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[日] 芥川龙之介 著，赵玉皎 译

图书标签:

• 芥川龙之介
• 短篇小说集
• 日本文学
• 经典文学
• 人性
• 道德
• 战争
• 阴暗
• 心理
• 推理

出版社： 云南人民出版社

ISBN：9787222132405

版次：1

商品编码：11757225

品牌：果麦

包装：精装

开本：32开

出版时间：2015-08-01

用纸：胶版纸

页数：463

字数：230000

正文语种：中文

编辑推荐

　　人生海海，你愿意糊涂并快乐地活着，还是痛苦却清醒地活着？芥川龙之介借《罗生门》表示，他选择后者。
　　人生在他眼里，是“一部缺了很多页的书”——“实在难以称之为书，但总算勉成一部”；
　　是“一盒火柴”——“太当一回事未免可笑，太不当一回事则很危险”；
　　是“不如一行波德莱尔”的无用之物……
　　23岁的时候，他给世界贡献了《罗生门》这部伟大作品。
　　30岁的时候，写了《竹林中》，这个故事把黑泽明推向了国际影坛大师的位置。
　　35岁的时候，留下“对将来模糊的不安”遗言后，伴着雨声和圣经，服安眠药自杀。
　　短短一生创作短篇小说148篇，故事取材新颖，文字精致冷峻。人们称他“艺术派作家”，他却淡淡摇头，说“创作只为造就我内心世界的诗人。”
　　他的小说里，尽是悲剧——被抛弃的没落贵族小姐，完成复仇大业后陷入空虚幻灭的武士，为了艺术看到亲生女儿被活活烧死却浮现笑容的画师……他擅长抓住人性冷漠尴尬局促不堪的一面，却并不戳破，唯美精致的文字反而唤醒了读者对芸芸众生的悲悯，对人与人之间的羁绊也有了多体察与宽容。
　　本书译自日本青空文库，精选芥川龙之介28篇短篇小说，完整涵盖其才华横溢的前期、古今并陈的中期和痛切告白的晚期代表作，佐以专业日语学者赵玉皎的万字导读、100余条注释和9则创作背景介绍，力求立体展现芥川的生涯和内心世界，让读者获得更高级的文字审美和多的信息量。

内容简介

　　本书不仅收录了《罗生门》《竹林中》《地狱变》《河童》等很广为人知的经典名篇，同时精选了《英雄之器》《南京的基督》《丝女手记》《枯野抄》等国内罕见译作，共28篇。由黑泽明执导的《罗生门》，现已成日本经典电影之一，其原著正是芥川龙之介的《竹林中》和《罗生门》。
　　故事之所以可以流传百年，往往因为它了时间。芥川龙之介就像你身边那位高冷的同学、孤傲的同事，看似不合群，却唯有他很懂人心。每个短篇，读完很多不过十几分钟，却如走马灯一样，呈现了从大人物到小市民的良心、感觉、神经、趣味……芥川的小说没有难懂的情结和架构，也不渲染社会环境，而是专注展现人物细腻的心理变化，谋篇布局，极尽巧思。人生中每一个隐秘不足外道的心思，或蠢蠢欲动，或幻灭怀疑，一百多年前的芥川龙之介，早就看破。

　　《罗生门》
　　描述了一位被辞退的仆役和身为强盗的老妪，面对生死抉择，似乎“以恶凌恶”才得以生存，也显得那么理所当然。
　　《竹林中》
　　描述了竹林凶杀案的审讯场景。不仅樵夫、行脚僧、差役、老妪各执一词，强盗多囊丸、妻子和亡灵也都说自己是凶手，究竟谁是凶手？案情扑朔迷离，真相却埋没在人心。
　　《枯野抄》
　　描述了俳句大师芭蕉的临终景象。从一众弟子各自的心理活动和表现，揶揄了大师仙逝时，众弟子虽然悲痛，却也不乏“解脱的喜悦”……
　　《山药粥》
　　描述了一位处处受人嘲弄的五品侍从，一生的愿望便是痛痛快快“将山药粥喝个够”。可是，当有大人物帮他实现这个愿望时，他竟然毫无胃口。一个微小的愿望，如果通过非常盛大的方式实现，反而索然无味……

作者简介

　　【日】芥川龙之介（1892-1927）　　生于东京，日本著名小说家
　　短短12年作家生涯中,创作短篇小说148篇,并66篇随笔、55篇小品文,以及游记、俳句、和歌、汉诗、评论多种文类
　　1915年前后发表成名作《罗生门》《鼻子》,大获好评
　　1922年发表《竹林中》(黑泽明电影《罗生门》的原作)《六宫小姐》,文坛地位达到
　　1927年发表《河童》《一个傻子的一生》等,留下遗言“对将来模糊的不安”后服安眠药自杀
　　对于创作定位,芥川曾表示:“我并非仅为自身人格的完成而写作......我的创作只为造就我内心世界的诗人。”
　　1935年,好友菊池宽设立了以芥川名字命名的文学新人奖--“芥川赏”。现已成为日本文学高荣誉之一

　　赵玉皎，北京日本学研究中心14期生,北京大学日本文学博士
　　现执教于天津商业大学外国语学院
　　日本文学研究者,翻译者
　　代表作:
　　专著《森鸥外历史小说研究》
　　小说《猫生十年》
　　译著《窗边的小豆豆》系列、《阿信》、《女性的品格》等

精彩书评

　　芥川的作品，“所用的主题很多的是希望之后的不安，或者正在不安时之心情。”
　　——鲁迅

　　（芥川的《罗生门》）一见之下，材料非常新颖，结构相当完整。令人敬服。像这样的小说，若再写上二三十篇，必将成为文坛上无与伦比的作家。
　　——夏目漱石

　　芥川代表了从大正到昭和元年，日本知识份子的一面。
　　——荒正人

　　芥川好像从书籍之间变出来的，在世上只活了三十几年，谈笑一通，马上又隐身于自己出来的书籍之间，不再出来。
　　——室生犀星

　　他的文学可以看作是（日本）大正时期小市民知识阶层的良心、感觉、神经、趣味等经提纯而获得的结晶。他的创作是他学识与才华的化身。
　　——吉田精一

目录

导读
罗生门
鼻子
山药粥
手绢
烟草与魔鬼
大石内藏助的一天
女体
黄粱梦
英雄之器
蜘蛛之丝
地狱变
枯野抄
毛利先生
蜜橘
疑惑
舞会
尾生之信
秋
南京的基督
杜子春
秋山图
竹林中
六宫小姐
小白
丝女手记
点鬼簿
河童
一个傻子的一生
译后记

前言/序言

　　芥川龙之介：人生不如一行波德莱尔
　　1917年6月27日晚，梅雨季节结束后的一个闷热夏夜，位于东京日本桥的鸿巢饭店灯火通明，嘉客满座。这里正在举行一场盛大的宴会。桌上装点着一簇簇玫瑰和香豌豆花，围桌而坐的皆是当时文坛的中坚与新秀，有谷崎润一郎、久米正雄、铃木三重吉、小宫丰隆、江口涣、佐藤春夫等。这些人的名字将在日本近代文学史上熠熠生辉，但此时他们的关注与称羡都投给了一个清瘦寡言的年轻人，他就是本次聚会的中心人物--芥川龙之介。这一日群贤毕至，正是为了庆贺他第一部作品集《罗生门》出版。
　　这位二十五岁的东京帝国大学高才生可谓少年得志，在过去的一年半时间里，他几乎是一帆风顺地完成了毕业、就职和文坛成名等人生大事。他先是以第二名的成绩毕业于东大英文专业，随即成为海军学校的英文教官。正途出身并获得一份体面的职业，已是具备了一名男子在日本社会安身立命的资本，更为难得的是，他的才华足以支撑他的文艺理想，他在此期间写下的《罗生门》《鼻子》《山药粥》等佳篇迅速获得世人瞩目，从而一跃成为文坛最闪亮的新星。而且，作为文豪夏目漱石最得意的门生，据说他很可能成为漱石的乘龙快婿，那势必更加助益他的前程。现实已是称心如意，未来又灿烂可期，着实羡煞旁人，难怪日后佐藤春夫不无感慨地回忆道：“我一边思索着自己无望的文学生涯，一边想，身处满座中心、意气风发的芥川是幸福的。”
　　然而世事往往变幻无常，令人唏嘘感叹。这位日本大正时代文学最杰出的代表，虽然以花团锦簇的盛况华丽登场，但当时的诸人又怎会想到，十年后的同样一个夏夜，身心俱疲的芥川龙之介服下了大量安眠药，在寂寞的雨声中沉入长眠。艺术的辉煌与人生的痛楚并存于他身上，共同构成了芥川龙之介文学的独有意蕴。

在线试读

《罗生门》精彩试读

《罗生门》这本书，我读的是一个相当不错的中文译本，由著名的外国文学出版社出版，装帧也很雅致，封面是淡雅的水墨风格，给人一种肃穆而神秘的感觉。拿到这本书，首先吸引我的就是它的名字——“罗生门”。这个名字本身就带有一种莫名的力量，好像预示着故事将要展开的，是一个充满迷雾、难以辨别真相的复杂世界。 在翻开正文之前，我会先浏览一下作者的简介。虽然我对芥川龙之介这个名字并不陌生，也知道他是在日本文学史上占有重要地位的作家，但每一次重读，总会希望从新的角度去理解他。《罗生门》这本集子，并非顾名思义，仅仅包含一篇名为《罗生门》的短篇小说，而是收录了他早期创作的一系列精彩作品。这让我更加期待，因为这意味着我可以一口气领略这位天才作家在不同主题、不同风格下的创作风貌。 集子中我印象最深刻的，无疑是开篇的那一篇同名短篇小说《罗生门》。故事发生在一个荒凉的午后，地点是京都一座残破的罗生门。这里是盗贼横行、乞丐聚集的地方，而故事的主人公，一个被主人解雇的仆人，正徘徊在罗生门下，思考着是就此堕落为盗，还是保留最后一点尊严。芥川龙之介用极其冷静、甚至可以说是冷酷的笔触，描绘了当时社会的黑暗和人性的挣扎。他没有直接给出答案，而是通过仆人的内心独白，展现了他在极端困境下的选择。这个故事的精妙之处在于，它抛出了一个深刻的问题：在生存的压力面前，道德和良知是否还有存在的空间？仆人看到一位老妪正在剥死尸的头发，他内心充满了厌恶，但当老妪辩解说她只是想为自己做件衣服时，仆人内心的天平却开始倾斜。他看到了自己和老妪之间相似的生存困境，也看到了自己可以利用老妪的“道德败坏”来合理化自己的“堕落”。这种复杂的心态，被芥川刻画得入木三分。 紧接着，《鼻子》这篇小说，同样让我惊叹于作者的观察力和叙事能力。故事的主人公，一个和尚，因为他的鼻子又长又难看，长期受到众人的嘲笑，为此他感到极度的自卑和痛苦。为了解决这个烦恼，他听信了一个卖药人的偏方，用一连串古怪而痛苦的方法尝试治疗，虽然鼻子暂时变短了，但他反而因此更加痛苦，因为他失去了别人独特的关注，反而感到自己变得庸俗，和其他人一样了。这篇小说以一种略带荒诞的幽默感，探讨了“完美”与“不完美”，以及人们对于“正常”的盲目追求。它揭示了，有时候，我们认为的缺陷，恰恰是我们独特的标志，而过度追求所谓的完美，反而可能让我们失去自我。 《蜘蛛丝》则是一篇充满东方哲思的寓言故事。佛陀在极乐世界看到地狱里有一个罪人——盗贼犍陀多，他生前做了无数坏事，但唯一做过的一件善事，是曾无意间救了一只蜘蛛。于是，佛陀决定从极乐世界垂下一根蜘蛛丝，让犍陀多借此爬回天国。然而，在犍陀多爬行的过程中，他看到了无数贪婪的罪人也跟着往上爬，他害怕蜘蛛丝被踩断，就大喊：“这是我的蜘蛛丝，你们都下去！”话音未落，蜘蛛丝就断了，犍陀多也随之坠入地狱。这个故事用极其简洁而富有想象力的手法，阐释了“自私”和“贪婪”的罪恶，即使是曾经做过一点善事，如果不能摆脱内心的执念，也无法获得真正的解脱。 除了这些耳熟能详的经典篇目，集子里还有许多其他优秀的作品，比如《地狱变》。这篇小说讲述了一位天才画师，为了画出一幅最完美的“地狱变”图，不惜牺牲自己的女儿。故事的氛围阴森压抑，充满了暴力和血腥，但同时又展现了艺术创作的极致追求和人性的黑暗面。画师对艺术的狂热，已经超越了人伦道德，他可以将笔下的地狱描绘得栩栩如生，却无法真正理解和体验人间的悲欢离合。这种艺术与人性的分裂，令人不寒而栗。 《烟草盒》这篇小说，则显得更为细腻和写实。它讲述了一个年轻作家，因为贫穷而不得不去拜访一位富有的旧友。在拜访过程中，他看到了旧友的生活，以及他内心深处的孤独和空虚。这篇小说在刻画人物心理上非常细腻，展现了人与人之间微妙的情感关系，以及现实的残酷对人性的影响。 《舞女》和《运河边的やど》则将目光投向了社会底层的人物，描绘了他们在艰难生活中的无奈和挣扎，展现了芥川龙之介对弱势群体的深切同情。 整本《罗生门》给我的感觉，是作者在描绘人性的复杂和阴暗方面，有着极其敏锐的洞察力。他笔下的人物，往往不是简单的善恶二元对立，而是身处困境，在生存、尊严、道德之间痛苦挣扎。他善于通过细致的心理描写，将人物内心的矛盾和纠结展现出来，让读者不禁去思考，如果在同样的情况下，自己又会做出怎样的选择。 这本书的语言风格也给我留下了深刻的印象。芥川龙之介的文字，简洁、凝练，却又充满了力量。他擅长运用精炼的比喻和意象，将抽象的情感和道理具象化。阅读他的作品，就像是在品味一壶陈年的美酒，初尝时或许平淡无奇，但细细品味，却能感受到其中深沉的韵味和回甘。 读完《罗生门》这本书，我感觉自己仿佛经历了一场深刻的心灵洗礼。它没有给我提供简单的答案，而是抛出了一个又一个的问题，让我去思考，去审视。它让我看到了人性的脆弱，也看到了人性的复杂。它让我明白，在这个世界上，真相往往是多面的，而每个人眼中的“真实”，也可能只是他们自己内心世界的投射。这本书，值得反复阅读，每一次阅读，都会有新的感悟。它不仅仅是一本小说集，更像是一面镜子，映照出我们内心深处的世界。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字风格，初读时略感晦涩，但一旦适应了那种沉郁、内敛的节奏，便会发现其中蕴含着强大的张力。它不像那些快节奏的惊悚小说那样依靠不断的动作和突发事件来推动情节，它的驱动力完全来自于人物内心的翻涌和道德的困境。那种压抑感，不是来自外部的威胁，而是源于个体灵魂深处的挣扎与自我辩护。作者似乎对手稿的打磨极为苛刻，每一个词汇的选择都带着沉甸甸的分量，精准地切入人物的心理层面。我特别关注了其中关于“荣誉”和“耻辱”的探讨，这种传统价值观念在现代社会语境下的变异与冲突，被刻画得入木三分。阅读过程中，我发现自己很难真正地去“讨厌”某个角色，因为你会清晰地看到，他们的每一个看似卑劣或自私的选择背后，都有着一套严丝合缝的、服务于自我生存或尊严的逻辑体系。它提供了一种极度复杂的道德光谱，挑战了传统叙事中“好人”与“坏人”的二元对立，读完后，心中只剩下一片复杂而灰蒙蒙的震撼。

评分☆☆☆☆☆

这部作品真是让人读得心潮澎湃，仿佛被一股无形的力量拽入了一个迷雾重重的境地。作者的笔触细腻入微，对人性的复杂性有着近乎冷酷的洞察力。开篇不久，那种层层递进的悬念就牢牢抓住了我，让你忍不住想一口气读完，去探寻那隐藏在表象之下的真相。然而，越往后读，你越会意识到，也许根本就没有一个清晰的“真相”可言。每个人都有自己的叙述，自己的立场，他们的话语如同精心打磨的镜片，折射出不同的光芒，却无法拼凑出一个完整、统一的画面。这种叙事手法的高明之处在于，它迫使读者跳出“谁在撒谎”的简单判断，转而思考“为什么会这样叙述”。我尤其欣赏作者对于环境描写的功力，那些场景的烘托，那种压抑、不安的氛围，简直是教科书级别的示范，让人身临其境，与书中的人物一同在那个充满不确定性的世界里挣扎。读完合上书页时，留下的不是一个明确的答案，而是一连串绵延不绝的思考，关于记忆的可靠性，关于自我欺骗的根源，以及在极端压力下，我们究竟愿意为“面子”付出多大的代价。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的阅读体验简直像是一场智力上的角力赛，酣畅淋漓却又让人筋疲力尽。它的结构设计得极其精妙，像一个复杂的迷宫，你以为找到了出口，结果只是进入了另一个回廊。我最欣赏的，是它对于“视角”这一文学工具的极致运用。书中每一个角色都像是在进行一场精密的“表演”，他们提供的证词或回忆，与其说是对事件的还原，不如说是对自身欲望和恐惧的投射。那种旁敲侧击、暗含机锋的对话，读起来需要极高的专注度，一旦走神，可能就会错过某个关键的暗示。我甚至会不自觉地停下来，在脑中复盘之前的情节，试图在不同人物的描述中寻找逻辑上的矛盾点，那种“福尔摩斯式”的推理乐趣贯穿始终。更妙的是，即使你自认为已经看穿了所有谎言，作者总能在最后的落笔处，轻轻一推，让你对自己的判断产生动摇。这不仅仅是一部情节小说，更像是一部关于认知偏差和主观现实建构的哲学小品，让人不得不承认，我们所相信的“事实”，往往只是我们最希望相信的那个版本。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的叙事节奏是比较缓慢的，它更像是一部老电影的慢镜头，将关键的冲突点拉长、放大，让我们有充足的时间去品味人物面具下的每一个细微抽搐。它不急于给出结论，而是将证据、证词、回忆碎片，像拼图一样散落在你面前，任由你去尝试组合。这种“留白”的艺术处理，在我看来是极其高明的。它极大地调动了读者的参与感，让阅读过程不再是被动接受信息，而是一种主动的、带有批判性的建构行为。我喜欢它对特定社会背景下“体面”的探讨，那种维系社会身份的压力，如何扭曲了人们对真实事件的感知和表述。这种对社会规范的深刻反思，使得故事虽然发生在特定的时空背景下，却拥有超越时代的普适性。对于那些追求情节曲折度，而不是纯粹感官刺激的读者来说，这本书绝对是一次值得细细咀嚼的文学盛宴，每一次重读，似乎都能发现之前忽略掉的微小线索。

评分☆☆☆☆☆

这部作品给我的整体感受是“清醒的混乱”。它没有给出一个抚慰人心的结局，反而将我们抛回了起点，但此时的我们，已经被作者洗涤过了一遍认知。作者非常擅长利用环境的封闭性和人物对话的模糊性来营造一种令人窒息的氛围。角色之间的互动，表面上是信息的交换，实则是一场场不动声色的心理战。我几乎能听到他们说话时，背后那股为维护自我形象而发出的无声的呐喊。与其说是在审视一个案件，不如说是在解剖一个灵魂在巨大压力下的应激反应。这种对人类心理防御机制的揭示，是本书最引人入胜之处。它逼迫你直面一个令人不安的事实：记忆是流动的，真相是易碎的，而“自我”的构建，往往建立在对他人和对自身的谎言之上。合上书，那种久久无法散去的、对世界稳定性的质疑感，才是这部作品留给我最宝贵，也最沉重的礼物。

评分☆☆☆☆☆

这本书不错，突然发现日本的文学挺值得深思的

评分☆☆☆☆☆

书质量很好呢，很棒！

评分☆☆☆☆☆

书很厚一本，带注释就是字体太小了

评分☆☆☆☆☆

还没来得及看，读书日送给自己的礼物，留着以后慢慢品

评分☆☆☆☆☆

◆伍绮诗：“许多读者告诉我，《无声告白》深深打动了他们，帮助他们以全新的观点看待自己的人生与家庭，为此，我深感荣幸。希望这本新作《小小小小的火》同样能够让你产生情感上的共鸣。”

评分☆☆☆☆☆

在京东买了好多书，做活动真的很划算！！一定要买！

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芥川龙之介的罗生门大名鼎鼎，图书搞活动时候入手一定要拜读！

评分☆☆☆☆☆

买了很多很多书搞活动真的是太给力了呢，好评好评好评

评分☆☆☆☆☆

不错不错不错赶上满减还不错，很合适的