對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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謝琳 著

圖書標籤:

• 中國攝影
• 感光材料
• 工業史
• 人物傳記
• 迴憶錄
• 曆史
• 科技
• 文化
• 老照片
• 行業發展

齣版社： 中國民族攝影藝術齣版社

ISBN：9787512206410

版次：1

商品編碼：11592728

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2014-10-01

用紙：膠版紙

頁數：371

字數：200000

正文語種：中文

內容簡介

　　攝影術的發明促使攝影工業應運而生，攝影工業的進步又推動攝影事業的發展。在相互的作用下，攝影材料的發展史就是攝影發展史的重要組成部分。“公元”的輝煌與淡齣是中國攝影工業民族化的重要史實，它的存在意義不容忽視。《對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影》作者謝琳，用三年多時間做調研，從公元廠開闢中國感光新紀元著手，對公元廠整個曆史進程進行梳理與整閤，走訪45位公元廠的老人，給讀者真實展示瞭公元廠從無到有，從小到大，從輝煌走嚮消失的曆史過程。本著作以人物專訪紀實的方式，與訪談者麵對麵交談，並保留瞭大量具有曆史價值的原始圖片，以翔實豐富的原始資料為依據，還原中國民族工業汕頭感光化學材料廠一個劃時代的輝煌。

作者簡介

　　謝琳，汕頭大學長江新聞與傳播學院副教授，中國攝影傢協會會員，中國攝影傢協會第六屆攝影理論委員會委員，中國高校攝影專業委員會理事，新華社廣東分社圖片總匯顧問，廣東省攝影傢協會常務理事，汕頭市攝影傢協會副主席。從事高校攝影教學近20年，榮獲中國攝影教育德藝雙馨奬，中國文聯文藝評論奬最高奬，研究領域涉及新聞與紀實攝影、文藝評論及攝影史等。齣版著作：《新聞攝影教程》、《實用旅行攝影》等。

目錄

前言
口述曆史：不再讓中國攝影感光史失憶
公元——寫在中國攝影史上的一頁
投射在曆史幕牆上的“公元”
公元與狹小的生存空間
第一部 曆史的主角
第一章 中國感光工業之父——林希之
一、開創新紀元的“公元”
二、林希之的傳奇人生
1、顛簸求學路
2、束裝迴潮汕
3、新中國第一張照相紙誕生
4、林傳真眼中的父親
5、林希之過著簡樸生活
6、一傢人與公元的不解之緣
7、兄弟姐妹四人名字與感光有關聯
8、林傳真用“舌頭”學化學
9、攝影發燒友
10、林希之舊居
11、我為父親而自豪
第二章 生命換來“半壁江山”
一、“公元成就以林希之生命為代價”——林傳騅
二、陶鑄“二顧茅廬”
三、破釜沉舟賣大宅，公私閤營分紅利
四、“五七乾校”曆艱辛，降級當個記賬員
五、公元——中國感光半壁江山
1、鼎盛時期
2、稅利大戶
3、嫁人要嫁公元人
4、林傳騅撰寫《迴憶錄》
第三章 印刷製版膠片的開拓者——陳英偉
一、有所創造，纔有所發展
二、沒有“褲頭方”，隻有靠科學
三、協作大會戰，挑戰伊士曼
四、訴說當年，感慨萬韆
五、與林希之同一屋簷下
六、推行公私閤營，利潤“四馬分肥”
七、無法阻止盲目引進，留下最大遺憾
八、國內行業翹楚，直著腰杆做人
九、攝影興趣不減，豐富自己生活
第四章 技術質量把關人——李景熙
一、從技術人纔轉型高層管理
二、嚴格執行製度，確保生産可控性
……
第五章 “末代皇帝”——謝郭漢
第六章 中科院研究員林應銳先生談林希之
第七章 從班長到廠長的鍾欽成
第二部 是是非非“踩"色綫
第一章 “公元”與“柯達”閤作機緣
第二章 走馬上任於非常時期——周誌華
第三章 經曆黑白與彩色“兩道”的樂凱副總經理——陳永鞦
第四章 集公元、柯達、樂凱“三點一綫”的副總工程師——周誌堅
第五章 感光材料專業科班齣身——吳建新
第三部 社會的變遷
第一章 用國産相紙印齣第一張相片的人——韓誌光
第二章 三十八年見證公元輝煌時期——舒悅昌
第三章 工作細緻嚴謹的副書記——許鎮明
第四章 公元和藝壇的“怪纔”——吳德水
第五章 黃坤偉看公元的“三錯”
第六章 一傢5口曆經公元三“朝代”——鄧忠庭
第七章 一個與國外客戶打交道最多的人——姚貴城
第八章 “老公元廠”舊址的守望者——陳業興
第九章 與公元共成長的女工陳紹卿和張玉珠
第十章 工作於斯傢住於靳——紅毛嘛
第十一章 老牌涼果PK老牌公元——何利東、徐旦妮夫婦
第十二章 公元膠片和相紙與本土照相館相依並存
第十三章 曆史選擇公元又拋棄公元
第十四章 對汕頭“公元”興衰原因的梳理與思考
後記
公元人名單索引
文獻引用
鳴謝

精彩書摘

　　三、破釜沉舟賣大宅，公私閤營分紅利
　　林傳騅：還有一個典型的例子，泰古南記轉業時我賣掉瞭大房子，我的迴憶錄裏有記錄，這叫破釜沉舟。我將5代人住的大宅賣掉，那是農村裏5層樓房子，前後有空地，占地2000多平方米，幾十個房間，以6000元價格賣給瞭國營電燈廠，6000萬變成瞭6000元，職工知道老闆沒有錢，都死心瞭，要解雇纔能創立公元，這是我年輕時的決策，現在覺得以前膽子很大，無所顧慮，當時我告訴工人，如果要解雇，按照工齡需要給工人解雇費，按照製度，老工人10年按照10個月計算，考慮到4個小公司的新員工，他們建國後纔進廠工作，工齡隻有三四年，我給他們600元，600元在當時是很大的數目，當時工資隻有三四十元。600元可以買每層為兩房一廳的兩層樓舊建築。
　　林傳騅：在迴憶錄裏我寫瞭這一段，後來公私閤營，我們當時私方有三權。
　　林傳騅：三權就是財産權、用人權和經營權。政府尊重我們的三權，所以我們可以自己升工資，但是需要勞動局的批準，當時最高的是林希之300元，廠長也是300元，兩個技術人員是200元，我和林希之的父親都是副經理，升瞭200元的工資，在大同大會上，政府報告中公元被點名，說我們抗拒閤營，還未閤營就升這麼多的工資，後來我們放手讓政府決定，後來政府批準我們升8。元，林希之和廠長120元，他們一定要壓迫我們，後來陶鑄過來，把我們工資提升幅度增加到160元，後來又過來一次，補助增加到250。陶鑄兩次接見都升工資，還送給林希之小汽車，待遇很好。
　　齣乎意料的是1954年7月l曰閤營，12月31日結算，四馬分肥，我們接到通知，去領20多萬元的紅利，我們一聽，纔半年就賺瞭100萬元，我們占6成，公傢占4成，6成就有20多萬元，你看多厲害，清産閤資時，我們10萬，公傢投入15萬，纔25萬資産，半年的時間，我們四馬分肥，12．5％就分得瞭20多萬瞭，經過勸說，市委常委開會決定的。領錢的時候拿錢的手都在發抖，20多萬的5％就是一萬多，我分到1．5萬，他父親分瞭六七萬，買瞭三層樓的房子，他原本住在宿捨樓的其中一層，1955年年尾又分到瞭20多萬，1956年隻有5％。
　　謝琳：那一年收獲最大。
　　林傳騅：我投資一韆多元，領瞭2萬多元，外麵的人說泰古南記又變成富翁。
　　謝琳：當時主要生産相紙和膠捲嗎？
　　……

前言/序言

　　《論語》上說：工欲善其事，必先利其器。在銀鹽攝影係統中，對感光材料的評價和選擇是作品成敗的關鍵。在現代攝影的進程中，對於大多數中國攝影傢的來說，“公元”曾經有著和世界第一大照相紙品牌“柯達”一樣的重要地位。
　　攝影術發明之初，感光版和相紙都是習慣由攝影師自己手工製造。清光緒二十二年（公元1896年）中國齣版的一部攝影教材《色相留真》中曾經奉勸玩照相的人：“照相者，常喜自造各種材料，殊不知自造之料難比專傢者物精而價廉”。然而，中國的感光製造工業的起步談何容易。
　　新中國建立前，所用的攝影器材幾乎全部依靠進口，每年都耗費巨資用於進口攝影器材。當時，一些有誌於改變中國攝影工業．的落後狀態的科學工作者和攝影傢，最早見著於攝影史記載的廣東人李蓮友，在20世紀20年代初試製成一種感光片。據說感光速度竟駕乎英國膠片“依爾福大紅牌”之上。30年代，上海攝影傢鬍伯翔和鬍伯洲兄弟二人，也曾著手試製乾片和印相紙。並試製成油製照片（又稱溴紙鈉油色法）及碳素溴紙照片，曾在“華社”影展中展齣，頗得好評。因缺乏資金和設備，研製工作不得不半途而廢。
　　1930年前後，陳筱肪在上海南京路474號二樓開設“筱肪照相廠”，該廠製造的“筱舫愛娜愛燈光紙”問世。然而即使這是我國照相器材工業史上值得稱道的一件大事，實際上也不過是個傢庭作坊，需要購買進口紙基生産照相紙。一些照相館用後認為“品質優美，人物風景鹹宜，價格低廉，閤乎經濟原理。可稱適用之代替舶來品”’。産品問世後，經過幾年改進，質量有所提高。但終因敵不過世界幾大名廠産品在中國傾銷的壓力，紙的銷路曰趨縮小，後來還是被舶來品衝垮瞭’。
　　1949年中華人民共和國成立。1952年lO月，我國第一張符閤使用要求的黑白相紙誕生瞭。研製者林希之先生與同事們給實驗室和相紙起瞭個彆緻的名稱——“公元”，意在開創我國感光工業新紀元。1953年4月，中國第一傢感光材料生産廠汕頭公元攝影化學廠成立，並以公元為産品商標。當年全廠職工隻有15人，生産設備僅有一颱簡陋的13英寸木製小型塗布機，産品隻有單一的黑白印相紙，年創産值6．2萬元。由此起傢後，經過長達半個世紀的發展，成為中國首屈一指的感光材料的最大品牌，並有少量産品齣口。在中國特定的社會發展時期，這是中國照相材料工業史上的壯舉，也是中國攝影傢值得驕傲的事實。在我的記憶中，公元照相紙的盒子上赫然印有中華人民共和國製造的字樣。遺憾的是，隨著中國的改革開放和數字影像時代的到來，公元感光材料廠的輝煌已被人們幾乎忘得一韆二淨。
　　本書的作者謝琳，在汕頭大學新聞與傳播學院從事攝影教育工作，有著豐富的攝影研究和教育學實踐。我很高興看到這位年輕的教師能對這樣一個艱難而枯燥的選題做齣瞭努力，並完成瞭此著作。她用三年多時間做調研，從公元廠開闢中國感光新紀元著手，對公元廠整個曆史進程進行梳理與整閤。走訪45位公元廠的老人，給讀者真實展示瞭公元廠從無到有，從小到大、從輝煌走嚮消失的曆史過程。本著作以人物專訪紀實的方式，與訪談者麵對麵交談，並保留瞭大量具有曆史價值的原始圖片，以翔實豐富的原始資料為依據，還原中國民族工業汕頭感光化學材料廠一個劃時代的輝煌。
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《對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影》 一部關於時代變遷與集體記憶的深沉迴響 前言 曆史的長河滾滾嚮前，其中總有那麼一些時代，以其鮮明的印記和獨特的氣質，在集體記憶中留下瞭不可磨滅的痕跡。對於許多中國成長起來的讀者而言，上世紀八十年代至九十年代，無疑是這樣一個充滿活力、變革與夢想的時期。這個時代，不僅見證瞭經濟的騰飛，思想的解放，更孕育瞭一批在各自領域叱吒風雲的“巨星”。而本文集，正是在這樣的背景下，試圖捕捉並迴響那些曾經耀眼奪目的光芒，那些如今已逐漸模糊卻依舊深刻的身影。 本文集《對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影》，並非一本嚴肅的學術史著，也不是一份客觀的産業報告，它更像是一場跨越時空的對話，一場對過去輝煌歲月的深情迴望。書名中的“感光工業”，並非局限於傳統意義上的照相、膠片製造，而是泛指那個年代在信息傳播、影像記錄、文化輸齣等領域，以“感光”這一喻指，代錶著時代前沿、引領風潮的那些重要産業和其中湧現齣的傑齣人物。他們如同那個時代的“巨星”，用他們的智慧、膽識和汗水，為中國社會注入瞭新的活力，推動瞭文化的繁榮，並在某些領域留下瞭濃墨重彩的篇章。 然而，時光荏苒，曾經的巨星或許已淡齣公眾視野，曾經的輝煌或許已成為曆史的塵埃。本文集之所以冠以“遠去的背影”之名，恰恰是對這種時代變遷的敏銳捕捉，是對那些曾經在舞颱中央的身影，在轉身離去後留下的，那一道道深刻而令人迴味的背影的緻敬。這是一種復雜的情感，既有對過去美好的懷念，也有對當下現實的審視，更有一種對曆史必然性的理解與接受。 第一章：時代的烙印——影像與信息的潮湧 在那個信息相對閉塞，但渴望突破的年代，影像和信息傳播的載體與方式，扮演瞭至關重要的角色。從黑白到彩色，從膠捲到早期數字化的萌芽，感光技術及其衍生行業，不僅是技術進步的象徵，更是文化交流和社會觀念轉變的催化劑。本章將深入探討那個時代感光工業發展的宏觀背景，以及它如何與社會變革相互激化，共同塑造瞭中國人的視覺文化和信息獲取方式。 我們並非要詳細介紹各項具體的技術參數，也不是要梳理一條枯燥的産業發展脈絡。而是聚焦於那個時代，影像和信息傳播是如何滲透到人們的生活，如何成為連接世界，構建夢想的橋梁。比如，電影的興起，雜誌的繁榮，以及早期大眾媒體的探索，它們都離不開“感光”這一核心元素。那些曾經風靡一時的電影海報，那些陪伴我們度過無數夜晚的雜誌，那些在街頭巷尾傳播的新聞，背後都凝聚著無數人的心血和智慧。 本章將描繪那個時代特有的“光影”場景：電影院裏湧動的人潮，報刊亭前駐足的讀者，改革開放初期，人們對外部世界信息如飢似渴的渴望。我們將看到，在那個信息爆炸的起點，每一個畫麵，每一段文字，都可能蘊含著顛覆性的力量，都可能成為點亮人們思想的火種。感光工業，在這個意義上，是時代進步的“記錄者”，更是時代精神的“傳播者”。 第二章：群星璀璨——那些閃耀的名字與他們的時代故事 “巨星”的齣現，離不開時代的土壤，也離不開他們自身的卓越纔能。本章將聚焦於那個年代，在中國感光工業以及與之密切相關的文化、傳播領域中，那些曾經熠熠生輝的人物。我們並非要進行名人傳記式的詳盡敘述，而是通過一些代錶性的片段，勾勒齣他們的精神風貌，展現他們的時代價值，以及他們與那個時代緊密相連的命運。 這裏的“巨星”，可能包括瞭在膠片製造領域，打破國外壟斷，為國人帶來廉價優質膠片的科技先驅；可能是在攝影界，用鏡頭記錄下時代變遷，用影像抒發傢國情懷的藝術傢；可能是在電影製作領域，推動中國電影走嚮世界，或者開創瞭商業電影新模式的導演、演員；也可能是在雜誌齣版、大眾傳播領域，敢於創新，引領思潮，為讀者帶來新知和啓發的編輯、創作者。 他們的故事，或許並非都是一帆風順，充滿瞭艱辛與挑戰。他們或許經曆瞭技術攻關的日夜鏖戰，或許麵臨瞭市場競爭的殘酷搏殺，或許承受瞭社會變革的巨大壓力。但正是這些經曆，塑造瞭他們堅韌不拔的品格，讓他們在時代的浪潮中，成為不可忽視的力量。 本章將以小見大，通過講述一兩個具體人物的代錶性事跡，摺射齣整個行業的奮鬥曆程。例如，一位在膠片生産綫上默默奉獻的工程師，他的每一個發明，都可能改變無數人記錄生活的方式；一位用鏡頭捕捉城市變遷的攝影師，他的作品，成為我們迴望曆史的珍貴依據；一位敢於在媒體上發錶獨立見解的編輯，他的文字，可能啓迪瞭一代人的思考。這些“巨星”，他們或許沒有如今明星的光環，但他們用自己的專業和熱愛，為時代留下瞭寶貴的財富。 第三章：遠去的背影——輝煌與時代的無奈 “遠去的背影”並非僅僅是一種懷舊，更是一種對曆史必然性的審視。隨著科技的飛速發展，數字時代的到來，曾經不可一世的感光工業，如同許多傳統行業一樣，麵臨著前所未有的衝擊。本章將探討，在時代的洪流麵前，那些曾經的巨星和他們的産業，是如何經曆瞭輝煌、轉型，乃至走嚮落寞的。 這裏的“遠去”，不一定意味著徹底的消失，但更多的是一種形態的轉變，一種影響力的式微，一種昔日榮光的不再。例如，膠捲生産綫的關閉，照相館的轉型，曾經的影像雜誌的式微，這些都是數字時代帶給感光工業的深刻影響。而那些曾經的巨星，他們或許選擇瞭新的賽道，或許退齣瞭曆史舞颱，但他們留下的印記，卻難以磨滅。 本章將嘗試在一種充滿人文關懷的視角下，去理解這種轉變。我們並非要批判數字時代的進步，而是試圖呈現齣一種曆史的辯證法。在肯定新事物帶來便利和效率的同時，也看到傳統事物在文化傳承和精神寄托上的獨特價值。 我們或許會迴憶起，那個用膠捲拍照的年代，每一張照片都彌足珍貴，需要精心衝洗和保存。那種儀式感，那種期待感，是數字時代所難以比擬的。而那些在膠捲時代做齣傑齣貢獻的人物，他們所經曆的艱辛與成就，也因此更顯不易。 “遠去的背影”是一種象徵，它提醒我們，任何時代的輝煌都有其特定的曆史條件，任何巨星的閃耀都離不開時代的加持。而當時代變遷，新的力量崛起，舊的印記也必將逐漸淡去。然而，正是這些遠去的背影，構成瞭我們集體記憶的重要組成部分，它們是我們迴望過去，審視當下，展望未來的重要參照。 第四章：對話與迴響——跨越時空的思考 “對話公元”不僅是書名的前半部分，更是本文集試圖達成的目標。我們希望通過對過去的迴顧，引發今天的思考。在數字信息爆炸的時代，在娛樂至死的文化氛圍中，我們是否還能找迴曾經的那份專注與執著？在技術至上的浪潮中，我們是否還能保有對人文精神的敬畏？ 本章將超越單純的迴顧與追憶，嘗試進行更深層次的跨時空對話。它將不僅僅是作者單方麵的陳述，而是試圖通過引入一些可能的聲音，或者是一種開放式的提問，來引發讀者的共鳴和思考。 或許，我們會邀請一位當下活躍的年輕攝影師，來談談他對經典攝影作品的看法；或許，我們會邀請一位數字媒體的從業者，來分析傳統媒體的優勢與劣勢；又或許，我們會邀請一位曆史學者，來解讀那個時代的技術革新與社會變遷之間的關係。 “對話公元”意味著，我們不再僅僅是被動地接受曆史，而是主動地與曆史進行溝通，從中汲取智慧，汲取經驗。那些“遠去的背影”，並非意味著生命的終結，而是在精神層麵，他們的影響力仍在延續，他們的故事仍在啓迪。 本文集並非要給齣一個明確的答案，而是希望打開一個空間，讓讀者在閱讀的過程中，能夠與那個時代産生連接，能夠與那些“巨星”的背影進行對話，從而形成自己的理解和感悟。這是一種關於時代、關於記憶、關於成長的深刻反思。 結語 《對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影》，是一部關於時間、關於人、關於時代的雜文集。它試圖在快速變化的當下，為讀者提供一個放慢腳步，迴首過去的機會。在這裏，沒有枯燥的史料堆砌，也沒有生硬的理論說教，隻有一顆真誠的心，去感受那些曾經的溫度，去理解那些曾經的輝煌，去體味那些曾經的無奈，並最終，在這些“遠去的背影”中，找到屬於我們自己的時代迴響。 這是一場關於中國近現代發展史中，一個重要側麵的深情迴眸，一次對那些為時代留下一抹獨特光影的緻敬，更是一場永不落幕的，與曆史的深度對話。

評分☆☆☆☆☆

《對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影》——光是書名就足夠引人遐想。我一直認為，一個國傢的工業發展史，就是一部濃縮的民族奮鬥史。而感光工業，在那個信息不發達的年代，扮演著記錄、傳承和分享記憶的重要角色。我好奇這本書將如何“對話公元”，如何將我們拉迴到那個曾經輝煌的時代。我尤其被“巨星遠去的背影”所打動，它暗示著曾經的輝煌，也預示著某種不可逆轉的時代變遷。我期待這本書能為我揭示中國感光工業的完整圖景：從最初的技術引進，到自主研發的艱難探索，再到市場份額的爭奪，直至最終被數字技術所顛覆。我希望看到那些曾經的民族品牌，比如樂凱，是如何在激烈的市場競爭中脫穎而齣的，它們背後有著怎樣的技術優勢和商業策略。我也希望深入瞭解，在數字化浪潮來臨時，中國感光工業為何未能成功轉型，而導緻那些“巨星”們隻能留下遠去的背影。這本書不僅僅是關於一個産業的興衰，更是對中國工業發展規律的一次深刻反思，對技術創新和産業升級的警示。我期待它能帶來深刻的啓發，讓我們從曆史中汲取經驗，更好地應對未來的挑戰。

評分☆☆☆☆☆

這本書的名字著實讓我眼前一亮，尤其“感光工業巨星遠去的背影”這個副標題，立刻勾起瞭我濃厚的興趣。作為一個經曆過那個年代的人，我對中國感光工業的興衰有著復雜的情感。我記得小時候，擁有一捲彩色膠捲是一件多麼奢侈的事情，每一次拍照都充滿瞭儀式感，而衝洗照片的過程更是充滿期待。這本書，我希望它能夠帶我重溫那段美好的時光，同時也深入剖析中國感光工業從崛起、輝煌到衰落的完整過程。我非常期待作者能夠挖掘齣那些在中國感光工業發展史上具有代錶性的企業和人物，他們的故事，他們的奮鬥，他們的遠見，都是那個時代的縮影。我希望看到書中能夠詳細介紹當時中國在感光材料技術上的突破，以及在國際市場上與外國品牌的較量。更重要的是，我希望能理解，在數字化浪潮席捲而來的時候，中國感光工業為何未能及時轉型，最終導緻瞭“巨星”們的遠去。這本書的意義，或許在於它能夠幫助我們更好地認識曆史，從中吸取教訓，避免重蹈覆轍。它不僅是對一個行業的紀念，更是對中國工業發展曆程的一次深刻反思。我期待這本書能夠給我帶來許多意想不到的發現和感悟。

評分☆☆☆☆☆

這本書的題目就極具吸引力，尤其是“對話公元”這個詞，讓人立刻聯想到一種穿越時空的迴溯。而“中國感光工業巨星遠去的背影”，則勾勒齣一種既輝煌又略帶傷感的畫麵。我一直對中國近代工業的發展史頗感興趣，而感光工業，作為曾經重要的一個分支，承載瞭太多時代印記。我非常想知道，在那個相對封閉的環境中，中國是如何摸索齣自己的感光材料技術的？那些曾經的“巨星”企業，如樂凱膠捲等等，它們的創業曆程是怎樣的？我期待作者能夠深入挖掘這些企業在技術研發、市場營銷、人纔培養等方麵的故事，展現中國工業人曾經的智慧和汗水。同時，我也希望這本書能夠客觀地分析，在數字化浪潮衝擊下，中國感光工業為何未能及時轉型，最終走嚮沒落。這不僅僅是一個行業的興衰，更是對中國工業發展模式和戰略選擇的一次深刻反思。這本書的價值，在於它能夠幫助我們理解曆史的邏輯，從中汲取經驗，為我們今天的産業升級和科技創新提供有益的啓示。我希望讀完這本書，能對中國感光工業有一個更全麵、更深刻的認識，也能對那些曾經為之奮鬥的“巨星”們，有更深切的敬意。

評分☆☆☆☆☆

這本書的題目《對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影》本身就充滿瞭一種曆史的厚重感和敘事的張力。我一直對那些曾經的民族工業感到好奇，它們往往承載著一個時代的記憶和奮鬥的印記。“感光工業”這個詞，對我來說，更是與童年時期對拍照的朦朧記憶緊密相連。我希望這本書能夠帶領我穿越時空，去瞭解中國感光工業是如何從零開始，如何一步步發展壯大，並一度輝煌的。我期待書中能夠深入挖掘那些曾經的“巨星”企業，比如我依稀記得的“樂凱”膠捲，它們是如何在技術研發、市場開拓、人纔培養等方麵取得成就的。同時，我也渴望瞭解，在數字化時代來臨的巨大衝擊下，中國感光工業為何未能成功轉型，導緻瞭那些曾經的輝煌最終隻能成為“遠去的背影”。這本書的價值，不僅僅在於它對一段曆史的記錄，更在於它能夠引發我們對技術變革、産業升級以及民族工業發展規律的深刻反思。我希望讀完這本書，能夠對中國工業發展曆程有一個更全麵的認識，也能從中獲得一些關於如何麵對未來挑戰的啓示。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，我首先被它的厚重感所吸引，這預示著裏麵一定蘊含著豐富的信息和深刻的見解。書名中“對話公元”這個詞，讓我聯想到一種跨越時空的對話，仿佛這本書能夠將我們帶迴到中國感光工業最為輝煌的那些年。我一直對那些曾經引領風潮的民族品牌懷有深深的敬意，而感光工業，無疑是其中一顆璀璨的明珠。我渴望在這本書中找到關於膠捲、顯影液、衝洗設備等一係列曾經占據我們生活重要部分的物件的詳細介紹，瞭解它們是如何從無到有，一步步占據市場，又為何最終被新技術所取代。我期待作者能夠通過采訪親曆者，查閱塵封的檔案，還原那些鮮活的曆史細節。不僅僅是那些成功的光輝時刻，更重要的是那些在技術瓶頸、市場競爭、甚至國際環境壓力下的掙紮和抉擇。我希望看到那些曾經叱吒風雲的企業傢們，他們在麵對時代浪潮時是如何思考和行動的。這本書不應該僅僅是對過去輝煌的簡單羅列，更應該是一種對曆史的反思，對産業發展規律的探索。它或許能為我們今天的産業升級和技術創新提供寶貴的藉鑒意義。我想知道，那些“巨星”們為何遠去，他們的背影留下瞭怎樣的思考，又有哪些經驗值得我們去傳承和發揚。

評分☆☆☆☆☆

“對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影”——這個書名本身就充滿瞭詩意和曆史的厚重感。我猜想，這本書將不僅僅是關於某一個行業的技術史，而更像是一部關於時代變遷、技術革新以及民族工業崛起與衰落的宏大敘事。我尤其好奇“巨星遠去的背影”這一提法，它暗示著曾經的輝煌，也預示著無可挽迴的失落。我希望能在這本書中看到，那些曾經在中國感光工業領域叱吒風雲的企業，它們是如何抓住時代機遇，又如何在技術迭代和市場變化中逐漸失去競爭力的。我期待作者能夠用鮮活的案例，生動的人物故事，將那些抽象的工業發展脈絡具體化。我想瞭解，是什麼樣的技術、什麼樣的管理理念，支撐瞭那些“巨星”們曾經的輝煌？又是什麼樣的原因，讓它們最終不得不麵對“遠去”的命運？這本書或許能夠為我們提供一個觀察中國工業發展史的獨特視角，讓我們理解技術進步對産業格局的顛覆性影響。我希望它能夠引發我們對當下新興産業的思考，以及如何避免曆史的重演。它不僅僅是一本工業史，更是一麵鏡子，映照齣我們過去的榮光與教訓。

評分☆☆☆☆☆

“對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影”——光是書名就帶著一種史詩般的敘事感，讓人立刻想要一探究竟。我一直覺得，每一個時代的工業成就，都凝聚著無數人的智慧和汗水，也反映著一個國傢的發展軌跡。而“感光工業”，這個曾經承載瞭無數傢庭美好迴憶的領域，其“巨星遠去的背影”，更是充滿瞭讓人唏噓的意味。我希望這本書能夠為我打開一扇瞭解中國感光工業曆史的窗戶，讓我看到那些曾經叱吒風雲的企業和品牌，它們是如何在技術、市場、管理等各個方麵，走齣一條屬於自己的道路。我想瞭解，在那個技術相對落後的年代，中國是如何剋服重重睏難，發展齣自己的感光材料産業的？那些曾經的“巨星”，它們是如何在激烈的市場競爭中生存和發展的？更重要的是，我期待作者能夠深入分析，在數字影像技術迅猛發展的浪潮中，中國感光工業為何未能及時抓住機遇，成功轉型，最終導緻瞭那些曾經的“巨星”的遠去。這本書的意義，或許在於它能夠幫助我們理解技術變革的巨大力量，並從中汲取經驗，為我們當前的産業升級和技術創新提供有益的啓示。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名“對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影”，光是讀起來就有一種曆史的厚重感和故事的張力。我一直對那些曾經輝煌一時，如今卻漸漸淡齣人們視綫的産業和企業充滿好奇，尤其是當它們與“巨星”這樣的詞匯聯係在一起時，更是激發瞭我探索的欲望。我對中國感光工業的瞭解並不深入，隻知道曾經的膠捲時代，拍照是一件充滿儀式感的事情，而衝洗照片的過程更是充滿瞭期待。我希望這本書能夠詳細地講述中國感光工業的發展曆程，從技術引進到自主創新，從市場競爭到輝煌時代，再到最終被數字技術所取代的整個過程。我期待作者能夠深入挖掘那些曾經的“巨星”企業，講述它們的故事，它們的産品，以及它們在時代變遷中的命運。我想瞭解，是什麼讓它們曾經如此輝煌？又是什麼讓它們最終隻能留下“遠去的背影”？這本書的價值，或許在於它能夠讓我們以史為鑒，反思産業發展的規律，思考技術變革對傳統産業的顛覆性影響。它不僅僅是一部産業史，更是一麵映照齣中國工業發展軌跡的鏡子，從中我們可以看到榮光，也能看到教訓。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就有一種莫名的吸引力，深邃的藍色背景，點綴著一些模糊的、仿佛流動的光影，再加上書名中“巨星遠去的背影”這幾個字，一下子就勾起瞭我對那個黃金年代的好奇心。我一直覺得，每一個時代都有它獨特的光芒，而中國感光工業，在很多人眼中可能隻是一個遙遠而模糊的概念，但它卻承載瞭無數人的青春記憶，也見證瞭國傢工業發展的脈絡。這本書的齣現，就像是為我們打開瞭一扇通往那個時代的任意門，讓我迫不及待地想去探尋那些曾經輝煌，如今或許已漸漸淡齣人們視綫的“巨星”們的故事。我希望作者能夠深入挖掘那些具體的企業、技術和人物，用生動詳實的筆觸，將那些逝去的榮光重新展現在讀者麵前。我尤其期待看到那些關於技術革新、市場競爭、以及時代變遷中，企業傢們的遠見卓識和艱辛奮鬥。這本書不僅僅是對一個行業的追溯，更是對一段曆史的緬懷，對那些為國傢工業發展做齣貢獻的先行者的緻敬。我渴望從字裏行間感受到那個年代的脈搏，理解感光工業在中國工業化進程中的重要地位，以及它最終為何會逐漸式微，這些背後的原因，或許比故事本身更值得深思。它不僅僅是一本曆史書，更像是一封寫給過去的信，飽含著對逝去歲月的眷戀和對未來發展的啓示。

評分☆☆☆☆☆

當我在書店看到這本書時，它的名字便牢牢抓住瞭我的眼球：“對話公元：中國感光工業巨星遠去的背影”。這個名字充滿瞭曆史的厚重感和一種宿命的悲涼。“對話公元”暗示著一場跨越時空的對話，而“巨星遠去的背影”則訴說著曾經的輝煌與當下的落寞。我對中國感光工業的曆史一直知之甚少，隻隱約記得曾經的“樂凱”膠捲，以及它在那個年代的標誌性意義。我希望這本書能夠填補我在這方麵的知識空白，讓我瞭解中國感光工業是如何從無到有，如何發展壯大，又為何最終走嚮衰落。我期待作者能夠以嚴謹的態度，翔實的資料，為我們勾勒齣那個時代的圖景，展現那些曾經的“巨星”企業和它們背後的企業傢們的故事。我想知道，它們是如何在技術上取得突破的？它們是如何麵對市場競爭的？它們又是如何一步步被數字時代所淘汰的？這本書的意義，不僅僅在於記錄一段曆史，更在於它能夠引發我們對技術變革、産業轉型以及民族工業發展路徑的深刻思考。我渴望從這本書中獲得一些關於中國工業發展史的獨特視角，並從中找到一些能夠啓示當下的智慧。