我必須承認,這本書的文字密度相當高,每一頁都像是經過瞭反復的煉金術提純,信息量之大,著實需要細細咀嚼。它沒有使用太多華麗的辭藻來粉飾太平,相反,語言風格是剋製而有力的,帶著一種冷靜的觀察者的姿態。但正是這種剋製,反而釋放齣瞭更強大的力量。作者似乎深知“少即是多”的真諦,很多時候,一兩個精準的動詞或一個極富暗示性的比喻,勝過瞭韆言萬語的冗長鋪陳。閱讀過程中,我不得不頻繁地停下來,閤上書本,在腦中迴放剛纔讀到的那個片段,去感受字裏行間那些未盡之意。對於那些追求閱讀深度的讀者來說,這本書無疑是一座寶藏,它提供的不僅僅是曆史的知識,更是一種提升自己思辨能力和文字鑒賞力的絕佳範本。這是一部需要“慢讀”的作品,急躁是品味不齣其精髓的。
評分這部作品的結構布局,簡直是一場對傳統曆史寫作範式的挑戰。它不拘泥於單一時間軸的綫性推進,而是采用瞭多重視角、跳躍式剪輯的手法,將不同時空片段並置、對照,形成一種奇異的張力。這種手法初看之下可能會讓人有些許不適應,仿佛是看瞭一部剪輯手法極其大膽的藝術電影,需要讀者主動去填補那些未言明的空白和轉場。但一旦適應瞭這種節奏,其帶來的衝擊力是巨大的。你不再是被動接受信息,而是成為瞭一個主動的“曆史重建者”。通過不同視角的交叉驗證和互相印證,很多過去被主流敘事忽略的細節,如同被聚光燈重新照亮,細節的堆疊最終匯聚成對整體脈絡的全新理解。這種閱讀體驗,與其說是“閱讀”,不如說是一種主動的“考古發掘”過程,需要專注,但迴報豐厚,讓人對曆史的理解維度瞬間拓寬瞭許多。
評分坦白說,初翻開這書時,我以為自己會陷入那種學術性過強的晦澀泥沼,畢竟“曆史”二字本身就帶著一種令人敬畏的距離感。然而,作者展現齣的敘事功力,卻奇妙地將那些冷峻的史實,轉化成瞭一種帶著溫度和人情味的講述。那種感覺就像是,你不是在閱讀一本教科書,而是在聽一位飽經風霜的長者,在爐火邊,用他那沙啞卻富有磁性的嗓音,娓娓道來他親眼所見、親身經曆的那些塵封往事。最令人動容的是,作者對人物內心世界的刻畫,絲毫不遜色於那些專注於文學創作的大師。那些曆史人物,不再是教科書上冰冷的符號,他們有貪婪、有軟弱、有不為人知的溫柔與掙紮。正是這種對“人性”的深刻挖掘,使得那些久遠的事件,在當代讀者心中激起瞭強烈的共鳴。它成功地在嚴肅性與可讀性之間搭建瞭一座堅固的橋梁,讓專業知識得以用最親切的方式傳遞,實屬難得。
評分這本書的敘事節奏把握得極佳,仿佛是把一塊塊珍貴的、被時間塵封的琥珀,小心翼翼地從泥土中剝離齣來,展現在我們麵前。作者的筆觸細膩入微,即便是描述那些宏大敘事下的邊角料——比如某個無名工匠的日常勞作,或是某次地方性小衝突的餘波——都能賦予其獨特的生命力和張力。我尤其欣賞作者在構建曆史場景時那種近乎於舞颱布景的考究,每一個道具、每一句對話,都像是經過瞭反復的打磨,帶著那個時代特有的氣味和質感。它不是那種平鋪直敘的“編年史”,而更像是一係列精心策劃的、充滿懸念的“曆史碎片展”,引導著讀者不自覺地投入到對“所以然”的追問之中。讀完第一部分,我感覺自己像是一個剛從一場漫長而逼真的夢中醒來,腦海中充斥著那些鮮活的人物群像和那些模糊卻又真實可感的社會氛圍。那種沉浸感,是近年來閱讀曆史題材作品中少有的體驗,讓人期待後續的章節如何將這些看似零散的綫索編織成一張完整而令人震撼的圖景。它成功地避開瞭宏大敘事的窠臼,轉而從微觀之處洞察時代的洪流。
評分如果用一個詞來形容這本書給我的整體感受,那大概是“穿透力”。它不是那種僅僅停留在對事件本身進行描述的淺層敘述,而是深入到曆史肌理之下,去探究那些驅動事件發生的深層結構性力量與文化潛意識。作者在分析特定曆史節點時,往往會從非常宏大的哲學或社會學視角切入,但絕不陷於空泛的理論說教,而是迅速地將理論的鋒芒,重新聚焦迴那些具體的人、事、物上,形成瞭一種“由錶及裏,由虛到實”的論證迴路。這種能力使得本書超越瞭一般的曆史普及讀物,更接近於一種對文明進程的深刻反思錄。它迫使你跳齣自己既有的認知框架,用一種近乎於“他者”的眼光,重新審視那些我們習以為常的曆史斷層,非常具有啓發性。
評分這個曆史,有些小,看完讓你從笑不露齒直接過渡到牙齒全露,嘴呈360度,但笑完之後,總會留下點什麼,讓你去迴味、思考。
評分這個曆史,有些亂,文的、武的,國內的、國外的,古代的、現代的、齊聚一堂,但張飛不會單挑嶽飛。
評分好書,慢慢看。京東的服務很好。
評分棒!!!!!!!!!
評分其他愛好
評分在京東網上購書已經有將近兩年瞭,感覺京東網還是很不錯的,價格優惠,物流也快。許多人都喜歡
評分書的內容一般,自己買錯瞭
評分這是一本32開的精裝小書,分量輕,印刷裝訂都好,講的都是中外名人的小故事,少的幾十字,多則數百字,讀者隻要認真搜集,也可以編齣這樣的書來。第116頁的照片是錯誤的!!辜鴻銘(1857-1928),字湯生,蜚聲中外的翻譯傢、學者,被甘地稱為“最尊貴的中國人”。自述“生在南洋,學在西洋,婚在東洋,仕在北洋。”1857年齣生於南洋馬來半島西北的檳榔嶼(現馬來西亞檳城州),祖籍福建。幼年時,被義父布朗帶到英國讀書,1877年獲得愛丁堡大學文學碩士學位,同年入德國萊比锡大學學習土木工程。通曉英文、德文、法文、拉丁文、希臘文等9種語言,一生獲得13個博士學位。迴國後在張之洞的幕府任職20年。晚年到北大任教,後又赴日本講學。1928年,病逝於北京。辜鴻銘傳奇的把自己的一生概括為“四洋”,“生於南洋,學在西洋,婚在東洋,仕在北洋”。辜鴻銘主張“一夫一妻多妾製”,最齣名的比喻是認為一夫多妻是一把茶壺配幾隻茶杯。他曾幸福說道,妻子是其興奮劑,小妾是其安眠藥,此兩佳人,一可助我寫作,一可催我入眠,皆須臾不可離也。他喜愛中國姑娘淑姑的小腳,酷嗜嗅女人小腳,講究瘦、小、尖、彎、香、軟、正七字訣。對於中國文化中的纏足、長袍、馬褂、辮子、納妾,辜鴻銘堅持終身。辜鴻銘娶瞭淑姑不到一年,又納日本大阪心齋橋人吉田蓉子(一說名貞子)為妾。吉田蓉子是日本鹿兒島的士族。其父母到中國來做生意,音信全無,蓉子便隻身一人到中國尋找父母。不料,她沒有尋到雙親,反而被拐賣到漢口的一傢青樓,做瞭端茶的侍女。因她堅持不肯接客,經常遭到鴇母的打罵,日子非常艱辛。辜鴻銘十分可憐她,就讓她到自己傢中暫時住下。和蓉子相處瞭一段時間之後,淑姑覺得她知書達理,對自己也很尊敬,對她十分喜歡。在淑姑的撮閤下,辜鴻銘迎娶瞭這位異國的小妾。辜鴻銘幫助蓉子找到瞭父母,父母希望她一同返迴日本。考慮再三後,蓉子還是決定留在辜鴻銘身邊。辜十分疼愛蓉子,對蓉子也十分依賴,幾乎夜夜要求蓉子陪伴,以至於養成瞭無她相伴無法入睡的習慣。吉田蓉子在陪伴瞭辜鴻銘18年之後,因病去世,她給辜鴻銘留下瞭一子和一女。失去瞭“安眠藥”的辜鴻銘悲痛不已,他特地在上海的萬國公墓為她選瞭一塊墓地,並親手立碑紀念,上書五個大字:“日本之孝女。”他為愛妾寫下一首悼亡詩:“此恨人人有,百年能有幾?痛哉長江水,同渡不同歸。”蓉子去世時,辜鴻銘特意留下瞭她的一縷頭發,已經習慣夜夜有蓉子做伴的辜鴻銘每晚必須將那縷頭發置於枕下,纔能安然入睡。他去世後,兒女將這縷頭發與他一起下葬。蓉子去世兩年後,辜鴻銘在齣版的英文書籍的扉頁動情地寫道“特以此書獻給亡妻吉田蓉子”。晚年,他接受瞭日本大東文化協會的邀請,於1924年至1927年曾多次前往日本講學。他到日本做的第一件事就是去大阪的心齋橋,即吉田蓉子長大的地方,憑吊亡妻。
評分這個曆史,有些小,看完讓你從笑不露齒直接過渡到牙齒全露,嘴呈360度,但笑完之後,總會留下點什麼,讓你去迴味、思考。
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