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内容简介

　　摄影爱好者在选购镜头时，花了多年积蓄却没买到适用镜头的情况时有所闻。买什么镜头实用？购买的镜头能否与自己的照相机配套？如何鉴别镜头的质量？怎样挑选、使用和保养镜头？数码相机镜头和传统镜头有何差异？传统镜头用在数码照相机上焦距为何会变长？……这些问题都可以在《21世纪摄影专业基础教材：照相机与镜头》中找到答案。’介绍35mm单镜头反光照相机镜头是《21世纪摄影专业基础教材：照相机与镜头》的主要内容。随着数码照相机技术的发展，数码单镜头反光照相机已经走下神坛，正逐渐被专业摄影师和业余摄影爱好者所接受。

作者简介

　　曹培鑫，中国传媒大学南广学院摄影学院院长（2009-2013），中国传媒大学副教授，德国美因茨大学传播学博士。主讲课程包括摄影批评、新闻摄影、大众传播理论、传播研究方法等.，研究兴趣包括媒介的权力协商、摄影批评，以及流行杂志的传播研究等。
　　著有《媒介事件》（英），并同时在学术期刊和大众传媒发表多篇学术论文和媒体评论文章。曾任职于德国之声、中央电视台、中央人民广播电台等传媒机构。曾获中国摄影教育奖（2012）、德国弗里德里希瑙曼奖学金（2004-2007）。

内页插图

目录

绪论我们生活在一个“读图时代”
上篇 照相机
第一章 照相机与凸透镜
第一节 凸透镜成像
第二节 凸透镜与镜头
第三节 镜头的成像规律
第二章 形形色色的照相机
第一节 按照使用的胶片规格分类
第二节 照相机的类型
第三节 单镜头反光式照相机
第四节 单电相机和微单相机
第五节 照相机品牌分类
第六节 特色相机
第七节 高端豪华型照相机
第八节 不同体积的照相机
第三章 照相机的构造
第一节 照相机的主要部件
第二节 照相机的主要构造
第三节 典型照相机的光学结构
第四节 照相机的主要部件及其原理
第四章 照相机的光圈与快门
第一节 镜头的光圈
第二节 照相机的快门
第五章 照相机的测光与曝光
第一节 照相机的测光
第二节 TTL测光
第三节 照相机的自动曝光系统
第四节 照相机的各种拍照模式
第六章 照相机的性能与使用方法
第一节 照相机的性能
第二节 照相机的使用方法
第三节 照相机的对焦
第四节 照相机的持握
第五节 傻瓜相机和自动相机的各种功能符号
第六节 照相机的维护
第七章 照相机附件的原理与使用方法
第一节 三脚架的使用方法
第二节 云台的种类及使用方法
第三节 独脚架的使用方法
第四节 闪光灯的使用方法
第五节 测光表的原理与使用
第八章 照相机其他附件的原理与使用方法
第一节 快门线的使用方法
第二节 遮光罩的使用方法
第三节 反光板的使用方法
第四节 摄影包的使用方法
第五节 其他摄影器材

下篇 摄影镜头
第一章 摄影光学基础
第一节 光是什么
第二节 光的传播规律
第三节 光学定律
第二章 摄影镜头的成像规律
第一节 凸透镜的成像规律
第二节 摄影镜头的成像规律
第三章 摄影镜头的光学结构
第一节 摄影镜头的早期结构
第二节 蔡司公司的几种经典摄影镜头
第三节 其他公司的经典镜头设计
第四节 两种特殊的镜头结构
第五节 反射和折反射镜头的光学结构
第四章 定焦镜头和变焦镜头
第一节 不同焦距镜头的命名
第二节 关于定焦镜头
第三节 关于变焦镜头
第四节 著名镜头厂商
第五章 摄影镜头的各项技术指标
第一节 关于等效焦距
第二节 光学变焦与数码变焦
第三节 摄影镜头的口径
第四节 摄影镜头的光学参数
第五节 摄影镜头的英文技术标识
第六章 形形色色的摄影镜头
第一节 按照相机画幅和像场划分
第二节 专业镜头与原厂镜头
第三节 特殊类型的镜头
第四节 超薄的饼干镜头
第七章 不同焦距镜头的造型特点
第一节 广角镜头的造型特点
第二节 长焦镜头的造型特点
第三节 各种焦距镜头的用途
第八章 关于镜头的焦外成像
第一节 德国和日本在焦外成像领域的研究成果
第二节 焦外成像的BOKEH效果
第三节 焦外成像的散景种类
第四节 散景与镜头焦距、口径和设计的关系
第九章 关于衍射和衍射镜头
第一节 衍射的概念
第二节 衍射光圈与分辨率
第三节 标定光圈与有效光圈
第四节 数码相机的光圈极限
第五节 关于衍射镜头
第十章 摄影镜头的像差
第一节 什么是像差
第二节 各种像差的定义
第三节 如何减少像差
第四节 球面像差的校正
第五节 色彩像差的校正
第十一章 摄影镜头的光学质量评价
第一节 清晰度、明锐度和分辨率的概念
第二节 摄影镜头的分辨率和反差还原
第三节 各种各样的分辨率卡
第四节 分辨率标板的规格
第五节 数码相机的分辨率标板
第六节 摄影的综合分辨率
第七节 镜头素质的综合表现
第八节 镜头的分辨率测试结果分析
第十二章 摄影镜头的模量传递函数曲线
第一节 光学传递函数是全面评价摄影镜头的最佳方法
第二节 两种典型的MTF曲线
第三节 怎样阅读MTF与空间频率的关系曲线
第四节 怎样阅读MTF与像场半径的关系曲线
第五节 几只典型镜头的MTF曲线
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1943年春卡帕来到非洲的阿尔及尔，拍摄沙漠，枪炮，死尸。

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二战之后，他接着拍摄战争和废墟，和废墟上的人们。

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特价买的，没时间，至今未看，留作备用，以下是凑单：1936年，法西斯主义在许多国家相继抬头。西班牙佛朗哥发动内战。与当时许多著名人士一样，卡帕参加了人民战线的情报部。战争是艰苦的， 一天，卡帕正在第一线的战壕。一名战士跳出战壕，准备向敌人发起冲击，突然，他的身体停住了，子弹击中了他的头部。卡帕面对这突如其来的事情条件反射的按下了快门。这是在一瞬间发生的，悲剧英雄色彩的照片。因这张发表在生活杂志上的照片，卡帕扬名天下。（据2013年nhk纪录片《命运之作~罗伯特·卡帕“倒下的士兵”真伪揭秘》中推测，“倒下的士兵”并非死亡瞬间而是演习中摔倒，并且拍下照片的并非卡帕本人而是与其一同前往拍摄的恋人格尔达·塔罗）但卡帕憎恨战争，他决心终生将战争作为他采访的题材。不是为了追求刺激，而是为了揭露战争的残酷。这幅使人有身临其境之感的作品以《西班牙战士》、《战场的殉难者》、《阵亡的一瞬间》等标题发表，立刻震动了当时的摄影界，成为战争摄影的不朽之作，也成为卡帕的传世之作。和卡帕一起到西班牙采访的还有他的年青女友，德藉女摄影家葛尔德·达娜。他们共同奋不顾身地出没于硝烟弥漫的战场，达娜不幸死于坦克履带下。悲伤的卡帕，从此永远凝视关注着战场。他一生的摄影创作多取材于战争。他把照相机作为揭露战争的武器。卡帕说：“照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展”。

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1946年，卡帕与波兰籍的西摩和法国籍的布勒松在纽约相聚。他们组成了“马格南”摄影通讯社，在巴黎和纽约设办事机构。后来陆续加入一些其它著名摄影家，如美国的罗嘉，瑞士的比索夫等。在“马格南图片社”成立后的三十年中西方世界任何一个角落发生大事，都有他们的摄影记者在场。他们以忘我的热情，甚至不惜以鲜血和生命深入到第一线去拍摄，为新闻摄影的形式和内容树立了新的典范。

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1943年春卡帕来到非洲的阿尔及尔，拍摄沙漠，枪炮，死尸。

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1943年春卡帕来到非洲的阿尔及尔，拍摄沙漠，枪炮，死尸。

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1937年，日本军国主义发动了对中国的侵略，第二年卡帕与《西行漫记》的作者斯诺一同约定赴延安采访，但是到了西安，受到国民党的阻挠，卡帕未能成行，当时他是抗日战争中唯一能在中国战区采访的盟军战地记者。他在上海等地，拍摄了许多揭露日本侵略军的罪行的新闻照片，公诸于世，后又去英国、北非、意大利进行摄影采访。

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1954年，卡帕不顾亲友的劝阻，来到越南战场，1954年5月25日，卡帕不幸误踏地雷身亡，时年四十一岁。[1]

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