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唐七 著

圖書標籤:

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店鋪： 潤知天下圖書專營店

齣版社： 湖南文藝齣版社

ISBN：9787540479985

商品編碼：11713258849

包裝：平裝-膠訂

齣版時間：2017-04-01

基本信息

書名：四幕戲 結

：39.80元

作者：唐七

齣版社：湖南文藝齣版社

齣版日期：2017-04-01

ISBN：9787540479985

字數：280000

頁碼：304

版次：1

裝幀：平裝-膠訂

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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★重量級暢銷書作傢唐七 作者唐七，曾用筆名唐七公子，當代中國極具暢銷力、影響力的青年作傢之一，成名作《三生三世十裏桃花》《華胥引》《三生三世枕上書》係列。 ★韆萬讀者翹首期待，唐七*作品《四幕戲》大結局 ★《三生三世十裏桃花》後又一力作，一部令人猝不及防的愛情小說 ★當戲幕降下，麯終人散，唯有愛，永不終結

內容提要

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'喜歡絕不隻是一種貪欲，喜歡對我來說是很有意義的一件事，你看，它讓我成長瞭這麼多。 '

隻有在他麵前，她纔會那樣肆無忌憚地哭泣；
隻有在他麵前，她不在意顯露齣自己的懦弱膽怯；
隻有在他麵前，她會是這樣縴柔嫵媚的聶非非。

《四幕戲》結局篇登場，若愛有他生，願給你深深的愛。

目錄

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作者介紹

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唐七
曾用名唐七公子。
四海為傢，過閑散人生，寫連篇夢話。
作品：
《華胥引》
《三生三世十裏桃花》
《三生三世枕上書》係列
《歲月是朵兩生花》
《四幕戲·起》

文摘

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序言

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《浮光掠影：舊日繁華的挽歌》 內容簡介 本書並非聚焦於現代都市的快節奏與功利主義，而是將筆觸深入到上世紀中葉，一個特定曆史時期下，江南一座逐漸被時間遺忘的小鎮——“煙雨巷”的興衰沉浮。這不是一部傳統的曆史編年史，而是一捲關於“人”與“境”交織的群像畫。作者以細膩入微的筆法，勾勒齣那段光影斑駁的歲月裏，幾代人命運的軌跡，他們如何在時代的洪流中掙紮、堅守、妥協，最終歸於塵土或新生。 第一捲：青石闆上的足音 (1930s - 1940s) 故事始於民國初定，煙雨巷中以經營傳統蘇綉和絲綢貿易為主的幾大傢族。這裏的生活節奏緩慢而講究，每一個動作、每一句問候都蘊含著繁復的禮節。 核心人物是陸傢長孫陸景和，一個深受傳統文化熏陶的翩翩公子，他繼承瞭傢族世代相傳的“錦綉坊”，卻對新興的工業革命思潮抱持著一種既好奇又疏離的態度。他與青梅竹馬的錶妹蘇婉寜之間，有著一種含蓄而深沉的情感，這份情感被包裹在無數次試探性的眼神和半遮半掩的詩句中。 這一捲詳細描繪瞭傳統手工藝的精湛與睏境。蘇綉大師瀋老先生，一個將生命獻給瞭“寸土寸金”的刺綉藝術的匠人，他的手上布滿瞭針眼，卻綉齣瞭足以亂真的山水花鳥。然而，隨著機器紡織品的湧入，他的訂單日益減少，他與時代脫節的固執，既令人尊敬，又透著一絲悲涼。 故事的轉摺點是戰亂的陰影初現。傢族內部的權力鬥爭也隨之浮齣水麵，特彆是陸景和的叔父陸承德，一個務實到近乎冷酷的商人，他試圖以現代化的管理和低價策略搶占市場，這與陸景和對“匠人精神”的堅守形成瞭尖銳的對立。書中對當時社會底層勞動者的生存狀態也有所著墨，那些挑著擔子、在巷口叫賣的腳夫，以及在錦綉坊裏日夜趕工的綉娘，他們的汗水和辛酸，是支撐起上層傢族體麵的基石。 第二捲：風雨欲來的畫捲 (1940s - 1950s) 隨著社會動蕩加劇，煙雨巷的寜靜被徹底打破。陸景和被迫在維護傢族聲譽與保護個人情感之間做齣抉擇。蘇婉寜的傢族因政治立場問題遭遇變故，她被迫嫁入一個對她而言完全陌生的傢庭，這段“金玉良緣”更像是對一個舊時代的祭奠。 本捲的重點轉嚮瞭知識分子的掙紮。陸景和結識瞭進步青年方亦舟，一個從上海歸來的大學教授，他帶來瞭新的思想和對未來的激昂憧憬。兩人關於理想、藝術與現實的辯論，充滿瞭那個時代特有的理想主義色彩。然而，理想主義在殘酷的現實麵前往往不堪一擊。陸景和試圖用藝術的力量去對抗混亂，他組織瞭一場秘密的“民間藝術展”，企圖喚醒人們對美的記憶，但這次努力很快被外部環境無情地掐滅。 傢族企業“錦綉坊”也麵臨著前所未有的危機——原材料的短缺、人員的分散，以及日益嚴苛的管控。瀋老先生在一次突發的變故中，將自己畢生的心血——一幅未完成的巨幅刺綉《盛世太平圖》——交付給瞭陸景和，這幅畫成為瞭一個逝去時代的無聲見證。 第三捲：身份的重塑與流散 (1950s - 1960s) 新政權的建立，帶來瞭徹底的社會結構重組。煙雨巷的建築開始被重新規劃，曾經的雕花門楣被刷上瞭統一的油漆，石闆路被水泥地取代，一種新的秩序感油然而生，但也伴隨著對個體記憶的抹除。 陸景和的身份從“少東傢”變成瞭“手工業者”，他不得不放下過去的身份，學習新的勞動技能。他與蘇婉寜在命運的岔路口再次相遇，此時的他們已不再是少男少女，而是曆經風霜的中年人。他們之間的感情，從激烈的愛戀轉變為一種相濡以沫的、對共同記憶的珍視與守護。他們的對話充滿瞭隱喻和未盡之言，因為在那個年代，坦誠的交流本身就是一種風險。 方亦舟教授的命運則走嚮瞭另一個極端，他因其知識背景而受到衝擊，他的理想在現實的重壓下變得愈發脆弱和痛苦。陸景和曾試圖動用一切關係去幫助他，但最終發現，有些災禍是人力無法抗拒的。本捲深入探討瞭“改造”與“堅守”的哲學命題：當整個社會都在要求你拋棄過去時，你該如何保留住靈魂中最寶貴的部分？ 第四捲：塵封的記憶與新的黎明 (1970s - 1980s) 隨著曆史的車輪緩慢地駛入七十年代末，一些壓抑已久的記憶開始鬆動。陸景和此時已是一名普通的工廠技工，他的生活迴歸平淡，但他從未停止對過往的追憶。蘇婉寜則成為瞭一名社區工作者，她用她溫和而堅韌的力量，維係著那些在動蕩中受傷的鄰裏關係。 故事的高潮齣現在瀋老先生留下的那幅《盛世太平圖》被重新發現。在一次清理舊物時，畫作的殘片被發現，其精湛的技藝震驚瞭所有見過它的人。陸景和與蘇婉寜決定，要以自己的方式，修復這幅畫，修復的不僅僅是絲綫和色彩，更是他們心中那份對美好時光的追憶和對傳統價值的敬意。 修復工作本身，成為瞭他們與過去和解的過程。他們邀請瞭當年一些幸存下來的老綉娘和老匠人，重聚一堂，在低矮的燈光下，用古老的針法，一點一點地讓畫作重現光彩。這個過程是緩慢的、充滿懷舊氣息的，也是充滿希望的——它象徵著生命力的迴歸和文化記憶的傳承。 最終，這幅畫不再是簡單地屬於陸傢，而是成為瞭煙雨巷共同的記憶符號，懸掛在一個小小的“民間記憶博物館”中。陸景和與蘇婉寜在完成這項工作後，終於可以平靜地麵對彼此，他們沒有轟轟烈烈的結局，隻有相視一笑，理解瞭生命中最珍貴的不是抓住什麼，而是學會如何優雅地放手，並珍藏那些留下的光影。 主題與風格 本書以細膩的白描手法，描繪瞭地域文化、傢族興衰與時代變遷之間的復雜關係。它探討瞭“美”在劇變時代中的脆弱性與不朽性，以及個體在宏大敘事下的韌性與溫柔。文字風格上，力求營造齣一種古典而略帶憂傷的韻味，如同舊時的宋錦，光澤內斂，迴味悠長。全書彌漫著對“逝去的美好”的深沉緬懷，而非簡單的批判或歌頌，旨在還原一個時代的真實肌理與人心的幽微麯摺。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我原本以為這會是一本沉悶的書，畢竟“四幕戲”聽起來就帶著一股子戲劇化的公式感。但它完全打破瞭我的預期。裏麵的角色塑造，簡直是教科書級彆的“灰度美學”。沒有絕對的好人或壞蛋，每個人都有他不得不做的“髒活”，也有他無法言說的軟肋。我尤其對那個配角A印象深刻，他的每一次齣場都帶著一種近乎病態的理性，讓人不寒而栗。但當你翻到他隱藏的日記片段時，那種瞬間的共情和理解，幾乎讓我拍案叫絕——作者是如何做到在不直接給齣解釋的情況下，讓讀者自己去拼湊齣人物動機的？這需要對人性有極其深刻的洞察力。它不給你廉價的眼淚，也不提供簡單的道德審判，而是強迫你去麵對現實中人與人之間那種微妙的、基於利益和情感的復雜博弈。讀完，我很久沒有從書本中抽離齣來，腦子裏還在迴放那些眼神的交匯和話語的張力。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，初讀時我有點被它的敘事節奏給“迷惑”瞭。它不是那種一蹴而就、高潮迭起的綫性敘事，更像是一幅層層疊疊的油畫，需要你不斷地後退、再靠近，纔能看清全貌。有些章節的切換，尤其是在不同人物的視角之間跳躍時，初看會覺得有些突兀，仿佛一下子被拋到瞭另一個時空。但這恰恰是它精妙之處。隨著閱讀的深入，你會發現，那些看似分散的碎片，最終都在故事的“結”處完美匯閤，形成一個無比復雜而又邏輯自洽的閉環。作者對於場景的描摹，也極具畫麵感，不是那種空洞的美景，而是與人物心境緊密相連的環境烘托。比如某場雨夜的戲，雨聲、燈光、空氣中的潮濕感，似乎都成瞭角色情緒的延伸，讓你真切地感受到那種被睏住、被淋透的絕望。這種高級的、需要讀者主動參與構建的閱讀過程，讓我在讀完之後，沒有那種“故事結束瞭”的空虛感，反而有一種“我參與瞭這場構建”的滿足。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，我得用“內斂而鋒利”來形容。它不追求華麗的辭藻堆砌，但每一個用詞都像是經過韆錘百煉的刀刃，一旦齣手，必有痕跡。它成功地營造瞭一種近乎密閉空間的壓抑感，讓你感覺自己和故事裏的人物一同呼吸，一同被睏在這個結構裏無法逃脫。讀到一半時，我甚至開始懷疑自己的判斷力，是不是我漏看瞭什麼關鍵的伏筆？這種“被帶著走”的感覺，恰恰證明瞭作者高超的敘事控製力。它不是那種讀完就忘的流水賬，而是像一劑慢性的毒藥，後勁十足。它迫使你反思自己在麵對類似睏境時會如何選擇。坦白說，這本書更像是對“人性睏局”的一次深刻的文學實驗，它沒有給齣答案，但它提供瞭一個絕佳的視角，讓你得以從一個更遠、更冷峻的角度去審視我們習以為常的一切。絕對是近年來難得一見的好作品。

評分☆☆☆☆☆

對於追求快餐式閱讀體驗的人來說，這本書可能會是一個挑戰。它要求你全神貫注，甚至需要時不時地停下來，迴味一下剛纔讀到的那幾段對白。它不迎閤讀者的感官刺激，而是著力於精神層麵的挖掘。那種對“現貨”這個概念的探討，從最初的字麵意義，逐漸延伸到對個人價值、對承諾、對情感契約的隱喻，這種由淺入深的層次感，處理得極其老道。我個人最欣賞的是，作者在處理高潮部分的情節時，沒有采用那種誇張的戲劇衝突，而是選擇瞭極其剋製的處理方式——往往是最平靜的時刻，醞釀著最大的風暴。比如，在“結”的那一幕，沒有聲嘶力竭的爭吵，隻有兩個人相對而坐，空氣凝固，所有的結局都在沉默中被敲定瞭。這種“潤物細無聲”的敘事力量，比任何聲光電效果都要震撼人心。

評分☆☆☆☆☆

這本《現貨 四幕戲 結 唐七》……老實說，我是在一個深夜裏，被朋友強行安利的。當時我正沉浸在另一本厚重的曆史小說裏，對這種名字聽起來略帶“言情”色彩的書提不起興趣。然而，一旦翻開，那種撲麵而來的“真實感”幾乎是立刻將我拽進瞭故事的泥潭。它不像某些流行的網絡小說那樣，用華麗辭藻堆砌一個虛無縹緲的幻境。恰恰相反，作者的筆觸異常冷靜，像外科醫生解剖屍體一樣，精準地剖析著人物內心的那種“糾結”與“無力”。尤其是那幾場對手戲，颱詞的交鋒，絕不是簡單的你來我往，而是暗流湧動，每一個停頓、每一個省略號，都仿佛被精心計算過，帶著一股子化不開的宿命感。讀到中段，我甚至放下手裏所有的事，隻是盯著紙頁，思考著書中主角們在做齣的每一個選擇背後，究竟藏著多少無奈的妥協。它探討的議題，遠比錶麵的“四幕戲”要深刻得多，涉及到的是人性的脆弱、社會規則的僵化，以及在巨大壓力下，個體如何試圖保持住自己那一點點可憐的尊嚴。那種體驗，簡直像是親手觸摸瞭生活的棱角，被硌得生疼，卻又無法放手。