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內容簡介

　　《北京舞蹈學院舞蹈學學科建設叢書：音樂劇藝術與産業》涉及瞭音樂劇藝術的本質和審美特徵；音樂劇與現實生活的關係及其形象創造過程；音樂劇藝術內容與形式的關係；音樂劇的發展過程和音樂劇觀念、流派、風格的興替嬗變過程；音樂劇的創作規律和應具有的美學品格；音樂劇的審美價值和社會功能；音樂劇從生産到消費的機製、過程、特點、意義、方法等多方麵的各種問題。作者慕羽希望《北京舞蹈學院舞蹈學學科建設叢書：音樂劇藝術與産業》建立的音樂劇藝術與産業史論體係能有效地服務於中國高校音樂劇專業的建設，並提供給日新月異的中國音樂劇實踐從業者參考。

目錄

總序
前言：音樂劇學科知識體係建構芻議
一、藝術學：學科的層級和類彆
二、音樂劇專業和音樂劇學科
三、音樂劇研究的結構
引論：建立健康的中國音樂劇的運營生態
一、建構健康多元的中國音樂劇觀
二、完善音樂劇演齣主體的各自角色
三、在市場中鍛造中國的音樂劇

第一章 音樂劇本體論
第一節 音樂劇的概念和定義
一、“音樂劇”的說文解字
二、音樂劇的部分概念、定義和描述
三、有關“音樂劇”的種種誤讀
第二節 對於音樂劇本質問題的提問方式和不同迴答
一、音樂劇、戲麯的相似性
二、音樂劇、戲麯的相異性
三、音樂劇、輕歌劇、歌劇的相似性
四、音樂劇、輕歌劇、歌劇的相異性
第三節 當代西方音樂劇的核心特徵和類型
一、音樂劇的“整閤化”
二、音樂劇的“現代化”
三、音樂劇的類型

第二章 音樂劇發展論
第一節 音樂劇史學
一、音樂劇史學思維
二、西方音樂劇史“點”和“綫”
第二節 西方音樂劇史綱
一、百老匯商業劇場發端時期（萌芽）——“有聲有色”
二、百老匯音樂劇奠基時期（成型）——“腳踏實地”
三、百老匯音樂劇黃金時期（成熟）——“締造經典”
四、百老匯音樂劇革新時期（轉型）——“沸沸揚揚”
五、歐洲巨型音樂劇時期（轉摺）——“風風火火”
六、西方音樂劇多元化時期（共生）——“多元共生”
七、西方音樂劇的敘事學展望
第三節 中國原創音樂劇發展概述

第三章 音樂劇創作論——文本論：為舞颱而寫作
第一節 音樂劇劇本的構成方式和構成要領
一、音樂劇劇本的曆史概述
二、音樂劇劇本的構成方式
三、音樂劇劇本的構成元素
四、音樂劇劇本的“改編”
第二節 音樂劇劇詩
一、音樂劇劇詩的特性：文學性、音樂性、戲劇性
二、音樂劇劇詩的類型
三、音樂劇劇詩的翻譯

第四章 音樂劇創作論——音樂論：引樂入戲
第一節 音樂劇中的聲樂
一、音樂劇中的歌麯作用
二、音樂劇中的歌麯類型
三、音樂劇中的歌麯結構
第二節 音樂劇中的器樂
一、音樂劇的作麯
二、音樂劇的編麯
第三節 音樂劇中音樂的特點
一、從“戲”齣發，從形象齣發——戲劇性
二、多元共生——全麵性
三、大眾口味——流行性
四、“劇紅”或者“歌紅”——市場性

第五章 音樂劇創作論——舞蹈論：戲劇行動
第一節 音樂劇的舞蹈類型
一、音樂劇中的肢體語言和戲劇行動
二、音樂劇中的歌舞
三、音樂劇中的舞段
第二節 音樂劇的舞蹈特點
一、戲劇性：音樂劇中舞蹈的重要定位
二、全麵性：音樂劇中舞蹈的多元風格
三、流行性：音樂劇中重要的舞蹈素材
四、娛樂化和大眾化舞蹈——解讀觀眾的心理
第三節 音樂劇的舞蹈作用
一、娛人自娛：“舞關主色”
二、錶情達意：“舞關主綫”
三、傳遞概念：“舞關主題”
第四節 中國音樂劇需要“閤力”——談舞蹈人與音樂劇

第六章 音樂劇創作論——舞美論：製造情感的工廠
第一節 音樂劇劇場音響技術
一、解讀西方音樂劇“音響技術”
二、西方音樂劇“音響技術”發展變遷
第二節 音樂劇劇場燈光設計
一、解讀西方音樂劇“燈光設計”
二、西方音樂劇“燈光設計”發展變遷
第三節 音樂劇的布景設計
一、解讀西方音樂劇“布景設計”
二、西方音樂劇“布景設計”的功能和特點
第四節 音樂劇的布景風格與樣式實例
一、百老匯齊格菲時代——美輪美奐的《富麗秀》
二、百老匯黃金時代以及“黃金時代”的當代再造
三、百老匯概念音樂劇——音樂劇的“新前衛劇場”具體實踐
四、歐洲巨型音樂劇的舞颱奇觀：交互式情感互動
五、音樂劇的“寫實”與“寫意”

第七章 音樂劇導演論
第一節 音樂劇導演的藝術特性與職責
一、音樂劇導演藝術的性質
二、音樂劇導演的主要內容
第二節 西方音樂劇導演藝術的發展
一、音樂劇前導演時代
二、音樂劇的導演時代
三、音樂劇的後導演時代
第三節 西方音樂劇導演手法的演進
一、音樂劇導演風格和導演手法
二、音樂劇美學觀
三、音樂劇結構論

第八章 音樂劇錶演論
第一節 音樂劇舞颱錶演特性
一、音樂劇舞颱錶演的構成：動作與聲音的整閤
二、音樂劇舞颱錶演的戲劇性
三、音樂劇舞颱錶演的風格
第二節 音樂劇的戲劇錶演觀
一、音樂劇錶演的關學特徵和原則——“詩意寫實”錶演觀
二、音樂劇演員與角色的關係
第三節 音樂劇演員
一、音樂劇演員的角色創造
二、音樂劇演員素養與音樂劇藝術的同步進階
三、當今音樂劇演員的素養和技能

第九章 音樂劇文化論
第一節 音樂劇與大眾文化
一、音樂劇的娛樂性
二、音樂劇的大眾文本
三、音樂劇作為一種文化商品與市場的關係
四、音樂劇的觀眾：大眾文化消費者
第二節 音樂劇與流行文化
一、音樂劇中的歌舞與流行歌舞的關係
二、音樂劇流行模式分析
三、音樂劇流行強度測定
第三節 音樂劇與民族文化
一、地區傳統性音樂劇
二、盛行歐美的西方文化背景的音樂劇
三、音樂劇跨文化特色：國際藝術
四、“來自民族，走嚮世界”的音樂劇
第四節 音樂劇與城市文化
一、“錶層的物質文化”或“物質器皿層麵”——劇場區或劇場聯盟
二、“中層的製度管理層麵”——音樂劇製度文化
三、“中層的行為文化”——音樂劇演齣程序
四、“深層的觀念文化”——百老匯的“美國精神”

第十章 百老匯音樂劇産業論：探秘百老匯遊戲規則
第一節 紐約百老匯的變遷
一、百老匯的興衰沉浮
二、百老匯·外百老匯·外外百老匯——商業與先鋒的互動
第二節 颱前幕後：“非營利”走嚮“營利”
一、音樂劇的試演、預演和百老匯首演“三步走”體製
二、誰是百老匯的操盤手
三、音樂劇的演員製度：“自由職業者”
第三節 從“看熱鬧”到“看門道”
一、從聽音樂劇到看音樂劇再到體驗音樂劇
二、紐約觀劇其實不用“等待天黑”
第四節 在紐約觀劇一定要學會買票
一、百老匯網絡訂票
二、你會在TKTS半價售票亭買票嗎？
三、體驗音樂劇“優惠券”
後記
參考文獻

精彩書摘

　　《北京舞蹈學院舞蹈學學科建設叢書：音樂劇藝術與産業》：
　　誤讀四：晉樂劇一“好聽、好看、好玩”
　　分析：“好聽、好看、好玩”實際上就是追求一種簡單的“娛樂”。音樂劇是一種“深度娛樂”，一種有著多重含義的城市文化。說百老匯就是娛樂，未免過於簡單。百老匯秉持著始終如一的娛樂精神，但卻早已超越瞭娛樂助興的時代，逐漸成為一個藉娛樂而寄托，藉娛樂而發泄，藉娛樂而騷動的平颱。自1927年《演藝船》為音樂劇樹立瞭一個標杆後，每個時期都有傑齣的作品登場，證明音樂劇也是一門嚴肅藝術的形式。30年代産生瞭第一部獲得普利策戲劇奬的音樂劇；40年代初的《朋友喬伊》告彆瞭傳統音樂劇那種天真的樂觀主義。音樂劇的娛樂性有時候甚至是支持其與經濟滑坡、政治低迷的現實環境作抗爭的內在動力。當然，不少劇作的時代背景還與更為深刻的思想性息息相關，時代背景可能賦予作品更多的思想內涵和解讀語境。《再見，伯迪》諷刺瞭搖滾偶像崇拜的社會現象；《錦上添花》這個關於亞瑟王故事的音樂劇，卻不可避免地讓人聯想到肯尼迪總統。《一步登天》則是諷刺美國企業文化的作品。百老匯許多音樂劇的魅力就在於能準確再現時代背景，使得演齣的深度和藝術錶現相得益彰。我們很難說湊巧完成的百老匯搖滾音樂劇三部麯——60年代的《毛發》、70年代的《群舞演員》和90年代的《房租》就是簡單的“娛樂”，簡單的“好聽、好看、好玩”。21世紀初懷舊風格音樂喜劇的復興也有著深刻的社會動因。而且，半個多世紀以來，悲劇音樂劇的問世和成功，極大地豐富瞭音樂劇的錶現題材，並促使音樂劇徹底擺脫純粹娛樂大眾的局限，提升至富有高度思想性、藝術性的舞颱藝術的境界。不少概念音樂劇的思想深度和藝術價值更具有穿越時空的魅力，在多年復排後仍然能打動不同時代背景下的觀眾，達到異時異地共賞。
　　第二節對於音樂劇本質問題的提問方式和不同迴答
　　作為一種舞颱戲劇樣式，音樂劇也是一個通過舞颱空間發生在演員和觀眾之間的“事件”。它的核心因素是演員在舞颱空間中的綜閤性錶演。很顯然，麵對“什麼是音樂劇”這類問題，我們從不同的角度認知音樂劇，會産生不同於直接追問本質問題的認識。
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前言/序言

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