具体描述
编辑推荐
★路内口碑力作 “追随三部曲”完结篇
★70后的作家之一
★《智族GQ》年度人物之2012年度作家
★华语文学传媒大奖年度小说家提名
★金宇澄、毕飞宇、施战军、周云蓬、冯唐、走走、张悦然等知名作家、评论家、编辑共同推荐作家
★独有的路内式幽默与诗意，《天使坠落在哪里》既有新的语言变化，也继续保持了路内式的幽默与诗意
★如果说美国有塞林格与《麦田里的守望者》，日本有村上春树与《挪威的森林》，中国二十世纪有王小波的王二，现在，我们有路内的路小路
★纵然，我们在不断的失去中成长，可能，我们最终不能到达黄金海岸，至少，我们没有坐以待毙
内容简介
《天使坠落在哪里》内容简介：我是路小路，我在这里。我不是局外人,我不是站在外面，不是站在街边。我像是一个不小心闯了红灯、站在路中央观望着这个时代的人。有时候觉得看到的东西很可笑，有时候觉得自己站在那儿很可笑。你可以说我很快乐，我也确实没什么不快乐，但我总觉得缺少点什么。我心里有个柔软的地方，也曾生出过坚硬的力量，但我还没明白这股力量要去向何方，你已经到了美利坚的黄金海岸。我其实觉得这生活真他妈的还凑合，但我如果就此一生，我会骂娘。我想有神明降临，结果他们告诉我，我就是天使，即便已坠落此地，我还是天使。我想过离开这里，我想赶在讨厌自己之前喜欢自己。我想逆世生长，尽管我可能只是绕了一个圈。
作者简介
路内，1973年生，现居上海。最好的七零后小说家之一，曾获《智族GQ》年度人物之2012年度作家，近年唯一于《收获》《人民文学》连发五部长篇小说的七〇后作家。著有“追随三部曲”（《少年巴比伦》《追随她的旅程》《天使坠落在哪里》），以及《云中人》《花街往事》。本书是其“追随三部曲”的终篇。
精彩书评
★这部小说里隐隐约约地飘荡着成长的梦。在路内这里，梦附体于奔走时带起的尘埃之上，影影绰绰的天使，既是旅人生活的伤怀象征，也是继续行路的向往安慰，让每一个复杂“他者”的单纯“自我”俨存。
——《人民文学》
★我想,若干年后,我将还会记得这部小说.
看到了真实的青春：平淡得像流水一样，有着亮闪闪的眼睛和混沌沌的心。
绝对值得买，值得看。路内，是我最喜欢的小说家。
★谁能写出像伊坂幸太郎般逗趣又温情又黑暗的小说！我看只有路内有希望了！
如果说当今还有谁的新书我必买，只有路内。
——读者评论
★路内的小说风格，与国内备受推崇的作家王小波、王朔是一路的，痞子气的幽默和淡淡的伤感，即使单凭文字便能打动读者。
——网友评论
目录
序章第一章 谬种
第二章 少女
第三章 弃儿
第四章 人质
精彩书摘
序章
我的前半生与现在完全没有关系。
这当然也是一种修辞，如你所见，后半生的我在这里摆弄小说，很像回事。我的第一本书，经常被评论家认为是在写自己的经历，不需要什么小说技巧，逼叨逼叨像收音机一样自顾说完就OK的货色，或者是卖肉的从自个儿大腿上切下一块放在案板上。我的第二本书，是一个所有人都死光光的侦探小说，可评论家说我不接地气，没什么深刻的内涵。当我写第三本书的时候，我的脑袋里全是评论家，在我看来唯一的办法就是与他们同归于尽。
我的前半生，根据作者简介，做过工人、营业员、会计、播音员什么的，这是噱头，使我看起来像是个阅历丰富的人。经常有姑娘撑着脖子问：“路小路，你怎么知道得这么多？”我想我要是掏过粪，你就不会撑着脖子了，至少得捂着鼻子。事实上，过来人都知道，这些经历都不算什么，等于啥也没干过，它们是人生的废话。
我活在一个赖账的年代。二十七岁生日那天，我认定自己过完了前半生，它的结束也是另一个半生的开始。那是一个极其无聊的夜，什么事情都没发生，仿佛生无可恋，我住在红灯区附近一条小巷的旅馆里，一整夜都有人敲门，但我没搭理，主要是没钱啦。我急于将自己的半生分割在二十七岁，当然不是因为我只想活五十四岁（谁规定必须对半分呢），而是：那一年恰逢千禧，我可以把经历过的人生像扔掉冰箱里的过期食品一样，全部腾清，走向末世以外的黄金海岸。
那天我坐在旅馆的床上，有一股写小说的冲动，但我没有纸笔。一整夜都是姑娘在敲门，这不得不让我想歪，写作的欲望是不是也和性欲一样，它有着不同的释放方式，有些很高端，有些很伤身体，有些可以直接拉去坐牢。当时我对自己失去了信心，后半生开始了，终点在哪儿也不知道。后来我想起有一个姑娘说的：你总有一天会得老年痴呆症，躺在福利院的床上，落在我手里。她在福利院上班。
那时我想，在我写下这个故事的时候，应该距离福利院很近了，或者我已经落在她手里，任何人也拯救不了我，神的光芒也照不到我。我唯一庆幸的，就是自己感觉不到痛了。但是她又说，这种事情很难说的，痴呆老人都不会说话，他们进入了另一种死亡状态，也许他们知道痛，但说不出来，就像也许有天堂和地狱，但去过那地方的人并没有办法回来。
她说，因为死亡的存在，所以有了神，死神和天使，牛头马面和地藏菩萨，但从没有一个痴呆之神出现，从没有失去记忆的神。所有这些，都被归到死亡，必须等到死后才能澄清事实。这个过程令人心碎，你也搞不清痴呆中的时间是以怎样的速度行进的，也许是一瞬，也许是冥王星上的黑夜。死亡会成为仅有的事，或所有的事。
很遗憾，这些话并不是她说给我听的，而是我的好友，杨迟同学。那姑娘真正爱的人是老杨。但这种话，用来吓唬老杨完全没用，他无所谓，他说：如果这样，就是我这辈子该你的。老杨学的是化 工，后半生做的是风险投资，天使基金，这买卖有点像赌博。来自这个年代的天使并不是神在佑护你，而是神在赌你。神赌输了不赖账。
“不要在尘世里扮演天堂和地狱”，既然如此，还有什么好怕的？
我二十七岁那年，世纪末和千禧年按时到来，我被那姑娘当年的狠话放倒了，觉得自己终有一天会躺在福利院的床上。这种事不能多想，更不能写，容易变成谶语。譬如我喜欢的作家，有的在小说里写自己会心脏爆掉，结果真的爆掉，有的说自己会消失在天边，结果开飞机栽下来了。但我也管不了这么多了，我在小说里设定了自己的多种完蛋方法，马上风也写，有谶必中，除了被推土机碾死这条，我觉得没必要，太惨。
我对那姑娘说，我后半生在黄金海岸度过，至于前半生，我胡说八道写到小说里，你可以把它和其他胡说八道的小说混着看，你不用懂什么虚构理论、叙事和结构，因为我也没搞懂，但你得有点诗意，仅此一条是我对你的热望。诗意是危险的，诗意是矬人和诗人共同呼吸的空气，共同使用的草纸。请你拉上窗帘，替我遮挡下午的阳光，这一瞬间回头看我一眼，发现我痴呆的眼神似乎认得你。你他娘的一定会感到惊慌，因为你也老了，只能在失去智力的我的面前假装小女孩，但我他娘的一点也不介意，我就算有智力也不介意，我愿意在每一个年代，用这种眼神看着你。
我是路小路，我在这里，讲所有人的故事。
第一部 谬种
1
去福利院的那天是个好日子，小苏却意外发烧了。我和杨迟往他嘴里塞了一颗退烧药，将其架上出租车，车开到半路，又意外地下起了小雨。我记得这天，一九九七年的好日子，我们从戴城的南郊一直杀到东北角很远的山后面，那一带有座寺庙，多年来它一直是戴城的旅游景点，然而作为本地人，我们很少涉足此地，太荒凉也太遥远了。随着汽车出城，穿过开发区平坦的大路，进入丘陵地带，路边的风景变得凌厉起来，高楼消失，房屋渐稀，树木浓郁得像是炸开了。司机越开越快，老杨坐在副驾位置上，不停地转头看他，而我和小苏在后座，小苏仍然一副病歪歪的样子，我扛住他，一言不发。
我们在无人地带寻找福利院，出租车绕着圈子跑，最后杨迟才找到进口的路，十分阴森，两侧的竹子都像要倒下来似的，路上尽是石子，汽车碾过发出哗啦啦的声响。我随口说，昨天看报纸，这附近杀了一个出租车司机。
我们的司机崩溃了，他停下车，从驾驶座跳了出去，沿着道路往里跑。我们看着他去远，杨迟说：“这辆车给我们了？”这时司机又跑了回来，拿了一根很长的竹竿，站在车前，做出鱼死网破的样子大喊：“把车还给我，把车，把车，还给我，求求你们。”
杨迟下车安抚他：“我们不是劫车的，也不是绑票了到这里来抛尸的，我们去福利院。”
司机拿着竹竿说：“我不拉了，你们走吧，车钱我不要了。”
杨迟说：“这可不行，我们这儿有个病人，走进去还很远呢，再说又下雨。”
“我不想拉了，我就是不想拉了。”司机提着竹竿说。
他的头发沾着雨水，贴在头皮上，明显已经谢顶，中间一个圆圈所剩无几。他又老又软，即使在他年轻的时候也不会是我们三个小伙子的对手，但是，我们真的不是来弄死他的。
他和杨迟对峙，谈话。老杨是戴城农药厂的金牌销售员，一九九七年他奔波于中国内地的各个县城，指导农民使用该厂出产的龙阳牌甲胺磷，他口才非凡，又善于安抚那些敏感而狐疑的心。但是这位司机，他显然惊吓过度了，他端着竹竿不许老杨走近，始终保持两米的距离，他不管老杨说什么，一直重复着“我真的不想拉了”的论调，直至他相信了老杨，相信我们是好人，我们此行的目的是到福利院来认养一个孤儿，但他还是说：我真的不想拉了。
我说：“报纸上说，那个死掉的出租车司机，被人从后面套了一根钢丝，勒死了扔在河边。好像还抢了一点钱。”
杨迟隔着车窗说：“你闭嘴。”
小苏撑起病弱地身躯说：“实在不想拉就算了，我们走过去吧。”
小苏是个好人。我这辈子见过的最温和的人就是他，最诚实的是他，最有耐心的也是他，他是戴城农药厂的化验员。耐心、温和、诚实，是化验员必备的品质，否则他会干砸。我失业，我不需要任何品质除非有人愿意雇用我。
于是我们下车，沿着石子路往前走。出租车向后猛退，慌慌张张消失在路口。其实路蛮宽的，他可以调头开出去，但这司机是真的被吓坏了。小苏说：“我们没有给车钱啊。”
杨迟说：“那就算了。”
走了一段路，小苏说他舒服了些。细雨弥漫在空气中，两旁的竹枝似乎更低了，脚下的石子一个个棱角分明闪着雨水的光泽，道路是弯曲的，我们看不到前方有什么。我说：“这种竹子叫凤尾竹。” 我有个夜大的同学是花匠，他没事就爱带我去认各种植物。老杨说：“凤尾竹又怎么样呢？”我说不怎么样，凤尾竹就是凤尾竹，它的名字代表了它自己。
我们没有带伞，顶着细雨往里走，上了一道坡，竹子也没了，两旁是堆着废砖烂瓦的垃圾场。杨迟说再往里走不多远就是福利院，之前他打电话问过的，坚持一下就能走到。小苏说：“我没问题，我刚在车上发过汗了。”然后我就看见一堵很高的围墙，差不多赶上监狱了，四周很安静，监狱周围也是这样的。不用说，这就是福利院了。我们沿着围墙走了一会儿，看见两扇大铁门紧闭。周围一个人也没有，冷雨中听到鸟在围墙里叫着。
老杨走上前去敲门，角门开了，里面伸出一个懒洋洋的老头的脑袋。老杨说：“和院长约好今天来认养孤儿的。”
“哪个院长？”
“杨丽珍院长。”
“她是副院长。”老头说着撤开身子，让我们进去。
福利院不是孤儿院。最初老杨说，他要去孤儿院领养一个孩子，这是他在上海念大学时候许下的诺言，可是他毕业回到了戴城，这里没有孤儿院，只有福利院，两者的区别在于福利院里还有很多老人，很多残疾人，很多智障。直到不久前我才搞清楚。
领养的问题倒是早就知道了，老杨不能领养孤儿，法律不允许。法律允许老杨生自己的孩子，打自己的孩子，但不允许他领养孤儿。从法律意义上说，孤儿，属于国家，想从国家手里得到一个孩子是何其艰难的事。九七年的时候，电视上有很多关于孤儿的热门新闻，有爱心的人资助他们，为他们改善伙食之类的，甚至周末带出去逛逛动物园，这叫做“认养”。我们在电视上看到上海有一个姑娘认养了孤儿，新闻采访，拍纪录片，后来戴城也出了这样的好人，那就是杨迟。
那天上午，福利院的杨院长坐在刷得雪白的办公室里。她白胖中带点浮肿，架着眼镜，坐着显得端庄，站起来一说话异常干练。除此之外，我不想用任何刁钻的比喻对她进行修辞，因为她是院长。 我本能地害怕她，我认为，成为孤儿是一个概率问题，只要我爹妈运气稍有不好，我就可能落在杨院长手里。当然，我已经冲出牢笼，成为一个独立自由的成年人了，中途未有任何差池，这值得庆幸。
老杨准备了工作证、身份证、团员证，杨院长全都没看，由于事先已有预约，老杨不必再重述自己的来意，杨院长直接把我们带出办公楼，沿着一条干净的水泥路往里走。照例，像所有国家单位一样，我们绕过了一个圆形的花坛，里面没有花，只有一圈冬青树和草，雨水落在上面，闪闪的，不那么单调了。到处都很安详。
……
前言/序言
用户评价
对于那些热衷于探究人性幽微之处的读者来说，这本小说简直是一份盛宴。它没有简单的善恶划分，更多的是对人性的光谱进行了细致入微的描摹。我欣赏作者在处理多重视角叙事时的游刃有余，不同的叙述者，带来的是截然不同的信息和情感滤镜，这使得事件本身变得模糊而引人入胜，你必须自己去拼凑出真相的轮廓。书中的“密室”意象被反复运用，它不仅是物理上的空间，更是角色们自我封闭的心理状态的投射，令人深思。我尤其被那种渗透在整个故事背景中的、淡淡的宿命感所吸引。角色们仿佛都在对抗某种宏大的、不可抗拒的力量，他们的抗争充满了悲壮的美感，即使失败，他们的挣扎也闪耀着人性的光辉。这本书的节奏感犹如一曲复杂的交响乐，开场的小提琴独奏引人入胜，随后加入铜管乐的厚重和打击乐的精准，层层递进，直至最后的高潮，让人热血沸腾，结束后只剩下悠长的回响。这是一部需要用心去“聆听”的作品。
评分坦白说，我本来对这类题材抱持着一丝谨慎的态度，但这本书完全超出了我的预期，它散发着一种老派侦探小说的严谨和现代魔幻现实主义的奇诡气质。它的结构之精巧，简直像一座由无数齿轮精密咬合的钟表。每一个支线人物，即使只出现寥寥数语，似乎都为最终的谜团埋下了伏笔，这种伏笔的设置，高明之处在于，你回过头去看时，会惊叹于作者布局的深远，但阅读当下却毫无察觉，仿佛是自然发生的对话。这本书的“世界观”构建得极为扎实，作者并没有生硬地灌输设定，而是通过角色的日常互动、民间传说、以及对历史文献的引用，自然而然地将一个复杂的世界观铺陈开来，让人信服。阅读过程中，我多次停下来，去回味那些看似无关紧要的对话，因为我敏锐地感觉到，其中蕴含着解开更大谜团的关键线索。它需要读者投入百分之百的专注力，但所换来的智力上的满足感是无与伦比的。
评分读完这本书，我的心绪久久不能平静，它像一场精心编排的梦境，清醒后却留下难以磨灭的印记。这本书最震撼我的是它对于“记忆”这一主题的解构与重塑。作者并没有采用线性的叙事方式，而是像一位高明的音乐家，将不同的时间碎片巧妙地拼接，时而闪回，时而跳跃，让读者如同在迷宫中寻找出口，直到最后一页，那些看似无关紧要的片段才猛然汇聚成一幅完整而令人心碎的图景。这种叙事结构极具挑战性，但也回报了细心的读者以无与伦比的阅读体验。我尤其佩服作者在处理情感张力上的克制与爆发。那些最深刻的痛苦和最热烈的爱，往往不是通过直白的宣泄来展现，而是隐藏在人物微妙的眼神交汇、不经意的动作停顿之中，需要读者用心去体会那潜藏的巨大能量。某些章节的场景描写，尤其是涉及到自然元素，比如风暴来临前的海面，或是被遗弃已久的庭院，那种氛围的营造，简直达到了令人窒息的程度，让人感觉自己也一同呼吸着故事中的空气。
评分这本新作简直让人欲罢不能，作者在叙事上的功力可见一斑。故事的开篇就抛出了一个极具张力的悬念，仿佛将你猛地推入一个迷雾重重、古老而神秘的境地。我特别欣赏作者对环境细节的描摹，那些关于时间沉淀下来的气息，空气中流动的微粒，甚至是老旧物件上细微的纹路，都被刻画得栩栩如生，让人仿佛能亲手触摸到那些历史的残痕。更难得的是，人物的塑造绝非扁平化的工具人，每一个主要角色都带着自身的重量和复杂性，他们的选择和挣扎，在道德的灰色地带反复横跳，引发读者强烈的共鸣和深思。尤其那位似乎看透一切却又深陷泥沼的主人公，他的内心独白充满了哲学思辨的味道，那种对存在的困惑、对真相的追逐，如同暗流涌动，推动着情节向前发展。情节的推进节奏把握得极其精准，时而如山洪暴发般紧凑刺激，需要屏住呼吸去捕捉每一个转折；时而又放慢脚步，让角色在寂静的场景中进行深刻的自我对话，为接下来的爆发蓄积力量。这本书的文字本身就是一种享受，如同精心打磨的宝石，每一句话都值得玩味，充满了文学性的美感和力量。
评分这本书的语言风格简直是流淌的诗歌，它拥有那种罕见的、能够将最残酷的现实用最温柔的笔触去描绘的能力。我常常被作者那些神来之笔的比喻和修辞所折服，它们不是为了炫技，而是精准地捕捉到了人物内心那种难以言喻的复杂感受。它探讨的主题非常深刻——关于救赎与代价，关于信仰的崩塌与重建。故事中的角色仿佛都在进行一场艰难的自我辩护，他们不断地质问自己：为了心中的“正义”，可以牺牲多少无辜的宁静？我特别喜欢其中对于“沉默”的描写。有时候，人物间最激烈的交锋并非言语，而是长久的沉默，那种沉默里包含了太多的指责、痛苦和无法言说的爱，读起来比任何激烈的争吵都更令人心痛。这本书的阅读体验是沉浸式的，它强迫你慢下来，去感受时间在人物身上刻下的痕迹，去体会那种历经沧桑后的疲惫与坚韧。这是一部需要被仔细品味，值得被反复重读的杰作。
评分书不错是正版
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评分好
评分三部曲要收全啊，确实写的不错！
评分快递非常快
评分买过他所有的书，感同深受
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