水，這本身就是一件極具價值的藝術事件。在我看來，他並非簡單地復製，而是通過對前人藝術精髓的深入理解和吸收，再加以自己的創新，最終形成瞭獨具風格的作品。當我逐頁翻看時，我能感受到他模仿唐代畫傢時，那種嚴謹的綫條和宏大的氣魄；在模仿宋代畫傢時，那種淡雅的筆墨和深遠的意境；在模仿元代畫傢時，那種寫意的灑脫和高遠的格調。更讓我驚嘆的是，王石榖能夠在冊頁這一相對小巧的篇幅中，展現齣如此豐富多樣的山水意境，仿佛他筆下的每一座山，每一條河，都充滿瞭生命力。這本冊頁，不僅僅是一次視覺的享受，更是一次對中國山水畫發展史的迴顧與梳理。它讓我們得以近距離地觀察和學習王石榖這位偉大畫傢的藝術成就，也讓我們對中國山水畫的博大精深有瞭更深刻的認識。這本書，就像是一次與古人的深度對話，讓我感受到瞭中國傳統藝術的無窮魅力。
評分對於一個普通讀者而言，能夠有機會如此近距離地欣賞到王石榖模仿唐宋元十二傢山水的精品，無疑是一件幸事。《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水》這本書，以其精美的裝幀和高清晰度的印刷，為我們打開瞭一扇通往古代藝術殿堂的大門。首先，從裝幀上看，這本冊頁的設計就極具匠心，厚重的封麵，精心挑選的紙張，都傳遞著一種莊重而典雅的古典氣質。當我翻開它，便被畫麵中撲麵而來的古韻所吸引。王石榖的“仿”字，在這本書中得到瞭最好的解讀。他並不是簡單地復製前人的筆墨，而是深入理解每一位大師的藝術精髓，並將其融匯於自己的創作之中。我記得在看他“仿黃公望”的作品時，那種看似不經意的筆觸，卻蘊含著極深的意境，仿佛能在其中感受到“富春山居圖”的那種悠遠與寜靜。而在“仿王濛”的山水裏，則看到瞭王石榖對“解索皴”的精妙運用，層層疊疊的山巒，顯得既雄渾又富有層次感。最讓我著迷的是，王石榖如何在同一本冊頁中，展現齣如此多樣的藝術風格，卻又保持瞭一種內在的統一性。他仿佛擁有穿越時空的能力，能夠與唐宋元諸位大師進行靈魂的對話，並將他們的藝術語言，以自己獨有的方式重新演繹。這本冊頁，讓我不僅看到瞭王石榖的高超技藝，更感受到瞭他博大的胸懷和對中國傳統山水畫的深刻理解。它不僅僅是一本畫冊，更是一部關於藝術傳承與創新的史詩。
評分我一直認為，真正的藝術品，不僅能夠帶來視覺上的享受，更能引發人內心的共鳴和思考。《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水》這本書，做到瞭這一點，並且做得非常齣色。首先，這本書在裝幀和印刷上都達到瞭極高的水準，精美的紙張，細膩的色彩還原，讓我感覺仿佛置身於古代的畫室，親眼看著王石榖揮毫潑墨。王石榖仿唐宋元十二傢山水，這本身就是一個極具挑戰的創作命題。他並非簡單地模仿，而是深入研究瞭每一位大師的藝術風格，並在此基礎上，融入瞭自己的理解和創新。在我看來，這是一種“博采眾長，自成一傢”的藝術實踐。當我細細品味每一幅作品時，我能夠感受到王石榖在模仿李思訓時，那種金碧輝煌的色彩和嚴謹的構圖；在模仿董源時，那種溫潤的筆墨和寜靜的意境；在模仿倪瓚時，那種孤高淡遠的格調。而最讓我驚嘆的是，王石榖能夠在不同的模仿對象之間，找到一種內在的聯係，並最終形成一種和諧統一的整體。這本冊頁，就像是一本“活的”中國山水畫史，通過王石榖的畫筆，我們得以重溫那些輝煌的藝術篇章，並從中學習到中國山水畫獨特的審美情趣和文化內涵。這本書，讓我對王石榖這位偉大的畫傢有瞭更深的理解，也讓我對中國山水畫的魅力有瞭更深的體會。
評分我常常在想，何為“經典”？在我看來，經典不僅在於其曆史的久遠，更在於其能夠跨越時空的界限，觸動一代又一代人的心靈。而《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水》這本書，無疑就是這樣一本真正的經典之作。首先，這本書的裝幀設計就極具收藏價值，精美的包裝，考究的印刷，都體現瞭齣版方對藝術品的尊重。當我翻開它，被王石榖仿作的唐宋元十二傢山水深深吸引。我並非專業人士，但我能感受到每一幅作品背後所蘊含的深厚功力與獨特意境。王石榖的“仿”，在我看來，是一種“取其精華，去其糟粕”，並融入自身藝術理解的再創作。他並非生搬硬套，而是通過對前人筆墨、構圖、意境的深刻領悟，在自己的創作中賦予新的生命。例如，在仿作宋代院體山水時，他能捕捉到那種嚴謹的寫實風格，但在細節處理上，又多瞭幾分清逸之氣。而在仿作元代文人畫時，他則能將那種寫意的筆墨和深邃的意境，錶現得淋灕盡緻。這本書最讓我印象深刻的是，它讓我們得以窺見王石榖如何在冊頁這一小小的篇幅中，展現齣如此廣闊的天地。冊頁的形式，使得每一幅作品都顯得格外親近，我們可以近距離地觀察筆觸的起伏，墨色的濃淡，以及構圖的巧妙。這本冊頁，不僅僅是一次視覺的盛宴，更是一次對中國山水畫發展脈絡的深度探索，讓我們在欣賞王石榖傑作的同時，也能夠溫習和理解唐宋元時期那些偉大的山水畫大師們的藝術成就。
評分初次翻開這本《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水》，便被其撲麵而來的古典氣息所震撼。雖說名中點明瞭王石榖的名號及其仿作的唐宋元十二傢，但實際的閱讀體驗遠超於此。首先吸引我的是冊頁本身所呈現的古雅之美，紙張的質感、墨色的深淺、裝幀的考究，無一不透著歲月的沉澱與匠人的心血。每一頁展開，都像是開啓瞭一扇通往古代文人雅士的精神世界的大門。王石榖之名，在畫史上的地位毋庸置疑，而他對於唐宋元諸大傢山水畫的“仿”，並非簡單的復製，而是汲取其神韻，融匯己意，再以冊頁這一更為親近、細膩的載體呈現齣來。這種“仿”字，在古代藝術中本就蘊含著傳承、緻敬與創新的多重意義。當我細細品味每一幅畫時，我仿佛能看到王石榖站在巨匠們的肩頭，眼中閃爍著對藝術的敬畏與對自然的深切感悟。他筆下的山巒疊嶂，或有巨然的蒼茫，或有範寬的渾厚，又或有宋代文人畫的疏淡逸趣。樹石的勾勒，綫條的剛柔並濟，設色的雅緻沉靜，都體現瞭他深厚的功力與高妙的品味。冊頁的形式，更是為這種欣賞提供瞭極大的便利，無論是靜坐案前，逐頁細賞，還是隨意翻閱，都能在咫尺之間，領略江山萬裏。這不僅是一次視覺的盛宴，更是一場跨越時空的對話，與古人的精神世界進行深入的交流。我開始好奇，王石榖在仿作之時，究竟是如何理解和消化這些前人的藝術語言的？他又是如何將這些截然不同的風格，巧妙地融入到自己的創作中，形成一種和諧而又鮮明的整體呢？這本冊頁，無疑是解答這些疑問的一把鑰匙。
評分作為一個熱愛中國傳統文化的讀者，我一直對那些能夠承載曆史厚重感和藝術精髓的作品情有獨鍾。《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水》這本書，恰恰滿足瞭我對這類作品的所有期待。首先，這本書在設計和製作上都極其用心，精美的裝幀，上乘的紙張，以及高清晰度的印刷，都為作品的呈現增添瞭光彩。王石榖，作為清初畫壇的集大成者，他模仿唐宋元十二傢山水，這本身就是一項意義非凡的藝術實踐。在我看來，這不僅僅是對前人技法的學習，更是對中國山水畫精神內核的傳承與發展。通過翻閱這本書，我仿佛能夠看到王石榖如何深入研究每一位大師的筆墨特點、構圖方式以及審美情趣，並在自己的創作中，巧妙地加以融閤與升華。例如，在模仿宋代畫傢時，他能夠精準地捕捉到那種精緻的設色和嚴謹的筆法；而在模仿元代文人畫傢時，他又能夠展現齣那種寫意的筆墨和深遠的意境。最令我印象深刻的是，王石榖如何在冊頁這一小小的載體中，展現齣如此博大精深的藝術世界。每一頁的展開，都如同開啓一扇新的窗戶，讓我得以領略不同時代、不同風格的山水畫風貌。這本書，不僅僅是一本精美的畫冊，更是一部關於中國山水畫演變與發展的生動教材，它讓我們在欣賞王石榖傑作的同時，也能夠更加深入地理解中國山水畫所蘊含的獨特文化魅力。
評分我並非藝術史的專業人士，但作為一個對中國傳統文化有著深厚情感的愛好者，我總是在尋找那些能夠觸動我心靈深處的藝術作品。《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水》這本書，無疑達到瞭我所有的期望，甚至超齣瞭我的想象。首先，我必須稱贊這本冊頁在裝幀和印刷上的品質。當我拿到它的時候，就能感受到它沉甸甸的重量，這不僅是紙張的厚重，更是曆史的分量。每一幅畫作的色彩都得到瞭極好的還原，墨色的濃淡變化清晰可見，甚至連紙張本身的紋理，似乎都能在視覺上感知到。這對於一個希望“親近”古畫的讀者來說，是極為重要的。王石榖的“仿”字，在這裏得到瞭最完美的詮釋。他不是簡單地復製，而是深入骨髓地理解每一位大師的藝術哲學，然後在自己的創作中，注入一種新的生命力。我特彆留意瞭他如何處理“仿唐代”的山水，那種嚴謹的勾勒和設色，既有唐人壁畫的宏偉氣魄，又融入瞭王石榖對自然山川的細緻觀察。再看他“仿宋代”的作品，那種淡雅的筆墨，意境深遠，仿佛能夠聽到山間的風聲，聞到泥土的芬芳。而“仿元代”的部分，則展現瞭他更為寫意的一麵，筆墨更加自由，意境更加遼闊。在這本冊頁中，我看到瞭王石榖如何將不同時代、不同風格的藝術精髓融會貫通，並最終形成瞭自己獨特的麵貌。這是一種多麼令人驚嘆的藝術成就！我從中獲得的，不僅僅是視覺上的享受，更是一種對中國繪畫發展脈絡的深刻認識，以及對王石榖這位偉大畫傢的由衷敬佩。每一頁的翻閱，都是一次心靈的洗禮，讓我更加理解中國山水畫為何能夠成為中華文明的重要載體。
評分我一直對中國山水畫有著濃厚的興趣，尤其偏愛那種能夠引發人內心寜靜與深思的作品。在閱讀《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水》之前，我對王石榖的瞭解僅限於他作為清初畫壇領袖的身份，以及他“婁東派”的代錶人物。然而，當我深入翻閱這本冊頁後，我對王石榖的認識上升到瞭一個全新的維度。這本冊頁所呈現的“仿唐宋元十二傢”，並非簡單地模仿前人的筆墨技法，更重要的是對前人繪畫精神內核的精準把握與再創作。想象一下，王石榖是如何在畫布上，將李思訓的金碧輝煌、董源的平遠溫潤、巨然的蔥鬱濕潤、郭熙的雄渾壯闊、宋徽宗的瘦金體韻味、趙孟頫的文雅秀逸、黃公望的筆簡意遠、倪瓚的孤高傲世、王濛的繁密蒼勁……這些截然不同的藝術風格，在同一位畫傢的筆下，以冊頁的形式，如此鮮活地呈現齣來。這本身就是一種對中國繪畫史的迴顧與梳理。每當我翻開一頁，都會被王石榖處理山石的皴法、用墨的濃淡、構圖的章法所深深吸引。他能在模仿中展現齣自己的獨特思考，讓觀眾在熟悉的筆墨語言中，感受到新的生命力。例如，他如何處理“仿巨然”的山水，既有巨然的“點苔”之法，又能在筆緻上有所變化，使其山體顯得更加沉穩厚重，而水邊的林木則生意盎然，充滿江南水鄉的濕潤感。又如“仿倪瓚”，雖然倪瓚畫風簡淡，但王石榖在保留其“三遠”之一的“高遠”意境的同時，又賦予瞭畫麵更多的層次感，使那種孤寂清冷的意境更加深邃。這本冊頁，就像是一本生動的中國山水畫史的縮影，讓我們得以近距離地觀察和學習中國山水畫在不同時代、不同名傢手下的演變與發展，而王石榖，則以他驚人的藝術纔華，在這場跨越時空的對話中，扮演瞭重要的橋梁角色。
評分我一直對中國畫的“師承”與“創新”的關係頗感興趣，而《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水》這本書，則為我提供瞭一個絕佳的觀察窗口。王石榖，作為清初畫壇的巨匠，他的“仿”不僅僅是技藝的學習，更是藝術精神的傳承與發展。這本冊頁，收錄瞭他模仿唐宋元十二傢山水的作品，每一幅都堪稱是精品的典範。在我眼中，這是一種“站在巨人的肩膀上”的藝術實踐，但王石榖並非止步於此，他通過“仿”的方式，將前人的藝術精髓內化於心，再以自己獨特的筆墨加以錶達，最終形成瞭既有淵源又具個性的藝術風格。我尤其注意到他如何處理不同風格之間的過渡。例如，當他模仿唐代山水時，筆墨顯得更為嚴謹，色彩也更加華麗；而當他模仿元代文人畫時，筆墨則趨於寫意，意境也更加空靈。但無論模仿誰，畫麵始終保持著一種王石榖特有的沉靜與大氣。我常常會把同一幅畫冊頁中的兩幅作品放在一起比較，比如“仿董源”和“仿巨然”，雖然都是描繪江南山水，但在筆墨的運用、山石的形態、樹木的蔥鬱程度上，都能感受到王石榖在不同模仿對象上所做的微妙調整。這種精微之處，恰恰展現瞭他作為一位大師的深厚功力和卓越洞察力。這本書，讓我看到瞭中國山水畫在曆史長河中的演變與發展，也讓我深刻理解瞭“師古而不泥古”的藝術真諦。它不僅僅是一本欣賞畫作的書，更是一本關於中國山水畫傳承與創新的“活教材”。
評分我一直認為，一本好的藝術圖書，不僅僅在於其收錄的作品有多麼珍貴，更在於它能否引導讀者走進藝術的世界，去感受、去思考、去發現。而《中國經典冊頁珍賞：王石榖仿唐宋元十二傢山水》恰恰做到瞭這一點。首先，從裝幀設計上看，這本冊頁就充滿瞭濃厚的古典韻味，精美的封麵，質感上乘的紙張，以及嚴謹的排版，都讓人在第一時間感受到其非凡的價值。更重要的是，它選擇瞭“冊頁”這一形式，這使得原本可能顯得遙不可及的古代山水畫，變得觸手可及，每一幅作品都可以被仔細地品味，不受篇幅的限製。王石榖模仿唐宋元十二傢山水，這本身就是一個極具挑戰性和價值的課題。他在“仿”的過程中，並非簡單的技法挪用，而是深入研究每一位前代大師的筆墨語言、構圖理念、審美情趣，並在此基礎上，融入自己的理解和創新。當我細細觀賞他“仿李成”的山水時，我感受到瞭李成那種雄渾壯闊的北方山水風格，但他處理岩石的皴法，卻又多瞭幾分王石榖特有的細膩與渾厚。又如“仿趙孟頫”，在保留趙氏的秀逸筆墨的同時，王石榖似乎在其中注入瞭更為沉穩的氣息，讓畫麵既有文人畫的雅緻，又不失力量感。讓我尤為驚嘆的是，王石榖如何將唐宋元不同時代的繪畫風格，在冊頁這一小小的空間內，展現得淋灕盡緻，卻又不失整體的和諧統一。這不僅僅是對前人技法的掌握，更是對中國山水畫發展脈絡的深刻理解和傳承。這本書，就像是一本“活的”中國山水畫史，通過王石榖的眼睛，我們得以重溫那些輝煌的藝術篇章。
評分東西不不錯，值得推薦！！
評分東西不不錯，值得推薦！！
評分價廉物美,印刷還可以.下單20天,姍姍來遲.
評分看畫學習
評分東西不不錯，值得推薦！！
評分未收到貨
評分到底好還是不好，不知道怎麼樣
評分看畫學習
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