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《朝花夕拾》把记叙、描写、抒情和议论有机地融为一体。作者善于以小见大，常摄取生活中的小细节，写人则写出人物的神韵，写事则写出事件的本质。人物描写和景物描写十分生动。对人物常抓住主要特征进行白描。景物描写绘声绘色，令人神往。此外，作者还善于运用先抑后扬的手法来写人，比如阿长、范爱农等。先抑后扬的结构手法既能使叙事起伏变化，又能展现人物的多面立体的性格特征。 《呐喊》是小说新文体探索的榜样。如《狂人日记》的日记体小说，《头发的故事》的独白体小说，《白光》的心理小说等等。这是鲁迅在现代小说艺术形式上的大胆探索和成功尝试，为新文学创作树立了标杆内容简介
《阿Q正传》的主人公阿Q，是鲁迅笔下经典的艺术形象之一。这是一个典型的旧中国农民形象。旧式农民的愚昧、守旧等性格特征，在他的身上都有充分的体现。这是一个可怜的形象。他没有任何社会地位可言。在别人的眼里，他只是一个玩笑，一个供人们调笑的工具。这也是一个可恨的形象。他身上有许多的陋习：赌博，喝酒，偷鸡摸狗，还调戏妇女，欺负弱小。给人强烈的“哀其不幸，怒其不争”的感觉。作者简介
鲁迅（1881—1936），原名周树人，字豫才，浙江绍兴人，新文化运动的旗手，中国现代伟大的文学家、思想家和革命家，杰出的学者。
精彩书摘
从去年起，仿佛听得有人说我是仇猫的。那根据自然是在我的那一篇《兔和猫》；这是自画招供，当然无话可说， —但倒也毫不介意。一到今年，我可很有点担心了。我是常不免于弄弄笔墨的，写了下来，印了出去，对于有些人似乎总是搔着痒处的时候少，碰着痛处的时候多。万一不谨，甚而至于得罪了名人或名教授，或者更甚而至于得罪了“负有指导青年责任的前辈” a 之流，可就危险已极。为什么呢？因为这些大a 负有指导青年责任的前辈：指当时现代评论派陈西滢、徐志摩等人。 这篇散文作于1926年，是《朝花夕拾》的首篇。1926年1月20日，鲁迅在《晨报副刊》上发表《闲话的闲话之闲话》一文，支持北京女师大的学生与北洋政府、买办文人做斗争，对陈西滢等人进行了讽刺和声讨；当月30日陈西滢在同一副刊上发表文章《<闲话的闲话之闲话>引出来的几封信》予以反击，很快徐志摩也加入了论战。 脚色是“不好惹”的。怎地“不好惹”呢？就是怕要浑身发热之后，做一封信登在报纸上，广告道 ：“看哪！狗不是仇猫的么？鲁迅先生却自己承认是仇猫的，而他还说要打‘落水狗’！”这“逻辑”的奥义，即在用我的话，来证明我倒是狗，于是而凡有言说，全都根本推翻，即使我说二二得四，三三见九，也没有一字不错。这些既然都错，则绅士口头的二二得七，三三见千等等，自然就不错了。 我于是就间或留心着查考它们成仇的“动机”。这也并非敢妄学现下的学者以动机来褒贬作品的那些时髦，不过想给自己预先洗刷洗刷。据我想，这在动物心理学家，是用不着费什么力气的，可惜我没有这学问。后来，在覃哈特博士（Dr.O.D?hnhardt）的《自然史底国民童话》里，总算发见了那原因了。据说，是这么一回事 ：动物们因为要商议要事，开了一个会议，鸟，鱼，兽都齐集了，单是缺了象。大会议定，派伙计去迎接它，拈到了当这差使的阄的就是狗。“我怎么找到那象呢？我没有见过它，也和它不认识。”它问。“那容易，”大众说，“它是驼背的。”狗去了，遇见一只猫，立刻弓起脊梁来，它便招待，同行，将弓着脊梁的猫介绍给大家道 ：“象在这里！”但是大家都嗤笑它了。从此以后，狗和猫便成了仇家。 日耳曼人走出森林虽然还不很久，学术文艺却已经很可观，便是书籍的装潢，玩具的工致，也无不令人心爱。独有这一篇童话却实在不漂亮；结怨也结得没有意思。 猫的弓起脊梁，并不是希图冒充，故意摆架子的，其咎却在狗的自己没眼力。然而原因也总可以算作一个原因。我的仇猫，是和这大大两样的。 其实人禽之辨，本不必这样严。在动物界，虽然并不如古人所幻想的那样舒适自由，可是噜苏做作的事总比人间少。它们适性任情，对就对，错就错，不说一句分辩话。虫蛆也许是不干净的，但它们并没有自鸣清高；鸷禽猛兽以较弱的动物为饵，不妨说是凶残的罢，但它们从来就没有竖过“公理”“正义”的旗子，使牺牲者直到被吃的时候为止，还是一味佩服赞叹它们。人呢，能直立了，自然是一大进步 ；能说话了，自然又是一大进步 ；能写字作文了，自然又是一大进步。然而也就堕落，因为那时也开始了说空话。说空话尚无不可，甚至于连自己也不知道说着违心之论，则对于只能嗥叫的动物，实在免不得“颜厚有忸怩”。假使真有一位一视同仁的造物主，高高在上，那么，对于人类的这些小聪明，也许倒以为多事， 正如我们在万生园里，看见猴子翻筋斗，母象请安，虽然往往破颜一笑，但同时也觉得不舒服，甚至于感到悲哀，以为这些多余的聪明，倒不如没有的好罢。 然而，既经为人，便也只好“党同伐异”，学着人们的说话，随俗来谈一谈， —辩一辩了。 现在说起我仇猫的原因来，自己觉得是理由充足，而且光明正大的。一，它的性情就和别的猛兽不同， 凡捕食雀鼠，总不肯一口咬死，定要尽情玩弄，放走，又捉住，捉住，又放走，直待自己玩厌了，这才吃下去， 颇与人们的幸灾乐祸，慢慢地折磨弱者的坏脾气相同。二，它不是和狮虎同族的么？可是有这么一副媚态！但这也许是限于天分之故罢，假使它的身材比现在大十倍，那就真不知道它所取的是怎么一种态度。然而，这些口实，仿佛又是现在提起笔来的时候添出来的，虽然也像是当时涌上心来的理由。 要说得可靠一点，或者倒不如说不过因为它们配合时候的嗥叫，手续竟有这么繁重，闹得别人心烦，尤其是夜间要看书，睡觉的时候。当这些时候，我便要用长竹竿去攻击它们。 狗们在大道上配合时，常有闲汉拿了木棍痛打 ；我曾见大勃吕该尔（P. Bruegel d. ?）的一张铜版画 Allegorie der Wollust 上，也画着这回事，可见这样的举动，是中外古今一致的。自从那执拗的奥国学者弗罗特（S. Freud）提倡了精神分析说—Psydnoanalysis，听说章士钊先生是译作“心解”的，虽然简古，可是实在难解得很。 ……用户评价
我最近拜读了《朝花夕拾》，鲁迅先生的文字，仿佛是一坛陈年的老酒，越品越有味道。这本书并没有刻意追求某种宏大的主题，而是从作者童年时期的一些零散的记忆出发，勾勒出一幅幅生动的画面。我特别喜欢《藤野先生》这篇，鲁迅先生对藤野先生那种刻板、认真、却又充满善良的描绘，让我感受到了师生之间一种真挚的情感。藤野先生虽然不善言辞，但他对学生的认真负责，对学术的严谨态度，都让鲁迅先生深受感动，也让我这个读者深受启发。而《阿长与〈山海经〉》则让我看到了一个底层女性的朴实与善良。阿长或许没有文化，但她却用她自己的方式，给鲁迅先生带来了很多乐趣，尤其是那本《山海经》，在那个年代，对于一个孩子来说，简直是打开了一个神奇的世界。鲁迅先生并没有简单地描绘这些人物，他在字里行间流露出的对往事的怀念，对人性的观察，以及对当时社会的一些反思，都让我深思。他用看似平淡的叙述，却蕴含着深刻的哲理，这种“润物细无声”的写作手法，正是他伟大之处的体现。读完《朝花夕拾》，我感觉自己仿佛经历了一场心灵的洗礼，那些曾经被遗忘的，或者被忽视的情感，都在鲁迅先生的笔下重新焕发了生机，让我对生活有了更深的理解和感悟。
评分《城南旧事》这本书，给我留下的印象是那种淡淡的哀愁，以及一种纯粹的美好。林海音女士用一个孩子的眼睛，去观察北京城南的生活，那种视角是如此的干净，如此的纯粹。我喜欢她对人物的刻画，无论是善良的宋妈，还是美丽而又充满忧伤的兰姨娘，都让我觉得她们是如此的真实，如此的惹人怜爱。英子对这些人物的情感，是那么的真挚，她不理解大人们的世界，她只能用自己的方式去感受，去体谅。当她得知兰姨娘要离开，又得知爸爸生病时，那种童年里，对离别和生死的懵懂与恐惧，都被表现得淋漓尽致。尤其是“爸爸的花儿落了”这篇，我读的时候，眼泪忍不住流了下来。那种突如其来的巨大悲伤，让一个孩子不得不迅速地成长，不得不去面对那些原本不属于她的沉重。林海音女士的文字，没有矫揉造作，只有真情实感。她将北京的老城风貌，那些市井的生活气息，都描绘得栩栩如生。读这本书，就像是在北京的一条老街上漫步，你会遇到各种各样的人，听到各种各样的故事，感受到那个时代的生活气息。它让我重新审视了童年，审视了那些曾经陪伴我们的人，以及那些我们已经失去的，却依然珍藏在心底的温暖。
评分《繁星春水》这本书，对我来说，是一种心灵的慰藉。冰心奶奶的诗，就像是清晨的露珠，晶莹剔透，又带着淡淡的清新。她的文字，简练而又富有深情，能够轻易触动人心最柔软的地方。我特别喜欢她笔下的母爱，那种无私、伟大、无处不在的爱，通过她细腻的笔触，被表现得淋漓尽致。她将母亲比作“宇宙的灵魂”，这种赞美，何其宏大，又何其贴切。读到那些关于童真的诗句，我仿佛又回到了自己的童年，回到了那种纯粹、美好的时光。她对大海、对星辰、对生命的热爱，都充满了奇思妙想，充满了童趣。例如，“母亲啊！你是春天的风，吹拂着我的心。”这种比喻，充满了诗意，也充满了温情。冰心奶奶的诗，有一种治愈的力量，她能够让我们在忙碌的生活中，停下脚步，去感受生活中的美好，去体会生命中的温情。她的文字，没有华丽的辞藻，没有深刻的道理，但却蕴含着最朴素的真理，那就是爱与希望。读她的诗，就像是在与一位慈祥的长者对话，她用她的智慧和爱，指引我们去发现生活中的美好，去感受生命中的温暖。
评分我最近读了《朝花夕拾》，这本书带给我的感受非常复杂，既有怀旧的温暖，也有对过往的省思。鲁迅先生以他独特的视角，将童年时的点点滴滴，那些琐碎却又生动的片段，编织成了一幅幅生动的画面。我印象最深刻的是《狗·猫·鼠》这篇，他对于当时社会普遍存在的，对被视为“害物”的动物的残忍对待，进行了深刻的批判。他并没有直接说教，而是通过描述，通过将自己的情感投射进去，让我们看到，那些被随意杀戮的生命，背后蕴含着怎样的愚昧与残忍。这种对弱势生命的同情，以及对普遍存在的偏见的揭露，让我觉得非常震撼。而《从百草园到三味书屋》则让我看到了一个孩子，在自然与教育之间，那种充满好奇与探索的天性。百草园的自由自在，三味书屋的循规蹈矩，这两种截然不同的环境，塑造了鲁迅先生早期的世界观。他笔下的自然，充满了生命力，他笔下的课堂，则充满了压抑。这种对比，让我对教育的本质有了更深的思考。他并没有否定教育的重要性，但他也在反思，究竟怎样的教育，才是有益于孩子成长的。鲁迅先生的文字，不仅仅是在记录过去，更是在反思当下，他用他犀利的笔触，揭示了社会深层的弊病，也唤醒了我们内心深处的良知。读这本书，仿佛打开了一扇尘封已久的记忆之门，也让我对人性有了更深的理解。
评分《骆驼祥子》这本书，在我阅读过程中，给我带来了极大的震撼和沉重感。老舍先生用他那朴实却极具力量的文字，描绘了一个底层劳动人民在那个黑暗年代里，如何被生活无情地碾压，最终走向毁灭的悲剧。祥子，一个淳朴、健壮、对生活充满希望的年轻人，他唯一的梦想就是拥有一辆属于自己的洋车，过上安稳的生活。然而，现实是残酷的。他的每一滴汗水，每一次努力，都似乎被无形的力量所抵消。我能感受到祥子对拥有一辆车的执着，那种对尊严和自由的渴望，多么的强烈。但命运却像一个恶毒的玩偶师，一次又一次地玩弄着他。从辛辛苦苦攒下的钱被抢走，到被孙侦探敲诈，再到虎妞的死，小福子的遭遇，每一次打击都像一把尖刀，狠狠地插进祥子的心脏，一点点地磨灭他心中仅存的希望。最让我心痛的是，祥子从一个积极向上、善良正直的青年，逐渐变得麻木、自私、狡猾，甚至堕落。这种转变，不是他个人的选择，而是整个社会环境，那个黑暗、腐朽、压迫性的社会，将他推向了深渊。老舍先生的语言，充满了北京的韵味，他对于人物的刻画，尤其是对于祥子心理变化的描写，细致入微，入木三分。他并没有刻意去煽情，但那种无力感，那种绝望感，却通过文字，一点点地侵蚀着我的内心。读完这本书，我仿佛看到了那个时代底层人民的挣扎与痛苦，也对社会的不公有了更深刻的认识。祥子的故事，是一个悲剧，也是一个警示，它让我们反思，在怎样的社会环境下，一个普通人的尊严和希望会变得如此不堪一击。
评分《骆驼祥子》这本书，我读完之后，久久不能平静。老舍先生用一种非常朴实的语言，却描绘了一个极其悲惨的故事，让我深刻地感受到了那个时代底层人民的辛酸与绝望。祥子，一个有着朴实愿望的年轻人，他想通过自己的劳动，靠自己的双手，拥有属于自己的一辆洋车，过上踏实的日子。然而，他的每一次努力，都仿佛被命运玩弄于股掌之间。从攒钱买车，到被抢，再到被敲诈，他一次又一次地陷入绝望的深渊。我能感受到祥子内心的挣扎，他从一个有血有肉、有情有义的人，逐渐被生活逼迫得变得麻木、自私，甚至堕落。这种转变，并不是他个人的意志薄弱，而是整个社会环境，那个黑暗、腐朽、压迫性的社会，将他一步步推向了深渊。老舍先生对于人物内心的描写，非常细腻，他没有直接评判祥子的堕落，而是通过描写他周围的环境，描写他所经历的苦难，让我们自己去体会，去感受。他的语言，充满了北京的市井气息，却又充满了力量，他用这种力量，将那个时代的悲剧，淋漓尽致地呈现在我们面前。读这本书，让我对社会的不公有了更深刻的认识，也让我对生命的力量产生了敬畏。祥子的故事，不仅仅是一个人的悲剧，更是那个时代无数底层人民的缩影。
评分《繁星春水》这本书，与其说是一本书，不如说是一串串晶莹剔透的珍珠，在黑暗中闪烁着温柔的光芒。冰心奶奶的诗，文字极其简练，却蕴含着无限的情感与哲理。她的诗歌，如同她的人一样，充满了爱与慈祥，以及对生命最本真的理解。我常常会在深夜，静静地翻阅，感受那种宁静而又深刻的美。我特别喜欢《繁星》中的那些关于母爱的诗句，比如“母亲啊！你是我的生命。”简单的一句话，却道尽了母爱的伟大与无私。她将母亲比作“春天的风”，比作“小溪”，那种温柔、滋润、源源不断的爱，让我感同身受。而《春水》中的那些关于童真的诗篇，更是像一股清泉，洗涤着我内心的尘埃。她对大海、对星星、对孩子们的描绘，都充满了奇思妙想和无限的爱意。例如，“我愿意是海上的浮木，随浪漂泊。”这种对自由的向往，对未知的好奇，以及一种淡淡的忧伤，都写得非常动人。冰心奶奶的诗，没有华丽的辞藻，没有深奥的道理，但她却用最纯粹的语言，触及了我们内心最柔软的部分。她能够将生活中微小的细节，升华为深刻的人生感悟，这一点让我非常佩服。她的文字，有一种治愈的力量，能够让我们在喧嚣的世界里，找到内心的宁静与平和。读她的诗，就像在和一位慈祥的长者对话，她用她的智慧和爱，指引我们去发现生活中的美好，去感受生命中的温暖。
评分我最近有幸拜读了《朝花夕拾》，鲁迅先生的文字如同陈年的老酒，越品越有味。这本书并非一本单纯的散文集，它更像是一扇窗，透过这扇窗，我得以窥见一个时代，一段往事，更重要的，是作者内心深处的情感轨迹。读《从百草园到三味书屋》时，我仿佛置身于那片充满生机与野趣的百草园，跟着小鲁迅一起捉蟋蟀，看皂角树，体验孩童时节无忧无虑的快乐。那时的生活，虽然物质条件可能算不上富裕，但精神上的充实与自由，却是如今许多孩子所难以体会的。而转眼又到了三味书屋，严谨的课堂，枯燥的经书，以及那寿镜梧老人古板的面孔，都勾勒出旧时私塾教育的另一番景象。鲁迅先生并没有简单地描绘这些场景，他在字里行间流露出的对童年的眷恋，对旧时教育的反思，以及对封建礼教的批判，都让我深思。尤其是《狗·猫·鼠》一篇，那种对被视为“害物”的动物的深情描绘，以及对当时社会普遍存在的盲目仇恨和残忍行为的揭露，更是让我心头一震。鲁迅先生的文字，有着一种穿越时空的穿透力，他不仅仅是在讲述自己的童年，更是在敲击每一个读者的心灵，唤醒我们内心深处对生命、对自然、对人性的思考。他用看似平淡的叙述，却蕴含着深刻的哲理，这种“润物细无声”的写作手法，正是他伟大之处的体现。读完《朝花夕拾》，我感觉自己仿佛经历了一场心灵的洗礼，那些曾经被遗忘的，或者被忽视的情感，都在鲁迅先生的笔下重新焕发了生机，让我对生活有了更深的理解和感悟。
评分《城南旧事》这本书，给我留下的印象是那种淡淡的哀愁，以及一种纯粹的美好。林海音女士用一个孩子的眼睛，去观察北京城南的生活，那种视角是如此的干净，如此的纯粹。我喜欢她对人物的刻画，无论是善良的宋妈，还是美丽而又充满忧伤的兰姨娘，都让我觉得她们是如此的真实，如此的惹人怜爱。英子对这些人物的情感，是那么的真挚，她不理解大人们的世界，她只能用自己的方式去感受，去体谅。当她得知兰姨娘要离开，又得知爸爸生病时，那种童年里，对离别和生死的懵懂与恐惧，都被表现得淋漓尽致。尤其是“爸爸的花儿落了”这篇，我读的时候，眼泪忍不住流了下来。那种突如其来的巨大悲伤，让一个孩子不得不迅速地成长，不得不去面对那些原本不属于她的沉重。林海音女士的文字，没有矫揉造作，只有真情实感。她将北京的老城风貌，那些市井的生活气息，都描绘得栩栩如生。读这本书，就像是在北京的一条老街上漫步，你会遇到各种各样的人，听到各种各样的故事，感受到那个时代的生活气息。它让我重新审视了童年，审视了那些曾经陪伴我们的人，以及那些我们已经失去的，却依然珍藏在心底的温暖。
评分《城南旧事》这本书，给我的感觉就像是一杯温润的清茶，淡淡的，却能长久地在口中回甘。林海音女士用细腻而略带忧伤的笔触，为我们展现了上世纪二十年代北京城南的童年生活。小女孩英子的视角，纯真而敏感，她用孩子的方式去观察这个世界，去理解那些大人们的喜怒哀乐，去感受那些人情世故。我尤其喜欢《惠安馆》那一片，宋妈的善良、兰姨娘的无奈、还有她那位“疯子”的丈夫，这些人物形象都鲜活地跃然纸上。英子对宋妈的依赖，对兰姨娘的同情，对“疯子”先生的恐惧又带着一丝好奇，都刻画得入木三分。她不理解为什么大人会有那么多烦恼，不理解为什么一些亲近的人会突然离开。这种纯粹的童真，与周围成人世界的复杂形成鲜明的对比，也正是这本书最动人的地方。读到“爸爸的花儿落了”时，我的眼眶湿润了。英子从一开始为了逃避考试而假装生病，到后来得知爸爸已经病重，那种从逃避到面对，从懵懂到成熟的转变，让人心疼。而“爸爸的花儿落了”这句话，不仅仅是关于父亲的离去，更是关于一个孩子成长过程中，不得不面对的离别与承担。林海音女士没有使用华丽的辞藻，但她的文字却有着强大的感染力，能够轻易触动人心最柔软的地方。这本书让我回想起自己的童年，那些曾经的欢笑与泪水，那些模糊却深刻的记忆，仿佛都被重新唤醒。它让我们重新审视童年，审视那些曾经陪伴我们的人，以及那些我们已经失去的，却依然珍藏在心底的美好。
评分书很喜欢很好
评分很不错的一套书，已经购买多次！质量跟内容都很好！快递小哥更是服务到位！
评分小朋友，大朋友都可以看，开心
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评分包装的很好，京东快递就是快，一天就到了。
评分不错的好书。。。。。。。。。。
评分质量可以
评分暑期到了，多买一些，给孩子看！
评分书早以收到，还没怎么看咯，书的在皮真不错，
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