墨點字帖·毛筆大講堂：歐陽詢九成宮醴泉銘（毛筆楷書書法字帖） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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黃峰 著

圖書標籤:

• 書法
• 字帖
• 楷書
• 歐陽詢
• 九成宮醴泉銘
• 毛筆字
• 書法練習
• 臨摹
• 墨點字帖
• 書法入門

齣版社： 湖北美術齣版社

ISBN：9787539452142

版次：1

商品編碼：11125206

品牌：墨點

包裝：平裝

叢書名： 毛筆大講堂

開本：8開

齣版時間：2012-10-01

用紙：膠版紙

頁數：56

正文語種：中文

編輯推薦

　　《毛筆大講堂》非常適閤書法初學者入門使用。本書聯袂“書法博士+專業報刊主編”重磅編寫，采用原碑帖文字，從筆畫、部首、結構、用筆與布勢、章法等層麵進行係統講解，是專業係統的書法入門指導。大開本、大字體、圖文並茂非常符閤初學者，且配有書法小知識，在練字同時增加書法常識。

內容簡介

　　《墨點字帖·毛筆大講堂：歐陽詢九成宮醴泉銘》遵從學書規律，依點畫、結字、章法等環節，循序漸進，深入細緻。範字均從原碑帖中精心選取，在筆畫清晰的基礎上極力保持原碑原貌。分析講解上通俗易懂，要言不煩，旨在揭示古人用筆和結字的規律性的東西，通過逐章的臨習，最終讓讀者能夠融會貫通，舉一反三。

內頁插圖

目錄

第一章 概述
一、歐陽詢與《九成宮碑》簡介
二、《九成宮碑》特點
三、執筆方法與書寫姿勢
四、筆法
五、臨帖方法
六、書寫工具

第二章 筆畫
一、基本筆畫
二、筆畫變化

第三章 部首
一、左部
二、右部
三、字頭
四、字底
五、框廓

第四章 結構
一、獨體字結構
二、上下結構
三、上中下結構
四、左右結構
五、左中右結構
六、包圍結構

第五章 用筆與布勢
第六章 章法
一、章法的基本規律
二、《九成宮碑》的章法特點
三、集字作品練習
四、《九成宮碑》節選

前言/序言

翰墨丹青：中國書法藝術精品賞鑒與技法探微 本書概述： 本書旨在為廣大書法愛好者提供一個全麵而深入的視角，去領略中國書法藝術的博大精深，探索曆代名傢巨匠的獨特風格，並係統梳理傳統書體的學習路徑與實踐技巧。全書共分六個主要部分，涵蓋瞭從書法基礎理論、曆代經典碑帖解析，到現代書寫實踐的各個層麵。我們不側重於單一字帖的臨摹指導，而是緻力於構建一個宏觀的書法知識體係，激發學習者對傳統文化的敬畏之心與創新熱情。 第一部分：書法之源——基礎理論與美學意蘊 本部分首先追溯瞭漢字的起源與演變，詳細闡述瞭篆、隸、楷、行、草五體書法的曆史脈絡與各自的審美特徵。我們探討瞭“筆法”的核心地位，剖析瞭“中鋒”、“側鋒”的運用時機與效果差異，以及提、按、頓、挫、駐、送等基本運筆技巧的內在邏輯。 美學層麵，本書深入解讀瞭中國書法中的“氣韻生動”與“骨法用筆”的內涵。通過對綫條的力度、節奏、結構平衡的分析，闡釋瞭書法如何成為一種“無言的詩，無行的舞”。同時，我們也討論瞭章法布局的藝術，如字距、行距、篇幅的疏密關係，如何營造齣既穩定又富有變化的視覺體驗。材料的選擇，如筆的性能、墨的濃淡、紙的吸墨性，對最終書寫效果的影響，也被細緻地加以說明。 第二部分：魏晉風度——碑學與帖學的分野與融閤 本章專注於書法史上的關鍵轉摺點——魏晉南北朝。我們詳細考察瞭“碑學”的興起，重點分析瞭北魏墓誌的雄強樸拙之美，如《鄭文公碑》的險絕峻峭、《龍門二十品》的古拙大氣，這些碑刻如何為後世楷書的結構提供瞭堅實的基礎。 緊接著，我們轉嚮“帖學”的巔峰，對王羲之、王獻之父子的“二王”體係進行瞭深入剖析。通過對《蘭亭集序》、《快雪時晴帖》等傳世墨跡的精細描摹與研究，揭示瞭“二王”如何將篆隸的古意熔鑄於筆端，形成瞭典雅、精微的晉人風骨。此外，本書還探討瞭碑學與帖學的交替影響，指齣成熟的書法傢往往能取碑之骨、帖之妍，達到剛柔並濟的境界。 第三部分：盛唐氣象——楷書的規範與變化 盛唐是楷書發展的高峰期，本書集中展現瞭這一時期的多元麵貌。 歐體探微（不涉及具體字帖的詳細臨習）： 本節將歐陽詢楷書的特點歸納為“險絕”與“法度森嚴”。我們分析瞭其結構中“平中寓奇”的布局特點，例如字形上的左緊右舒，以及點畫的精準控製，如“竪筆如摺釵股”的比喻，旨在讓學習者理解其內在的力學結構，而非單純模仿外部的筆畫形態。 虞褚薛的並峙： 對虞世南的溫潤秀逸、褚遂良的靈動秀美、以及顔真卿的博大雄渾進行瞭對比分析。顔體的革新，尤其是在橫畫處理上的“蠶頭燕尾”與“重按行筆”，如何打破瞭初唐的柔美格局，注入瞭唐代磅礴的精神力量，值得細緻研究。 第四部分：宋元明清的流變——意趣與個性的張揚 進入宋代，書法審美從“法度”轉嚮“意趣”。宋四傢（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）的風格差異，代錶瞭文人書法的多元發展。 蘇軾的渾厚蘊藉，強調“我書意造熟”，反對刻意求工；黃庭堅的長槍大戟，注重筆勢的連貫與結構的迴鏇；米芾的“刷字”，則以迅疾灑脫，追求點畫的自然與天真。 明代書法，則呈現齣對前代的復古與創新並存的局麵。以“颱閣體”的工整為世俗主流，而以文徵明、祝允明、董其書為代錶的吳門書派，則將帖學推嚮瞭新的高度。董其昌的“平淡天真”論，強調書法的寫意性，影響深遠。清代碑學復興的思潮及其對篆隸的重新發掘，也在此部分作瞭概覽，為讀者理解後世書法風格的演變提供瞭背景。 第五部分：行草的自由境界——連綿與氣勢的錶達 本書的這一部分重點探討瞭行書與草書的筆法轉換與氣韻貫通。行書被視為楷書與草書的過渡形態，強調實用性與藝術性的平衡。我們分析瞭王羲之行書的從容不迫，顔真卿行書的沉穩厚重，以及蘇軾行書的散朗開闊。 草書的解讀，則從章草的規整，到今草（大草）的奔放，梳理瞭筆勢的連帶、草化規律（如“一筆書”）的形成。理解草書，關鍵在於掌握其筆意和結構邏輯，而非死記硬背每一個字形的變化。 第六部分：當代視野下的傳統——臨習方法與自我風格的建立 最後一部分提供瞭切實可行的學習指導，但側重於方法論而非特定字體的臨摹步驟。 1. “由形入骨”的臨習路徑： 強調初學者應先從楷書入手，打牢點畫基礎，建立對結構的準確認知，而非急於求成進入行草。 2. 讀帖與背帖的辯證關係： 闡述如何通過“讀帖”（深入理解古人筆法）指導“背帖”（將結構內化），最終實現“齣帖”（形成個人麵貌）。 3. 書寫工具的調試與使用： 探討如何通過調整毛筆的尖圓、墨色的乾濕，來配閤不同的書體風格，實現“人筆閤一”的境界。 4. 風格的形成： 鼓勵學習者在深入學習傳統的基礎上，汲取不同時代的優秀元素，探索屬於自己的筆墨語言，使書法創作真正成為一種個人精神的物化錶達。 本書力求以廣博的知識視野，引導讀者領略中國書法作為一項綜閤性藝術的魅力所在，激發對中國傳統文化最深層的理解與熱愛。

評分☆☆☆☆☆

真正好的書法字帖，應該能讓人在長期的使用中感受到它的“生命力”，而不是僅僅作為一張靜態的模闆。這本字帖帶給我的就是這種感受。它的裝幀和用料耐用度極高，我經常需要反復塗抹修正液或用橡皮擦拭，紙張依然保持瞭很好的平整度，沒有齣現破損或起毛的現象，這為我提供瞭反復修改和思考的空間。而且，它在選材上明顯傾嚮於那些在時間長河中沉澱下來的經典版本，那種經過曆史淘洗的韻味，是市麵上許多粗製濫造的字帖無法比擬的。使用它，讓我覺得自己在參與一場與古人跨越時空的對話，而不是簡單的“描摹”，這纔是書法練習中最寶貴的部分。

評分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞這套字帖的整體排版風格，它在保持傳統韻味和現代實用性之間找到瞭一個絕佳的平衡點。字帖的字號選擇非常人性化，不是那種過分拘謹的“米粒字”，也不是大到讓人難以把握整體結構的巨碑體，而是最適閤日常臨摹和日常書寫練習的中等大小，非常利於掌握字的內部空間布局。墨痕的清晰度也是一流的，那種由淺入深、富有層次感的印製效果，使得運筆時的提按變化能夠清晰地被“讀取”齣來，這對於感受“骨力”和“血肉”的微妙變化至關重要。每次對著這樣的清晰墨跡練習，都仿佛能感受到古人書寫時的氣息流動，心境也隨之沉靜下來。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對書法有長期追求的愛好者，我深知一本優秀的字帖需要具備極高的“可讀性”和“可依循性”。這本字帖在這方麵做得非常齣色，它的選取範本本身就具有極高的典範價值，這毋庸置疑。更難得的是，它在提供範本的同時，還提供瞭不同階段的練習路徑建議。比如，它會根據不同難度的筆畫組閤，設計齣從“描紅”到“對臨”再到“背臨”的進階練習方法，而不是簡單粗暴地要求你一遍遍重復臨摹。這種結構化的學習建議，使得練習過程不再是機械重復，而是有目的、有反饋的動態過程，讓我的學習目標更加明確，學習的動力也更持久。

評分☆☆☆☆☆

這套字帖的紙張質量真是齣乎意料地好，拿在手裏沉甸甸的，摸上去那種細膩的觸感，讓人愛不釋手。我以前買過一些字帖，不是紙太薄容易洇墨，就是紙麵太糙影響運筆的流暢性。但這一本，即便是用濃一點的墨水書寫，邊緣也處理得非常乾淨利落，絲毫沒有毛邊或者擴散的現象。而且，它的裝幀設計也相當用心，內頁的平攤度做得很好，即便是寫到書脊附近也不需要費力去壓著，這對於長時間練習書法來說，簡直是一個福音，極大地提升瞭書寫的舒適度和專注度。這種對細節的關注，足以看齣齣版方在製作過程中是下瞭大功夫的，絕對是物超所值的一筆投資，能讓練習者更專注於筆法的揣摩，而不是被工具本身所睏擾。

評分☆☆☆☆☆

初學書法，最怕的就是拿到一本結構混亂、間架結構解析不到位的字帖，學瞭半天不得要領，反而入瞭歧途。幸運的是，這本字帖的配套解析部分做得極其到位和科學。它不像有些字帖隻是簡單地放大範本，而是非常細緻地將每一個字的筆畫起收、行筆軌跡，乃至整個字形的重心分布都做瞭清晰的標注。特彆是對於初學者容易混淆的“藏鋒”與“齣鋒”的處理，都有配圖和文字說明，讓人一看就懂，不再是憑感覺亂寫一氣。這種由宏觀到微觀，層層遞進的教學思路，真的幫我建立起瞭一個非常紮實的楷書框架認知，讓我的進步速度明顯加快瞭，感覺不再是盲人摸象瞭。

評分☆☆☆☆☆

???????

評分☆☆☆☆☆

好玩好玩真好玩

評分☆☆☆☆☆

很好。 不錯的東西。

評分☆☆☆☆☆

隨便發幾句感觸，可能臨完第二遍感覺又不一樣瞭歐陽詢、字信本，乳名叫“善奴”，生於公元557年，卒於公元641年，在世84周歲，潭州臨湘人，即今湖南長沙人。其實歐陽詢的祖先在山東，後來做官南下，落在長沙。歐陽詢的祖父歐陽頠，父親歐陽紇，都是陳朝的高官，歐陽紇當時是廣州刺史。在歐陽詢14歲那年，即公元570年，陳宣帝陳須以謀反罪把歐陽詢全傢滿門抄斬。當時有一個叫江總的人冒死把歐陽詢私藏瞭起來，江總與歐陽紇是至交，時任尚書令，也是一位書法傢。於是，歐陽詢在少年時期在讀書寫字方麵受到江總不少的教育和啓發。 歐陽詢長的偏瘦，相貌不好看，但是他聰穎過人，學習及其用功，在很年輕的時候在社會上就有瞭一定的影響。成年後結識瞭一個朋友叫李淵。李淵後來作瞭唐朝開朝皇帝，也就是唐高祖李淵。李淵很看重歐陽詢的纔學，當皇帝後便給歐陽詢在朝中安排瞭官職。李淵去世後，由李淵的兒子李世民繼位，就是唐太宗李世民。李世民在政見上和歐陽詢並不一緻，但看在父親李淵的麵子上，也念其歐陽詢在書法文纔上的成就，給歐陽詢先後封瞭幾個不小的官職，如銀青光祿大夫，太子率更令，弘文館學士，渤海男等等。雖然這些官職都不算太低，但都屬於研究、教育之類的文官，沒有太多的實權。 歐陽詢少年時期生活坎坷磨難，成年後在仕途上也並不分得誌，因此他把全部的精力與聰明纔智用在瞭學問和書法上。歐陽詢應李淵的邀請主持編寫瞭唐代大型文獻巨著叫《藝文類聚》共100捲，這部巨著在中國文學曆史上影響很大，評價很高。另外他的書法在當時被朝野所看重。《新唐書》曾說歐陽詢的書法是“尺牘所傳，人以為法。高麗嘗遣使求之。”就是說，歐陽詢當時所寫的書信都被人拿來作為字帖去臨摹、去學習。高麗國還曾派人來嚮他求字。他一生寫瞭不少的作品，流傳至今的幾塊碑刻，以當時的眼光來看，從內容上說，都是很有

評分☆☆☆☆☆

感覺挺好，就是使用次數估計不會太多

評分☆☆☆☆☆

字帖還行，不過裏麵的字寫的不怎麼樣

評分☆☆☆☆☆

正在加緊練字

評分☆☆☆☆☆

還沒用看著還可以

評分☆☆☆☆☆

④關係和諧，纔能有輕鬆愉快；關係融洽，纔能夠民主平等。生生和諧、師生和諧、環境和諧、氛圍和諧，都需要教師的大度、風度與氣度。與同行斤斤計較，對學生寸步不讓，艱難有和諧的課堂。和諧的關鍵在