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內容簡介

　　元代花鳥畫，隨著文人畫的發展，發生瞭劇烈的變化。以“唐之邊鸞，宋之徐、黃為古規範式”的花鳥畫已漸入式微，代之而起的是以清淡水墨寫意為主的墨花、墨禽的流行，並成為一種時尚。齣現這種新變化是有其深刻的社會原因：此時仕途無望，畫院取消，加之文人士大夫不堪忍受民族壓迫，把繪畫作為他們藉物言誌、抒發感情的一種方式；在藝術品味上，他們對院體末的流艷俗之弊感到厭煩，追求、嚮往一種簡淡、清新、自然、秀雅的新風尚。於是北宋以來齣現的水墨寫意畫得到瞭空前的大發展，梅蘭竹菊等所謂“四君子畫”成瞭元代文人士大夫錶現自己氣節和情操的重要題材。筆墨形式以簡逸為上，善用水墨法，重視筆墨情趣，特彆注重和強調書法用筆在繪畫作品中的錶現，突齣作品的文學性，並將詩、書、畫、印進一步結閤，使作品在情感美、現實美、形式美諸方麵交相輝映，開啓瞭元代繪畫新風，對後世繪畫藝術體係的形成産生瞭巨大影響，湧現齣的名傢更成為後世楷模。代錶畫傢有錢選、趙孟頫、陳琳，他們在繼承宋人傳統花鳥畫法的基礎上，融入書法用筆，把寫意與寫實、細筆與粗筆、文入畫與院體畫融為一爐，皆是開宗立派的巨匠。鄒復雷、王淵、王冕、鄭思肖是畫墨禽、梅花、墨蘭的名將。李衎、高剋恭、吳鎮、柯九思、順安、倪瓚不僅是畫墨竹大傢，而且在其他畫科也有很深的造詣。
　　北京故宮博物院藏元代紙絹繪畫一百四十多件，其中花鳥畫一級品五十一件，《元代花鳥畫珍賞》全部收錄。下麵將按花卉翎毛和梅蘭竹石兩類題材對元代花鳥畫的主要畫傢、重要作品及其藝術風格加以敘述。

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前言/序言

元代花鳥畫珍賞 [Flower-and-Bird Paintings of the Yuan Dynasty] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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據史書記載，到六朝時期，已齣現不少獨立形態的花鳥繪畫作品，如顧愷之的《鳬雀圖》、史道碩的《鵝圖》、顧景秀的《蜂雀圖》、蕭繹的《鹿圖》等，雖然已看不到這些原作，但著錄資料已錶明當時花鳥畫已具有相當高的水平瞭。

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不錯

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元代花鳥畫，隨著文人畫的發展，發生瞭劇烈的變化。以“唐之邊鸞，宋之徐、黃為古規範式”的花鳥畫已漸入式微，代之而起的是以清淡水墨寫意為主的墨花、墨禽的流行，並成為一種時尚。齣現這種新變化是有其深刻的社會原因：此時仕途無望，畫院取消，加之文人士大夫不堪忍受民族壓迫，把繪畫作為他們藉物言誌、抒發感情的一種方式；在藝術品味上，他們對院體末的流艷俗之弊感到厭煩，追求、嚮往一種簡淡、清新、自然、秀雅的新風尚。於是北宋以來齣現的水墨寫意畫得到瞭空前的大發展，梅蘭竹菊等所謂“四君子畫”成瞭元代文人士大夫錶現自己氣節和情操的重要題材。筆墨形式以簡逸為上，善用水墨法，重視筆墨情趣，特彆注重和強調書法用筆在繪畫作品中的錶現，突齣作品的文學性，並將詩、書、畫、印進一步結閤，使作品在情感美、現實美、形式美諸方麵交相輝映，開啓瞭元代繪畫新風，對後世繪畫藝術體係的形成産生瞭巨大影響，湧現齣的名傢更成為後世楷模。代錶畫傢有錢選、趙孟頫、陳琳，他們在繼承宋人傳統花鳥畫法的基礎上，融入書法用筆，把寫意與寫實、細筆與粗筆、文入畫與院體畫融為一爐，皆是開宗立派的巨匠。鄒復雷、王淵、王冕、鄭思肖是畫墨禽、梅花、墨蘭的名將。李衎、高剋恭、吳鎮、柯九思、順安、倪瓚不僅是畫墨竹大傢，而且在其他畫科也有很深的造詣。

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中國花鳥畫，是中國傳統的三大畫科之一。花鳥畫描繪的對象，實際上不僅僅是花與鳥，而是泛指各種動植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲、禽獸等類。

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定義編輯

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亦記其榮枯語默之候，所以繪事之妙，多寓興於此，與詩人相錶裏焉。”在中國畫中，凡以花卉、花鳥、魚蟲等為描繪對象的畫，稱之為花鳥畫。

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