具体描述
内容简介
中国文化博大精深，中国文字源远流长。中国最早成体系的文字甲骨文肇始於殷商，迄今已三千余年，而考古金石学、古文字研究则兴盛於清。自此，百家学说纷陈，成果斐然。尽管如此，今存甲骨文可辨且流通者仅干余字，钟鼎文字可辨且流通者亦只三干余字，在实际使用中远远不够，故只得通过拼凑部件或假借来解决。
诚如刘江先生所述：『到了今天，有不少新通用的字，在古代篆体中并不存在，於是篆书家或篆刻家们，只得寻求接近这种篆体之字来代用或假借，或就按同一篆体之偏旁拼凑成一个新字……久而久之，这似乎也成了约定俗成的新字，也不以为「怪」了……』（刘江穴篆刻常用字字典，序×，西泠印社出版社，二○○四年）
我西泠印社社员沈继良先生，於篆书、篆刻孜孜以求，耗八年心力，将国家标准字库之六干七百余字，按元朱文、漠金文、周钟鼎文、秦石鼓文和殷甲骨文五体，分别书写并编纂成书，即此穴篆书五体大字典移。书中所刊甲骨文字，原可识者一千余字，通假借代者丙千余字，余半则从偏旁拼凑从俗为之，其他字体不足之字亦如是所得。
其於小学训诂之学，或有牵强附会，为一家之言，虽不可作学术考据之用，但於篆书、篆刻之实践可作备案参考。特此编辑出版，以飧读者。
内页插图
前言/序言
用户评价
我曾几何时，对篆书的美感充满了向往，但苦于没有一个系统性的学习途径。直到我偶然间发现了《篆书五体大字典》，我的认知才被彻底颠覆。这本书的出版，简直是我等篆书爱好者的一大福音。它不仅仅是一本工具书，更是一部关于篆书发展史的百科全书。让我印象极其深刻的是，书中在介绍每一种篆书字体时，都不仅仅停留在字形本身，而是将其置于其产生的历史、文化、社会背景下进行解读。在甲骨文的部分，作者详尽地阐述了甲骨文作为殷商时期占卜记录的特殊性质，以及其作为汉字起源的奠基性作用。书中对甲骨文象形、会意等造字方法的分析，让我看到了古人抽象思维的雏形，那些简单却充满生命力的线条，仿佛能穿越时空与我对话。金文部分，更是将我带入了那个辉煌的青铜时代。书中对不同时期金文风格的演变，从商代的粗犷、稚拙，到西周的规整、典雅，再到战国时期的多样化，都做了非常清晰的梳理。我特别喜欢书中对金文内容解读的部分，它不仅仅是文字的释义，更是对那个时代历史、政治、经济、文化的生动写照。石鼓文，作为秦代小篆的前身，其浑厚、雄健的书风在书中得到了淋漓尽致的展现。作者不仅介绍了石鼓文的发现历史和文学内容，更重要的是，对每一字的结构、笔画进行了细致的分析，让我得以窥见其严谨的书法艺术。小篆部分，则是我最常翻阅的部分之一。书中对其“统一”、“规范”、“匀称”的特点进行了深入的解析，让我理解了小篆在中国文字史上的重要地位。从笔画的粗细均匀，到结构的方正严谨，小篆的美学追求在书中得到了充分的体现。大篆部分，则是一个更为广阔的领域，它涵盖了先秦时期各种尚未统一的文字。书中对这些文字的分类和对比，虽然纷繁复杂，但通过作者的梳理，我看到了文字在统一前百花齐放的景象，以及它们最终汇聚成小篆的趋势。这本书的“大”还体现在其释义的全面性。每一个汉字，不仅提供了五种篆书的字形，还会追溯其字源，解释其本义，甚至还会列出其在古代文献中的不同写法，以及其含义的演变。这种“探幽索微”的释义方式，让我每次查阅都如同经历一次小型的学术考察。
评分作为一名对中国古代文字情有独钟的普通爱好者，我曾经花费了不少时间和精力去搜寻各种关于篆书的资料，但总是感觉零散而不足。直到我偶然间发现了这本《篆书五体大字典》，我的篆书学习之路才真正走上了正轨。这本书的价值，在于它将一个庞杂而又迷人的文字体系，以一种极其系统、专业且易于理解的方式呈现出来。首先，它涵盖了篆书的五大主要体式：甲骨文、金文、石鼓文、小篆、大篆。这五个体式，不仅仅是简单的字形罗列，而是伴随着详尽的历史背景、文化渊源和艺术特点的介绍。例如，在甲骨文部分，我不仅看到了那些如同图画般古朴的字形，更学到了甲骨文是如何成为殷商时期占卜记录的工具，以及其在汉字起源中的奠基性作用。书中提供的甲骨文释例，不仅仅是字形，更包含了其含义的解释，以及与现代汉字的联系，让我这个初学者也能窥见其演变的端倪。金文部分，则将我的视线引向了那些厚重的青铜器。书中对不同时期金文的分类，从商代的简朴到周代的成熟，再到战国时期的多样化，都进行了细致的梳理。我尤其喜欢书中对金文的“铭刻”特征的讲解，每一个笔画的粗细、圆润，都带着铸造的痕迹，充满了历史的温度。石鼓文部分，则让我领略了另一种截然不同的篆书风格——雄浑、端庄。书中对石鼓文的介绍，不仅仅是文字本身，还包括了其发现的传奇、刻石的内容以及其在篆书史上的地位，让我对这种“石上文字”有了更深的敬意。小篆部分，毫无疑问是篆书体系中最具代表性的。书中对小篆的“统一”、“规范”的特点进行了深入的剖析，让我理解了为什么小篆能够成为秦朝官方文字，以及其在汉字发展史上的里程碑意义。从笔画的匀称到结构的方正，小篆的美学原则在书中得到了充分的展示。大篆部分，则是一个更广阔的范畴，它涵盖了先秦时期各种尚未统一的文字。书中对这些文字的梳理，虽然复杂，但通过其分类和对比，让我看到了文字在统一之前的丰富性和地域性。这本书的另一个让我赞叹之处在于其释义的严谨性。每一个字，不仅仅是提供了五种体式的字形，更重要的是，它会追溯字源，解释其本义，甚至还会列出其在不同古籍中的写法，以及其含义的演变。这种“刨根问底”式的释义，让我每次查阅都如同进行一次小型的学术研究。
评分作为一名深耕书法领域多年的实践者，我一直在寻找一本能够系统性地梳理和呈现篆书演变脉络的权威性著作。当我拿到这本《篆书五体大字典》，我几乎是爱不释手。这本书的价值，在于其内容的深度、广度和严谨性，它为我提供了一个近乎完美的学习和研究平台。首先，让我眼前一亮的是，它将篆书的发展过程，按照甲骨文、金文、石鼓文、小篆、大篆这五种主要字体进行系统性的梳理。这种划分，既符合历史演进的逻辑，又便于读者进行专项学习。在甲骨文部分，作者不仅仅是列出字形，更是深入探讨了甲骨文的起源、契刻方式、以及其在文字发展史上的地位。他对甲骨文象形、指事、会意等造字方法的分析，让我对其古朴、稚拙的艺术风格有了更深的理解。金文部分，则让我领略了青铜器铭文的博大精深。书中对不同时期、不同地域金文风格的细致分类和对比，让我看到了文字在漫长的发展过程中，所展现出的丰富性和地域性。我尤其欣赏书中对一些重要金文的深入解读，不仅仅是字词的解释，更是对其所承载的历史信息和文化意义的挖掘。石鼓文，作为大篆的代表，其雄浑、端庄的书风，在书中得到了极高的评价。作者对石鼓文的背景、内容以及其在书法史上的地位进行了详尽的考证，并且对每一字的结构、笔画进行了精细的分析，为我提供了宝贵的临摹参考。小篆，作为秦朝统一文字的产物，其规范、整齐、匀称的特点，在书中得到了充分的阐释。作者对小篆的笔画、结构、章法的讲解，让我深刻理解了其作为官方文字的严谨与美学追求。大篆部分，则将先秦时期各种地域性、时代性的文字进行归纳梳理，虽然其风格多样，但作者通过对比分析，让我看到了文字统一前百花齐放的景象。这本书的“大”体现在其释义的全面性。每一个汉字，不仅仅是提供了五种篆书的字形，还会追溯其字源，解释其本义，甚至还会列出其在古代文献中的不同写法，以及其含义的演变。这种“穷其根本”的释义方式，让我每次查阅都能获得深刻的启发。
评分我一直认为，对于任何一种古老的艺术形式，想要真正理解它，就必须深入其根源，探寻其演变。《篆书五体大字典》正是这样一本能够引领我深入篆书世界的优秀著作。它以一种极其系统、严谨且充满学术价值的方式，将篆书的发展脉络，从最初的甲骨文，到后来的金文、石鼓文、小篆、大篆，清晰地展现在我眼前。让我印象最深刻的是，书中在介绍每一种篆书字体时，都不仅仅停留在字形本身，而是将其置于其产生的历史、文化、社会背景下进行解读。在甲骨文部分，作者详尽地阐述了甲骨文作为殷商时期占卜记录的特殊性质，以及其作为汉字起源的奠基性作用。他对甲骨文象形、会意等造字方法的分析，让我看到了古人抽象思维的雏形，那些简单却充满生命力的线条，仿佛能穿越时空与我对话。金文部分，更是将我带入了那个辉煌的青铜时代。书中对不同时期金文风格的演变，从商代的粗犷、稚拙，到西周的规整、典雅，再到战国时期的多样化，都做了非常清晰的梳理。我特别喜欢书中对金文内容解读的部分，它不仅仅是文字的释义，更是对那个时代历史、政治、经济、文化的生动写照。石鼓文，作为大篆的代表，其浑厚、雄健的书风在书中得到了淋漓尽致的展现。作者不仅介绍了石鼓文的发现历史和文学内容，更重要的是，对每一字的结构、笔画进行了细致的分析，为我提供了宝贵的临摹参考。小篆部分，则是我最常翻阅的部分之一。书中对其“统一”、“规范”、“匀称”的特点进行了深入的解析，让我深刻理解了其作为官方文字的严谨与美学追求。大篆部分，则是一个更为广阔的领域，它涵盖了先秦时期各种尚未统一的文字。书中对这些文字的分类和对比，虽然纷繁复杂，但通过作者的梳理，我看到了文字在统一前百花齐放的景象，以及它们最终汇聚成小篆的趋势。这本书的“大”还体现在其释义的全面性。每一个汉字，不仅提供了五种篆书的字形，还会追溯其字源，解释其本义，甚至还会列出其在古代文献中的不同写法，以及其含义的演变。这种“探幽索微”的释义方式，让我每次查阅都如同经历一次小型的学术考察。
评分这本《篆书五体大字典》简直是为我这样的书法爱好者量身打造的！作为一名对篆书情有独钟，却苦于资料匮乏多年的人，我一直在寻找一本能够系统地梳理和展示篆书不同书体的工具书。翻开这本书，我仿佛打开了新世界的大门。首先，它收录的五种篆书字体——甲骨文、金文、石鼓文、小篆、大篆，这已经足够令人惊喜了。更难得的是，每一种字体都不仅仅是简单地罗列字形，而是进行了非常深入的介绍。比如，在甲骨文的部分，作者不仅详细阐述了甲骨文的起源、发展以及其作为中国最早的成熟文字的地位，还着重分析了其象形、指事、会意等造字方法的独特魅力，并配以大量精选的甲骨文铭文拓片，让读者能够直观地感受到其古朴、稚拙又充满生命力的美感。金文部分，则将视角转向了青铜器，详细讲解了金文的演变过程，从早期铭文的简单符号到西周后期规整的风格，再到战国时期各国文字的分化，真是脉络清晰。书中对不同时期、不同器物的金文风格差异的分析，以及对金文中透露出的礼仪、政治、社会等信息解读，都让我受益匪浅。石鼓文作为秦代文字的代表，其雄浑、端庄的气质在书中得到了淋漓尽致的展现，作者对石鼓文的背景、内容、以及其在篆书发展史上的重要性进行了详尽的考证，尤其是对文字结构的分析，细致入微，让我对这种“东周出土，秦灭国后传秦”的文字有了全新的认识。而小篆，无疑是篆书体系中最具代表性的字体，书中对其“书体统一，笔画均齐，结构匀称”的特点进行了深入的剖析，并详细介绍了秦始皇统一文字的历史背景，以及李斯在其中的关键作用。大量的秦代诏版、权量、符玺等文物上的小篆字形，让读者能够领略到这种官方文字的严谨与规范。最后，大篆部分，作者更是将先秦时期各种尚未统一的文字形式归纳梳理，虽然地域性、时代性差异较大，但书中通过对各地区、各时期大篆的典型特征进行对比分析，帮助读者理解文字在统一前百花齐放的景象。每一部分的释文和注解都极其详尽，不仅解释了字形，还追溯了字源，标注了不同时期的演变，甚至还涉及到了字义的变迁。这样的学术深度和广度，对于一个希望深入研究篆书的读者来说，简直是无价之宝。我反复翻阅，每次都能从中汲取新的养分。
评分我是一名对中国古代文字，尤其是篆书，有着浓厚兴趣的普通读者。过去，我尝试过阅读一些关于篆书的书籍，但总觉得不够系统，不够详尽，甚至有些内容已经过时。直到我发现了这本《篆书五体大字典》，我才真正找到了我的“学习圣经”。这本书最让我印象深刻的是其内容的“大”——不仅仅是篇幅上，更是其涵盖范围的广度和深度的“大”。它系统地将篆书的发展历程，通过甲骨文、金文、石鼓文、小篆、大篆这五种最具代表性的字体，进行了清晰而详尽的梳理。在甲骨文部分，我被书中那充满象形意味的字形所吸引，作者对甲骨文起源、用途以及其造字方法的介绍，让我对这个古老的文字有了初步的认识。那些如同画作般的字形，仿佛能穿越数千年，直接与我对话。金文部分，更是将我带入了辉煌的青铜时代。书中对不同时期、不同地域金文风格的细致分类和对比，让我看到了文字演变过程中的地域性和时代性特征。我特别喜欢书中对金文所承载的历史信息的解读，它让我不仅仅是在学习文字，更是在学习历史。石鼓文，作为篆书中的一颗璀璨明珠，其雄浑、端庄的书风在书中得到了充分的展现。作者对石鼓文的背景、内容以及其在书法史上的地位的介绍，让我对这种“石上文字”产生了深深的敬意。小篆部分，毫无疑问是篆书发展史上的一个重要转折点。书中对小篆“统一”、“规范”、“匀称”特点的深入解析，让我理解了它在中国文字发展史上的里程碑意义。从笔画的均匀到结构的方正，小篆的美学原则在书中得到了清晰的展示。大篆部分，则是一个更加广阔的视角，它涵盖了先秦时期各种尚未统一的文字。书中对这些文字的梳理，虽然复杂，但通过作者条理分明的讲解，让我看到了文字在统一前百花齐放的景象。这本书的“大”还体现在其释义的全面性。每一个汉字，不仅提供了五种篆书的字形，还会追溯其字源，解释其本义，甚至还会列出其在古代文献中的不同写法，以及其含义的演变。这种“穷其究竟”的释义方式，让我每次查阅都如同进行一次小型的学术探险。
评分我之前尝试过学习篆书，但总是感觉不得其法，因为市面上很多资料要么过于简略，要么年代久远，无法跟上现代的学术研究成果。直到我入手了这本《篆书五体大字典》，我才真正找到了“归宿”。这本书最大的亮点在于其“大”——不仅仅是篇幅大，更是内容上的“大而全”。它系统地呈现了篆书发展的五个主要阶段，并且对每个阶段的代表性字体都进行了深入的挖掘。我尤其喜欢书中对甲骨文的讲解，它不仅仅列出了字形，更重要的是，通过对这些字形背后逻辑的分析，让我理解了古人是如何从具象的事物中抽象出文字符号的。比如，很多甲骨文的“日”字，就是直接画一个圆圈，里面再点一个点，非常形象。而“月”字，则是半圆形的月亮。这种直观的造字方法，在书中得到了生动的展示。金文部分，我更是沉浸其中，青铜器上的铭文，每一笔一划都承载着历史的重量。书中对金文的分类，按照时代和地域进行梳理，让我能够清晰地看到不同时期金文风格的变化，从早期的粗犷到后期的工整，再到战国时期各国文字的异彩纷呈。我特别注意到了书中对“散体金文”和“铭文金文”的区分，以及对不同地区金文特点的对比，比如齐国、楚国、秦国等地的文字风格差异，这对于我理解文字的地域性发展非常重要。石鼓文部分，我对书中对石鼓文“字画结构严谨，线条圆浑，遒劲有力”的描述深有同感，书中提供的清晰拓片和详细释文，让我能够仔细揣摩每一笔的运笔和结体。作者在分析石鼓文时，不仅仅停留在字形层面，更深入到了其文学内容和书法艺术价值的探讨。小篆部分，我最看重的是书中对其“等距离”、“等字形”特征的讲解，以及如何通过笔画的粗细变化和结构的调整来实现这种“方圆兼备”的美感。书中对秦朝统一文字的背景和意义的阐述，让我更加深刻地理解了小篆在中国文字史上的地位。大篆部分，则像是一张先秦时期文字的“全景图”，虽然各地字体差异很大，但书中通过对这些差异的梳理，让我看到了文字统一前的多元化景象。每个字条的释义都非常全面，除了提供字形之外，还会追溯字源，解释其本义，甚至还会列出与其他字形的异同，以及在不同古籍中的写法。这种严谨的学术态度，让我觉得这本书不仅是一本工具书，更是一本学习资料。
评分对于我这样一位业余但充满热情的古文字爱好者而言，找到一本真正能够满足求知欲的书籍，实属不易。《篆书五体大字典》的出现，则是一场及时雨。它以一种极其宏大而又精细的视角，将篆书这一古老的文字体系，以一种系统、完整、严谨的方式呈现出来。首先，这本书最令我赞叹的是其内容的“大而全”。它囊括了篆书发展的五个重要阶段：甲骨文、金文、石鼓文、小篆、大篆。每一个阶段，都不仅仅是简单的字形罗列，而是伴随着详尽的历史背景、文化渊源、以及艺术风格的深度解析。在甲骨文部分，我得以窥见汉字起源的神秘面纱，理解了那些如同图画般稚拙的符号是如何承载着古人的智慧与信仰。书中对甲骨文造字方法的阐述，更是让我惊叹于古人的抽象思维能力。金文部分，则将我的思绪引向了那段辉煌的青铜时代。书中对不同时期、不同地域的金文风格的细致分类和对比，让我清晰地看到了文字在历史长河中的演变轨迹。从商代的简朴到周代的规整，再到战国时期的各具特色，都描绘得栩栩如生。石鼓文，作为篆书中的瑰宝，其雄浑、端庄的气质在书中得到了淋漓尽致的展现。作者对石鼓文的背景、内容以及其书法艺术价值的阐述，让我对这种“石上铭文”有了更深的敬意。小篆部分，毫无疑问是篆书发展史上的一个重要里程碑。书中对小篆“统一”、“规范”、“匀称”特点的深入解析，让我理解了它何以能够成为秦朝官方文字，以及其对后世汉字发展的影响。大篆部分，则是一个更加广阔的视野，它涵盖了先秦时期各种尚未统一的文字。书中对这些文字的梳理，虽然复杂，但通过作者的条理分明的讲解，让我看到了文字在统一前百花齐放的景象。这本书的“大”还体现在其释义的全面性。每一个汉字，不仅提供了五种篆书的字形，还会追溯其字源，解释其本义，甚至还会列出其在古代文献中的不同写法，以及其含义的演变。这种“穷其究竟”的释义方式，让我每次查阅都如同进行一次小型的学术探险。
评分我一直对中国古文字，特别是篆书，有着一种难以言喻的情感。那种古朴、典雅、神秘的美感，总能深深地吸引着我。然而，过去的研究资料，要么过于陈旧，要么过于零散，很难形成一个系统性的认知。直到我发现了这本《篆书五体大字典》，我才感觉找到了“宝藏”。这本书的价值，在于它以一种极其专业、严谨又不失趣味的方式，将篆书的整个演变过程清晰地展现在我面前。首先，让我惊艳的是，它将篆书按照甲骨文、金文、石鼓文、小篆、大篆这五大阶段进行系统性的梳理。这不仅仅是简单的分类，而是对每一个阶段的字体特征、历史渊源、文化内涵都进行了深入的剖析。在甲骨文部分，作者详尽地介绍了甲骨文作为中国最早的成熟文字，其象形、指事、会意等造字方法的运用，让我看到了汉字早期发展的逻辑。那些如同图画般稚拙的字形，充满了生命力。金文部分，则将我带入了青铜器铭文的浩瀚世界。书中对不同时期、不同地域的金文风格的细致分类和对比，让我看到了文字在历史长河中的演变轨迹。从商代的简朴到周代的规整，再到战国时期的各具特色，都描绘得栩栩如生。石鼓文，作为篆书中的瑰宝，其雄浑、端庄的气质在书中得到了充分的体现。作者对石鼓文的背景、内容以及其书法艺术价值的阐述，让我对这种“石上铭文”有了更深的敬意。小篆部分，毫无疑问是篆书发展史上的一个重要里程碑。书中对小篆“统一”、“规范”、“匀称”特点的深入解析，让我理解了它何以能够成为秦朝官方文字，以及其对后世汉字发展的影响。大篆部分，则是一个更加广阔的视野，它涵盖了先秦时期各种尚未统一的文字。书中对这些文字的梳理，虽然复杂，但通过作者的条理分明的讲解，让我看到了文字在统一前百花齐放的景象。这本书的“大”还体现在其释义的全面性。每一个汉字，不仅提供了五种篆书的字形，还会追溯其字源，解释其本义，甚至还会列出其在古代文献中的不同写法，以及其含义的演变。这种“穷其究竟”的释义方式，让我每次查阅都如同进行一次小型的学术探险。
评分说实话，在决定购买《篆书五体大字典》之前，我犹豫了很久。毕竟，篆书对于普通大众来说，可能不算是一种日常书写体，而我本人也并非专业书法家，只是出于对古文字的浓厚兴趣，希望能够对其有所了解。但是，当我收到这本书，翻开第一页，所有的疑虑都烟消云散了。它以一种极其详尽和包容的方式，将篆书的世界展现在我面前。让我印象最深刻的是，书中在介绍每一种篆书字体时，都不是孤立地进行，而是将其置于整个中国文字发展的大背景下进行阐述。比如，在讲到甲骨文时，作者会先从它的发现历史、契刻方式讲起，然后分析其形体特征，并将其与后来的金文、小篆进行对比，指出其承前启后的作用。这种宏观与微观相结合的视角，让我能够更好地理解篆书的演变脉络。在金文部分，我被书中对不同时期青铜器铭文的细致分类所折服。从商代的早期金文，笔画稚拙，象形意味浓厚，到西周早期的整齐、规范，再到中晚期的粗壮、圆润，直至战国时期各国文字的个性化发展，书中都提供了丰富的例证和深入的分析。我特别喜欢书中对一些著名青铜器铭文的解读，例如《毛公鼎》和《散氏盘》，不仅仅是逐字释义，还涉及到铭文所记载的历史事件、人物、制度等，让我体会到文字的背后，是鲜活的历史。石鼓文作为大篆的代表，其浑厚雄健的书风，在书中得到了充分的展现。作者不仅介绍了石鼓文的发现和研究历史，更重要的是，对每一个字进行了详细的结构分析，解释了笔画的起止、转折，以及字体的重心和比例。这对于我这种想要模仿书写的人来说，简直是福音。小篆部分，则重点突出了其“规范化”的特点。书中对秦始皇统一文字的政策进行了详细的介绍，并分析了小篆的结构特点，如笔画的均匀、字形的方正、结构的对称等。大量的秦代文物上的小篆字形，让我能够直观地感受到这种统一文字的魅力。大篆部分，则将先秦时期各种地域性、时代性的文字统称为“大篆”，并对其进行分类介绍，让我看到了文字在统一之前，如同一条条支流，最终汇聚成小篆的江河。这本书的“大”还在于它的释义系统。每一个汉字，不仅提供了五种篆书的字形，还会追溯其字源，解释其本义，甚至会列出在不同时期的演变过程，以及在古代文献中的不同写法。这种“穷根究底”的释义方式，让我每次查阅都受益匪浅。
评分很厚重的一大本书，书法爱好者可以买了参考，遗憾是价格有些太贵了，有些失望。作者沈继良先生，於篆书、篆刻孜孜以求，耗八年心力，将国家标准字库之六干七百余字，按元朱文、漠金文、周钟鼎文、秦石鼓文和殷甲骨文五体，分别书写并编纂成书，即此穴篆书五体大字典。
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