具体描述
编辑推荐
适读人群 ：艺术爱好者汇集6种版本，精心校勘，附和刻本版画300余幅。
内容简介
成书于清康熙年间的《花镜》是一部关于传统园林艺术的撰着。根据作者“自序”，可知是在其对“园林花鸟”诸事有过详尽亲身实践或调查了解，对艺园之道亦颇有独得之秘后，为使“人人尽得种植之方”而撰就的。全书凡六卷。卷一作“花历新栽”，对全年占候情况进行了介绍，并就每月在分栽、移植、扦插、接换、压条、下种、收种、浇灌、培壅、整顿等方面的工作做了具体而细微地罗列。卷二为“课花十八法”，系统记述了观赏花木的栽培原理和管理方法。卷三至卷五分“花木类考”、“藤蔓类考”和“花草类考”，对涉及园艺的近三百种植物的名称、形态、习性、产地、用途及栽培等方面的情况进行了系统介绍。卷六所附为禽鸟、兽畜、鳞介、昆虫等观赏动物。从作者的叙述过程和结构来看，卷二的篇幅尽管偏小，却是全书核心的部份。该卷不仅从科学的角度阐释了诸如“人力亦可以夺天功”之类重视人的主观能动性的观点，卷末所附数则“花间日课”、“花园款设”和“花园自供”，对作者徜徉花镜的生活进行了粗线条的描述，在无意间却也流露出一种遗留自晚明时期崇尚山居清玩的“隐君子”气息，成为中国传统农书中“山居系统”特征的重要例证，同时也是对中国传统造园艺术，尤其是游艺和陈设造物艺术方面的概要总结。
作者简介
关于《花镜》一书的作者，在以往的介绍中多作陈淏子，但根据其同时期后辈文人，尤其是方象瑛撰《扶摇陈先生暨元配戴孺人合葬墓志铭》中“扶摇先生……讳淏，字爻一，号扶摇”的记载，以及其长子陈枚辑《留青新集》中收録陈扶摇撰着的《贺张邹彦五袠寿序》、《答聘启》、《贺笠翁六袠举第六子启》等数篇轶文，其作者署名均作“陈淏扶摇”或“陈淏爻一”，由此可知《花镜》作者署名作陈淏较为恰当。另一方面，经由今人诚堂、王建等先生考证，一直以来或由“自序”所称“年来虚度二万八千日”之句稍加推算得出的作者生年，或以“始末不详”带过的作者生平，也可自林云铭撰《寿陈扶摇先生七十序》和方象瑛撰《扶摇陈先生暨元配戴孺人合葬墓志铭》两文知其大概。据《寿序》载“今上御极之二十有三年……为扶摇先生侑古稀之爵”，因此得知陈淏于康熙二十三年（一六八四）虚岁七十，故其生于明万历四十三年（一六一五）。《墓志铭》曰“康熙癸未年十月……将奉两尊人柩合葬陆家坳祖茔南山之阳”，可知陈淏卒于康熙四十二年（一七○三年），寿高八十九虚岁。
内页插图
前言/序言
用户评价
这本书的独特之处在于，它成功地在“学术深度”和“文学可读性”之间找到了一个近乎完美的平衡点。通常，当我们面对如此浩瀚的史料和严密的论证时，很容易陷入晦涩难懂的泥淖，但这本书的作者似乎拥有一种魔力，能将复杂的概念用生动、富有画面感的语言表达出来。他笔下的历史人物不再是教科书上僵硬的名字，而是有血有肉、有爱恨情仇的鲜活个体。这种叙事技巧的高超运用，使得即便是对于初次接触该领域的人来说，阅读过程也充满了乐趣和代入感。我仿佛是跟着一位睿智的向导，在历史的长廊中穿梭，既能欣赏到宏伟的建筑结构（学术体系），也能注意到墙壁上那些精美绝伦的壁画（生动的细节描绘）。这种双重体验的成功结合，是许多同类著作难以企及的成就，极大地拓宽了该领域知识的受众范围，功德无量。
评分这本书的学术严谨性达到了令人肃然起敬的程度，这从其庞大的脚注和参考书目列表就能窥见一斑。作者显然是下了数十年苦功，对原始材料的掌握达到了炉火纯青的地步。在很多关键的论断处，都能看到对多方文献的交叉印证和细致辨析，完全杜绝了那种基于片面证据的武断结论。我特别欣赏作者在面对争议性话题时所采取的“存疑”态度，不急于下定论，而是清晰地呈现出不同学派的观点，让读者自己去权衡。这体现了一种真正的学术良知和对真理的尊重。对于非专业读者而言，这或许会增加阅读的门槛，但正是这种坚实的学术根基，赋予了全书无可辩驳的说服力。它不是为了迎合大众口味而进行的内容稀释，而是对知识本体的忠诚呈现，使得每一次查阅和引用，都充满了可靠性。
评分我必须得提到这本书在信息组织上的巧妙布局，它不像传统的历史著作那样按时间线索简单罗列，而是采用了一种更接近于“主题群落”的编排方式。这种方式极大地增强了阅读的连贯性和逻辑性，使得原本可能枯燥的历史考据变得引人入胜。每一次章节的过渡，都像是在引导读者从一个不同的侧面去观察同一个宏大的主题，不断深化和拓展我们的认知边界。尤其是一些跨越时间、地域的对比分析，处理得极其高明，没有让人感到混乱，反而构建了一个立体多维的知识网络。阅读过程中，我的笔记和思维导图越画越多，因为这本书的每一个论点似乎都能激发至少三个新的思考方向。它不是直接给你答案，而是提供了一套分析问题的框架和工具，这种“授人以渔”的教育方式，远比简单的信息灌输要宝贵得多。对于希望系统性梳理某一领域脉络的探索者来说，这本书无疑是绝佳的地图。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴，让人爱不释手。从封面那古朴而又不失典雅的纹样，到内页纸张的触感，都透露出一种对传统工艺的敬畏与坚持。每一页的排版都经过了精心的考量，字里行间仿佛都能感受到那个时代匠人的心血。特别是那些彩印的部分，色彩的饱和度拿捏得恰到好处，既展现了艺术的绚烂，又保持了历史的厚重感。装订线部分的处理更是体现了出版方对细节的极致追求，翻阅起来非常顺滑，完全没有新书那种僵硬的感觉。这不仅仅是一本书，更像是一件可以收藏的艺术品，放在书架上，本身就是一道亮丽的风景线。它让我对书籍的实体形态产生了新的认识，明白了好的设计能让阅读体验提升到一个全新的维度。对于那些珍视书籍本身价值的读者来说，这本书的物理质量绝对是顶级的享受，光是摩挲书脊和翻动书页的过程，就已经值回票价了。这种对物质载体的重视，与书中所蕴含的精神内涵相得益彰，构成了一种完美的统一。
评分这本书的文字部分，展现了一种罕见的、深入骨髓的叙事力量。作者在描述那些历史事件和人物命运时，那种冷静克制的笔调下，涌动着巨大的情感张力。它不是那种煽情式的叙述，而是通过对细节的精准捕捉和对时代背景的深刻洞察，让读者自己去体会那种无声的悲凉或辉煌。阅读过程中，我好几次停下来，仅仅是为了回味某一个措辞的精妙或是某一句话的意蕴。那种文字的密度和信息量，要求读者必须全神贯注，稍有分心，可能就会错过一个关键的转折点或者一个被精心埋藏的伏笔。与现在流行的快餐式阅读不同，这本书需要时间去“咀嚼”和“消化”，它挑战的不是你的阅读速度，而是你的理解深度。读完一个章节，我常常需要合上书本，在脑海中构建作者描绘的那个复杂的世界观，这种智力上的参与感，是阅读的至高享受。这证明了优秀的文本，即使在信息爆炸的今天，依然拥有不可替代的魅力。
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