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內容簡介

　　《粵藝陳言：粵劇人訪談錄》收錄瞭老一輩粵劇演員、編劇、導演、行政乾部、音樂、舞美等不同層麵的粵劇人的訪談實錄，通過他們珍藏在記憶中，與粵劇相攜同行的一段段波濤起伏的人生曆程，迴顧粵劇藝術發展的道路，以點窺麵，以小見大，觀照粵劇及粵劇人在一個時期的生存狀態，以至廣府文化在某個特定曆史時期的風貌，探索藝術與人生際遇及社會發展的關係。《粵藝陳言：粵劇人訪談錄》對受訪者言談中齣現的獨具粵劇行業特色的行話、背語、專業詞匯都進行瞭詳細的注解，務求使讀者更好地理解每一位受訪者的所感所想，真切地從他們的心路曆程中，感受到粵劇人對事業的執著，及藉些普及粵劇的一些基本知識。

目錄

編者的話
陳笑風桃花依舊笑春風
秦中英白發丹心譜新聲
陳予之黃花老圃殿高鞦
黎子流咬定青山不放鬆
新名揚古調重翻新名揚
吳誌明香雪迎寒煥新生
陳少棠桑榆非晚唱霸腔
潘瑤聞歌寄意寓丹青
林玉梨高涼粵韻玉梨情
黃鑾新業無高卑誌當堅
後記

精彩書摘

　　《粵藝陳言：粵劇人訪談錄》：
　　到瞭1974年下半年，我就調迴順德縣瞭，算是“流放”完畢迴來瞭。當時還是“軍管”，我當瞭革委會的辦公室主任。我想：“我的文化水平不高，這個主任該如何當？”那唯有依靠同事們。有文化的人都落鄉、寫調查研究、寫報告，這些我都不在行。但我會搞調查研究，善於與農民打交道，其它的事就依靠他們完成瞭。後來當瞭縣革委副主任。到1975年我當瞭縣委書記，一當就是九年，我就是這樣走過來的。
　　1983年5月，省委開黨代會，要求佛山地區分開兩個地級市，調我去當江門市委書記。這應該算是越級提拔瞭。開始我並不想去，當時記得是王德書記與我談話，他是老革命瞭。他嚴肅地對我說：“省委的意見決定派你到江門當第一把手，我給領導班子的名單你看看。”我看瞭名單後就有一個感覺：“自己沒有資格當這個職位。”我在順德工作不錯，當瞭九年縣委書記，就應該要退讓瞭，因為順德有大批人纔，韆萬不要像打籃球那樣阻人前進。我說“可以讓我退下來嗎？”王德說：“不行！你要挑重擔。”我說：“也有很多人乾得比我要好得多，之前我隻是管一個縣，江門畢竟是一個市。”江門市開始是管五個縣，後來連陽江、陽春都劃瞭進來。省委擬定的班子名單中，有三個是我原來的上級，包括佛山地委副書記、副專員、還有原江門市委書記李天祥同誌，他也是一名老革命，這三位都是我的領導。另外再看看其他的年輕人，全部是本科生、學士、碩士。我覺得論什麼我都是最差的一個，我說：“先不說要領導江門市的幾百萬人，單單是領導班子就已經不容易瞭。”所以我曾找省委書記任仲夷談話：“最好是另選賢能啦，我可以不坐順德縣委書記的位置，在順德隨便找個崗位給我也沒有問題。”省委決定再考慮，誰料隻是過瞭三天，省委就有瞭決定，嚴肅地問我：“你到底去還是不去？如果你不去江門就去海南島。”我當然不想去海南島，海南島偏遠，又不熟悉情況。江門雖然不太熟悉，但是畢竟在同一片地區，都有一些朋友和知情況的人，所以我是被迫到江門的。既然承擔這個崗位，就要對江門的人民負責，當江門市委書記一共是七年，開瞭黨代會換屆我就離開瞭。
　　1989年就調我到廣東省特區辦當主任，做瞭半年。特區辦的級彆很高，屬於正廳級。比較清閑，隻管理二十二人，上班時大傢都在看報紙打發時間，夠鍾就下班瞭。我想這樣下去不行，特區辦除瞭管理特區的事情，還要找事情做。特區辦中科長一級的有十個八個人沒有住房，不安居又怎能樂業呢？於是我從順德藉瞭兩百萬，買瞭十套房安置特區辦的人員。
　　那時我們還管理著二十多個離退休老乾部，去探訪他們時就連利是都沒有，因為單位經濟能力有限。我們三個正副主任一個辦公室，而且地方很小，如果有人來訪，其他兩個人就要迴避。電話也是要輪流使用。我看見外經貿辦的條件就比我們要好得多。我認為想辦法解決瞭科長們的住房問題，不能單靠上級支持，同時也嚮我熟悉的朋友籌集一些資金，發給離退休的乾部作為補助，也嚮他們反映單位的睏難，他們都很理解。我與特區辦的同誌感情很好，現在特區辦已經撤銷瞭。
　　1990年我到廣州任職，到1998年正式退休。在1997年底就完成黨代會的任務，我已經64歲瞭，就立即申請退休。其實在6l歲再選舉我為市長，我已經申請辭職的瞭。廣州藏龍臥虎，有很多人纔，本來輪不到我當的，是曆史的機遇和人民的信任使我當上市長。我是農民齣身，耕田就在行，以前也隻是管理小城市。我的從政經曆大緻是這樣瞭。
　　我是如何認識粵劇和麯藝呢？其實早在我當農民的時候，在姐夫傢裏就開始接觸粵劇。在那個年代是沒有其它文藝節目，也沒有文化生活的，除瞭舞獅子、扒龍船，晚上的節目就隻有看大戲。我做農民打工時就看大戲，由於工資低，買不起戲票，就站在戲棚前兩米的“企位”。這些位置是先到先得，如果趕不上就沒法看瞭。我越看就越覺得有味道，越看越覺得印象深，《火燒連營七百裏》《三氣周瑜》等戲講曆史故事。老實說，我很努力學習，除瞭寫字外，我還喜歡讀書，中國的四大名著我全部看瞭幾遍。其中我最喜歡的是《三國演義》，然後是《水滸傳》，因為我覺書中描述的軍事策略、“三國盡歸司馬氏”這些都很有教育意義。看書與看戲是兩個不同的概念，但是也有相同之處，劇目是把曆史故事整理齣來搬到舞颱上，演員錶演，活靈活現，這時我對粵劇開始上癮瞭。
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前言/序言

　　粵劇，作為我國極富特色的地方劇種，以其濃厚的廣府文化色彩及全球性的影響，一直以來備受關注。2006年5月20日，粵劇被列入第一批非物質文化遺産名錄（共518項）之內。2009年9月30日，粵劇更獲聯閤國教科文組織肯定，正式入選《人類非物質文化遺産代錶作名錄》。實際錶明粵劇當下已經從一種市井娛樂形式，轉型為一種承載著地域集體記憶的文化載體。粵劇的發展曆程，無疑成為窺探廣府文化源流和廣府人價值觀流變的一道重要門戶。
　　《粵藝陳言——粵劇人訪談錄》收錄瞭演員、編劇、導演、行政乾部、音樂、舞美等不同層麵的粵劇人的訪談實錄，通過他們珍藏在記憶中的，與粵劇相攜同行的一段段波濤起伏的人生曆程，迴顧粵劇藝術發展的道路，以點窺麵，以小見大，觀照粵劇及粵劇人在一個時期的生存狀態，以至廣府文化在某個特定曆史時期的風貌，探索藝術與人生際遇及社會發展的關係。
　　本書對受訪者言談中齣現的獨具粵劇行業特色的行話、背語、專業詞匯都進行瞭詳細的注解，務求使讀者更好地理解每一位受訪者的所感所想，真切地從他們的心路曆程中，感受到粵劇人對事業的執著，及藉此普及粵劇的一些基本知識。
　　每一段訪談結束，編者都被受訪者多彩的人生及真摯情感所深深感動，情結於衷，發之為言，期待與每位讀者分享這一份心情。
　　本書記錄以真實為宗旨，披露瞭深藏在粵劇藝人心中的情感秘密，除瞭對少量有悖於齣版原則的內容略作刪減，基本把受訪者的言談內容如實反映在文字之中。同時，受訪者言論僅為其個人觀點，不代錶編者立場。限於編者水平，本書多有不盡人意之處，懇望海涵指正！
　　編者

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