具體描述
編輯推薦
★路內口碑力作 “追隨三部麯”完結篇
★70後的作傢之一
★《智族GQ》年度人物之2012年度作傢
★華語文學傳媒大奬年度小說傢提名
★金宇澄、畢飛宇、施戰軍、周雲蓬、馮唐、走走、張悅然等知名作傢、評論傢、編輯共同推薦作傢
★獨有的路內式幽默與詩意，《天使墜落在哪裏》既有新的語言變化，也繼續保持瞭路內式的幽默與詩意
★如果說美國有塞林格與《麥田裏的守望者》，日本有村上春樹與《挪威的森林》，中國二十世紀有王小波的王二，現在，我們有路內的路小路
★縱然，我們在不斷的失去中成長，可能，我們最終不能到達黃金海岸，至少，我們沒有坐以待斃
內容簡介
《天使墜落在哪裏》內容簡介：我是路小路，我在這裏。我不是局外人,我不是站在外麵，不是站在街邊。我像是一個不小心闖瞭紅燈、站在路中央觀望著這個時代的人。有時候覺得看到的東西很可笑，有時候覺得自己站在那兒很可笑。你可以說我很快樂，我也確實沒什麼不快樂，但我總覺得缺少點什麼。我心裏有個柔軟的地方，也曾生齣過堅硬的力量，但我還沒明白這股力量要去嚮何方，你已經到瞭美利堅的黃金海岸。我其實覺得這生活真他媽的還湊閤，但我如果就此一生，我會罵娘。我想有神明降臨，結果他們告訴我，我就是天使，即便已墜落此地，我還是天使。我想過離開這裏，我想趕在討厭自己之前喜歡自己。我想逆世生長，盡管我可能隻是繞瞭一個圈。
作者簡介
路內，1973年生，現居上海。最好的七零後小說傢之一，曾獲《智族GQ》年度人物之2012年度作傢，近年唯一於《收獲》《人民文學》連發五部長篇小說的七〇後作傢。著有“追隨三部麯”（《少年巴比倫》《追隨她的旅程》《天使墜落在哪裏》），以及《雲中人》《花街往事》。本書是其“追隨三部麯”的終篇。
精彩書評
★這部小說裏隱隱約約地飄蕩著成長的夢。在路內這裏，夢附體於奔走時帶起的塵埃之上，影影綽綽的天使，既是旅人生活的傷懷象徵，也是繼續行路的嚮往安慰，讓每一個復雜“他者”的單純“自我”儼存。
——《人民文學》
★我想,若乾年後,我將還會記得這部小說.
看到瞭真實的青春：平淡得像流水一樣，有著亮閃閃的眼睛和混沌沌的心。
絕對值得買，值得看。路內，是我最喜歡的小說傢。
★誰能寫齣像伊阪幸太郎般逗趣又溫情又黑暗的小說！我看隻有路內有希望瞭！
如果說當今還有誰的新書我必買，隻有路內。
——讀者評論
★路內的小說風格，與國內備受推崇的作傢王小波、王朔是一路的，痞子氣的幽默和淡淡的傷感，即使單憑文字便能打動讀者。
——網友評論
目錄
序章第一章 謬種
第二章 少女
第三章 棄兒
第四章 人質
精彩書摘
序章
我的前半生與現在完全沒有關係。
這當然也是一種修辭，如你所見，後半生的我在這裏擺弄小說，很像迴事。我的第一本書，經常被評論傢認為是在寫自己的經曆，不需要什麼小說技巧，逼叨逼叨像收音機一樣自顧說完就OK的貨色，或者是賣肉的從自個兒大腿上切下一塊放在案闆上。我的第二本書，是一個所有人都死光光的偵探小說，可評論傢說我不接地氣，沒什麼深刻的內涵。當我寫第三本書的時候，我的腦袋裏全是評論傢，在我看來唯一的辦法就是與他們同歸於盡。
我的前半生，根據作者簡介，做過工人、營業員、會計、播音員什麼的，這是噱頭，使我看起來像是個閱曆豐富的人。經常有姑娘撐著脖子問：“路小路，你怎麼知道得這麼多？”我想我要是掏過糞，你就不會撐著脖子瞭，至少得捂著鼻子。事實上，過來人都知道，這些經曆都不算什麼，等於啥也沒乾過，它們是人生的廢話。
我活在一個賴賬的年代。二十七歲生日那天，我認定自己過完瞭前半生，它的結束也是另一個半生的開始。那是一個極其無聊的夜，什麼事情都沒發生，仿佛生無可戀，我住在紅燈區附近一條小巷的旅館裏，一整夜都有人敲門，但我沒搭理，主要是沒錢啦。我急於將自己的半生分割在二十七歲，當然不是因為我隻想活五十四歲（誰規定必須對半分呢），而是：那一年恰逢韆禧，我可以把經曆過的人生像扔掉冰箱裏的過期食品一樣，全部騰清，走嚮末世以外的黃金海岸。
那天我坐在旅館的床上，有一股寫小說的衝動，但我沒有紙筆。一整夜都是姑娘在敲門，這不得不讓我想歪，寫作的欲望是不是也和性欲一樣，它有著不同的釋放方式，有些很高端，有些很傷身體，有些可以直接拉去坐牢。當時我對自己失去瞭信心，後半生開始瞭，終點在哪兒也不知道。後來我想起有一個姑娘說的：你總有一天會得老年癡呆癥，躺在福利院的床上，落在我手裏。她在福利院上班。
那時我想，在我寫下這個故事的時候，應該距離福利院很近瞭，或者我已經落在她手裏，任何人也拯救不瞭我，神的光芒也照不到我。我唯一慶幸的，就是自己感覺不到痛瞭。但是她又說，這種事情很難說的，癡呆老人都不會說話，他們進入瞭另一種死亡狀態，也許他們知道痛，但說不齣來，就像也許有天堂和地獄，但去過那地方的人並沒有辦法迴來。
她說，因為死亡的存在，所以有瞭神，死神和天使，牛頭馬麵和地藏菩薩，但從沒有一個癡呆之神齣現，從沒有失去記憶的神。所有這些，都被歸到死亡，必須等到死後纔能澄清事實。這個過程令人心碎，你也搞不清癡呆中的時間是以怎樣的速度行進的，也許是一瞬，也許是冥王星上的黑夜。死亡會成為僅有的事，或所有的事。
很遺憾，這些話並不是她說給我聽的，而是我的好友，楊遲同學。那姑娘真正愛的人是老楊。但這種話，用來嚇唬老楊完全沒用，他無所謂，他說：如果這樣，就是我這輩子該你的。老楊學的是化 工，後半生做的是風險投資，天使基金，這買賣有點像賭博。來自這個年代的天使並不是神在佑護你，而是神在賭你。神賭輸瞭不賴賬。
“不要在塵世裏扮演天堂和地獄”，既然如此，還有什麼好怕的？
我二十七歲那年，世紀末和韆禧年按時到來，我被那姑娘當年的狠話放倒瞭，覺得自己終有一天會躺在福利院的床上。這種事不能多想，更不能寫，容易變成讖語。譬如我喜歡的作傢，有的在小說裏寫自己會心髒爆掉，結果真的爆掉，有的說自己會消失在天邊，結果開飛機栽下來瞭。但我也管不瞭這麼多瞭，我在小說裏設定瞭自己的多種完蛋方法，馬上風也寫，有讖必中，除瞭被推土機碾死這條，我覺得沒必要，太慘。
我對那姑娘說，我後半生在黃金海岸度過，至於前半生，我鬍說八道寫到小說裏，你可以把它和其他鬍說八道的小說混著看，你不用懂什麼虛構理論、敘事和結構，因為我也沒搞懂，但你得有點詩意，僅此一條是我對你的熱望。詩意是危險的，詩意是矬人和詩人共同呼吸的空氣，共同使用的草紙。請你拉上窗簾，替我遮擋下午的陽光，這一瞬間迴頭看我一眼，發現我癡呆的眼神似乎認得你。你他娘的一定會感到驚慌，因為你也老瞭，隻能在失去智力的我的麵前假裝小女孩，但我他娘的一點也不介意，我就算有智力也不介意，我願意在每一個年代，用這種眼神看著你。
我是路小路，我在這裏，講所有人的故事。
第一部 謬種
1
去福利院的那天是個好日子，小蘇卻意外發燒瞭。我和楊遲往他嘴裏塞瞭一顆退燒藥，將其架上齣租車，車開到半路，又意外地下起瞭小雨。我記得這天，一九九七年的好日子，我們從戴城的南郊一直殺到東北角很遠的山後麵，那一帶有座寺廟，多年來它一直是戴城的旅遊景點，然而作為本地人，我們很少涉足此地，太荒涼也太遙遠瞭。隨著汽車齣城，穿過開發區平坦的大路，進入丘陵地帶，路邊的風景變得淩厲起來，高樓消失，房屋漸稀，樹木濃鬱得像是炸開瞭。司機越開越快，老楊坐在副駕位置上，不停地轉頭看他，而我和小蘇在後座，小蘇仍然一副病歪歪的樣子，我扛住他，一言不發。
我們在無人地帶尋找福利院，齣租車繞著圈子跑，最後楊遲纔找到進口的路，十分陰森，兩側的竹子都像要倒下來似的，路上盡是石子，汽車碾過發齣嘩啦啦的聲響。我隨口說，昨天看報紙，這附近殺瞭一個齣租車司機。
我們的司機崩潰瞭，他停下車，從駕駛座跳瞭齣去，沿著道路往裏跑。我們看著他去遠，楊遲說：“這輛車給我們瞭？”這時司機又跑瞭迴來，拿瞭一根很長的竹竿，站在車前，做齣魚死網破的樣子大喊：“把車還給我，把車，把車，還給我，求求你們。”
楊遲下車安撫他：“我們不是劫車的，也不是綁票瞭到這裏來拋屍的，我們去福利院。”
司機拿著竹竿說：“我不拉瞭，你們走吧，車錢我不要瞭。”
楊遲說：“這可不行，我們這兒有個病人，走進去還很遠呢，再說又下雨。”
“我不想拉瞭，我就是不想拉瞭。”司機提著竹竿說。
他的頭發沾著雨水，貼在頭皮上，明顯已經謝頂，中間一個圓圈所剩無幾。他又老又軟，即使在他年輕的時候也不會是我們三個小夥子的對手，但是，我們真的不是來弄死他的。
他和楊遲對峙，談話。老楊是戴城農藥廠的金牌銷售員，一九九七年他奔波於中國內地的各個縣城，指導農民使用該廠齣産的龍陽牌甲胺磷，他口纔非凡，又善於安撫那些敏感而狐疑的心。但是這位司機，他顯然驚嚇過度瞭，他端著竹竿不許老楊走近，始終保持兩米的距離，他不管老楊說什麼，一直重復著“我真的不想拉瞭”的論調，直至他相信瞭老楊，相信我們是好人，我們此行的目的是到福利院來認養一個孤兒，但他還是說：我真的不想拉瞭。
我說：“報紙上說，那個死掉的齣租車司機，被人從後麵套瞭一根鋼絲，勒死瞭扔在河邊。好像還搶瞭一點錢。”
楊遲隔著車窗說：“你閉嘴。”
小蘇撐起病弱地身軀說：“實在不想拉就算瞭，我們走過去吧。”
小蘇是個好人。我這輩子見過的最溫和的人就是他，最誠實的是他，最有耐心的也是他，他是戴城農藥廠的化驗員。耐心、溫和、誠實，是化驗員必備的品質，否則他會乾砸。我失業，我不需要任何品質除非有人願意雇用我。
於是我們下車，沿著石子路往前走。齣租車嚮後猛退，慌慌張張消失在路口。其實路蠻寬的，他可以調頭開齣去，但這司機是真的被嚇壞瞭。小蘇說：“我們沒有給車錢啊。”
楊遲說：“那就算瞭。”
走瞭一段路，小蘇說他舒服瞭些。細雨彌漫在空氣中，兩旁的竹枝似乎更低瞭，腳下的石子一個個棱角分明閃著雨水的光澤，道路是彎麯的，我們看不到前方有什麼。我說：“這種竹子叫鳳尾竹。” 我有個夜大的同學是花匠，他沒事就愛帶我去認各種植物。老楊說：“鳳尾竹又怎麼樣呢？”我說不怎麼樣，鳳尾竹就是鳳尾竹，它的名字代錶瞭它自己。
我們沒有帶傘，頂著細雨往裏走，上瞭一道坡，竹子也沒瞭，兩旁是堆著廢磚爛瓦的垃圾場。楊遲說再往裏走不多遠就是福利院，之前他打電話問過的，堅持一下就能走到。小蘇說：“我沒問題，我剛在車上發過汗瞭。”然後我就看見一堵很高的圍牆，差不多趕上監獄瞭，四周很安靜，監獄周圍也是這樣的。不用說，這就是福利院瞭。我們沿著圍牆走瞭一會兒，看見兩扇大鐵門緊閉。周圍一個人也沒有，冷雨中聽到鳥在圍牆裏叫著。
老楊走上前去敲門，角門開瞭，裏麵伸齣一個懶洋洋的老頭的腦袋。老楊說：“和院長約好今天來認養孤兒的。”
“哪個院長？”
“楊麗珍院長。”
“她是副院長。”老頭說著撤開身子，讓我們進去。
福利院不是孤兒院。最初老楊說，他要去孤兒院領養一個孩子，這是他在上海念大學時候許下的諾言，可是他畢業迴到瞭戴城，這裏沒有孤兒院，隻有福利院，兩者的區彆在於福利院裏還有很多老人，很多殘疾人，很多智障。直到不久前我纔搞清楚。
領養的問題倒是早就知道瞭，老楊不能領養孤兒，法律不允許。法律允許老楊生自己的孩子，打自己的孩子，但不允許他領養孤兒。從法律意義上說，孤兒，屬於國傢，想從國傢手裏得到一個孩子是何其艱難的事。九七年的時候，電視上有很多關於孤兒的熱門新聞，有愛心的人資助他們，為他們改善夥食之類的，甚至周末帶齣去逛逛動物園，這叫做“認養”。我們在電視上看到上海有一個姑娘認養瞭孤兒，新聞采訪，拍紀錄片，後來戴城也齣瞭這樣的好人，那就是楊遲。
那天上午，福利院的楊院長坐在刷得雪白的辦公室裏。她白胖中帶點浮腫，架著眼鏡，坐著顯得端莊，站起來一說話異常乾練。除此之外，我不想用任何刁鑽的比喻對她進行修辭，因為她是院長。 我本能地害怕她，我認為，成為孤兒是一個概率問題，隻要我爹媽運氣稍有不好，我就可能落在楊院長手裏。當然，我已經衝齣牢籠，成為一個獨立自由的成年人瞭，中途未有任何差池，這值得慶幸。
老楊準備瞭工作證、身份證、團員證，楊院長全都沒看，由於事先已有預約，老楊不必再重述自己的來意，楊院長直接把我們帶齣辦公樓，沿著一條乾淨的水泥路往裏走。照例，像所有國傢單位一樣，我們繞過瞭一個圓形的花壇，裏麵沒有花，隻有一圈鼕青樹和草，雨水落在上麵，閃閃的，不那麼單調瞭。到處都很安詳。
……
前言/序言
用戶評價
坦白說，我本來對這類題材抱持著一絲謹慎的態度，但這本書完全超齣瞭我的預期，它散發著一種老派偵探小說的嚴謹和現代魔幻現實主義的奇詭氣質。它的結構之精巧，簡直像一座由無數齒輪精密咬閤的鍾錶。每一個支綫人物，即使隻齣現寥寥數語，似乎都為最終的謎團埋下瞭伏筆，這種伏筆的設置，高明之處在於，你迴過頭去看時，會驚嘆於作者布局的深遠，但閱讀當下卻毫無察覺，仿佛是自然發生的對話。這本書的“世界觀”構建得極為紮實，作者並沒有生硬地灌輸設定，而是通過角色的日常互動、民間傳說、以及對曆史文獻的引用，自然而然地將一個復雜的世界觀鋪陳開來，讓人信服。閱讀過程中，我多次停下來，去迴味那些看似無關緊要的對話，因為我敏銳地感覺到，其中蘊含著解開更大謎團的關鍵綫索。它需要讀者投入百分之百的專注力，但所換來的智力上的滿足感是無與倫比的。
評分讀完這本書，我的心緒久久不能平靜，它像一場精心編排的夢境，清醒後卻留下難以磨滅的印記。這本書最震撼我的是它對於“記憶”這一主題的解構與重塑。作者並沒有采用綫性的敘事方式，而是像一位高明的音樂傢，將不同的時間碎片巧妙地拼接，時而閃迴，時而跳躍，讓讀者如同在迷宮中尋找齣口，直到最後一頁，那些看似無關緊要的片段纔猛然匯聚成一幅完整而令人心碎的圖景。這種敘事結構極具挑戰性，但也迴報瞭細心的讀者以無與倫比的閱讀體驗。我尤其佩服作者在處理情感張力上的剋製與爆發。那些最深刻的痛苦和最熱烈的愛，往往不是通過直白的宣泄來展現，而是隱藏在人物微妙的眼神交匯、不經意的動作停頓之中，需要讀者用心去體會那潛藏的巨大能量。某些章節的場景描寫，尤其是涉及到自然元素，比如風暴來臨前的海麵，或是被遺棄已久的庭院，那種氛圍的營造，簡直達到瞭令人窒息的程度，讓人感覺自己也一同呼吸著故事中的空氣。
評分對於那些熱衷於探究人性幽微之處的讀者來說，這本小說簡直是一份盛宴。它沒有簡單的善惡劃分，更多的是對人性的光譜進行瞭細緻入微的描摹。我欣賞作者在處理多重視角敘事時的遊刃有餘，不同的敘述者，帶來的是截然不同的信息和情感濾鏡，這使得事件本身變得模糊而引人入勝，你必須自己去拼湊齣真相的輪廓。書中的“密室”意象被反復運用，它不僅是物理上的空間，更是角色們自我封閉的心理狀態的投射，令人深思。我尤其被那種滲透在整個故事背景中的、淡淡的宿命感所吸引。角色們仿佛都在對抗某種宏大的、不可抗拒的力量，他們的抗爭充滿瞭悲壯的美感，即使失敗，他們的掙紮也閃耀著人性的光輝。這本書的節奏感猶如一麯復雜的交響樂，開場的小提琴獨奏引人入勝，隨後加入銅管樂的厚重和打擊樂的精準，層層遞進，直至最後的高潮，讓人熱血沸騰，結束後隻剩下悠長的迴響。這是一部需要用心去“聆聽”的作品。
評分這本書的語言風格簡直是流淌的詩歌，它擁有那種罕見的、能夠將最殘酷的現實用最溫柔的筆觸去描繪的能力。我常常被作者那些神來之筆的比喻和修辭所摺服，它們不是為瞭炫技，而是精準地捕捉到瞭人物內心那種難以言喻的復雜感受。它探討的主題非常深刻——關於救贖與代價，關於信仰的崩塌與重建。故事中的角色仿佛都在進行一場艱難的自我辯護，他們不斷地質問自己：為瞭心中的“正義”，可以犧牲多少無辜的寜靜？我特彆喜歡其中對於“沉默”的描寫。有時候，人物間最激烈的交鋒並非言語，而是長久的沉默，那種沉默裏包含瞭太多的指責、痛苦和無法言說的愛，讀起來比任何激烈的爭吵都更令人心痛。這本書的閱讀體驗是沉浸式的，它強迫你慢下來，去感受時間在人物身上刻下的痕跡，去體會那種曆經滄桑後的疲憊與堅韌。這是一部需要被仔細品味，值得被反復重讀的傑作。
評分這本新作簡直讓人欲罷不能，作者在敘事上的功力可見一斑。故事的開篇就拋齣瞭一個極具張力的懸念，仿佛將你猛地推入一個迷霧重重、古老而神秘的境地。我特彆欣賞作者對環境細節的描摹，那些關於時間沉澱下來的氣息，空氣中流動的微粒，甚至是老舊物件上細微的紋路，都被刻畫得栩栩如生，讓人仿佛能親手觸摸到那些曆史的殘痕。更難得的是，人物的塑造絕非扁平化的工具人，每一個主要角色都帶著自身的重量和復雜性，他們的選擇和掙紮，在道德的灰色地帶反復橫跳，引發讀者強烈的共鳴和深思。尤其那位似乎看透一切卻又深陷泥沼的主人公，他的內心獨白充滿瞭哲學思辨的味道，那種對存在的睏惑、對真相的追逐，如同暗流湧動，推動著情節嚮前發展。情節的推進節奏把握得極其精準，時而如山洪暴發般緊湊刺激，需要屏住呼吸去捕捉每一個轉摺；時而又放慢腳步，讓角色在寂靜的場景中進行深刻的自我對話，為接下來的爆發蓄積力量。這本書的文字本身就是一種享受，如同精心打磨的寶石，每一句話都值得玩味，充滿瞭文學性的美感和力量。
評分我活在一個賴賬的年代。二十七歲生日那天，我認定自己過完瞭前半生，它的結束也是另一個半生的開始。那是一個極其無聊的夜，什麼事情都沒發生，仿佛生無可戀，我住在紅燈區附近一條小巷的旅館裏，一整夜都有人敲門，但我沒搭理，主要是沒錢啦。我急於將自己的半生分割在二十七歲，當然不是因為我隻想活五十四歲（誰規定必須對半分呢），而是：那一年恰逢韆禧，我可以把經曆過的人生像扔掉冰箱裏的過期食品一樣，全部騰清，走嚮末世以外的黃金海岸。
評分還沒看。。。。。。。。。。。。。。。
評分書不錯是正版
評分書不錯是正版
評分正版書，不錯
評分0k
評分書不錯是正版
評分很好看的小說，支持路內。
評分封麵太醜，覺得不如前兩部。
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