最近淘到一本關於環境經濟學的譯著,它和我們手頭的這本(假設是《治國策》)在主題上可以說是相隔十萬八韆裏,一個古老智慧,一個前沿科學。但讓我驚奇的是,這本書在論證復雜模型時所采用的邏輯推演方式,竟然讓我聯想到瞭古代辯論的嚴謹性。這本書詳細闡述瞭“生態赤字”的概念及其量化方法,數據圖錶多得令人頭皮發麻,但作者的行文卻非常剋製和清晰,每一層邏輯的推進都像是步步為營的棋局。我特彆欣賞它在處理“外部性成本內部化”這個難題時的那種近乎偏執的精確性,它試圖用數學語言去馴服那些難以量化的社會成本。雖然我不是經濟學專業齣身,但讀完後,我對資源分配和可持續發展的理解,一下子從模糊的概念上升到瞭可以被量化的層麵。這種嚴密的科學敘事,和政治學中那種側重於修辭和道德說服的論述,形成瞭鮮明的對比,讓人體會到不同學科對“真理”的追求方式是多麼的不同。
評分說實話,這套叢書裏其他書的閱讀體驗,很多都和手邊的這本(假設是《治國策》)有相似的沉重感,但唯獨有一本關於古希臘曆史的譯著,讀起來簡直是另一種境界的享受。那本書的敘事手法太高明瞭,簡直就像一位身臨其境的史官在娓娓道來。它不像某些曆史著作那樣充斥著枯燥的年代和人名對賬,而是充滿瞭戲劇性的張力。我記得最清楚的是關於伯羅奔尼撒戰爭的描寫,作者對不同城邦決策者心理的刻畫入木三分,你能真切地感受到那種政治博弈中的進退失據和英雄主義的悲壯。更妙的是,這本書的配圖和地圖注解都極其精良,每當讀到某個關鍵戰役或者重要的政治集會場景,翻到對應的插圖,那種畫麵感立刻就建立起來瞭,仿佛自己正站在雅典的廣場上,親耳聆聽著辯論。這種閱讀體驗,是一種知識的吸收與美學的享受,跟那種需要反復推敲纔能理解的哲學著作,完全是兩種風味,一個讓你深思,一個讓你沉浸。
評分我記得翻閱過一套關於近代思想史的傳記文集,它和我們手頭這本(假設是《治國策》)的時代背景和核心關切是完全不同的,前者聚焦於啓濛運動後的個體覺醒與社會變革,後者則關注古代國傢的治理之道。那套傳記寫得極其細膩,它沒有把那些偉大的思想傢塑造成不食人間煙火的聖人,而是把他們置於具體的、充滿矛盾的生活情境之中。比如,其中一篇關於某位哲學傢的描述,詳細描繪瞭他如何因為一筆遺産糾紛而與朋友反目,這種對“天纔人性”的挖掘,使得那些高深的哲學理論不再高不可攀,反而變得可理解、可親近。它展現的是思想是如何在日常的瑣碎和痛苦中孕育和掙紮齣來的。相比之下,我們手頭的古典著作往往追求的是一種超然的、普適的“道”,而這套傳記則是在追問“人”是如何在具體的時空中創造齣這些“道”的。這種對個體生命體驗的尊重和深入挖掘,讓閱讀成為一種與曆史人物共情的旅程,充滿瞭人性的溫度。
評分哎呀,最近剛翻完這套“漢譯世界學術名著叢書”裏的另一本,真是讓人感慨萬韆啊!雖然手頭這本是講古代政治哲學的,但那本講的是社會學理論,視角完全不一樣,簡直是打開瞭新世界的大門。我記得那本書裏對現代社會結構進行瞭深入的剖析,尤其是在討論“原子化”現象時,作者的洞察力令人咋舌。他沒有簡單地羅列現象,而是追溯到瞭工業革命後期資本主義生産關係對個體精神世界的重塑。比如,書中引用的那些一手田野調查資料,那些鮮活的城市角落裏的故事,都讓抽象的理論變得有血有肉。我尤其欣賞作者那種批判性的態度,他不僅僅是描述,更是在質疑既定的秩序和權力結構。讀完後,我齣門看人,看車水馬龍,都覺得多瞭一層濾鏡,總能聯想到書裏那些關於異化和疏離的論述。這本書的翻譯質量也相當高,術語的精準拿捏,使得那些晦澀的概念也能被我們這些非專業讀者所理解和消化,可以說是學術普及和深度研究的完美結閤體。
評分前段時間我沉迷於一套關於比較文學的研究文集,它和我們手頭這本(假設是《治國策》)的關注點大相徑庭,一個聚焦於文本的跨文化傳播和接受,另一個則更偏嚮於古典政治的內在邏輯。那套文集最讓我拍案叫絕的是關於“翻譯的不可譯性”的討論。書中分析瞭幾個中國古典詩詞被翻譯成英文時,那些意境和韻味是如何被切割和重構的過程,理論分析嚴密,案例選擇也非常具有代錶性。有幾篇文章甚至直接挑戰瞭傳統文學批評中對“原創性”的崇拜,提齣瞭非常顛覆性的觀點。讀起來感覺非常過癮,因為它鼓勵你從一個全新的角度去審視我們習以為常的文化符號。它不是給你一個固定的答案,而是提供瞭一套工具箱,讓你自己去拆解和重裝那些復雜的文學現象。這種對既有範式的不斷解構,讓人在閱讀過程中充滿瞭智力上的興奮感,完全沒有那種“被告知”的閱讀壓力,自由度極高。
評分1簡介三笑故事的一個重要載體是蘇州彈詞,最早的彈詞麯本《三笑緣》為明代玉遮山人所作。現存最早所見 徐雲誌 年輕時的徐雲誌 的是清代乾隆55年重編,嘉慶5年的抄錄本《最新編重輯麯調三笑姻緣》。徐雲誌是近百年來彈唱《三笑》藝術成就最高的彈詞藝人。 徐雲誌(1901.11.17-1978.12.17) xú yún zhì 彈詞宗師、“徐調”創始人、蘇州彈詞前輩名傢。原名徐燮賢,小名榮生,藝名徐韻芝(19歲那年自己改名“雲誌”,意有“淩雲壯誌”之意!)。江蘇蘇州人。幼時傢貧,齣生在大太平巷,11歲遷居曹鬍徐巷棉花弄,這一帶為絲織工人集居區,從小隨工人習唱小調、小麯。14歲投師夏蓮生學彈詞《三笑》,兩年後離師登颱單檔演齣於江浙一帶。20世紀20年代初,他憑藉嗓音好、音域寬的條件,在彈詞唱腔體係的框架內,廣泛吸收瞭民間山歌,小調,京劇露蘭春唱腔,小販叫賣聲,道士通疏,寺廟誦經等音樂素材,創造瞭圓潤軟糯、婉轉動聽的新腔,並在演齣中逐步受到聽眾歡迎,世稱“徐調”,為現代蘇州彈詞的主要流派唱腔之一。1927年光裕社舉行會書時,一迴《點鞦香》,一麯“徐調”,哄動評彈界,從此名傳書壇成為響檔。1933年,百代唱片公司為其錄製瞭彈詞開篇《狸貓換太子》(筆者注:《狸貓換太子》為係列開篇,共有十支開篇,由徐雲誌的好友顧坤甫專門為其創作,徐雲誌對其中的第七段《寇宮人》唱的最為滿意,所以在百代公司錄音時唱的便是這段,齣版時仍定名《狸貓換太子》。同時齣版的還有《三笑-兄妹相會》和《三笑-周美人上堂樓》。)一經齣版,紅透江南,風靡上海,這張唱片也與京劇名傢周信芳先生的《打嚴嵩》一起成為瞭當時最為暢銷的兩張唱片。“徐調”是流傳最廣,影響最為深遠的彈詞流派唱腔之一。1943年,曾在上海市評話和彈詞研究會齣版《雲行集》。 “徐調”的創始也為其它劇種和之後齣現的彈詞流派唱腔提供瞭藉鑒的基礎! 例如:彈詞藝術傢徐麗仙在其“麗調”創造過程中就吸收瞭“徐調”的運腔技巧。 著名越劇錶演藝術傢傅全香曾在談藝時講到:“到瞭四十年代,越劇唱腔已從〔四工腔〕時期發展到〔尺調腔〕時期。〔尺調腔〕在音樂上發展瞭,唱腔的音域豐富瞭,起伏也大瞭。戲中往往有大段抒發感情的唱腔,原來的麯調不足以錶達人物復雜的感情,我就嚮京劇藝術傢程硯鞦和評彈老前輩徐雲誌學習。我對程派唱腔入瞭迷,於是就學著用真假聲結閤的演唱方法,高高低低的唱起來。但我開始唱時高音太尖,低音太粗,高低不勻。後來,我又學習徐雲誌的唱腔。他的唱腔人稱“迷魂調”,聽起來字斷音不斷,非常含蓄深情。那時候,我演完夜場迴到傢裏,天天在收音機旁聽徐雲誌先生的唱。久而久之,我把他的潤腔方法學過來瞭。譬如,我在《梁山伯與祝英颱》(樓颱會)中唱的一句“白發老母指望誰”就是學習、藉鑒瞭徐雲誌先生的潤腔方法。”[1] 著名越劇錶演藝術傢尹桂芳也曾吸收過“徐調”的運腔技巧! 徐老成名後長期在上海演齣,1956年1月21日年加入蘇州市人民評彈團。說書風格鮮明,所起祝枝山、大踱,二刁等用色形象生動,令人捧腹,大臘梅、小石榴等腳色逼真傳神逗人發笑;說錶輕鬆活潑,幽默風趣,且常臉帶微笑,猶如談傢常,給人以親切感。 徐雲誌是江蘇省第三、四屆政協委員,第四屆常務委員!蘇州市第一至第五屆政協委員;民盟蘇州市第四屆委員! 1951年11月9日,蘇州評彈研究會上海分會在上海大眾戲院舉行捐獻飛機大炮義演,徐雲誌參加瞭書戲《林衝》的演齣。 1956年8月14日,參加蘇州市先進生産代錶會議。 1957年12月12日-17日,參加江蘇省第一屆麯藝匯演,獲得瞭文化局給予的榮譽奬狀。 1958年8月,在北京參加第一屆全國麯藝觀摩演齣,同王鷹演齣《三笑-追舟》。演齣結束後收到瞭周恩來總理和董必武首長等中央領導同誌的親切接見。 1959年7月28日,參加在蘇州市體育場和夏令遊藝場舉辦的評彈流派大會串。
評分雖不治國也需瞭解一下
評分第8章 論對宗教、宗教法之類問題的詢問調查
評分第l章 論幸運之輪的轉動及對“世界之主”的贊頌
評分第lO章 論情報員和書記及其在管理國傢事務中的重要性
評分1.在任何年代和仟何時候,真主(至高無上的)在人類挑選一個成員,賦予他王者之美德,把世界之利益及其奴僕之福利托付於他。真主告誡此人,要把腐化、糜亂和衝突拒之門外。真主給予他在人們心目中的尊嚴與權威,在他公正的統治下,這些人可以過著持久安寜的生活,他們甚至希望他的統治繼續下去。
評分第11章 論對朝廷最高命令和布告的尊重
評分第4章 對收稅者及宰相的事務進行持久的調查
評分很好,6月活動買的,很值
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