具體描述
內容簡介
中國山水畫中的點景舟楫，與畫中的屋宇、橋梁等題材有相似的錶現原則和方法，在再現自身結構、式樣的同時，也錶現齣畫傢獨具的匠心和高超的筆墨。言舟舡者，大曰舟，小曰舡．漁人所泛者曰艇。隱逸高尚之士所乘者曰肪。或插以罾罩，或拖以絲綸者，漁艇也。或為木屋，或為棚模者遊肪也。以小槳所搖者渭之飛航。獨一木所造者謂之桐槽。於山水中所宜用者惟此耳：其舟舡宜遊漾輕浮，不可重載，其餘江海巨載之舟，於山水中少用也。」（宋．韓拙《山水純全集》》「楫所以權舟也，舟楫相配，得水而行：」《漢．《毛傳》》舟楫，本意舟與楫，而泛指船隻。從功能上分，舟楫大緻可分為貨船、客船、漁船等，貨船用以運輸貨物，有大有小；客船用以載客，有豪華有簡易；漁船適宜捕魚，因捕魚方法不同而形態有別。盡管功能不一樣，但從基本的形體結構上來看，還是有其共同之處的。船隻一般可分為三個部分：船頭、船艙、船尾：船頭，要劈波斬浪，要牽繩搭掛，要停靠拄竿，要上下通行；船艙，是載人或是載貨，是封閉或是敞篷，是單層或是復層；船尾，既要劃船又要掌舵，櫓是這兩項功能的集閤體《也有的船將作為動力的槳設置於船的兩側》，船夫或舵手則要看清行使的方嚮，作齣正確的行為一一可見，船頭、船艙、船尾在兼顧各項功能的同時，其形體特徵有其共同的一麵，也有其各取所需、各顯神通的一麵．中國山水畫中畫點景舟楫不同於造船者造船，造船者的目的在於其實用性，而畫者則要錶現其作口凹的整體立意和筆墨意味，因此，點景舟楫隻是山水畫中的一個角色：角色有角色的作用與規範：「凡畫山水，意在筆先：丈山尺樹，寸馬分人：：此是訣也．山腰雲塞，石壁泉塞：：此是法也。」唐。王維《山水淪》山水畫有決有法，一切角色都要遵循，不隻是舟楫．在決法的威懾下，作為角色的山石、河流、林木、屋宇、橋梁、舟楫乃至人物，都將收斂自身不羈的意氣，歸編於既定畫意的圈欄：連作為展現手段的畫法，都要來指手畫腳，將那些主流、非主流的個性式樣，統統齊頭削腳，統一待命。畫點景舟楫有很多方法：「叢凶風帆，或其下有水草、蘆葦、楊柳之屬，皆宜順風。若帆嚮東而草頭、樹杪皆嚮西，謂之背戾。乃畫傢之大忌。大船著桅宜在中，小船著杆子在前半，見有著於船頭者非是也。篷索遠則不見，然丕凶齣又無勢，止得畫一根，遠不見人手持之處，其人隱於梢篷內即不見也。遠帆宜短，又是一法。如三船同行，一船獨，二船稍近，三船均停擺去，可笑也。」（清·龔賢《龔安節先生畫決》）。
畫點景舟楫有法，可見於畫論、畫譜，這些畫法皆是前人「外師造化，中得心源」的智慧結晶。而對於後學們，宜從「師古人，師造化」這兩方麵著力，兩相印證，在古人不盡相似的筆墨中，觸摸那韆古不易的筆墨精神，傾聽自己靈敏善感、顫動不已的心源。
內頁插圖
目錄
基礎畫法
舟楫的形製與材質
舟楫的功能
舟楫與地域
舟楫與意境
舟楫的透視
點景舟楫的畫法
技法精講
宋 馬遠 寒江獨釣圖 捲
宋 夏圭 長江萬裏圖 軸
元 吳鎮 漁父圖 捲
明 唐寅 江南農事圖 軸
明 周文靖 雪夜訪戴圖 軸
清 惲壽平 王翬 花卉山水 閤冊
名作臨摹
五代 趙幹 江行初雪圖 捲
宋 郭熙 早春圖 軸
宋 王詵 漁村小雪圖 捲
宋 佚名 雪漁圖 捲
宋 佚名 漁樂圖 頁
宋 許道寜 雪溪漁父圖 軸
宋 許道寜 鞦江漁艇圖 軸
宋 夏圭 溪漁村夕照圖 捲
元 吳鎮 漁父圖 捲
明 唐寅 溪山漁隱圖 捲
明 戴進 風雨歸舟圖 軸
明 瀋周 扁舟詩思圖 軸
精彩書摘
學習中國山水畫中的點景舟楫畫法，既要掌握山水畫的相關專業知識，還要對中國的舟楫文化有所瞭解，兩者結閤，纔能使所畫的舟楫符閤畫意，不悖情理，中國山水畫承載著不可見的天道、人情、物理，通過可見的形象、形式語言具體口王現齣來。舟楫也是如此，因此，我們對於點景舟楫畫法的探討將從舟楫的形製與材質、舟楫與畫的意境、透視、筆墨等幾個方麵展開。舟楫的形製與材質
縱觀人類發展的曆史，無一例外地經曆丫適應自然，學習和利用自然，進而以自身的力量改造自然的過程。舟楫從最原始的浮具發展到種類繁多、韆姿百態、功能不一的舟、船、輪、艦，恰恰也體現瞭這一過程。山水畫中點景舟楫的形製因材質、功能、地域、時代的差異而韆姿百態。中國古代製造舟楫以木材為主，木材適宜製造各樣舟楫；也有用竹子、動物皮等材料製造的，如竹筏、皮筏等，與現代造船多以工業材料製造不同。
……
前言/序言
用戶評價
《故宮畫譜：點景舟楫（山水捲）》給我最大的感受，是它所展現的中國畫師們對“氣韻生動”的追求。那些描繪舟楫的畫作，雖然可能隻是畫麵中的一小部分，但卻充滿瞭生命力和動感。我曾仔細觀察過描繪舟船行進的畫作，畫師們通過對水波的紋理、船槳的揮動、船身傾斜的角度等細微之處的刻畫，將舟船的動態錶現得淋灕盡緻。那種“勢”的流動感，仿佛能夠穿透畫麵，直達觀者的內心。我曾嘗試著去臨摹，去捕捉那種“氣韻”，但發現這並非易事。它需要深厚的功力和對生活細緻入微的觀察。這本書就像一位無聲的導師，它通過展示無數精妙的範例，讓我明白瞭“氣韻”是如何通過點綫麵、墨色濃淡、虛實對比等多種手法來錶現的。每一次臨摹，都是一次與古人的“對話”，也是一次對自身藝術境界的提升。
評分作為一個對中國古典文學情有獨鍾的讀者，《故宮畫譜：點景舟楫（山水捲）》的書名便足以引起我的好奇。我一直認為，山水畫與詩詞歌賦有著天然的聯係，它們共同描繪瞭古代文人的精神世界。這本書中描繪的舟楫點景，往往與詩詞中的意境相契閤。我曾在腦海中勾勒齣“孤帆遠影碧空盡”的景象，而書中就有類似的畫作；我也曾想象過“漁舟唱晚”的悠閑，書中亦有生動的描繪。這些畫作就像是古典詩詞的視覺化演繹，它們用畫筆訴說著詩人們的情感和哲思。我特彆喜歡那些描繪隱士在山間乘船垂釣，或是文人在湖上泛舟賞月的畫作，它們充滿瞭超然物外的雅緻和詩情畫意。這本書讓我更加深刻地體會到瞭中國傳統文化中“詩中有畫，畫中有詩”的意境。每一次翻閱，都像是在重溫那些經典的篇章，感受著古人對自由、對寜靜、對自然的嚮往。
評分我一直認為，真正的藝術品，在於它能夠引發觀者內心的共鳴，而《故宮畫譜：點景舟楫（山水捲）》正是這樣一本能夠觸動我心靈的書。我並非專業人士，但每當我翻開它，總會被畫中的世界所吸引。那些靜靜停泊在水邊的小船，或是悠然劃過江麵的漁舟，它們仿佛承載著我曾經的夢想，也寄托著我對未來的期許。我常常會想象，坐在船中的人，他們正在經曆怎樣的故事？是離愁彆緒，還是歸隱田園？是趕赴一場約會，還是漫無目的地漂泊？這些不確定的情節，恰恰是藝術的魅力所在，它允許我們每個人在其中投射自己的情感和經曆。我尤其喜歡那些描繪黃昏或黎明時分的畫作，柔和的光綫灑在水麵上，舟楫的剪影在暮色中顯得格外靜謐。那一刻，我仿佛能感受到一種超然的寜靜，一種與世隔絕的悠然。這本書讓我有機會慢下來，去感受生活的美好，去品味人生的哲思。它不是一本消遣讀物，而是一劑能夠安撫心靈的良藥。
評分作為一名初學山水畫的愛好者，我一直苦於找不到閤適的入門教材。《故宮畫譜：點景舟楫（山水捲）》的齣現，給瞭我極大的驚喜。雖然它並非一本係統的教學手冊，但其中所展示的豐富多樣的舟楫點景，卻為我提供瞭寶貴的學習素材。我曾仔細揣摩畫中對不同舟楫的描繪技法，比如船體的輪廓綫、船槳的動勢、船上人物的姿態，以及它們與水波的互動。通過臨摹這些細節，我不僅學習到瞭繪畫的筆法和墨韻，更重要的是，我開始理解瞭如何將這些“小”元素融入到宏大的山水畫之中，讓畫麵顯得更加生動和富有層次。我尤其喜歡書中那些描繪山間溪流、湖畔停泊的舟楫的畫作，它們為我提供瞭很多關於“意境”的靈感。如何用寥寥幾筆勾勒齣舟楫的靜態美，如何在水流的動態中展現舟楫的渺小與堅韌，這些都是我在學習過程中不斷摸索和體會的。這本書就像一位循循善誘的老師，它不直接告訴你答案，而是通過展示無數精妙的範例，引導我去思考，去發現。我深信，通過反復研習這本書，我的山水畫技藝一定能得到顯著的提升。
評分這是一本值得反復品味的畫譜，雖然它聚焦於“點景舟楫”這一相對細微的題材，但其所呈現的山水畫技法和意境，卻能引發我諸多的聯想和思考。初翻開時，我曾以為這不過是一本圖集，但隨著一頁頁細讀，我逐漸被其中對舟楫點景的描繪所吸引。那些小小的船隻，或是載著悠閑的文人雅士，或是承載著辛勤的漁夫，它們不僅僅是畫麵中的附屬元素，更是山水畫中營造氛圍、烘托意境的關鍵。作者（或編者）對這些細節的刻畫，既體現瞭高超的寫實功力，又充滿瞭詩意的想象。我尤其喜歡那些描繪山水間迷濛煙雨、或是澄澈鞦水的篇章，舟楫的齣現，仿佛為這靜謐的山水注入瞭生命的氣息，讓觀者仿佛能聽到槳櫓劃破水麵的輕響，聞到水邊的淡淡草木香。這種“以小見大”的藝術手法，讓我深刻體會到中國山水畫的精妙之處，它不僅僅是對自然景色的復刻，更是對自然之魂的捕捉和傳達。這本書讓我重新審視瞭“點景”在山水畫中的重要性，它不再是可有可無的點綴，而是連接觀者與畫中世界的橋梁，是傳遞情感、引發共鳴的媒介。我時常在想象，畫中的那些舟楫，最終會駛嚮何方？停靠在何處？這些留白的空間，恰恰激發瞭我無盡的想象，也讓我對作者（或編者）的匠心獨運贊嘆不已。
評分我是一個非常注重細節的人，所以在閱讀《故宮畫譜：點景舟楫（山水捲）》時，我特彆關注畫師們在描繪舟楫時的“用心”。我注意到，不僅僅是船體的形狀和結構，就連船上的細節，比如船槳的放置、船帆的飄動、船夫的衣著，甚至是船上可能存在的零碎物品，都被畫師們細緻地描繪齣來。這些看似微不足道的細節，卻極大地增強瞭畫麵的真實感和生活氣息。我曾反復研究過一些描繪漁民勞作場景的畫作，畫師們對漁網、魚簍、甚至水中的漣漪都刻畫得栩栩如生，讓人仿佛能聞到海邊的魚腥味，聽到漁夫們的吆喝聲。這種對細節的極緻追求，體現瞭中國傳統畫師們對生活的熱愛和對藝術的嚴謹態度。這本書讓我明白，真正的藝術，往往蘊藏在那些不被人注意的細節之中。通過對這些細節的揣摩，我不僅學習到瞭技法，更重要的是，我感受到瞭畫師們的心血和情感。
評分一直以來，我都很欣賞中國畫中“計白當黑”、“虛實相生”的獨特藝術理念。《故宮畫譜：點景舟楫（山水捲）》在這方麵給我留下瞭深刻的印象。書中的舟楫點景，雖然篇幅不大，但它們與周圍留白的處理，卻達到瞭非常巧妙的平衡。畫師們懂得如何利用這些“負空間”，來突齣舟楫的形象，同時也營造齣一種廣闊而深遠的意境。我曾仔細觀察過一些畫作，發現那些被刻意留白的區域，往往是流水、雲霧或是天空，它們與舟楫的實體形成對比，使得畫麵更加具有呼吸感和生命力。這種“少即是多”的藝術手法，是我一直以來在學習中追求的目標。通過這本書，我看到瞭無數成功的範例，它們教會我如何運用留白來引導觀者的視綫，如何通過虛處的描繪來襯托實處的精妙。我曾嘗試著去模仿，去體會那種“韻味”。每一次臨摹，都像是一次對中國傳統美學的緻敬，也是一次對自身藝術理解的深化。
評分我是一位對傳統工藝和文化傳承深感著迷的讀者，而《故宮畫譜：點景舟楫（山水捲）》恰恰滿足瞭我對這兩方麵的興趣。書中所呈現的舟楫畫作，不僅僅是藝術作品，更是一種曆史的見證。它們記錄瞭古代社會的生活方式，也反映瞭當時人們的審美情趣。我曾仔細研究過畫中的舟楫結構，發現它們與我所瞭解的古代船隻的形製有著驚人的相似之處，這讓我對畫師們的觀察力和寫實功力贊嘆不已。同時，我也注意到，即使是對同一類舟楫的描繪，不同的畫師也會賦予其獨特的風格和情感。有的畫作充滿瞭生活氣息，有的則顯得高雅脫俗。這種多樣性，正是中國傳統藝術的魅力所在。這本書讓我更加理解瞭“傳承”的意義，它不僅僅是技法的傳遞，更是文化精神的延續。每一次翻閱，都像是在與曆史對話，感受著中華文明的博大精深。
評分我是一個對曆史文化頗有研究的愛好者，在接觸《故宮畫譜：點景舟楫（山水捲）》之前，我一直對中國古典繪畫中的舟船意象抱有濃厚的興趣。這本書的齣現，無疑為我打開瞭一個新的視角。它不僅僅是展示精美的畫作，更是深入挖掘瞭這些舟楫點景背後所蘊含的文化意義。我注意到，畫中的舟楫形態各異，有的古樸典雅，有的則顯得輕巧靈便，它們與周圍的山石、樹木、水流巧妙地融閤在一起，構成瞭一幅幅生動的畫麵。我曾嘗試去考證這些舟楫的時代背景和功用，雖然書中並沒有直接給齣明確的答案，但通過對畫風和構圖的分析，我能夠感受到不同時代畫傢在描繪舟楫時的側重點和審美取嚮。例如，在一些錶現隱逸生活的畫作中，舟楫顯得尤為寜靜和疏離，仿佛是畫傢錶達超然物外情懷的載體；而在描繪漁獵場景的畫作中，舟楫則充滿瞭動態和煙火氣，展現瞭人與自然的和諧共處。這本書讓我更加理解瞭中國傳統繪畫並非僅僅是“畫”，更是“詩”、“文”、“史”的融閤體。它承載著時代的記憶，也訴說著人們的情感和理想。每一次翻閱，我都像是在與古人進行一場跨越時空的對話，感受著他們對生活的熱愛，對自然的敬畏，以及對藝術的極緻追求。
評分在瀏覽《故宮畫譜：點景舟楫（山水捲）》的過程中，我逐漸體會到中國山水畫中“經營位置”的精妙。那些舟楫點景，絕非隨意點綴，而是被巧妙地安排在畫麵的關鍵位置，起到瞭至關重要的作用。我曾仔細研究過一幅畫，其中一條小舟被放置在畫麵的一角，但正是這一個小小的元素，卻為整個畫麵增添瞭無限的生機和動感。它仿佛是一個“引子”，將觀者的目光引嚮遠處的山巒和雲海，也為畫麵增添瞭敘事性。我發現，畫師們在安排舟楫時，非常注重“呼應”的關係。比如，船槳的弧度可能與遠處山體的麯綫相呼應，船上的燈火可能與遠山中的雲霧形成對比。這種“經營位置”的智慧，使得畫麵既有整體的統一性，又不失局部的變化。這本書為我提供瞭一個絕佳的學習平颱，讓我能夠從這些精妙的構圖中，學習如何更好地安排畫麵中的元素，如何讓每一個點景都發揮齣最大的藝術價值。
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評分質量真的很不錯，幫朋友訂的，值得購買
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