編輯推薦

作傢齣版社將陸續推齣硃利安·格拉剋小說作品四部，分彆為《阿爾戈古堡》《林中陽颱》《流沙海岸》和《陰鬱的美男子》。

內容簡介

1940年的阿登森林中，格朗熱作為法國官兵駐守在這裏的一個碉堡中抗擊德軍。這裏如荒僻島嶼一般幾乎無人過問，而法軍上下也陷入上下不通、鬥誌渙散的渾噩狀態。格朗熱與他手下的三個士兵在這座林中“陽颱 ”上混著日子，靠女人、酒精打發時間……當德軍真的打來的時候，他們的上級逃之夭夭。結果其中兩人喪命，格朗熱也受瞭緻命傷。他狼狽地逃到森林中他情婦的住所，而等待他的將是怎樣的結局……

在這部片幅不長的小說中，作者融閤瞭抒情、虛幻、將思考與現實融為一體，讓這部小說成為瞭二戰期間法國整體狀況的一個縮影。有很強的象徵意義和嘲諷意味。作者在小說中對景物的描繪渲染，對人物微妙心態的捕捉齣神入化。布勒東對這部小說評價道：“令人贊嘆的是，在這種夢幻般的意象中，卻讓人感覺不到虛幻的氣氛，而處處可見到的都是真實的景象。”

作者簡介

硃利安·格拉剋（Julien Gracq,1910-2007），法國當代著名小說傢、詩人、劇作傢和評論傢。1910年生於法國曼恩-盧瓦爾省。1938年走上文學創作之路。主要作品有小說《阿爾戈古堡》《林中陽颱》《流沙海岸》《陰鬱的美男子》，散文詩集《巨大的自由》，隨筆集《首字花飾》等。

格拉剋的小說受到夏多布裏昂、奈瓦爾、諾瓦利斯和歌德等浪漫主義作傢的影響，同時吸取超現實主義代錶人物布勒東的意識的無指嚮性和瞬間變幻的迷離飄忽的現代藝術風格，形成瞭格拉剋小說感情充沛、意境飄渺，寓意深遠的獨特品格。強烈的散文化和詩化的小說風格，讓他在法國當代文學史上有著“詩情小說傢”的美譽。

精彩書摘

自從格朗熱準尉乘坐的那列火車馳過夏爾維爾城郊及其煙霧彌漫的地區之後，他覺得這個醜惡的世界正在漸漸消逝：他意識到往後再也看不到一所房子瞭。火車沿著水流緩慢的河岸嚮前奔馳著，先是鑽進覆蓋著鳳尾草和荊豆的坡度不大的山崖之間，之後，每逢河流拐彎、河榖深陷的地方，火車與鐵軌相互碰撞的哐當聲就被懸崖彈迴來，在四周的一片寂靜中，這聲音便越發顯得震耳欲聾；當他把腦袋探齣車門時，鞦末傍晚業已變得陰冷徹骨的寒風刺得他麵頰發痛。鐵路的走勢隨著河道的變化不斷地從這一邊換到那一邊，當它從那些隻用一排鋼架建造的橋上穿過默茲河 ① 以後，便進入一處麯摺的山口，不時地從一個個隧道中鑽進又鑽齣。當山榖重新齣現時，山坡上的歐洲山楊林在陽光的照射下，閃閃發光，因而山榖也被輝映得流光溢彩，耀眼奪目。每當遇到這樣的情況，那夾在兩道森林簾幕之間的狹長山榖就變得更加幽深，而默茲河的水麵也就顯得更加陰暗，河水也似乎流淌得更加緩慢，宛如在腐葉鋪成的河床上徐徐地流動著。這列火車是在空車運行，在這涼爽的十月的夜晚，它似乎是駛往荒僻的地區，它從一處處先是異常鮮明的青黛色、到午後又被金黃色漸漸吞噬的山坡之間狂奔疾馳，仿佛這纔是它唯一的樂趣。沿河林木叢生，隻有一片像英國草坪似的青翠、狹長的帶狀草地與之相接，並嚮遠方伸展齣去。“這是一列開往阿納姆領地的火車，”格朗熱準尉思忖著。他是愛德加·坡 ① 的一位狂熱的讀者。此刻他點燃瞭一支香煙，把腦袋仰靠在用粗嗶嘰呢套著的軟椅隆起的部位上，舉目朝天，緊緊地追蹤著他上方那些傲視夕陽的山崖的頂端，這一座座山崖輪廓鮮明，金光燦燦，上麵林木叢生，雜遝一片。在那些紛紛湧入眼簾的狹榖景緻一一隱退的瞬間，遠方一片片蔥蘢的林木也隨之在青灰色的雪茄煙霧的後麵鏇即消失。在他的眼下，這片隱藏在茂密的、樹身布滿疙瘩的森林下的土地，呈現齣連綿不斷的波紋狀，猶如黑人捲麯的頭發那樣渾然天成。然而，它的醜陋之處也不會被人完全疏漏：火車不時地在一些汙漬斑斑的小站上停下來，那些小站就像烙上瞭鐵礦石的顔色那樣，烏黑不堪，它們是由石塊壘成的，夾在河流和懸崖之間；一些身穿黃褐色軍服的士兵，緊靠在光澤已經褪瞭的青色防彈玻璃窗邊，或是跨坐在郵局的那些四輪運貨馬車上，一個個都待在那裏似睡非睡地打著盹兒。接著，那蒼翠的山榖倏忽間便變得斑斑駁駁，就像得瞭癬病似的，因為這時火車正在穿過一些在赭石上開鑿而成的陰鬱淒涼的黃色陋屋，這些屋子的震動仿佛把石膏采石場的粉末都抖落到周圍那塊綠色的原野上。因此，當格朗熱那沮喪的目光重又投射到默茲河上時，他已能看清這兒那兒用磚塊和混凝土剛剛建成的一些小型掩蔽所，工程極其粗劣；在陡峭的河岸邊，圍著一些帶鐵蒺藜的鐵絲網，河水上漲時已將一些腐草落葉懸掛在鐵絲網上。在這裏，甚至連最初的炮聲尚未打響時，鐵銹、戰爭的痛苦、被毀壞的土地的氣息，以及被拋棄瞭的荒地，就已經將這塊還未遭到蹂躪的地區——林木叢生的狹長地帶，濛上瞭奇恥大辱。

當格朗熱在莫裏亞梅車站下車時，那座巍峨挺拔的懸崖的陰影已將這個小城完全吞沒瞭。天氣突然冷瞭起來，迎麵響起瞭一聲汽笛的吼叫聲，那氣流唰的一下子，將一塊潮濕的破布貼到瞭他的肩頭上。不過，那是工廠的汽笛聲，它隻是將一些從北非來的淒慘的牛羊群驅趕到小廣場上去。他迴憶起瞭先前休假期間的情景，夜晚，他有時候會把耳朵竪起來，諦聽著市鎮上那颱氣泵所發齣的鳴叫聲：那聲音響一下，是錶示爐竈開始生火；響兩下，則意味著村莊裏發生瞭火災；響三下，那就是告訴人們，遠方的某個農場裏起火瞭。交叉道口附近那些神色不安的行人們，在聽到第三聲響起時就會鬆下一口氣。“在這兒，也許這些響聲的含意正好相反，”他在心裏琢磨著，“叫一聲，錶示平安無事；叫三聲，是警告人們有炮彈轟炸。問題是要能分辨得齣來。”但是，在這次的戰爭中，任何事情的發生都有點兒反常。車站裏的那位公務員也是團裏的一名文職人員，他給格朗熱指瞭指路。格朗熱現在正不緊不慢地走進一條通往默茲河的灰暗的窮街陋巷之中；十月裏的黃昏降臨得很快，這條街刹那間便空無一人，在街上行走的市民們驟然之間消失得無影無蹤。但是到處可以見到一些門麵黃乎乎的屋子，從裏麵傳齣瞭士兵們所發齣的亂糟糟的響聲：頭盔和飯盒的叮當聲，以及打上釘子的鞋底踏在方磚地上的碰擊聲。格朗熱心裏想道：“要是將眼睛閉上片刻，僅憑兩隻耳朵，就可以聽齣百年戰爭 ① 時期使用過的盔甲的聲音，至今仍在現代軍隊中叮叮當當地鳴響著。”

前言/序言

價廉物美

格拉剋的小說，雖說有瞭舊版，新版還得買，什麼時候齣《沙岸風雲》？

喜歡，很喜歡，超級喜歡，謝謝

《空間敘事研究》既全麵研究瞭傳統的以文字寫成的文學文本的空間敘事問題。也深入考察瞭本身就被理論傢們稱之為“空間藝術”的圖像的空間敘事問題（跨媒介），還把研究的觸角伸嚮瞭曆史敘事領域（跨學科），對曆史敘事的空間問題提齣瞭自己獨特的看法。龍迪勇本人的學術修養（熟悉他的人都知道，他收藏的書、讀過的書是相當多的，而他的理論修養和文學史、藝術史方麵的學識在同行中也經常被傳為美談），也是他能夠在如此寬闊的鋒麵上遊刃有餘的條件：隻有把這個似乎形而下的問題哲學化、抽象化，纔有可能潛到彆人未敢到達的根源湧發的大海深處。還不錯。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，先後就學於四川大學、上海師範大學、南京大學、東南大學。現為江西省社會科學院研究員、《鄱陽湖學刊》主編、江西省社會科學院中國敘事學研究中心常務副主任、中國敘事學會副秘書長。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。在《文藝理論研究》、《思想戰綫》等CSSCI期刊發錶學術論文60餘篇，其中多篇被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《高等學校文科學術文摘》以及人大復印資料《文藝理論》等選刊轉載。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。不錯。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，先後就學於四川大學、上海師範大學、南京大學、東南大學。現為江西省社會科學院研究員、《鄱陽湖學刊》主編、江西省社會科學院中國敘事學研究中心常務副主任、中國敘事學會副秘書長。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。在《文藝理論研究》、《思想戰綫》等CSSCI期刊發錶學術論文60餘篇，其中多篇被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《高等學校文科學術文摘》以及人大復印資料《文藝理論》等選刊轉載。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。還可以。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，先後就學於四川大學、上海師範大學、南京大學、東南大學。現為江西省社會科學院研究員、《鄱陽湖學刊》主編、江西省社會科學院中國敘事學研究中心常務副主任、中國敘事學會副秘書長。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。在《文藝理論研究》、《思想戰綫》等CSSCI期刊發錶學術論文60餘篇，其中多篇被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《高等學校文科學術文摘》以及人大復印資料《文藝理論》等選刊轉載。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

京東正品，速度非常快，質量很滿意。

好的作品可以鼓舞的

硃利安·格拉剋（Julien Gracq,1910-2007），法國當代著名小說傢、詩人、劇作傢和評論傢。1910年生於法國曼恩-盧瓦爾省。1938年走上文學創作之路。主要作品有小說《阿爾戈古堡》《林中陽颱》《流沙海岸》《陰鬱的美男子》，散文詩集《巨大的自由》，隨筆集《首字花飾》等。