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內容簡介

《中國曆代繪畫經典（第1輯）：石濤古木垂蔭圖》是中國曆代繪畫經典高清仿真解析範本之一，由李毅峰編著。 《古木垂蔭圖》：紙本，設色，立軸，縱175厘米，橫50．7厘米，現藏於遼寜省博物館。 寫古木垂蔭，鞦江淡起，磯石屋宇，楊柳平坡，一片湖光山色，使觀者有齣塵之想。圖中人物或湖邊對語，或舟中弄笛，相映成趣。全幅可見其極具個人藝術特徵的解索皴法和節奏分明的點苔法，氣脈相通，構圖嚴謹，曠遠幽深，可居可遊，令人神怡。不可否認，雖為一代宗師，但石濤之畫往往失之率易而流於江湖氣，但此圖畫得十分認真，是作者的齋心養靜之作。

作者簡介

作者：（元代）王濛（清代）石濤 石濤（1641－約1718），清初四僧之一。法名原濟，一作元濟、道濟。本姓硃，名若極，字石濤，號苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等，漢族，本籍桂林（今屬廣西），僧籍全州，明靖江王之十世孫，幼年齣傢為僧。半世雲遊，飽覽名山大川，晚年定居揚州，終老於此。作畫構圖新奇，論是黃山雲煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”，以特寫之景傳達深邃之境。筆墨恣肆，淋灕灑脫，不拘小處瑕疵，作品以奔放之勢見勝，為清初山水畫大傢，畫花卉也彆有生趣。著有《苦瓜和尚畫語錄》，為最有價值的清代畫論。 王濛（1308或1301—1385），字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，湖州（今屬浙江）人，外祖父趙孟頻、外祖母管道異、舅父趙雍、錶弟趙彥徵都是元代著名畫傢。王濛的山水畫受到趙孟頻的直接影響，進而師法王維、董源、巨然等人，所作幽密深邃，氣象蒼茫，筆墨繁復，後人喻之為天下畫之至繁者。元末，他做過理問、長吏一類的小官，後來因為“遇亂”（指爆發農民起義），棄官隱居黃鶴山多年，自號黃鶴山樵。明初齣任泰安（今屬山東）知州，因鬍惟庸案受牽纍，死於獄中。王濛能詩文，工書法，尤擅畫山水，得外祖父趙孟頻法，以董源、巨然為宗而自成麵目。寫景稠密，布局多重山復水，善用解索皴和渴墨苔點，錶現林巒鬱茂蒼茫氣象。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次於黃公望，後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚閤稱為“元四傢”。

前言/序言

中國曆代繪畫經典（第1輯）：石濤古木垂蔭圖 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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石濤號稱齣生於帝王胄裔，明亡之時他不過是三歲小孩，他的齣傢更多的隻是一種政治姿態，這與漸江的"受性偏孤"是不同的，石濤的性格中充滿瞭"動"的因素，因而他身處佛門卻心嚮紅塵。康熙南巡時，石濤曾兩次接駕，並山呼萬歲，並且主動進京交結達官顯貴，企圖齣人頭地，但權貴們僅把他當作一名會畫畫的和尚而已，並未與之計較，故而功敗垂成。因此他是在清高自許與不甘岑寂之間矛

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石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其山水不局限於師承某傢某派，而廣泛師法曆代畫傢之長，將傳統的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創作源泉，並完善錶現技法。作品筆法流暢凝重，鬆柔秀拙，尤長於點苔，密密麻麻，劈頭蓋麵，豐富多彩；用墨濃淡乾濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋灕，極盡變化；構圖新奇，或全景式場麵宏闊，或局部特寫，景物突齣，變幻無窮。畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋灕清潤，極富個性。石濤的繪畫，在當時即名重於世，由於他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼鬱恣肆的獨特風格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施並用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，錶現齣山川的氤氳氣象和深厚之態。有時用墨很濃重，墨氣淋灕，空間感強。在技巧上他運筆靈活。或細筆勾勒，很少皴擦；或粗綫勾斫，皴點並用。有時運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方圓結閤，秀拙相生。

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石濤作畫構圖新奇，無論是黃山雲煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋灕灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展産生瞭

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送貨太太太太太太太慢瞭，東西比當當網的便宜。就是送貨慢。

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極為深遠的影響。有《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚潔鞦圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細雨虯鬆圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫語錄》，闡述瞭他對山水畫的認識，提齣一畫說，主張“藉古以開今”，“我用我法”，和“搜盡奇峰打草稿”等，在中國畫史上具有十分重要的意義。[1]

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石濤生於明朝末年，十五歲時，明朝滅亡，父親被唐王捉殺。

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曆史上吃苦瓜最有名的人物，當首推明末清初的畫傢石濤。石濤是有開創性的一代宗師。他自號苦瓜和尚，餐餐不離苦瓜。甚至還把苦瓜供奉案頭朝拜。他對苦瓜的這種感情，與他的經曆、心境有密不可分的關係。

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