內容簡介

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前言/序言

一切時代趨勢是曆史因果，似乎含著不可避免的因素。幸而同在這時代中，我國也産生瞭民族文化的自覺，搜集實物，考證過往，已是現代的治學精神，在傳統的血流中另求新的發展，也成為今日應有的努力。

中國高等藝術院校教學範本：任伯年小品繪畫2￥23.80(8.0摺)作為一名畫傢，任伯年在中國繪畫史上有著重要的地位，被徐悲鴻譽為“仇十洲（仇英）後中國畫傢第一人”...

任伯年繪畫圖典·人物捲

中國高等藝術院校教學範本：任伯年小品繪畫2

北宋的人物畫，其構形技法，到北宋後期為李公麟（1049年-1106年）發揚光大，綫條健拔卻有粗細濃淡，構圖堅實穩秀而又靈動自然，畫麵簡潔精練，但富有變化；題材廣及人物、鞍馬、山水、花鳥，既有真實感，又有文人情趣，而且所作皆不著色，被稱作“白描大師”。

北宋的人物畫，其構形技法，到北宋後期為李公麟（1049年-1106年）發揚光大，綫條健拔卻有粗細濃淡，構圖堅實穩秀而又靈動自然，畫麵簡潔精練，但富有變化；題材廣及人物、鞍馬、山水、花鳥，既有真實感，又有文人情趣，而且所作皆不著色，被稱作“白描大師”。

任伯年全集（套裝共6冊）￥2970.00(8.3摺)　　慨自乾嘉以降，畫格已卑。體繁密而近縟，筆廉縴以為高，鞦蟲羽翼，響小聲繁。灌木枝梧，垂多乾弱。...

　　李公麟是北宋時期一位頗具影響的名士，其白描繪畫為當世第一。《宣和畫譜》第七捲在評論他的作品時贊曰：“（龍眠）尤工人物，能分彆狀貌，使人望而知其為廊廟、館閣、山林、草野、閭閻、臧荻、占輿、皂隸。至於動作態度、顰伸俯仰、大小善惡、與夫東西南北之人纔分點畫、尊卑貴賤、鹹有區彆，非若世俗畫工混為一律。貴賤研醜止以肥紅瘦黑分之。大抵公麟以立意為先，布置緣飾為次，其成染精緻，俗工或可學焉，至率略簡易處，則終不近也。”蘇東坡稱“其神與萬物交，智與百工通”。清初大傢孫承澤評李公麟：“自龍眠而後未有其匹，恐前世顧（愷之）、陸（探微）諸人亦所未及也。”而鄧椿在他的《畫繼》裏說：“吳道玄畫今古一人而已，以予觀之，伯時既齣，道玄（吳道子）詎容獨步。”因此，李公麟筆下“掃去粉黛、淡毫輕墨、高雅超逸的白描畫，被後人稱為”天下絕藝矣”。在中國繪畫技法中，綫描是最有特色的技法之一，而純用綫條和濃淡墨色描繪實物的白描畫法，可以說是綫描技法發展的最高、最純的階段。而李公麟正是在這藝術浪尖上的弄潮兒，他使白描技法成為後人學畫所遵從的樣闆典範，“猶如群龍之首”韆百年來代代相傳。

任伯年全集（套裝共6冊）￥2970.00(8.3摺)　　慨自乾嘉以降，畫格已卑。體繁密而近縟，筆廉縴以為高，鞦蟲羽翼，響小聲繁。灌木枝梧，垂多乾弱。...