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内容简介

　　《外国名家精品集：列奥纳多·达·芬奇（套装1-2卷）》以盛期文艺复兴为背景，以达·芬奇的重要活动为线索，从思想、艺术和科学三个方面深入研讨了这位大师的思想、创作和理论。作者不仅把达·芬奇的油画、素描做了脉络清晰的展示，而且将达·芬奇的作品和同时期其他艺术大师的作品做了生动和贴切的比较，同时还将达·芬奇的笔记中那些充满奇思怪想的设计稿做成模型，进行了直观的展示。此书具有较高的学术性和资料性，应是达·芬奇研究重要的参考资料。

作者简介

　　欧仁·明茨（1845-1902年），法兰西学院成员，兼任巴黎国立美术学院美术馆馆长，是意大利文艺复兴艺术领域最有影响力的专家之一。他对文艺复兴艺术巨匠的题材著作颇丰，如关于米开朗琪罗的著述。他对达·芬奇作品的精辟研究仍是迄今为止最完整、最广泛使用的参考书日。

内页插图

目录

《外国名家精品集：列奥纳多·达·芬奇（第一卷）》
前言
达·芬奇的童年与早期作品
斯福尔扎宫廷
《岩中圣母》与圣母感恩堂的《最后的晚餐》
达·芬奇学院
注释
艺术家索引
图版目录

《外国名家精品集：列奥纳多·达·芬奇（第二卷）》

精彩书摘

　　所谓的“学徒制”，指学生到老师的家里生活学习，时间视学生年龄而异，为2年、4年或6年不等。“学徒制”期满后升为“合伙制”，期限也是因年龄而异，期间老师会给学生一定的酬金（列奥纳多的同学洛伦佐·迪-克雷迪的薪酬是12弗洛林）。“合伙制”完了之后就是“出师”，也就是漫长艰苦修业过程的终点，表示可以自立门户了。（注释3）
　　在研究列奥纳多-达-芬奇和韦罗基奥的关系之前，先认识一下韦罗基奥的性格与才能。
　　安德里亚-韦罗基奥（生于1435年）比列奥纳多大17岁——相比起后者这么一位早熟的神童，他仅有这点“长”处。这位著名的佛罗伦萨雕塑家进步非常缓慢，长期以来一直从事金匠和其他次等的手工艺。尽管他渐渐地对大型雕塑产生兴趣，但也只是给马亚尼、奇维塔利和费鲁奇等同代雕塑家的作品作最后的装饰工作。从1488年的相关文件中我们得知，直到临终前，他才得到了为匈牙利国王马提亚斯修建一座大理石喷泉的工作。在此，他表现出真正15世纪艺术家的风范。以下列出几个日期，供整理其作品年表参考之用。
　　在1468年至1469年间，他为维奇奥宫制作青铜大烛台。1472年，他在圣罗伦佐教堂的圣器收藏室为乔瓦尼和皮耶罗·德·美第奇打造青铜棺椁。1474年，他参与了红衣主教福尔特贵拉在皮斯托亚大教堂的陵墓工程。1476年，他创作的大卫铜像（现藏佛罗伦萨国家博物馆）终于使他声名远播。到了1477年，他为洗礼堂的银制祭坛制作了斩首洗礼约翰的小型浮雕。1476年至1483年间，他创作了<多疑的多马》。最后，在他短暂职业生涯的尾声（韦罗基奥于1488年去世，享年53岁），留下了未完成的杰作：科莱奥尼的骑马雕像。
　　正如瓦萨里在韦罗基奥的传记中提到，他是在罗马看到古代大师的作品之后，才实现了艺术上的突破性进步。而我个人则倾向于把它归因于列奥纳多的影响，这位进步神速的学生很快就变成了他老师的老师。他的影响使韦罗基奥作品中原本零散的美的种子，成长为《多疑的多马》和福尔特贵拉陵墓天使群雕的精湛、以及科莱奥尼骑马像的雄浑宏大。
　　与巨人米开朗琪罗的相比，15世纪最后的一位伟大雕塑家韦罗基奥在才华方面也许难以望其项背，但他的影响却是十分深远的。虽然韦罗基奥不是发现者，但却是一位孜孜不倦的探索者。天资不足，但具有启发性的精神，他播下的种子多于收获的果实，他培养的学生多于笔下的杰作。他与列奥纳多合作带来的创新是巨大而影响深远的，其目的在于以一种更加形象、柔美、立体、生动的形式，取代前人僵硬、装饰性、公式化、过于表面的风格。他的轮廓线通常很模糊，很难把握整体形象的边缘。最大的缺点是，他缺乏把雕塑或浮雕与所在建筑融为一体的能力，如《儿童与海豚》的优美中带紧张、奇异的姿态。他擅长处理蹙额皱眉的脸和扭曲皱褶的衣纹。无论是在古典风格还是在构思的清晰或形式的特异性与多样性方面，他都同样能启发人心。但是，他的作品中有一种特别的真实感：人物柔弱的四肢中透露出一股生命力，皮肤柔软温润，明暗的配合在复杂的衣褶中表现得尤为出色，即使是极普通的事物，在他的笔下也具有了温暖和色彩。当时托斯卡纳两位最著名的画家——米诺-菲耶索莱和马泰奥·奇维塔列-卢卡的风格都偏向冷调和严肃，正需要韦罗基奥这样的人打破这种沉闷的格局，虽然他走得有点太远。
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前言/序言

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艺术家索引

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斯福尔扎宫廷

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&ldquo;上天有时将美丽、优雅、才能赋予一人之身，令他之所为无不超群绝伦，显出他的天才来自上苍而非人间之力。列昂纳多正是如此。他的优雅与优美无与伦比，他的才智之高可使一切难题迎刃而解。&rdquo;这是文艺复兴时期的传记作家瓦萨里对达·芬奇的溢美之词。不错的书，价格一般！

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1500年达·芬奇回到佛罗伦萨，随着共和国制度的恢复，文化气氛一度活跃，画坛上也先后出现了米开朗基罗、拉斐尔等杰出人物。达·芬奇开始为兰则塔大教堂的主祭坛创作《圣母子与圣安娜、圣约翰》，他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜、圣约翰》素描草图，立即引起轰动，其构图原理和画法对艺术界有极大影响，米开朗基罗和拉斐尔等人也从中得到启发。

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《岩中圣母》与圣母感恩堂的《最后的晚餐》

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《外国名家精品集：列奥纳多·达·芬奇（第二卷）》《外国名家精品集：列奥纳多·达·芬奇（套装1-2卷）》以盛期文艺复兴为背景，以达·芬奇的重要活动为线索，从思想、艺术和科学三个方面深入研讨了这位大师的思想、创作和理论。作者不仅把达·芬奇的油画、素描做了脉络清晰的展示，而且将达·芬奇的作品和同时期其他艺术大师的作品做了生动和贴切的比较，同时还将达·芬奇的笔记中那些充满奇思怪想的设计稿做成模型，进行了直观的展示。此书具有较高的学术性和资料性，应是达·芬奇研究重要的参考资料。

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1503年他一面着手为市政厅绘制壁画《安吉里之战》，一面创作《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜、圣约翰》（后成为《圣母子与圣安娜》），这两幅画和《施洗者圣约翰》一起成为他极为珍爱的作品，始终带在身边，晚年移居法国也不离左右，最后遗存巴黎。1499年为躲避战乱，达·芬奇在曼图亚和威尼斯等地旅游并进行一些科学研究。

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1500年达·芬奇回到佛罗伦萨，随着共和国制度的恢复，文化气氛一度活跃，画坛上也先后出现了米开朗基罗、拉斐尔等杰出人物。达·芬奇开始为兰则塔大教堂的主祭坛创作《圣母子与圣安娜、圣约翰》，他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜、圣约翰》素描草图，立即引起轰动，其构图原理和画法对艺术界有极大影响，米开朗基罗和拉斐尔等人也从中得到启发。

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