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内容简介

　　《艺术设计名家特色精品课程：摄像基础》是数字媒体、广播电视艺术、电影艺术、摄影等专业的基础教材，《艺术设计名家特色精品课程：摄像基础》分为——影像媒体、数字摄影、摄影造型、短片制作四部分内容。了解和掌握数字摄影机及附件的基本结构、操作原理以及维护知识：介绍景别、运动、蒙太奇、声音等视听语言：熟知影片制作的前期（编剧、导演构思等）、执行（表、导、摄、录、美等配合）、后期（剪辑、声音等）的制作流程。是一部图文并茂、通俗易懂、实践与理论相结合的影视艺术教材。

作者简介

　　刘智海，中国美术学院传媒动画学院院长助理、影视系主任、副教授。浙江电影家协会理事、中国电影家协会会员、中国高等院校影视学会会员、华语青年电影研究中心主持。先后毕业于北京电影学院摄影专业（学士）、武汉大学数字媒体艺术方向（硕士）、中国美术学院影视创作与理论方向（硕士）。研究方向：广告电影创作与理论、独立电影创作与理论等。主要导演作品：剧情长片《黑人》、《孩子》：上海世博会宁波馆广告电影《乡村，让城市更向往》。

内页插图

目录

第一部分 摄你——影像媒体
第一章 影像媒体概况
第一节 照相术
第二节 电影艺术
第三节 影视媒体
第二章 学习影视媒体的第一步——剪辑
第一节 剪辑概念
第二节 剪辑原则与技巧
第三节 非线性剪辑设备
第四节 剪辑实践

第二部分 数字摄影
第一章 摄影机
第一节 胶片摄影机
第二节 数字摄影机
第三节 数字摄影机类型
第二章 数字摄影机结构
第一节 光学镜头
第二节 记录载体——成像传感器
第三节 光电转换系统
第四节 数字存储介质
第三章 摄影工作
第一节 摄影准备与基本操作
第二节 曝光控制
第三节 摄影基本要领
第四节 摄影器材维护
第五节 摄影专业术语

第三部分 摄影造型
第一章 景别
第一节 景别概述
第二节 景别作用与特点
第二章 摄影构图
第一节 构图概述
第二节 机位与视角
第三章 摄影照明
第一节 光源种类
第二节 光源色温
第三节 照明器材
第四章 摄影运动
第一节 外部运动
第二节 运动技巧
第五章 电影声音
第一节 声音特性与录音
第二节 录音设备
第三节 录音技巧

第四部分 短片制作
第一章 筹备阶段
第一节 短片概述
第二节 编剧
第三节 导演构思
第二章 拍摄阶段
第一节 现场执行
第二节 拍摄流程
第三章 后期阶段
参考文献
后记

精彩书摘

　　5.镜头组接的时间长度把握。我们在行业影片拍摄的时候，每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度、观众的接受能力来决定的；其次还要考虑到画面构图等因素。如由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。全景系列镜头包含的内容较多，信息量大，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些。而近景系列镜头所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。另外，一幅或者一组镜头中的其他因素也对画面长短起到制约作用。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分更能引起人们的注意。因此，如果该画面要表现亮的部分时，长度应该短些；如果要表现暗部分的时候，则长度应该长～些。在同一镜头中，动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意。因此，如果重点要表现动的部分时，镜头要短些，表现静的部分时，镜头持续长度应该稍微长一些。
　　6.镜头组接的影调色彩要统一。影调是指画面黑、白、灰的不同层次。黑画面的景物，不论原来是什么颜色，都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个影调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（除了特殊的需要外），就会使人感到生硬、不连贯，影响内容的通畅表达。
　　7镜头组接的节奏处理。影片的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等是影片节奏的总依据。影片节奏除了通过演员的表演，镜头的转换和运动，音乐的配合，场景的时间、空间变化等因素以外，还需要运用组接手段，严格掌握镜头的尺寸和数量，整理、调整镜头顺序，删除多余的枝节才能完成。也可以说，组接节奏是影片总节奏的最后一个组成部分。处理影片的任何一个情节或一组镜头，都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使得观众觉得突兀跳跃，心理难以接受。然而在一些节奏强烈、激动人心的场面中，就应该考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率与青年观众的心理需求一致，以增强青年观众的激动情绪，达到吸引和模仿的目的。
　　8.镜头组接的方法运用。镜头画面的组接除了采用光学原理手段以外，还可以通过衔接规律，使镜头之间直接切换，使情节更加自然顺畅。
　　……

前言/序言

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