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内容简介

　　王逊先生美术史教科书的著述方式深刻地影响到薄松年先生。尤其是这部《中国绘画史》，薄先生在写作中，最强调的是知识的基础性、事例的准确性、分析的科学性和内容的完整性，因而具有较为广泛的适用性。在书中，先生充分发挥出“北学”之功，在纸绢画（卷轴画、版画、漫画等）的基础上，汇集了历代各种材质的绘画作品（如岩画、壁画、画像砖石和各种工艺绘画等），同时，作品的历史背景、艺术家的思想状态和活动以及对艺术的认识水平也都渗透到每一个章节的陈述之中。以先生的鉴别目光有机地消化吸收了考古学和鉴定界的学术成果，产出自己的学术观点；经过作者的概括和提炼，完整、系统地将中国新石器时代到近现代的五千年绘画历史和盘托出。
　　《中国绘画史》的语言描述十分精练、严谨，便于记忆，为典型的教科书语言，堪称是先生六十年教学、研究的心血所成。无论是高校专业和非专业学生，还是绘画专业者或书画爱好者，每一位读者均可以从中吸吮到所需要的艺术给养，值得长期收藏、研读。

内页插图

目录

第一章 原始社会的绘画
第一节 原始社会的骨器刻画和岩画
一、骨器刻画
二、岩画
第二节 彩陶器上的装饰画
一、仰韶文化彩陶装饰
二、马家窑文化彩陶装饰
第三节 陶器和骨器上的刻画图像
一、陶器刻纹
二、骨器刻纹
三、玉石器刻纹
第四节 壁画、地画和镶嵌画
一、擘画
二、地画
三、镶嵌画

第二章 夏商周时期的绘画
第一节 商及西周时期的绘画
一、商代绘画
二、两周时期绘画
第二节 春秋战国时期绘画的跃进
一、文献记载中的绘画活动
二、战国帛画
三、保留在工艺品上的绘画性资料

第三章 秦汉绘画
第一节 秦朝绘画
一、咸阳宫遗址壁画残迹
二、铜镜与漆器上的绘画纹样
第二节 两汉时期的绘画创作活动
第三节 西汉帛画
一、铭旌
二、车马仪仗帛画及导引、地理图
第四节 汉代墓室壁画
一、河南永城芒山柿园西汉梁王墓壁画
二、河南洛阳卜千秋夫妇合葬墓壁画
三、洛阳烧沟61号汉墓壁画
四、美国波士顿美术馆藏西汉壁画砖
五、河南洛阳金谷园、山西平陆等新莽时期墓室壁画
六、辽宁金县营城子东汉墓壁画
七、河北望都县东汉墓壁画
八、河北安平县东汉墓壁画
九、内蒙古和林格尔东汉墓壁画
十、河南密县打虎亭东汉墓壁画
第五节 汉代画像石
一、山东画像石
二、河南南阳画像石
三、苏北画像石
四、陕北画像石
五、四川画像否
第六节 汉代画像砖
一、河南画像砖
二、四川画像砖
第七节 工艺品上的绘画装饰图像
一、漆器
二、铜樽花纹装饰
三、铜车柱
……

第四章 魏晋南北朝时期的绘画
第五章 隋唐绘画
第六章 五代两宋时期的绘画
第七章 元代绘画
第八章 明代绘画
第九章 清代绘画
第十章 近现代绘画

精彩书摘

　　大骂“吾将它们缝制成袜”！不过从这则传闻也可看到他的墨竹的知名度甚高。有《墨竹图》传世。（图219）
　　中国文人对竹有特殊感情和兴趣，存诗文中早已歌咏赞美。墨竹大约始于唐五代之际，但真正把墨竹艺术提高到文人品位并予以完善则应为文同，他笔下的墨竹成为其人格道德的体现。苏轼的墨竹亦受其影响。后代以其为宗师，命名为“湖州竹派”。
　　3.墨梅画的创立
　　唐代以来花鸟画中的梅花皆突出其娇嫩柔美的风致，大多用笔纤细设色浓艳。文入画中的墨梅在宋代开始确立，在梅花形象的塑造上另开蹊径，不少士大夫画家热衷于图写墨梅。墨梅传说创自北宋仲仁和尚。仲仁，会稽（今浙江绍兴）人，居衡州华光山，喜爱梅花，于寺中植梅数株，开花季节即移床于树下观赏终日；偶于月下见窗间梅花疏影，遂以墨图绘其状，一变赋色为墨染，开创新格。黄庭坚对其墨梅非常欣赏折服，赞以“嫩寒清晓，如行孤山篱落间，但欠香耳”。又有道士萧太虚亦画墨梅，以浓墨作枝梢，其上余晕梅花，有山林气象。其皆追求清雅出尘情致。扬补之在此基础上加以发展，将在后南宋一节中加以介绍。
　　（五）宋徽宗赵佶及院体花鸟画
　　宋徽宗赵佶（1082-1135）为北宋的第八位皇帝，是神宗赵顼的第十一子，哲宗赵煦的弟弟，11岁时被封为端王，18岁登基即皇帝位。他政治上昏庸无能，穷奢极欲，在位25年中，无休止地兴建宫观，铺张享乐，兴花石纲，建延福宫，修艮岳。
　　……

前言/序言

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这么豪华的书，纯属多余！

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非常精美，值得收藏。

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王逊先生美术史教科书的著述方式深刻地影响到薄松年先生。尤其是这部《中国绘画史》，薄先生在写作中，最强调的是知识的基础性、事例的准确性、分析的科学性和内容的完整性，因而具有较为广泛的适用性。在书中，先生充分发挥出“北学”之功，在纸绢画（卷轴画、版画、漫画等）的基础上，汇集了历代各种材质的绘画作品（如岩画、壁画、画像砖石和各种工艺绘画等），同时，作品的历史背景、艺术家的思想状态和活动以及对艺术的认识水平也都渗透到每一个章节的陈述之中。以先生的鉴别目光有机地消化吸收了考古学和鉴定界的学术成果，产出自己的学术观点；经过作者的概括和提炼，完整、系统地将中国新石器时代到近现代的五千年绘画历史和盘托出。

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书还行，装书的盒子折了，可惜

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　　《中国绘画史》的语言描述十分精练、严谨，便于记忆，为典型的教科书语言，堪称是先生六十年教学、研究的心血所成。无论是高校专业和非专业学生，还是绘画专业者或书画爱好者，每一位读者均可以从中吸吮到所需要的艺术给养，值得长期收藏、研读。

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　　《中国绘画史》的语言描述十分精练、严谨，便于记忆，为典型的教科书语言，堪称是先生六十年教学、研究的心血所成。无论是高校专业和非专业学生，还是绘画专业者或书画爱好者，每一位读者均可以从中吸吮到所需要的艺术给养，值得长期收藏、研读。王逊先生美术史教科书的著述方式深刻地影响到薄松年先生。尤其是这部《中国绘画史》，薄先生在写作中，最强调的是知识的基础性、事例的准确性、分析的科学性和内容的完整性，因而具有较为广泛的适用性。在书中，先生充分发挥出“北学”之功，在纸绢画（卷轴画、版画、漫画等）的基础上，汇集了历代各种材质的绘画作品（如岩画、壁画、画像砖石和各种工艺绘画等），同时，作品的历史背景、艺术家的思想状态和活动以及对艺术的认识水平也都渗透到每一个章节的陈述之中。以先生的鉴别目光有机地消化吸收了考古学和鉴定界的学术成果，产出自己的学术观点；经过作者的概括和提炼，完整、系统地将中国新石器时代到近现代的五千年绘画历史和盘托出。

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