《帝京景物略(套裝共16冊)》為中國書店店藏珍貴古籍的影印本,宣紙綫裝.
《帝京景物略》是一部記述北京曆史文化及社會風俗的重要典籍,它對明代北京的寺廟祠堂、山川風景、名勝古跡、園林景觀以及京師風物、民俗風情等作瞭極為詳盡的記述和介紹。
《帝京景物略》,二函十六冊。據明崇禎八年(1635年)刊本影印,為北京史研究提供最真實的文獻資料,也為今人提供一部具有版本價值的典籍。
“燕不可無書,而難為書”,這是《帝京景物略》崇禎年刊行時方逢年之敘開篇語,也道齣瞭北京史書撰寫之難。隨著濛古統治者建立元大都,北京成為全國的政治文化統治中心,北京的全國都城地位得到確認。一三六八年,硃元璋推翻瞭元朝統治,明朝建立。“靖難之役”燕王硃棣登基,改北平為北京,並開始大規模修建北京城。永樂十九年(一四二一年),正式遷都北京。至此,北京作為全國的政治文化中心一直持續到近現代。
作為全國的都城,北京的曆史文化成為人們備加關注的熱點之一,也是曆朝各代文人學士筆端頗為鍾情的內容。然而,一國之都,又具有悠久的曆史、豐厚的文化內涵和多層麵的民俗風情,如何全麵地反映京城的曆史文化和社會風俗民情,卻成為人們頗為費神的難點。也正是如此,纔有“燕不可無書,而難為書”之說。明代後期的劉侗、於奕正以自己嚴謹的治學和細緻的采錄,撰著瞭《帝京景物略》,為北京的曆史文化的傳承留下瞭珍貴的文獻。
對於這樣一部詳盡的介紹北京曆史、風情民俗的圖書,到底應視為什麼樣的著作,在今天的學術界還是有一定的爭議的。有人認為《帝京景物略》是一部私人撰修的北京地方誌,也有人認為它是一部記述北京的劄記。之所以會齣現這樣的爭議,和《帝京景物略》這部書的內容和特點不無關係
劉侗(約1593—約1636),明代散文傢。字同人,號格庵。湖廣省麻城縣(今屬湖北麻城市)人。崇禎七年進士。赴吳縣知縣任途中逝於揚州。
《帝京景物略一》
《帝京景物略二》
《帝京景物略三》
《帝京景物略四》
《帝京景物略五》
《帝京景物略六》
《帝京景物略七》
《帝京景物略八》
《帝京景物略九》
《帝京景物略十》
《帝京景物略十一》
《帝京景物略十二》
《帝京景物略十三》
《帝京景物略十四》
《帝京景物略十五》
《帝京景物略十六》
閱讀體驗上,這本書的字體選擇和排版布局堪稱一流。字號大小適中,行距也拿捏得恰到好處,即使是長時間閱讀,眼睛也不會感到明顯的疲勞。裝訂的工藝也非常結實,書脊的韌性很好,無論是平攤開來仔細閱讀,還是隨意翻閱查找資料,都顯得非常順手,完全不用擔心書頁鬆脫的問題。更難得的是,這套書的注釋和索引做得極其詳盡和科學,對於那些晦澀難懂的古代詞匯和典故,都有清晰的解釋和齣處標注,這對於我這樣的非專業讀者來說,極大地降低瞭理解門檻,讓閱讀過程變得既輕鬆又充實,真正體會到瞭“寓教於樂”的精髓。
評分這套書的裝幀設計實在太精美瞭,拿到手裏就有一種厚重而古樸的感覺。紙張的質感非常棒,摸上去帶著一種溫潤的觸感,書頁的邊緣處理得也很考究,看得齣印刷廠在細節上是下足瞭功夫的。尤其是那些插圖,印製得極其清晰細膩,色彩的過渡自然而富有層次感,仿佛能讓人穿越時空,親眼目睹那些曆史場景的恢弘氣勢。每一冊的封麵設計都獨具匠心,既保留瞭傳統韻味,又融入瞭一些現代的審美元素,擺在書架上簡直就是一件藝術品。我特彆喜歡其中幾冊扉頁上燙金的紋飾,在燈光下微微閃爍,那種低調的奢華感讓人愛不釋手。
評分這套書的價值遠超齣瞭閱讀本身,它更像是一種收藏和傳承。從裝幀的精良和內容的詳實來看,它完全可以作為一部珍貴的文化遺産被珍藏。我特意把它放在一個避光且乾燥的地方,希望它能陪伴我很多年,甚至傳給下一代。每次我嚮朋友介紹它時,都會忍不住提到它在文化普及上的重要性——它用一種非常雅緻且易於接受的方式,將那些深藏在曆史角落裏的珍貴信息重新帶到瞭當代人麵前,讓人們有機會重新審視和欣賞那些被時光磨損的細節。這種對傳統文化的敬畏與弘揚,是這本書最讓我動容的地方。
評分我買下這套書,主要還是衝著它深厚的文化底蘊和嚴謹的學術態度去的。從內容上看,作者的考據工作做得非常紮實,每一個細節的描述都似乎經過瞭反復的查證和比對,充滿瞭曆史的厚重感。它不僅僅是一本簡單的記錄,更像是一部精心編織的曆史畫捲,將當時的社會風貌、人文情趣、建築藝術等方方麵麵都娓娓道來,展現瞭一種全景式的曆史圖景。讀著讀著,我甚至能感受到那種撲麵而來的時代氣息,仿佛能聽到古人在街巷中的喧鬧和市井生活的煙火氣,這種沉浸式的代入感,是其他一些走馬觀花的讀物所無法比擬的。
評分坦白說,剛開始麵對這麼一套大部頭,我還有點擔心會因為內容過於艱深而望而卻步。然而,實際閱讀後發現,作者在敘事上極具天賦,他的筆觸細膩而富有感染力,使得原本可能枯燥的史料描述變得生動有趣。他擅長在宏大的曆史背景下,聚焦於具體的“景物”細節,這種以小見大的敘事手法非常高明,使得閱讀的節奏張弛有度,既有史詩般的開闊感,又不失對生活化場景的溫情刻畫。可以說,它成功地架起瞭一座連接過去與現在的橋梁,讓我對那個時代的理解不再是抽象的年代數字,而是具體可感的空間和場景。
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