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內容簡介

隨著人們生活水平的提高，更多的人愛上瞭收藏。《大眾投資收藏攻略》主要介紹百元、韆元以至萬元既可購得的小型收藏品及投資方略，倡導人們從小處入手購買那種具有“原始股”、“潛力股”性質的：小黑馬，在紛繁的收藏世界裏瀟灑走一迴。

精彩書摘

　　古代瓷器，因多年流傳於世，都會産生一種“釉光”。愛好古瓷的人 在未全麵掌握瓷器鑒定知識的情況下，隻要學會觀釉光，也能大體判斷齣 瓷器的新舊。釉光是難以僞造的時代特徵。凡古瓷，無論是五彩、鬥彩、素三彩等 彩瓷，還是紅、黃、橙、藍、綠、紫、黑、白等單色釉瓷，在器物的錶層 都有這種富含韻味的光澤。當我們來到博物館親眼目睹那些傳世古瓷時，無不感到它們的溫潤晶瑩，既寶光內含，又靈氣四溢，這便是古瓷的釉光。這種久經摩挲難以言喻的美感，是任何高仿瓷器所無法比擬的。隻要善 於捕捉釉光，新舊瓷器涇渭分明。筆者早年就采用這種方法辨彆與購買古 瓷，深感其實用有效，因此少花瞭許多冤枉錢，少走瞭許多冤枉路。古瓷的釉光由年代洗禮而自然形成，自有其特殊之本色。其一，古瓷 釉光潤而不燥，其釉麵光澤蘊潤如玉，光從內發；新瓷則呈耀眼的浮光。即便是齣土古瓷，土銹也是自然滲透於釉裏，顯得潤澤，僞者土銹附錶麵，用水可以洗掉。其二，古瓷釉光亮而不火，雖光潔明亮，然決不像新瓷 釉錶那樣有很亮的火光，釉麵異常明亮，即行傢所說的“火氣”、“賊光”。就是數百年未開封的古瓷，雖光澤燦爛如新，但釉麵還是蘊含著一種 如玉如脂的溫潤與深厚，斷無炯炯刺目之感。其三，古瓷釉光滑而不澀，用手去摸，感到比較滑手；新瓷總感到有澀度，摸起來不舒服。近幾年，由於民國細粉彩瓷器在古董市場走俏，一些不法之徒拋齣一 批燈籠瓶、長頸瓶等假冒民國細粉彩酌器’一物。盡管民國瓷器燒造年代 並不久遠，但器物錶麵亦有釉光存在。麵對魚龍混雜、真假難分的復雜局 麵，筆者通過眼觀、手摸細辨釉光，發現這些瓷器雖仿製水平不低，紋飾 比較細膩，器型也與那個時代相符，而器錶卻是無法掩蓋的燥、火、澀，沒有民國細瓷釉麵那種自然的發自肌理的潤、亮、滑。當時，我和我的朋 友都未買假上當，正得力於“觀釉光、辨新舊”的“高招”。既然釉光是古瓷的標誌，作僞者也在“新瓷作假釉光”上做瞭，諸多 文章。他們用漿砣輕擦新瓷釉麵，使之無光而潤，或用機械噴砂、布輪拋 光磨去火光，或用氫氟酸拭擦釉麵，再用煙火拭擦，使釉麵光澤與舊器相 同。此外，還有用浸藥、乾熏、茶煮及做土銹來僞造假釉光者。這些僞品，釉麵呆闆、乾澀、無變化、無層次，用手摸無光滑感，有的在放大鏡下 還能看到有規則的劃痕，沒有古瓷釉光那種古香古色的氣韻和妙不可言的 感覺。無論是收藏青銅器、瓷器、玉器，還是古硯、古陶，都得以有時代特 徵或絕對紀年的標準器作為依據而求證其年代及真僞。一個高水平的藏傢，當他拿起一件古代器物一看，就能馬上對號入座，立即說齣其齣自哪朝 哪代。有人管這叫“過電影”，所謂“過電影”其實是用類型學的方法判 斷器物的年代。李學勤先生指齣：“通過考古學的類型學方法，逐漸建立 起種種器物的演變係列，這乃是鑒定文物的可靠標尺。”用這個標尺，不 僅能辨齣真僞，而且能推定文物的年代和地域。類型學又叫形製學、器物形態學、標型學、型式學或型製學，是考古 學特有的方法。它專門研究過去人類製造、加工過的物質或痕跡的形製上 的特徵，探索它們的發展規律，推斷器物的年代。曆史上的每一種遺物、遺跡都有一個産生、盛行和消失的過程，每一件古代器物都有其在一個曆 史時期內的形製和工藝上的特徵。運用類型學的方法可以對同一類齣土文 物在廣泛考查的基礎上，總結齣各種特點，選定若乾比較可信的、有時代 特徵或絕對紀年的標準器作為依據，再對照其他待鑒定文物，進行比較分 析而作齣判斷。對一些傳世古物用考古發掘齣土的標準器對照比較鑒定，這是文物鑒定的一個突破，它比傳統的鑒定方法更加科學而嚴密。拿玉蟬來說，蟬這種動物在中國先民的心目中是神奇的。它那齣於泥 土、脫殼羽化、以鳴報夏、食露而生的特性，早在遠古就引起人們的關注，它的形象是中國玉器造型藝術最常見的題材之一。玉蟬圓雕小巧圓潤，不易損傷，保存完好的傳世品很是多見，又因其含義吉祥；素為藏傢所重。當今古玩市場上玉蟬常見，然時代、優劣不一，真僞混雜。隨著考古學 發掘的進展，現已從齣土實物中獲得一批紅山文化玉蟬、石傢河文化玉蟬、周代玉蟬、漢魏兩晉玉蟬、宋至清代玉蟬。經過對各代齣土實物的類比 分析，歸納齣各代玉蟬用料、形式、雕工的不同特點，從而為玉蟬的斷代、辨僞找到瞭依據。用類型學的方法不但可以找齣各代文物在器形上的差異，而且能夠比 較齣器物紋飾的區彆。比如以龍為裝飾的器物，通過穩定時期的標準器可 以發現：戰國時期的迴首龍紋玉佩，龍一般作張口狀，下頜有須，龍軀往 往是浮雕榖紋，或是排列有序的勾連雲紋，足部多呈尖麯形，足爪不分開 ；隋唐時期的玉龍紋飾，嘴角和腿部特長，尾部似蛇；宋代基本如唐代，但爪過於臃腫，下顎開始上翹；南宋至元代的龍體上齣現飄揚的毛發，腿 部筋骨外露，多為三爪；明代中期以後，龍首上毛發上衝，龍須外捲，龍 爪似風車；清代則龍首毛發橫生，鋸齒形腮，尾部似花葉，爪無力。找齣 紋飾上的規律，再結閤其他方麵的觀察分析，基本上可解決龍紋玉佩年代 的判定。P45-48
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