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内容简介

　　

　　鲁迅在少年时期就对美术产生了浓厚的兴趣，尤其是版画艺术。虽然后来他主要精力放在了写作上，但对版画艺术的热爱之情并未削减。可以说，对版画艺术的喜欢陪伴了鲁迅一生。所以，鲁迅非常喜欢收藏外国的版画，尤其是欧洲的版画，只要见到，他就一定要购买收藏。除了自己尽力收藏以外，还曾经委托在德国留学的徐诗荃、美国记者史沫特莱、旅居苏联的作家曹靖华等朋友，帮他购藏德国、比利时、前苏联等国家的版画。鲁迅一生收集了大约16个国家300多位版画家的2000多幅版画作品，收藏之宏富，令人叹为观止。鲁迅所收藏的这些版画珍品在当时，是鲁迅和左翼进步团体反国民党文化“围剿”、反对资产阶级形式主义的重要手段与斗争形式；这些版画作为伴随着中国革命成长与发展的一种重要的战斗工具，为中国革命做出过重大贡献。更具价值的是，鲁迅收藏的这些外国版画绝大部分没有面世过，此次是通过《鲁迅藏外国版画全集》一次向世人展示。本全集不仅将鲁迅先生的这些收藏作品全部囊括其中，还选编了鲁迅先生为版画出版和展览所作的部分序言、前言，以及与鲁迅收藏版画活动有关人物的部分文章，一并作为文献资料编入，极具典藏价值。
　　温暖推荐1：德国CRUSE艺术复制级扫描机扫描，完美呈现原拓作品信息
　　德国CRUSE实物扫描机堪称世界艺术复制级的产品，具有超高分辨率，色彩准确度及成像密度远高于传统设备。本丛书仅作品图片采样就耗时2年。
　　温暖推荐2：环保无酸纸和复制级高精印刷，忠实还原作品全貌
　　有别于以往版画画册的处理方式，本书从版式设计到纸张到印刷，都大程度体现和保留原拓作品的面貌。
　　温暖推荐3：近1700幅外国版画原拓珍品
　　本丛书供1677幅作品，其中《欧美卷（上）》收录版画作品169幅。
　　温暖推荐4：每册封面实物雕版，扉页配高仿真宣纸版画，
　　每卷封面均镶嵌有木刻版画实物雕版一幅，扉页处配有高仿真宣纸版画一幅，使读者能直接触摸到雕版艺术的过程与魅力，同时也为读者增加了该书的收藏价值。

作者简介

　　李允经，主编介绍，研究馆员，文艺研究专业，曾荣获日本国际版画研究会金奖和中国版画家协会鲁迅版画奖，获国务院“文化艺术事业突出贡献表彰”书，出版有《鲁迅与新兴木刻运动》、《鲁迅木刻活动》(合著)、《鲁迅与中外美术》、《中国现代版画史》、《中国藏书票史话》、《鲁迅藏画欣赏》等。

　　版画作者简介（部分）
　　凯绥·珂勒惠支（Kaethe Kollwitz，1867—1945）原名凯绥·勖密特（Kaethe Schmidt）。德国版画家、雕塑家。在女性艺术家之中，震动艺术界，现代几乎无出凯绥·珂勒惠支之右者。把珂勒惠支版画介绍到中国来的第一个人是鲁迅。1931年9月20日出版的《北斗》创刊号上，有一幅珂勒惠支木刻组画《战争》中的第一幅《牺牲》。作为珂勒惠支第一幅介绍到中国来的版画，有着深刻的含义。这是鲁迅为纪念"左联"五烈士柔石等特意选刊的。
　　麦绥莱勒（1889～1972)，比利时画家。生于勃兰根堡，1972年1月3日卒于夏威农。擅长版画。艺术上追求简洁、单纯、粗犷和富于变化的艺术效果。和德国的珂勒惠支和梅斐尔德一样，是鲁迅推展新兴木刻运动时引进的最为推崇的版画家之一。1950年参加威尼斯第二十五届国际艺术双年展获版画大奖 ，次年比利时政府授予他皇家艺术科学院院士称号 。

内页插图

精彩书评

　　

　　★《鲁迅藏外国版画精选》的编撰出版，是对当时世界版画发展和中国版画早期影响的一个回顾与梳理，其意义不仅是编著者对20世纪三四十年代世界版画的搜集与整理，还应该是一部反应世界版画艺术发展及中国新兴木刻运动，重新探索版画的表现手法和形式的极具研究价值的工具图书。

　　——广军

　　★我国版画事业正处于一个十分特殊的时期，当下艺术界对这一造型语言多少存在迷惑与争议，日趋规模化的艺术市场仍对之持观望态度，版画创作群体与版画作品一样均彷徨在主流与边缘之间。《鲁迅藏外国版画全集》是对版画出版事业巨大支持，不仅具有学术价值，而且对于目前的版画事业、版画收藏事业乃至整个艺术事业的发展都具有指导意义。

　　——颜新元

目录

《鲁迅藏外国版画全集：欧美版画卷（上）》总序引进世界的名家名作推进我国版画艺术的发展与繁荣分序现实主义、表现主义、象征主义的相互融合图版A．H佩雷格里尼网鱼阿·贝克苏珊娜入浴夏娃与蛇阿尔贝·格莱兹构图阿尔多·帕托齐贝蒂卡埃齐医生肖像失业者乡村劳作修剪影射影射（含沙射影）影射（含沙射影）（局部）自画像阿尔弗雷德·库宾参孙与大利拉高原沼泽山驿陀思妥耶夫斯基墓碑外恩斯柏格妇女阿洛伊士·瓦赫街望埃伯哈德·菲戈纳耶稣治跛埃里希·赫克尔《卡罗玛索夫兄弟》插图痴人艾尔瑟·梅德纳阿尔弗雷德·杜培苓像爱德华·贡辛格吐隆（Toulon）街市……面包面包（局部）自画像
《鲁迅藏外国版画全集：欧美版画卷（下）》
图版康士坦丁·特雷施科维奇携花女坐妇康斯坦·勒布莱东《查理·波特莱尔散文小诗》封面《查理·波特莱尔散文小诗》内封《陌生人》插图一《陌生人》插图二《陌生人》插图三《老妇人的绝望》插图一《老妇人的绝望》插图二《老妇人的绝望》插图三《艺术家的忏悔》插图一《艺术家的忏悔》插图二《艺术家的忏悔》插图三《恶作剧》插图一《恶作剧》插图二《恶作剧》插图三《双重房间》插图一《双重房间》插图二《双重房间》插图三《每个人的怪兽》插图一《每个人的怪兽》插图二《疯子与维纳斯》插图一《疯子与维纳斯》插图二《疯子与维纳斯》插图三《狗与花瓶》插图一《狗与花瓶》插图二《狗与花瓶》插图三《恶意的玻璃贩》插图一《恶意的玻璃贩》插图二《恶意的玻璃贩》插图三《清晨的某一刻》插图一《清晨的某一刻》插图二《清晨的某一刻》插图三《泼妇与干金小姐》插图一……文献资料选编……《鲁迅藏外国版画全集：日本版画卷（上）》《鲁迅藏外国版画全集：日本版画卷（下）》《鲁迅藏外国版画全集：苏联版画卷）》

前言/序言

　　我们中国是版画艺术的故乡和摇篮j鲁迅说：“镂像于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于中国。”现存最早的木刻，是清末发现于敦煌的唐咸通九年（868）木刻本《金刚经》画页《祗树给孤独园》说法图（现藏伦敦大英博物馆）。它较之欧洲最古老的木刻画《圣克利斯朵夫》（1423）要早五百多年。　　约在14世纪初，我国木刻术传入欧洲。按照鲁迅的说法，“那先驱者，大约是印着极粗的木版图画的纸牌”。其后，欧洲各国便开始以木刻来制作扑克牌、宗教画和书籍插图。15世纪中叶，铜版画首先在意大利出现。18世纪末，石版画在德、法等国率先问世。但不论是木刻、铜版或石版画，最初都是由工匠复制画家的作品，被统称为“复制版画”。恰如鲁迅所说，“欧洲的版画，最初也是或用作插画，或印成单张，和中国一样的。制作的时候，也是画手一人，刻手一人，印手又是另一人，和中国一样的。大家虽然借此娱目赏心，但并不看作艺术，也和中国一样。”（见《介绍德国作家版画展》）　　但是，到了19世纪中后期，欧洲创作版画蔚成风气。“许多有名的艺术家，都自己动手，用刀代了笔，自画，自刻，自印，使它确然成为一种艺术品，而给人赏鉴的量，却比单能成就一张的油画之类还要多。这种艺术，现在谓之‘创作版画’，以别于古时的木刻，也有人称之为‘雕刀艺术’。”进入20世纪之后，欧洲版画一方面呈现了木、铜和石版画齐头并进的局面，并在艺术观念上屡屡受到现代派思潮的影响；另一方面则是随着无产阶级革命运动的勃兴，版画艺术的战斗性获得了前所未有的发挥。德国的珂勒惠支、梅斐尔德、格罗斯，比利时的麦绥莱勒，苏联的法沃尔斯基、克拉甫琴科等，都堪称欧洲创作版画的艺术大师。　　然而，我国的古典木刻却未能顺乎自然地发展成为创作版画。到清末民初，由于西方印刷术的传入和推广，古典复制木刻已经濒于衰亡。五四运动前后，虽然在京、津、杭开设了美术学校，但也仅仅是传授国画和油画。面对欧洲创作版画大师辈出、名作林立的鼎盛局面，我们落后了七八十年。　　鲁迅是我国新兴版画运动的开山。他在考察中外美术运动的历史和现状的基础上，从我国国情实际和革命需要出发，认定“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”，认定版画“是正合于现代中国的一种艺术”，并在晚年全力倡导这门艺术。大量介绍外国版画的是他，编印我国古典版画遗产的是他，扶植新兴木刻社团的是他，指导青年创作的是他，创立版画理论的也是他。　　……
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