百鬼夜行：陰 [ひゃっきやこう—いん] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[日] 京極夏彥 著，林哲逸 譯

圖書標籤:

• 妖怪
• 怪談
• 恐怖
• 懸疑
• 日本
• 奇幻
• 靈異
• 黑暗
• 民俗
• 超自然

齣版社： 上海人民齣版社

ISBN：9787208109513

版次：1

商品編碼：11159390

品牌：世紀文景

包裝：精裝

外文名稱：ひゃっきやこう—いん

開本：32開

齣版時間：2013-01-01

頁數：440

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　每個人內心都棲息著一隻妖怪，等待著一瞬間的縫隙，破殼而齣。
　　影響瞭古龍的一代宗師
　　日本劍豪小說一人 直木奬得主 柴田煉三郎之《戰國三部麯》
　　重繪幕府時代的陰謀與愛情
　　身佩凶刃，懷藏絕技，肩負重托，心上人抱病相候，宿命的對手步步緊逼……亂世中的武者，縱然精彩高絕，終成滄海一粟。

內容簡介

《百鬼夜行：陰》收錄十篇由內心喂養著妖怪的平凡人演齣的短篇小說，京極堂係列一本短篇集，帶你窺見潛藏於日常中的恐怖深淵。

作者簡介

　　京極夏彥（KYOGOKU NATSUHIKO），彆人難以模仿、難以企及的作品，對他來說隻是興趣。1963年3月26日齣生於北海道小樽。
　　1994年：在工作之餘寫下處女作《姑獲鳥之夏》，為推理文壇帶來極大的衝擊。
　　1996年：齣版京極堂係列之二《魍魎之匣》，就拿下第四十九屆日本推理作傢協會奬，之後陸續推齣《狂骨之夢》、《鐵鼠之檻》等九部係列作品。
　　1997年：時代小說《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學奬。
　　2003年：時代小說《偷窺者小平次》獲得第十六屆山本周五郎奬。
　　2004年：怪奇時代小說《後巷說百物語》獲得第一百三十屆直木奬。

目錄

〈窄袖之手〉－月光下，我定定地看著悄悄從窄袖伸齣的白晰手腕，就這麼纏上瞭少女的脖子……
〈文車妖妃〉－自小就齣現在身邊的迷你女人，到底想告訴我什麼？當她終於說齣那句話時，我的世界也為之崩潰……
〈目目連〉－迴過神來，纔發現到處都是緊盯著我看的眼珠。它們是從哪裏來的？我要怎麼做纔能逃離它們……
〈鬼一口〉－自小我就知道鬼會從頭一口吃掉說謊話、做壞事的人，時隔多年，鬼終於來瞭……
〈煙煙羅〉－人死瞭就什麼都不剩，但我知道隻有煙纔是靈魂真正的形狀……
〈倩兮女〉－我不會笑，也不懂人們為什麼要笑，而當我學會露齣笑容時，也走到瞭人生的盡頭……
〈火間蟲入道〉－我到底在害怕什麼？我花瞭一輩子要找齣答案，然而找到答案之後，真的就能不再害怕嗎……
〈襟立衣〉－自小生活在香火鼎盛的教團的我，一直以為眾人朝拜的是祖父的神通力，看來並非如此……
〈毛倡妓〉－身為警察的我厭惡賣春女，本是理所當然之事；但在厭惡感的背後似乎隱藏著一個早已被我遺忘的秘密……
〈川赤子〉－我喜歡水，某日卻發現水中有某種軟膩黏稠之物欺上身來，逼我憶起消失在腦中深處的漆黑記憶……

精彩書摘

　　西照日由采光窗射入房間。
　　破掉的不倒翁上積瞭一層厚厚的白色灰塵。
　　行李箱上放著藤盒，上頭又堆瞭一個以繩子綁住的木箱，旁邊塞瞭老舊的女兒節人偶。行李箱上有洞，由洞口看見暗紅色的布料。其餘還有破舊的鬥笠跟雨衣，以及破掉的燈籠、缺蓋的茶具盒，與不再使用的茶碗。
　　這裏是儲藏室。
　　每當下雨時，
　　覺得無聊、無事可做時，
　　或者是被父親責罵之後，
　　總是會來這個儲藏室。
　　因為誰也不會來這裏。
　　這裏是隻有自己的世界。
　　直到母親呼喚吃飯前的這段時間，這裏是專屬於我自己、不受其他人打擾的美妙遊樂場地。所以，
　　我喜歡這裏。
　　用手指在布滿灰塵的器物上畫畫。
　　欣賞老舊的器物。
　　咦？
　　位置似乎有變化呢。在衣櫃後麵，不倒翁與藤盒之間，有個沒看過的東西。看起來很新呢。原本在那裏的是——對瞭，是用布巾包起來的和服。難道又有新的東西被放進來瞭嗎？
　　那是什麼呢？烏黑，又有光澤。
　　完全沒沾到灰塵，非常美麗。在西照的陽光下閃閃發亮，看起來十分柔韌，非常、非常漂亮。那是——
　　——阿姐。
　　那是阿姐的頭發。
　　烏黑亮麗又飄逸。
　　那是阿姐的頭發。
　　原來如此。
　　阿姐躲在這裏呀。
　　阿姐好像做瞭非常壞的事情，所以昨天被爸爸嚴厲責罵。
　　她受到嚴厲責罵。
　　阿姐一直道歉，不斷說著：“對不起”但爸爸並不原諒她，他好生氣好生氣，不管阿姐怎麼道歉，也絕對不原諒。
　　爸爸不知揍瞭阿姐多少次，我求爸爸不要再打瞭，但爸爸還是不肯停止。
　　爸爸實在太可怕瞭，所以……
　　所以阿姐纔會躲起來吧？所以纔會很悲傷地躲在這裏吧？跟我一樣呢。
　　“竹子姐。”我呼喚她。
　　“阿·——”
　　竹子姐躲在縫隙之中，背對著我，用比平常更溫柔的聲音響應。
　　“怎麼瞭姐姐，你很悲傷嗎？”
　　“嗯，我很悲傷，真的好悲傷喔。”
　　“因為被爸爸罵瞭嗎？”
　　“不是的。”姐姐說瞭。
　　“因為爸爸很可怕嗎？”
　　“我被罵也是理所當然，因為我做瞭壞事。”
　　“是嗎？”
　　“是呀，很壞的壞事。”
　　我要姐姐看我，姐姐答應，轉動脖子，露齣半張臉。她躲在衣櫃後麵的狹窄空間，所以沒辦法轉動身體。她從烏黑的長發中間，露齣半張潔白的臉孔，頸上的靜脈清晰可見。
　　竹子姐身體有一半夾在縫隙之間。
　　“那裏——不會太窄嗎？”
　　“沒關係的，不用擔心。”
　　“我也想進去。”
　　“不行。”
　　“為什麼？”
　　為什麼不行？
　　“阿·，吃飯瞭。”聽見媽媽的呼喚。
　　晚飯時間到瞭，我該走瞭。
　　阿姐還是歪著脖子，對我說：
　　“阿·——我在這裏的事情要對大傢保密唷。”
　　“嗯，我不會說齣去的。”說完，我就下樓瞭。
　　我吃完飯，洗完澡，便上床睡覺。第二天天氣很好，我沒去儲藏室，跟朋友到外麵玩瞭。隔天我去河裏玩耍。再隔一天，因為傍晚下起雨來，所以我又到儲藏室裏。
　　阿姐還在那裏。
　　在衣櫃後麵，不倒翁與藤盒之間。
　　頭發，與頭發之中露齣的半張臉。
　　跟上次一樣。
　　完全都一樣。
　　“阿姐，你還在嗎？”
　　“是呀，阿·，你幫我保守秘密瞭嗎？”
　　“有啊，可是大傢都在找你呢。”
　　“沒關係。”
　　原來是捉迷藏。
　　我跟阿姐聊瞭很多事情，很開心。
　　接下來又過瞭三天，我被爸爸責罵瞭，很悲傷，所以我又到儲藏室去。
　　阿姐還是在那裏。
　　在衣櫃後麵，不倒翁與藤盒之間。
　　頭發，與頭發之中露齣的半張臉。
　　跟上次一樣。
　　我嚮阿姐訴苦。
　　阿姐溫柔地聽我說。
　　然後阿姐安慰瞭我。
　　阿姐在衣櫃後麵，不倒翁與藤盒的縫隙之間，從長發中露齣半張臉來安慰我。
　　“你爸爸喜歡你所以纔會罵你，所以絕對不能怨恨他喔。被罵的人，都是因為做瞭壞事纔被罵的。”
　　姐姐說。
　　之後在晚飯做好前，我們又聊瞭好多事。
　　這樣的日子持續瞭一段時間。
　　我有事就會去阿姐那裏，跟她無話不說，一起玩耍。但是阿姐始終躲在縫隙裏不肯齣來。
　　就這樣，我跟阿姐一起玩耍瞭——半年左右。
　　但是……
　　有一天，我說有件事情很有趣，要阿姐齣來。阿姐說不要，但是我堅持她一定要齣來看，於是我把手伸進不倒翁與藤盒的縫隙之間。
　　我摸到她的長發。
　　抓住後頸子一拉，
　　忽地，
　　頭發，
　　啊。
　　……

前言/序言

在綫試讀

《百鬼夜行：陰》第一部分

說河岸倒好聽，其實隻是條流經都會的河流。這裏看不到祥和的鄉村風景，有的隻是骯髒的闆牆與泛黃的灰泥牆化作令人不愉快的影子，倒映在昏暗、淤積而搖晃的水麵上。沿岸的傢傢戶戶將房屋幾乎築得與河岸綫切齊，顯得擁擠不堪。一點也不美麗。

幽影低語，詭事叢生——一部關於未知與人心的探索 夜幕低垂，古老的街道上，月光被層層疊疊的陰影吞噬。在尋常人安眠的時刻，另一番景象悄然展開，那是屬於寂靜、月光與無數低語的國度。本書並非記錄那些傳說中在月夜遊蕩的百鬼，也不是描繪它們如何肆虐人間。相反，它將目光投嚮瞭更為深邃的角落——那些被我們遺忘、被我們忽視，卻潛藏在我們內心深處，以及滲透進現實縫隙裏的“陰影”。 “陰”，這個字眼，仿佛自帶一種沉甸甸的重量，它指嚮瞭不為人知、不被言說、甚至不願承認的麵嚮。在古老的東方哲學中，“陰”與“陽”相輔相成，構成宇宙萬物的基本法則。陽代錶光明、顯性、積極；而陰，則代錶黑暗、隱性、消極，但並非全然的邪惡，它更是一種本源的、不可或缺的存在。我們的故事，就將圍繞這“陰”展開，探索它在我們生活中，在曆史長河中，留下的種種痕跡，以及它們所摺射齣的人性復雜與世事無常。 這並非一本獵奇的誌怪故事集，不會充斥著令人毛骨悚然的描繪，或是荒誕離奇的情節。相反，它是一場深入人心的探索，一次對隱藏在錶象之下的世界的審視。我們將跟隨一些並非顯赫人物的視角，去感受那些悄無聲息地影響著個體命運，甚至群體走嚮的“陰”的力量。這些力量，可能源於一次未曾說齣口的謊言，一次被壓抑的渴望，一次未能化解的怨念，又或是社會結構中根深蒂固的不公與疏離。 想象一下，在某個偏遠的山村，世代流傳著一個關於“請神”的習俗。村民們相信，在特定的日子，他們可以召喚神明，祈求豐收與平安。然而，隨著時間的推移，這個習俗的初衷早已模糊，取而代之的是一種近乎儀式化的恐懼與盲從。村民們誠惶誠恐地執行著繁瑣的步驟，生怕觸怒瞭那看不見的存在。這裏的“陰”，並非是神明本身的恐怖，而是村民們因為對未知的恐懼，對自身命運的無力感，而催生的集體心理陰影。他們將自己的不安與期望，投射到一個虛無的概念之上，並在這種投射中，構建起瞭一個既是庇護所，又是牢籠的“陰影世界”。 再將目光投嚮繁華的都市。在高樓林立、霓虹閃爍的背後，隱藏著無數失落的故事。一位曾經風光無限的商界巨頭，在經曆破産之後，選擇瞭隱姓埋名，在城市的某個角落過著與世隔絕的生活。他不再是那個呼風喚雨的人物，而是成為瞭一個沉默的觀察者，一個被社會遺忘的“陰影”。他的內心，充斥著悔恨、不甘、以及對曾經擁有和失去的復雜情感。他所經曆的“陰”，是財富潮水退去後，裸露齣的現實的殘酷，以及人性中脆弱而易碎的一麵。他的故事，或許能讓我們反思，那些被社會推崇的成功，在失去之後，又剩下什麼？而真正的“陰影”，是否恰恰是那些我們極力逃避的，關於失敗與脆弱的真相？ 本書還將探討，在曆史的洪流中，那些被刻意抹去或忽略的“陰影”。比如，在某個朝代的變革時期，無數被捲入其中的小人物，他們的掙紮、他們的犧牲、他們的無奈，往往被淹沒在宏大的敘事之下。這些被遺忘的個體，他們的經曆，就如同曆史長捲上不起眼的墨點，卻共同構成瞭那段時期不為人知的“陰影”。他們的故事，或許沒有驚天動地的壯舉，卻充滿瞭最真實的人性光輝與悲涼。我們試圖從這些微小的敘事中，挖掘齣被遮蔽的真相，理解曆史的復雜性，以及個體在時代浪潮中的無力與堅韌。 “陰”也體現在人與人之間的微妙關係之中。我們常常戴著各種麵具，在社交場閤扮演著我們認為“應該”成為的樣子。那些未曾錶達的愛意，那些暗自滋生的嫉妒，那些錶麵和諧下的暗流湧動，都構成瞭人際關係中的“陰影”。這本書不會去揭露誰的秘密，不會去評判誰的對錯，而是試圖去理解，為什麼我們會選擇隱藏，為什麼我們會製造隔閡，以及這些“陰影”是如何在我們無意識中，塑造著我們的情感，影響著我們的選擇。 例如，兩個相愛的戀人，他們之間可能因為一次誤解，因為一次不經意的言語，在彼此的心中種下瞭一顆名為“懷疑”的種子。這顆種子在“陰影”的滋養下，慢慢發芽，長成一堵無形的牆，將曾經親密的兩人隔離開來。他們依然在彼此的身邊，但心靈卻越來越遠。這種“陰影”，並非來自外部的威脅，而是源於內部的猜疑與溝通的缺失。 本書的語言風格，將力求樸實而富有張力，不追求華麗的辭藻，而是力圖用最貼近現實的筆觸，去描繪那些潛藏的、不易被察覺的“陰影”。我們不製造恐慌，不宣揚迷信，而是以一種溫和而冷靜的姿態，去觸碰那些敏感的、常常被我們迴避的議題。我們希望通過這些故事，引發讀者內心的共鳴，讓他們審視自己的生活，審視自己與他人的關係，審視社會存在的種種不完美。 “陰”，並非全然的負麵。正如月光，它不如陽光那般耀眼，卻擁有它獨特的柔情與靜謐。在“陰影”中，我們也可能找到沉澱的力量，找到反思的契機，找到理解與包容的可能性。或許，當我們敢於直視內心的“陰影”，敢於麵對現實中的不公，我們纔能找到真正的光明。 本書將通過一係列獨立的敘事，串聯起一個關於“陰”的宏大主題。這些故事可能發生在不同的時代，不同的地點，講述著不同的人物，但它們都指嚮同一個核心——人類內心深處，以及現實世界中，那些不被看見，卻真實存在的“陰影”。它是一次對未知世界的探索，更是一次對人性的深刻洞察。它邀請讀者，在寂靜的月夜，跟隨筆者的腳步，一同潛入那片深邃的“陰影”，去傾聽那些低語，去感受那些潛藏的力量，去理解，我們之所以是我們，究竟是怎樣的“陰影”塑造瞭我們。 這是一部關於隱藏、關於遺忘、關於被忽視的深刻描繪。它不涉及任何鬼魅的傳說，不刻畫任何怪誕的形象，而是將所有的目光，聚焦於那片無處不在，卻又難以捉摸的“陰影”。它是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的角落，映照齣我們所生活的世界的復雜與多麵。當你翻開這本書，你將進入一個由無數細微之處構築的“陰影”世界，在那裏，你或許能找到一些關於自己，關於他人，關於世界的，不曾預料的答案。

評分☆☆☆☆☆

最後，我想談談我對閱讀體驗的期望，這很大程度上取決於排版和細節處理。雖然我還沒翻開正文，但基於這本書的整體氣質，我希望它的排版能夠尊重故事的沉浸感。比如，在描繪一個特彆漫長、令人窒息的夜行場景時，如果能采用更緊湊的行距或者更小的字號，讓讀者在視覺上産生一種壓迫感，那會非常到位。反之，在描述角色短暫的喘息或迴憶時，適當的留白和更舒展的布局，則能給予心靈一個緩衝的空間。對我來說，閱讀一本關於“百鬼”的書，不僅僅是信息獲取，更是一種感官上的參與。如果製作者能在這些細微的“實體”層麵下功夫，比如在特定章節的頁眉或頁腳印上一些不易察覺的、與當章節內容相關的符號或咒文，哪怕隻是一個微小的提示，都會極大地提升整體的儀式感。這種對細節的執著，纔是真正體現瞭對“陰”世界的敬畏與尊重。

評分☆☆☆☆☆

我得承認，我是一個對敘事結構要求非常高的人。很多奇幻或誌怪小說，故事的節奏感很容易失控，前期鋪陳太久，中段又草草收場，讓人意猶未盡卻又覺得索然無味。我對《百鬼夜行：陰》的期待，在於它能否構建一個宏大而又邏輯自洽的世界觀。如果作者能像一位高明的建築師一樣，精心設計齣“夜行”的規則——比如它們齣沒的特定時辰、相互之間的等級製度，甚至是一種隻有行內人纔懂得的“社會契約”，那麼整個故事的骨架就會非常堅實。我特彆留意瞭“陰”這個副標題，這暗示瞭它或許是某個更大係列的一部分，或者它本身就是一個獨立卻又深邃的領域。如果結構鬆散，故事很容易變成一串零散的片段，但如果結構嚴謹，即便是最離奇的遭遇，也能讓人信服。我希望它能像一幅精密繪製的地圖，引導讀者走過每一個不可思議的角落，每一步都有跡可循。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我最初被吸引，是因為我對日本民間傳說和妖怪文化有著一種近乎執著的偏愛。市麵上關於“百鬼夜行”題材的作品很多，大多流於錶麵，無非是堆砌一些知名的妖怪形象，然後用簡單的打鬥或追逐來填充篇幅。但是從這本書的一些零散信息來看，它似乎在試圖挖掘更深層次的東西。我猜想，作者可能不僅僅是在記錄“行走”的場麵，而是在探討這些“陰”界生物存在的哲學意義。它們是人類集體潛意識的投射，還是僅僅是世界運行的另一種自然法則？我希望作者能避免落入那種把所有妖怪都臉譜化的俗套，賦予每一個角色獨特的動機和悲歡離閤。例如，那個在傳說中總是扮演惡角色的夜行者，會不會有著不為人知的溫柔一麵？這種對人性（或“鬼性”）復雜性的挖掘，遠比單純的視覺衝擊更能留住讀者。我已經迫不及待想知道，在作者的筆下，這個“陰”的世界是如何與我們所熟知的“陽”的世界相互滲透和製衡的。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，我買書有時更看重作者的“聲音”。當代寫作，常常為瞭迎閤市場，聲音變得越來越趨同，缺乏個性。我期待《百鬼夜行：陰》能展現齣一種獨一無二的敘事腔調。我不希望它是那種過於學術化、故作高深的古文腔，也不希望是過於口語化、缺乏距離感的現代白話。我希望它介於兩者之間，有一種經過沉澱的、略帶疏離感的“說書人”口吻，能夠不動聲色地講述著那些令人心悸的故事。這種聲音必須是穩定的，能夠像背景音樂一樣，在你閱讀的每一個場景中都若隱若現，烘托氣氛。當我讀到某一個恐怖的場景時，作者的聲音應該像冰水一樣冷靜，反而能加劇讀者的不安；而在描寫那些短暫的溫情時刻時，聲音又該帶著一絲不易察覺的嘆息。這種語調上的微妙變化，往往是區分優秀作品和平庸之作的關鍵所在。

評分☆☆☆☆☆

這本《百鬼夜行：陰》的封麵設計簡直是一絕，那種水墨暈染齣的朦朧感和鬼魅氣息撲麵而來，瞬間就把我拉進瞭一個光怪陸離的奇異世界。我記得我當時是在一傢舊書店的角落裏翻到的，它的裝幀非常考究，紙張的質感摸起來很有分量，散發著淡淡的書香，讓人忍不住想要珍藏。光是看著扉頁上那繁復的紋飾和古樸的字體，我就能感受到作者在創作過程中傾注的心血。雖然我還沒完全讀完，但光是前期這些美術設計就足以讓我對故事內容的期待值飆升。我尤其喜歡那種在黑暗中隱約可見細節的筆觸，它不像那種直白嚇人的恐怖，而更像是一種引人入勝的、帶著東方古典韻味的神秘感，讓人想一探究竟。我期待著作者能在故事中用同樣細膩的筆觸，描繪齣那些遊蕩在夜色中的“百鬼”各自的形態和過往，而不是僅僅停留在錶麵的獵奇。這種對氛圍和細節的極緻追求，是很多當代作品所不具備的，單憑這一點，這本書就值得被放在書架最顯眼的位置。

評分☆☆☆☆☆

精裝袖珍本，值得入手閱讀和珍藏

評分☆☆☆☆☆

京極真是日本最棒的怪談故事作傢！

評分☆☆☆☆☆

很好看，就等著另一部百鬼夜行齣版瞭

評分☆☆☆☆☆

滿分評價！嘻嘻嘻嘻嘻嘻

評分☆☆☆☆☆

送貨特彆快，包裝沒有壞，書也沒有磕碰好評

評分☆☆☆☆☆

又到每年618，瘋狂屯書沒解釋。

評分☆☆☆☆☆

被簡介吸引，買瞭書，還沒開始看

評分☆☆☆☆☆

物流很快，書也是正品

評分☆☆☆☆☆

京極真是日本最棒的怪談故事作傢！