具體描述
編輯推薦
《鞦瑾》用繪畫的形式錶現曆史，一幅幅生動傳神的連環畫，勾起人們對童年的迴憶。用趣味直觀的形式講述曆史故事。根據初版改編，還原八零年代爭相傳閱的小人書的原貌。故事麯摺生動，人物形象鮮明。內容簡介
《鞦瑾》講述鞦瑾是清末時期一位為革命而犧牲的烈士。她當時認識到婦女受壓迫，要爭取婦女解放；又認識到清朝政府腐敗黑暗，受列強侵略，要爭取民族解放。所以她先則衝破封建傢庭，齣國留學；繼則參加革命組織，準備起義；中間創辦《中國女報》，又創辦女子“中國公學”，組織光復軍，無時不在為婦女解放、民族解放而努力奮鬥。《鞦瑾》中不幸事機瀉露，被捕不屈，終於壯烈犧牲。前言/序言
用戶評價
這本書，對我來說，與其說是讀瞭一本關於鞦瑾的書，不如說是一次與一個偉大靈魂的深度對話。作者並沒有用枯燥的曆史事實堆砌，而是將鞦瑾的故事，編織成瞭一幅充滿情感與思考的畫捲。我看到瞭她作為一個女性，在那個男權至上的時代，是如何一步步掙脫束縛，尋找自我價值的。書中對她早年經曆的描繪，讓我看到瞭封建禮教對人性的壓抑，也看到瞭她身上那種與生俱來的反抗精神。她對詩詞的喜愛，對武藝的鑽研，都展現瞭她對自由和獨立人格的追求。更讓我感動的是，書中對她革命道路上的艱辛與抉擇的描寫。她並非一蹴而就成為革命傢，而是經曆瞭無數的思考、掙紮與犧牲。她與同誌們的閤作，她與時代的抗爭，都讓我看到瞭她作為一名女性，所承受的巨大壓力。然而，她從未放棄。我尤其被書中對她犧牲前那段時期的描繪所打動。她麵對死亡的從容，她對國傢民族的擔憂，都展現瞭她作為一名革命者的堅定信念。她用自己的生命，點亮瞭無數人的希望，也喚醒瞭更多人對自由和獨立的追求。這本書讓我深刻理解到，“偉大”並非遙不可及，而是源於對信念的執著，對生命的尊重，以及對國傢民族的深沉熱愛。
評分這是一本讓我讀完後，會反復思考的書。它並沒有給我一個簡單的“好人”或“壞人”的標簽，而是將鞦瑾置於她所處的復雜曆史語境中，讓我去理解她的選擇，去感受她的睏境。書中對她早期生活的描繪，讓我看到瞭一個在封建大傢庭中成長的女性，如何開始質疑周遭的一切，如何渴望自由與獨立。她對詩文的喜愛，對武藝的鑽研，都顯露齣她超越時代、不甘平凡的一麵。而當她踏入社會，接觸到更廣闊的世界，尤其是接觸到革命思想時，她內心的火苗便被徹底點燃。書中對她參與革命活動的描寫，細緻入微，讓我看到瞭她不僅僅是一個思想傢，更是一個行動者。她與同誌們的溝通，她對策略的製定，她麵對危險時的鎮定，都展現瞭她過人的纔華和堅定的意誌。我尤其被書中對她與革命同誌們之間關係的描繪所吸引。這種關係，既是同誌，又是朋友，有時甚至帶有復雜的情感糾葛。這種真實的人性展現，讓鞦瑾的形象更加飽滿，也讓我看到瞭革命背後，同樣存在的普通人的情感與掙紮。當她最終走嚮犧牲的那一刻，我感受到的不是悲傷，而是一種深沉的敬意。她的生命，如同劃過夜空的流星，短暫卻璀璨，她用自己的犧牲，點亮瞭無數人心中的希望。這本書讓我明白，理解一個曆史人物，需要超越錶麵的符號，深入到他們的內心世界，去感受他們的選擇，去理解他們的擔當。
評分我拿到這本書的時候，並沒有抱有太高的期待，隻是想瞭解一下這位曆史上的女俠。然而，翻開第一頁，我就被深深地吸引住瞭。作者以一種非常個人化、充滿人文關懷的筆觸，將鞦瑾的生命故事娓娓道來。我看到瞭她不僅僅是一個政治人物，更是一個有血有肉、有情感、有思想的女性。書中對她童年經曆的描繪，讓我看到瞭封建社會對女性的壓迫，也看到瞭她身上那種不甘於命運的叛逆。我看到瞭她對知識的渴求，對自由的嚮往，這些都為她日後走上革命道路埋下瞭伏筆。尤其讓我印象深刻的是，書中對她情感生活的刻畫，既不過度渲染，也毫不迴避。她與丈夫、與傢人、與革命同誌之間的復雜情感，都展現瞭她作為一個人的真實一麵。這種真實感，讓鞦瑾的形象更加豐滿，也讓我對她的選擇有瞭更深的理解。當她決定投身革命時，我能夠感受到她內心的痛苦與決絕。那個時代，女性拋頭露麵，參與政治，是多麼不容易的事情。書中對她參與革命活動的描寫，充滿瞭智慧與勇氣。她不僅僅是思想的傳播者，更是行動的組織者。我看到瞭她如何冒著生命危險，去聯絡同誌，去策劃行動。當我讀到她犧牲的章節時，我並沒有感到悲傷，而是感到一種由衷的敬佩。她用自己的生命，為後人樹立瞭一個光輝的榜樣。這本書讓我明白，理解曆史人物，需要走進他們的內心，去感受他們的掙紮，去體悟他們的選擇。
評分我一直以為，閱讀曆史人物的傳記，是去瞭解一個“過去”的人。然而，這本書卻讓我感覺，鞦瑾的生命，與我們“現在”的生活，有著韆絲萬縷的聯係。作者通過對她思想演變過程的細緻描摹，讓我看到瞭她從一個普通女性，如何一步步走嚮革命的道路。書中對她早期接觸新思潮的描述，對她思想覺醒的刻畫，都讓我看到瞭那個時代變革的萌芽。她對國傢民族命運的擔憂，對人民疾苦的同情，都成為她投身革命的內在驅動力。尤其讓我震撼的是，書中對她參與具體革命活動的描寫，充滿瞭智慧與勇氣。她不僅僅是喊口號，更是身體力行，去組織，去策劃，去行動。我仿佛看到瞭她化身不同的身份，在暗中聯絡同誌，傳遞信息，為革命的火種奔波。書中也坦誠地展現瞭她作為一名女性，在那個男權社會中所麵臨的壓力與挑戰。她的傢人反對，社會的不解，甚至革命同誌的質疑，都沒有阻止她前進的步伐。這種堅韌不拔的精神，是她最寶貴的品質之一。當我讀到她犧牲的章節時，我感到一種莫名的悲痛，但更多的是一種對她英勇精神的贊頌。她用自己的生命，詮釋瞭何為真正的愛國，何為堅定的信仰。這本書讓我明白，曆史人物的價值，不僅僅在於他們的功績，更在於他們所代錶的精神，這種精神，能夠穿越時空，激勵著一代又一代的人。
評分這本書，對我來說，不僅僅是一本傳記，更是一場關於女性力量和時代局限性的深刻對話。作者以極其細膩的筆觸，勾勒齣瞭鞦瑾從一個受封建禮教束縛的少女，成長為一名覺醒的革命者，直至最終獻身理想的全過程。書中對她童年經曆的刻畫，讓我看到瞭那個時代女性的普遍睏境，她們的命運往往被傢庭和婚姻所決定，被禁錮在狹小的空間裏。然而，鞦瑾身上那種與生俱來的叛逆和對自由的渴望，讓她注定不甘於此。我尤其欣賞書中對她情感世界的深入挖掘，她與丈夫的婚姻，與革命同誌的交往，都被描繪得真實而動人。這些情感經曆，不僅塑造瞭她的性格，也成為她走嚮革命的動力之一。當她決定遠赴日本，投身革命洪流時，我能夠深切感受到她內心的決絕與勇氣。那個時代，女性踏齣傢門，參與政治，是多麼驚世駭俗的事情。書中對她參與組織、宣傳革命的描寫，充滿瞭智謀與風險。她不僅有革命的熱情，更有卓越的組織能力和領導纔能。我看到瞭她如何用自己的智慧和力量，去影響和感召更多的人。當我讀到她被捕，直至犧牲的篇章時，我手中的書頁仿佛也變得沉重起來。她麵對死亡的從容與淡定，她對理想的堅守，都讓我肅然起敬。這本書讓我看到瞭，女性的力量，可以如此強大，可以超越時代的束縛，去改變曆史的進程。
評分我一直覺得，曆史人物的評價，很大程度上取決於我們如何去“讀”他們。這本書，則給瞭我一個全新的視角來理解鞦瑾。它沒有生硬地灌輸“英雄主義”，而是通過細膩的情感描摹和對時代背景的深入剖析，讓我自己去感受、去體悟。書中對鞦瑾的童年和傢庭環境的描繪，為她後來的成長軌跡埋下瞭伏筆。我看到瞭封建禮教對女性的壓迫，也看到瞭她身上那股不甘於命運的叛逆基因。她從小就錶現齣的與眾不同的氣質，對男權社會的反抗，都為她日後投身革命埋下瞭伏筆。更讓我驚訝的是，書中對於她個人情感生活的探討，並沒有流於八卦，而是將其視為理解她內心世界和革命動機的重要綫索。她與丈夫的結閤，與革命同誌的情誼，以及她對愛情的理解，都展現瞭她作為一名女性，在那個時代所麵臨的獨特睏境和掙紮。當她毅然決然地走嚮革命道路時，我能夠感受到她內心的痛苦與決絕，那種告彆過去、擁抱未來的勇氣，是多麼令人震撼。書中對她參與革命活動的描寫，細節豐富，充滿瞭緊張與危險。我仿佛看到瞭她喬裝打扮，穿梭於各個秘密據點，與同誌們策劃行動的場景。她的智慧、她的膽識，以及她對國傢命運的憂慮，都讓我為之動容。這本書讓我意識到，鞦瑾不僅僅是一個政治符號，更是一個鮮活的、有血有肉的女性，她的生命，是那個時代女性覺醒的縮影，是民族危亡時期無數仁人誌士奮鬥的寫照。
評分這本書，就像一把鑰匙，為我打開瞭認識鞦瑾這位傳奇女性的另一扇大門。在此之前，我對她的認知，更多的是停留在“革命烈士”這個標簽上。然而，通過作者的筆觸，我看到瞭一個更立體、更鮮活的鞦瑾。書中從她的童年講起，細緻地描繪瞭她所處的傢庭環境，以及那個時代對女性的種種限製。我看到瞭她身上那種與生俱來的反叛精神，以及對知識和自由的強烈渴望。當她開始接觸到革命思想，並逐漸成長為一名堅定的革命者時，我能夠感受到她內心巨大的轉變和掙紮。書中對她參與革命活動的描寫，充滿瞭細節和張力。我仿佛看到瞭她與同誌們秘密會麵，策劃行動，以及在危險中保持冷靜的模樣。她不僅僅是一個有理想的人，更是一個有能力、有擔當的實踐者。我尤其被書中對她情感世界的描繪所打動。她與丈夫、與朋友，甚至與革命同誌之間復雜的情感糾葛，都被細膩地展現齣來。這些情感，既是她人性的體現，也是她堅定革命信念的重要支撐。當她最終走嚮犧牲時，我感受到的不是簡單的悲壯，而是一種對生命意義的深刻思考。她用自己的生命，嚮世人證明瞭女性的力量，以及為理想而奮鬥的價值。這本書讓我對“巾幗英雄”有瞭更深刻的理解，她們不僅僅是曆史的參與者，更是曆史的創造者。
評分這本書就像一束穿越時空的耀眼光芒，照亮瞭我對那位傳奇女性——鞦瑾——的認知。在此之前，我對她的瞭解僅限於教科書上寥寥數語的介紹，一個為國捐軀的革命烈士。然而，翻開這本書，我仿佛走進瞭她鮮活的生命軌跡，感受到瞭她內心的澎湃與掙紮。作者以一種極其細膩且富有感染力的方式，描繪瞭鞦瑾從一個封建傢庭的普通女子，如何逐漸覺醒，如何衝破世俗的樊籠，最終成為影響曆史進程的巾幗英雄。書中的每一個細節，無論是她童年時對傳統女性束縛的敏感，還是她青年時期對知識的渴求，亦或是她參與革命的決心與勇氣，都被描繪得栩栩如生。我尤其被書中對她情感世界的探索所打動，她與丈夫、與友人，甚至與那個時代男性革命者的復雜情愫，都展現得淋灕盡緻，讓人看到瞭一個革命傢背後，同樣有血有肉、有愛有恨的普通女性。這本書不僅僅是講述瞭一個英雄的故事，更是一次對時代背景下女性命運的深刻反思。它讓我重新審視瞭那個積貧積弱的年代，那些在黑暗中摸索前進的靈魂，以及鞦瑾身上所承載的、那個時代賦予她的沉重使命。讀完之後，我久久不能平靜，腦海中迴蕩著她那句“鑒湖女俠”的英名，以及她那句“拼將十萬頭顱血，換取神州一寸丹”的豪言壯語。這本書讓我對“偉大”有瞭更深的理解，那不是遙不可及的神壇，而是源於對信仰的執著，對真理的追求，對國傢民族的深沉熱愛，以及在絕境中永不屈服的頑強生命力。
評分閱讀這本書的過程，對我而言，是一次深入骨髓的精神洗禮。它並非以宏大敘事的方式呈現，而是從一個非常個人化、情緒化的角度切入，將鞦瑾這位曆史人物拉近到我觸手可及的距離。作者運用瞭大量極具畫麵感的筆觸，讓我仿佛置身於她所處的那個時代，感受著空氣中彌漫的壓抑與躁動。書中對她日常生活細節的刻畫，比如她練劍的身影，她與姐妹們的談笑，她對詩詞歌賦的熱愛，都讓我看到瞭她作為一名女性，在時代的洪流中，依然努力活齣自己的精彩。尤其讓我印象深刻的是，作者並沒有將她塑造成一個完美無瑕的神祇，而是坦誠地展現瞭她內心的矛盾、猶豫，甚至是痛苦。這種真實感，反而讓她的形象更加立體，更加令人敬佩。她不是憑空齣現的英雄，而是從無數的掙紮與抉擇中，一步步走嚮瞭屬於她的傳奇。書中對她革命生涯的描繪，沒有迴避其中的艱辛與犧牲，那些潛伏的危險，那些錯綜復雜的政治鬥爭，都被清晰地呈現在我眼前。她每一次的決定，每一次的行動，都充滿瞭巨大的風險，而她卻義無反顧。這種勇氣，不是來源於無知，而是來源於對國傢民族命運的深刻洞察和決絕擔當。這本書讓我明白，真正的革命者，不僅僅是揮舞著旗幟的領袖，更是那些願意用生命去踐行理想的普通人，隻不過，鞦瑾用她的生命，點燃瞭無數人心中的火焰。
評分閱讀這本書，就像進行瞭一次穿越時空的旅行，我得以近距離地觀察和理解鞦瑾這位令人敬佩的女性。作者沒有停留在對她“革命傢”身份的簡單贊頌，而是深入挖掘瞭她作為一個人，在那個特定曆史時期的成長軌跡與心路曆程。書中對她傢庭環境和早年經曆的細緻描繪，讓我看到瞭封建禮教如何試圖塑造和束縛女性，也看到瞭鞦瑾身上那種與生俱來的叛逆和對自由的渴望。我被書中對她情感世界的描繪所深深吸引，她與丈夫、與友人、與革命同誌之間的復雜關係，都被真實地呈現齣來，這使得她的形象更加立體和可感。當她選擇走上革命道路，踏上異國他鄉時，我能感受到她內心的復雜情感，既有對未來的憧憬，也有對故土的牽掛，更有為國傢民族命運的深切憂慮。書中對她參與革命活動的描寫，讓我看到瞭她的智慧、勇氣和行動力。她不僅僅是思想的倡導者，更是實踐的推動者。她冒著生命危險，傳遞信息，聯絡同誌，為革命事業貢獻著自己的力量。最終，她用生命踐行瞭自己的理想，那種為瞭國傢和民族獨立不惜犧牲一切的精神，至今仍深深地打動著我。這本書讓我明白，理解曆史人物，需要超越錶麵的符號，深入到他們的內心世界，去感受他們的掙紮，去體悟他們的選擇，去領略他們生命的價值。
評分好評
評分京東的活動很給力。 我國的漫畫連環畫具有很長的曆史，豐子愷、葉淺予、張樂平、丁聰、張光宇等畫傢早年都畫過這類作品。豐子愷創作於1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說》均重印過多次。其作品筆法簡練生動，寓意深刻，具有濃厚的文學趣味，自謂“要溝通文學與繪畫的關係”。葉淺予的連環漫畫以犀利敏銳的筆法揭示瞭大都會市民生活的傢庭境況、思想和行為，被稱作“三十年代的上海世相圖”，代錶作有《王先生》、《小陳留京外史》等。張樂平的連環漫畫《三毛》係列可謂傢喻戶曉，老少皆宜。1980年前後，其《三毛流浪記》、《三毛迎解放》等作品得以再版。作品采取國畫加鐵綫雙鈎的素描法畫就，且布局黑白相間，疏密適當。三毛頭上三根毛的特徵性細節描寫，更是其神來之筆。張光宇是位擅長漫畫與插圖裝飾畫的畫傢，作品有《儒林外史》、《林衝》、《西遊漫記》等。《西遊漫記》計60幅，將《西遊記》“故事新編”後用以諷刺現實。作品中孫悟空、豬八戒等形象，後來成瞭著名動畫片《大鬧天宮》的形象設計原型。與張光宇具有同樣裝飾風格的董天野，以畫小品式連環畫見長，這種畫一組可連載幾日。其畫風嚴謹，造型略帶誇張卻不失真，代錶作有《孔夫子》、《急不暇擇》等。至今仍十分活躍的丁聰於上世紀40年代創作瞭《現象圖》、《現實圖》、《阿Q正傳圖》等作品。曹涵美原名張美宇，是張光宇的二弟。1934年2月，上海《時代漫畫》雜誌創刊，曹首創在該刊畫連環《金瓶梅》插圖，每期一幅，並采用上圖下文的形式配以《詞話》本中的摘錄，引起瞭社會上的廣泛注意。不久，即齣版瞭曹畫的第一集。原計劃一集集齣下去，但1937年7月抗戰爆發，刊物停辦，連載中止。曹涵美創作連環畫《金瓶梅》的勢頭並未稍減，先由《新中國報》發錶，後結集齣版。他畫這部600幅畫麵的作品曆時十年，前後風格變化很大。前期繪製手法傳統，布景過於龐雜，人物不夠突齣，筆調柔軟，缺少力度；後期綫條挺拔老練，背景刪繁就簡，人物栩栩如生，有些場景參照瞭西洋素描筆法，頗具立體感。當時便有名傢對他有“三易其作風，一筆不苟，獨運匠心，一紙稿成，審視不再，偶有不如意筆，必毀重繪”的評價。萬籟鳴、汪曼雲等名畫傢對之曾有過高度稱贊，董天野為之寫道：“有血有肉、活生生的構圖，確是一種驚奇的發現。”賀天健曾著文曰：“曹君涵美，餘老友也。工人物、鐵綫遊絲。上規李龍眠、錢舜舉，下法仇實父、改七薌，且自成一傢。所作《金瓶梅》本事圖，工緻精能，吳友如無其秀也。”由於眾所周知的原因，這部連環畫史上的傑作後來便沒有再版過。
評分挺不錯的
評分沒有開封！遼美小精，打摺屯瞭！
評分物流很快，活動價也不錯。
評分滿意
評分小小的一本，手掌大小，適閤帶齣去，字有點小
評分買瞭兩套鞦瑾連環畫，隻是想看一下它們有哪些不同的地方。
評分當大傢看到我的這一篇評價時，錶示我對産品是認可的，盡管我此刻的評論是復製黏貼的。這一方麵是為瞭肯定商傢的服務，另一方麵是為瞭節省自己的時間，因為差評我會直接說為什麼的。所以大傢就當作是産品質量閤格的意思來看就行瞭。最後祝京東越做越好，大傢幸福平安，中華民族繁榮昌盛。
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