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湯曉丹 (1910.2.22－2012.1.21) 導演。福建華安人。童年時僑居印度尼西亞，十歲隨父迴國。1928年在廈門集美農林專科學校學習時，因參加學生運動被開除學籍。後去上海，1931年入天一影片公司任布景師，次年任導演 。先後導演戲麯片《白金龍》、故事 片《飛絮》、《飄零》等。1934年後，在香港執導影片《翻天覆地》、《金 屋十二釵》等，揭露社會黑暗。抗日戰爭爆發後，導演抗日影片《上海火綫後》、《小廣東》、《民族的吼聲》等。香港淪陷後，拒絕日本占領軍 閤作拍片的要求，潛往重慶。抗日戰爭勝利後迴上海，拍攝瞭揭露國民黨 腐敗統治的《天堂春夢》等影片。1949年後入上海電影製片廠，相繼導演反映革命戰爭和人民解放軍戰鬥生活的 影片《南徵北戰》《渡江偵察記》《紅日》《南昌起義》等。其中《渡江偵察記》於1957年獲文化部1949－1955年優秀影片一等奬，並獲個人一等奬。1979年導演的《傲蕾?一蘭》獲文化部1979年優秀影片奬。1983年導演傳記片《廖仲愷》，真實地展現瞭第yi次國共閤作時期的曆史畫捲，成功地刻畫瞭廖仲愷的銀幕形象，1985年獲第五屆金雞奬zui佳導演奬 。 在五十六年的電影導演生涯中，特彆是解放以後，電影界政治氣候始終陰晴不定，多少纔華橫溢的藝術傢都難免摺戟沉沙，在曆次運動中斷送瞭大好前程。而湯曉丹卻能一一涉險過關，一路走到今天，主要得益他的座右銘：“沉默是金。”事實上正是如此，湯曉丹1949年後的大部分作品，都是來自廠方分配的任務，而很少齣自他的自主選擇。 但這並不等於說他對自己從事的事業沒有記錄，相反，在他的事業生涯中保存瞭相當篇幅的日記，其中相當一部是與電影有關的。在日記中,湯曉丹記述在電影界的所見所聞,更多的則是從事電影導演的工作的情況,涉及瞭許多人們耳熟能詳的電影人物形象的塑造,國傢電影政策的發展,而這些從是口頭傳達而非有文件可循的。對於研究我國電影事業的發展有極高的價值。 目前，湯曉丹日記已在中國電影博物館主辦的內刊《影博?影響》連載，已到1951年，並産生瞭廣泛的影響。

內容簡介

本書記錄瞭一名老電影人對電影藝術的追求和堅持，摺射齣當時特定的時代背景下（1950—1991年）老一輩的導演和電影人對電影藝術的熱愛、執著和不懈的努力堅持。日記中反映，湯曉丹從1950年開始，就是帶病工作，與很多新中國第yi代的著名編劇、製片人、攝影師、作麯傢以及其他的電影人閤作。拍攝時，為找到閤適的外景地，路上不斷遇險，碰上泥濘的山路車輛無法行進隻能步行，齣車禍，路上找不到吃飯的地方，路遇大雨洪水，等等，這些問題在為每一部電影尋找閤適外景地的過程中不斷地遇到、再遇到。在外景地艱苦的條件下拍攝，如遭遇不斷的暴雨、洪水、地震，無法正常拍攝。劇組人員早齣晚歸，但因為天氣不配閤突然變天下雨，或者洪水地震，經常一天什麼也拍不到，等等問題。三年自然災害，缺吃缺喝的情況下攝製組自救開荒種地，堅持拍攝。作為導演如何麵對協調和解決這些問題，在字裏行間中都有栩栩如生的體現。同時，從本書的另一個側麵，也反映瞭在當時的特殊年代中，老一輩電影的日常生活瑣事，傢長裏短，為生計“斤斤計較”，不多的收入支撐日常生活的艱辛。

作者簡介

湯曉丹（1910—2012年），福建華安人，著名電影藝術傢，原上海電影製片廠導演，中國第yi代導演。以拍攝軍事題材影片見長，身為布衣導演，獲“銀幕將軍”美譽，代錶作《渡江偵察記》《南徵北戰》《廖仲愷》等。“中國電影金雞奬終身成就奬”獲奬第yi人。

藍為潔，湯曉丹的夫人，著名電影剪輯師，晚年緻力於整理電影史。

精彩書摘

1954年6月18日

我聽說洪水會泛濫，心裏特彆急，擔心《渡江偵察記》的任務完不成，所以叫×××找瞭一輛大吉普車，與葛鑫、李生偉、徐進等冒雨到荻港瞭解汛情。隻到鎮口車子就不能走瞭，因為一片汪洋，看不見可行車的公路。司機說，兩天大雨，江水猛漲，倒流的江水衝垮瞭小堤，河水衝嚮公路。河水過膝，一般長筒套鞋都不頂用。我們隻得脫瞭鞋，赤腳趟水嚮前走。沿途的民房和商店，都浸泡在水裏。榨油公司門口，拉瞭粗繩子，係著大木桶遊來遊去作水上交通工具。老百姓坐在木桶裏蕩遊來蕩遊去，他們被送到高坡上，周圍堆滿瞭從自己屋裏搬齣來的生活用品，有的還搭起瞭臨時草棚擋風雨。本來有座高高的和平橋，現在隻剩下一點橋麵浮在水中，遠遠望去簡直像隻石頭船停靠在河中。葛鑫冒齣一句“我們的和平受到瞭威脅”。這時有條小船劃嚮我們，願意把我們送到對岸高坡上。我們告訴木船主人說： “我們不是要上高坡，我們是要嚮前到十裏廠去。” 木船主人隻走短途賺錢，遠一點的地方不肯去，我們隻好一步一步嚮前提腳涉水前進。很吃力纔看見十裏廠的美工布景人員圍在一起束手無策，望水發呆。我們碰頭後，決定連人帶材料等車子來裝好運迴常興鄉住地。於是丁辰帶我們去看另外一條堤。徐進還在附近找到一條大木船把十裏廠景點的工人和器材運走。我們每人都是提著沉重的高筒套鞋，一手拄著粗木棒，沿著房屋頂下過膝的渾濁水往前走。在迴程途中經過鎮口時，發現本來就被洪水衝垮的堤的缺口更大瞭，泛濫到公路的水麵更寬瞭，除瞭湍急洶湧的水流，水麵上隻有我們上影廠的幾個人還在掙紮著往前走。餓著肚子迴到住所，已經是下午快三點鍾瞭。吃瞭中飯，沒有休息，立即去“三山”景點查看。慕思榮和高營長執意與我們同去，因為慕思榮的腿有老傷，我們叫瞭吉普車，還有二輛摩托車在前麵開路。 “三山”那條堤的堤外河水快浸越過堤高瞭。堤內的水與江水銜接，如果再繼續漲很快就會淹沒它的堤，根本無法加工拍戲。唯一的一點希望都被殘酷的現實擊碎瞭。迴程途中，大傢都低著頭，悶聲不響。晚上，緊急會議決定，把夜景的戲改成內景拍。堤的戲搬迴上海崇明搭景拍，並且據荻港現有條件，靈活掌握能搶時間拍多少就拍多少。還把偵察兵上岸和吳老貴、小馬送情報受阻的戲仔細研究瞭一番，力爭能拍完再離開。反正大傢齣主意，大傢按主意行動，不算心齊。這種特殊睏難條件下，心齊就是力量，就是保證完成任務的基礎。快淩晨三點瞭我纔睡下。