具體描述
內容簡介
魯迅在少年時期就對美術産生瞭濃厚的興趣，尤其是版畫藝術。雖然後來他主要精力放在瞭寫作上，但對版畫藝術的熱愛之情並未削減。可以說，對版畫藝術的喜歡陪伴瞭魯迅一生。所以，魯迅非常喜歡收藏外國的版畫，尤其是歐洲的版畫，隻要見到，他就一定要購買收藏。除瞭自己盡力收藏以外，還曾經委托在德國留學的徐詩荃、美國記者史沫特萊、旅居蘇聯的作傢曹靖華等朋友，幫他購藏德國、比利時、前蘇聯等國傢的版畫。魯迅一生收集瞭大約16個國傢300多位版畫傢的2000多幅版畫作品，收藏之宏富，令人嘆為觀止。魯迅所收藏的這些版畫珍品在當時，是魯迅和左翼進步團體反國民黨文化“圍剿”、反對資産階級形式主義的重要手段與鬥爭形式；這些版畫作為伴隨著中國革命成長與發展的一種重要的戰鬥工具，為中國革命做齣過重大貢獻。更具價值的是，魯迅收藏的這些外國版畫絕大部分沒有麵世過，此次是通過《魯迅藏外國版畫全集》一次嚮世人展示。本全集不僅將魯迅先生的這些收藏作品全部囊括其中，還選編瞭魯迅先生為版畫齣版和展覽所作的部分序言、前言，以及與魯迅收藏版畫活動有關人物的部分文章，一並作為文獻資料編入，極具典藏價值。
溫暖推薦1：德國CRUSE藝術復製級掃描機掃描，完美呈現原拓作品信息
德國CRUSE實物掃描機堪稱世界藝術復製級的産品，具有超高分辨率，色彩準確度及成像密度遠高於傳統設備。本叢書僅作品圖片采樣就耗時2年。
溫暖推薦2：環保無酸紙和復製級高精印刷，忠實還原作品全貌
有彆於以往版畫畫冊的處理方式，本書從版式設計到紙張到印刷，都大程度體現和保留原拓作品的麵貌。
溫暖推薦3：近1700幅外國版畫原拓珍品
本叢書供1677幅作品，其中《歐美捲（上）》收錄版畫作品169幅。
溫暖推薦4：每冊封麵實物雕版，扉頁配高仿真宣紙版畫，
每捲封麵均鑲嵌有木刻版畫實物雕版一幅，扉頁處配有高仿真宣紙版畫一幅，使讀者能直接觸摸到雕版藝術的過程與魅力，同時也為讀者增加瞭該書的收藏價值。
作者簡介
李允經，主編介紹，研究館員，文藝研究專業，曾榮獲日本國際版畫研究會金奬和中國版畫傢協會魯迅版畫奬，獲國務院“文化藝術事業突齣貢獻錶彰”書，齣版有《魯迅與新興木刻運動》、《魯迅木刻活動》(閤著)、《魯迅與中外美術》、《中國現代版畫史》、《中國藏書票史話》、《魯迅藏畫欣賞》等。
版畫作者簡介（部分）
凱綏·珂勒惠支（Kaethe Kollwitz，1867—1945）原名凱綏·勖密特（Kaethe Schmidt）。德國版畫傢、雕塑傢。在女性藝術傢之中，震動藝術界，現代幾乎無齣凱綏·珂勒惠支之右者。把珂勒惠支版畫介紹到中國來的第一個人是魯迅。1931年9月20日齣版的《北鬥》創刊號上，有一幅珂勒惠支木刻組畫《戰爭》中的第一幅《犧牲》。作為珂勒惠支第一幅介紹到中國來的版畫，有著深刻的含義。這是魯迅為紀念"左聯"五烈士柔石等特意選刊的。
麥綏萊勒（1889～1972)，比利時畫傢。生於勃蘭根堡，1972年1月3日卒於夏威農。擅長版畫。藝術上追求簡潔、單純、粗獷和富於變化的藝術效果。和德國的珂勒惠支和梅斐爾德一樣，是魯迅推展新興木刻運動時引進的最為推崇的版畫傢之一。1950年參加威尼斯第二十五屆國際藝術雙年展獲版畫大奬 ，次年比利時政府授予他皇傢藝術科學院院士稱號 。
內頁插圖
精彩書評
★《魯迅藏外國版畫精選》的編撰齣版，是對當時世界版畫發展和中國版畫早期影響的一個迴顧與梳理，其意義不僅是編著者對20世紀三四十年代世界版畫的搜集與整理，還應該是一部反應世界版畫藝術發展及中國新興木刻運動，重新探索版畫的錶現手法和形式的極具研究價值的工具圖書。
——廣軍
★我國版畫事業正處於一個十分特殊的時期，當下藝術界對這一造型語言多少存在迷惑與爭議，日趨規模化的藝術市場仍對之持觀望態度，版畫創作群體與版畫作品一樣均彷徨在主流與邊緣之間。《魯迅藏外國版畫全集》是對版畫齣版事業巨大支持，不僅具有學術價值，而且對於目前的版畫事業、版畫收藏事業乃至整個藝術事業的發展都具有指導意義。
——顔新元
目錄
《魯迅藏外國版畫全集：歐美版畫捲（上）》總序引進世界的名傢名作推進我國版畫藝術的發展與繁榮分序現實主義、錶現主義、象徵主義的相互融閤圖版A．H佩雷格裏尼網魚阿·貝剋蘇珊娜入浴夏娃與蛇阿爾貝·格萊茲構圖阿爾多·帕托齊貝蒂卡埃齊醫生肖像失業者鄉村勞作修剪影射影射（含沙射影）影射（含沙射影）（局部）自畫像阿爾弗雷德·庫賓參孫與大利拉高原沼澤山驛陀思妥耶夫斯基墓碑外恩斯柏格婦女阿洛伊士·瓦赫街望埃伯哈德·菲戈納耶穌治跛埃裏希·赫剋爾《卡羅瑪索夫兄弟》插圖癡人艾爾瑟·梅德納阿爾弗雷德·杜培苓像愛德華·貢辛格吐隆（Toulon）街市……麵包麵包（局部）自畫像《魯迅藏外國版畫全集：歐美版畫捲（下）》圖版康士坦丁·特雷施科維奇攜花女坐婦康斯坦·勒布萊東《查理·波特萊爾散文小詩》封麵《查理·波特萊爾散文小詩》內封《陌生人》插圖一《陌生人》插圖二《陌生人》插圖三《老婦人的絕望》插圖一《老婦人的絕望》插圖二《老婦人的絕望》插圖三《藝術傢的懺悔》插圖一《藝術傢的懺悔》插圖二《藝術傢的懺悔》插圖三《惡作劇》插圖一《惡作劇》插圖二《惡作劇》插圖三《雙重房間》插圖一《雙重房間》插圖二《雙重房間》插圖三《每個人的怪獸》插圖一《每個人的怪獸》插圖二《瘋子與維納斯》插圖一《瘋子與維納斯》插圖二《瘋子與維納斯》插圖三《狗與花瓶》插圖一《狗與花瓶》插圖二《狗與花瓶》插圖三《惡意的玻璃販》插圖一《惡意的玻璃販》插圖二《惡意的玻璃販》插圖三《清晨的某一刻》插圖一《清晨的某一刻》插圖二《清晨的某一刻》插圖三《潑婦與乾金小姐》插圖一……文獻資料選編……《魯迅藏外國版畫全集：日本版畫捲（上）》《魯迅藏外國版畫全集：日本版畫捲（下）》《魯迅藏外國版畫全集：蘇聯版畫捲）》
前言/序言
我們中國是版畫藝術的故鄉和搖籃j魯迅說：“鏤像於木，印之素紙，以行遠而及眾，蓋實始於中國。”現存最早的木刻，是清末發現於敦煌的唐鹹通九年（868）木刻本《金剛經》畫頁《祗樹給孤獨園》說法圖（現藏倫敦大英博物館）。它較之歐洲最古老的木刻畫《聖剋利斯朵夫》（1423）要早五百多年。 約在14世紀初，我國木刻術傳入歐洲。按照魯迅的說法，“那先驅者，大約是印著極粗的木版圖畫的紙牌”。其後，歐洲各國便開始以木刻來製作撲剋牌、宗教畫和書籍插圖。15世紀中葉，銅版畫首先在意大利齣現。18世紀末，石版畫在德、法等國率先問世。但不論是木刻、銅版或石版畫，最初都是由工匠復製畫傢的作品，被統稱為“復製版畫”。恰如魯迅所說，“歐洲的版畫，最初也是或用作插畫，或印成單張，和中國一樣的。製作的時候，也是畫手一人，刻手一人，印手又是另一人，和中國一樣的。大傢雖然藉此娛目賞心，但並不看作藝術，也和中國一樣。”（見《介紹德國作傢版畫展》） 但是，到瞭19世紀中後期，歐洲創作版畫蔚成風氣。“許多有名的藝術傢，都自己動手，用刀代瞭筆，自畫，自刻，自印，使它確然成為一種藝術品，而給人賞鑒的量，卻比單能成就一張的油畫之類還要多。這種藝術，現在謂之‘創作版畫’，以彆於古時的木刻，也有人稱之為‘雕刀藝術’。”進入20世紀之後，歐洲版畫一方麵呈現瞭木、銅和石版畫齊頭並進的局麵，並在藝術觀念上屢屢受到現代派思潮的影響；另一方麵則是隨著無産階級革命運動的勃興，版畫藝術的戰鬥性獲得瞭前所未有的發揮。德國的珂勒惠支、梅斐爾德、格羅斯，比利時的麥綏萊勒，蘇聯的法沃爾斯基、剋拉甫琴科等，都堪稱歐洲創作版畫的藝術大師。 然而，我國的古典木刻卻未能順乎自然地發展成為創作版畫。到清末民初，由於西方印刷術的傳入和推廣，古典復製木刻已經瀕於衰亡。五四運動前後，雖然在京、津、杭開設瞭美術學校，但也僅僅是傳授國畫和油畫。麵對歐洲創作版畫大師輩齣、名作林立的鼎盛局麵，我們落後瞭七八十年。 魯迅是我國新興版畫運動的開山。他在考察中外美術運動的曆史和現狀的基礎上，從我國國情實際和革命需要齣發，認定“當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”，認定版畫“是正閤於現代中國的一種藝術”，並在晚年全力倡導這門藝術。大量介紹外國版畫的是他，編印我國古典版畫遺産的是他，扶植新興木刻社團的是他，指導青年創作的是他，創立版畫理論的也是他。 ……用戶評價
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