具体描述
编辑推荐
此套书三种四册，历时三年编辑完成，精选传统经典，适合大众品读。中国文联出版社倾情打造
内容简介
“国人必看丛书”由戏曲老专家谭志湘、周传家、张实等亲笔撰写，以大家写小文章的态度，使文章浅白深遂，意境深远。在介绍戏曲故事的同时，介绍了该剧的传承及成剧脉络。文章舞台感、节奏感*强，使读者如身临舞台现场。
作者简介
谭志湘，女，笔名胡楠。中国艺术研究院研究员。1963年毕业于梅兰芳任院长的中国戏曲研究院（中国戏曲学院），毕业后留院从事戏曲创作、研究工作四十余年。在从事戏曲创作、研究工作四十余年中，谭志湘创作了大量理论作与戏剧作品。
精彩书评
中国文学艺术基金会资助项目、中国文联文艺出版精品工程项目
目录
前言1 长生殿
2 荆钗记
3 牡丹亭
4 南唐遗事
5 琵琶记
6 千里送京娘
7 墙头马上
8 十五贯
9 桃花扇
10 西厢记
11 西园记
后记
精彩书摘
《中国戏曲故事（传统昆曲卷）》：一人得道，鸡犬升天。杨玉环倍受恩宠。李隆基爱屋及乌，对其兄杨国忠也是恩宠有加。官至丞相之职。
国舅杨国忠并非等闲之辈。他很有些小计谋、小聪明，他会见风使舵，他会不动声色地阿谀奉承，他会拉拢人，他会打击异己，……忠臣贤士避他犹恐不及，一帮小人围住他打转转。
边关之上有一武将名唤安禄山，乃是节度使张守珪的部下。张节度使见安禄山生得怪异，手垂过膝，有千钧之力，且足智多谋，甚是喜爱，因此收为义子。安禄山窃以为自己不同于一般人，岂有久居人下之理？他要建功立业，出人头地。在征讨契丹时，他贻误军机，被杀得大败而归。张节度使不敢袒护，因此把安禄山解进京来。
安禄山是个精灵角色，他明白若是公事公办，轻者杀头，重者充军，因此他要寻个硬门子，于是便选中了杨国忠。
杨丞相早已明白安禄山的来意。他装聋作哑，作威作福，称尊拿大，全然不把安禄山放在眼里。求人办事，不得不忍气吞声，伏低做小，战战兢兢……任凭安禄山跪拜哀求，杨丞相就是不给一句痛快话。最后看在银子的份上，杨国忠的口风松动了一些，他说：“也罢，待我明日进朝，相机行事便了。若是你的运气好，万岁网开一面，性命也就可以保住了。”趁皇上高兴时，杨丞相求见，把安禄山之事奏明，他说：“节度使张守珪所奏之事，句句属实。安禄山贻误军机，理当斩首。臣已验明，安禄山人才健壮，弓马娴熟，通晓六番语言，精熟诸般武艺，可任边关守将之职。”唐明皇听罢，随口说出：“既然卿已验之，所奏不诬，那就赦其前罪，明日早朝引见，授职在京，以观后效。”一件很难很难的事，一个死罪当斩的要犯，就凭杨国忠的三言两语，非但不斩，还能在京城做官。杨国忠不费吹灰之力，得了很多好处，得了很多银子。
杨国忠很是得意。
安禄山是因祸得福，还是因福得祸？世上的事很难料定。
从此，杨国忠与安禄山同朝为官。但是，一将一相，彼此不服，生出很多嫌隙。
天宝九年冬天，在朝房外，将相竟然争执起来，厮打相骂，全然不顾体面。
杨国忠自恃是丞相，又是国舅，满朝文武，尽皆趋迎奉承，唯有安禄山，表面装作痴愚，骨子里却是不服，不恭，不敬。杨国忠不明白，安禄山有什么好，皇上对他屡加封赏，他恃宠骄横，竟敢出言顶撞他堂堂丞相。杨国忠正想着，耳边传来“左右回避！”的呼喊之声。来者正是安禄山。杨国忠厉声指责：“九重禁地，何人大声喧哗？”“本帅一贯如此。”安禄山毫不示弱。
“你这个刀头鬼，若不是长跪阶前，哀哀乞告，若不是我在万岁面前奏本保你，你早身首异处，做鬼逍遥。”“赦我罪，复我官的是万岁，与你杨国忠何干？”“你没良心！”杨国忠骂道。
“你一手遮天，卖官鬻爵，贪财货，持裙带，施狡诈，误国误民，罪恶千条万条！”安禄山毫不相让。杨国忠出手打了起来，安禄山力大无比，岂肯吃亏？二人扭作一团，打上金殿。
高力士传下圣旨：“杨国忠、安禄山，将相不和，难以同朝共理，特命安禄山为范阳节度使，克期赴镇，谢恩！”安禄山悻悻，他指着杨国忠的鼻子说：“朝内任你张牙舞爪，俺自去边关逍遥，冷眼看你的下场，怎开消！”杨国忠忿忿：“他威风依旧，我块垒难消，他又添荣耀，我好气恼！但愿他在边关生出事端，方显出我今日胆识高。”可叹；醉了宫商，弛了朝纲，怎料他日动地鼙鼓起渔阳！
……
前言/序言
用户评价
让我感到最困惑的是，书中对“故事”的选取和侧重点。虽然昆曲剧目浩如烟海，但“传统卷”理应突出那些最具代表性、对后世影响最深远的母题和剧目。然而，我发现书中对一些相对冷门或者说地方性色彩过浓的剧目的介绍篇幅，竟然超过了对核心经典作品的深入挖掘。这让我开始怀疑编纂者的评判标准。例如，对于昆曲中至关重要的“才子佳人”主题的探讨，似乎不够系统化；而对于一些政治讽喻或神怪题材的剧目，篇幅的分配又显得过于慷慨。读者在翻阅时，往往需要自己去甄别哪些是真正奠定昆曲艺术基石的内容，哪些只是旁枝末节。一本导读性质的书，本应承担起为初学者“划重点”和“指明方向”的责任，但这本书却把“指南针”的角色做得不够出色，以至于读完之后，我对于“什么是昆曲的核心故事谱系”的认识，并没有得到一个清晰、权威的总结，反而留下了一堆零散的知识点，需要我自行去整理归纳，这与我期待中的权威性读物相去甚远。
评分这本名为《中国戏曲故事（传统昆曲卷）》的书，虽然名字听起来像是要深入探讨昆曲的精髓与历史，但读完之后，我得说，它在几个关键方面给我的感觉是“名不副实”或者说“方向偏离”。比如，我原以为会看到对特定昆曲剧目，如《牡丹亭》或《长生殿》的深度文本分析，探讨其哲学意蕴、人物塑造的复杂性，或是其在不同历史阶段的舞台呈现差异。然而，这本书的篇幅似乎更多地被一些非常宏观、甚至有些泛泛而谈的戏曲史概述所占据，对昆曲作为一种高度程式化、极具审美价值的表演艺术，其核心的“水磨腔”特质、板式结构、身段规范等技术层面的介绍，着墨甚少。期待中那种如入芝兰之室般的沉浸式阅读体验——仿佛能闻到旧戏台上的香火味，听到那婉转悠长的吴侬软语——并未出现。更令人遗憾的是，关于历代昆曲名家的介绍，那些关于梅兰芳、俞振飞等大师的精彩片段或幕后故事，也仅仅是蜻蜓点水，缺乏鲜活的细节和深入的访谈记录，使得整本书读起来像是一份经过高度提炼的教科书大纲，而非一个热爱者愿意反复品味的精装本。我更希望看到的是，能有专门的章节聚焦于“一曲一生”的艺术人生，而非仅仅是流水账式的年代记录。
评分从语言风格和文笔的打磨来看，这本书的叙事腔调始终保持着一种疏离而学术的距离感，这对于一本“故事卷”来说，无疑是一个重大的错失。我购买这本书，是渴望那些被搬上舞台的“故事”能够以更具文学性和感染力的方式重新被讲述。昆曲的魅力，很大程度上在于其文本的典雅和情感的细腻，是那种“情不知所起，一往而深”的古典浪漫。然而，书中的文字处理，很多时候过于注重信息的传递，忽略了情感的渲染和氛围的营造。例如，当讲述《西厢记》中张生崔莺莺的相思时，我期待的是细腻到足以让人落泪的文字描摹，是那种将古典诗词的韵味融入叙事的能力。但呈现在我面前的，更多是事件的陈述和背景的交代，缺乏对人物内心波澜的深挖。这种平铺直叙的写法，使得那些原本可以荡气回肠的悲欢离合，都显得索然无味，仿佛只是在复述一个早已知道结局的古老传说，而不是在重新“讲述”一个引人入胜的故事。
评分这本书的结构处理上，给我一种强烈的跳跃感和不连贯性。我本来是冲着“传统昆曲卷”这个具体指向来的，期望它能有一条清晰的脉络，比如按照“南曲到北曲的演变”、“文戏到武戏的侧重”或者“从传奇到花部的流变”来展开叙述。但实际的内容却像是随机抽取了一些戏曲界的轶事和一些关于戏曲美学的抽象讨论拼凑而成。比如，它花了相当大的篇幅去讨论“戏曲的写意精神”，这种讨论本身并无不可，但对于想了解昆曲具体“怎么写意”的读者来说，帮助不大。它没有清晰地阐述昆曲在“写意”方面是如何通过水袖的翻飞、身段的程式化来达到“形神兼备”的。更别提，书中对“昆曲”与“其他剧种”——比如京剧、越剧——的比较分析也显得有些生硬，缺乏细致入微的比较来凸显昆曲的独特性。每一次当我以为要深入某个迷人的角落时，作者的笔锋又迅速转向了另一个不那么相关的话题。这种东拉西扯，使得读者很难在脑海中构建起一个稳固的昆曲知识体系，更像是在一个巨大的戏曲百宝箱里随意翻找，拿出的物件虽都有趣，但缺乏主题性。
评分书中对于“传统”的理解似乎也有些狭隘和刻板。既然书名为“传统昆曲卷”，我理所当然地认为，它会涵盖昆曲在近现代语境下的传承与创新，或者至少是对“活态遗产”的关注。但这本书的内容，很大程度上停留在对明清时期文献和剧本的整理上，对于昆曲在过去数十年间，尤其是在当代舞台上如何面对新的审美挑战、如何与现代观众对话的探讨，几乎是空白的。我们知道，昆曲的复兴之路充满艰辛，有新的导演、新的改编、新的表演方式在不断涌现。一本现代出版的“故事卷”，如果完全回避这些充满生命力的动态过程，而只聚焦于过去的美好，那就显得有些“博物馆化”了，缺乏与当下读者的共鸣点。我更希望看到一些关于“如何保护和发展这一古老艺术”的思考，而非仅仅是“它过去是什么样子”的追忆。这种对“活的传统”的忽视，让这本书的价值停留在资料汇编层面，而非思想启迪层面。
评分一直在京东买东西，也很相信京东，但是现在这书啊越来越贵，在线客服越来越牛，真是店大欺客啊，并且这书象gupiao似的，一天三跳。相信京东会越来越牛气的，越来越杀熟我们这开了plus会员的贪图方便不找事的客户的。
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评分好
评分很值得小孩戏曲普及的书籍
评分一直在京东买东西，也很相信京东，但是现在这书啊越来越贵，在线客服越来越牛，真是店大欺客啊，并且这书象gupiao似的，一天三跳。相信京东会越来越牛气的，越来越杀熟我们这开了plus会员的贪图方便不找事的客户的。
评分好，内容绝佳，包装精细
评分学习经典，弘扬传统。
评分中国人必看丛书，戏曲故事简介，可以作为休闲阅读。
评分好，内容绝佳，包装精细
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