具體描述
産品特色
編輯推薦
《朝花夕拾》把記敘、描寫、抒情和議論有機地融為一體。作者善於以小見大，常攝取生活中的小細節，寫人則寫齣人物的神韻，寫事則寫齣事件的本質。人物描寫和景物描寫十分生動。對人物常抓住主要特徵進行白描。景物描寫繪聲繪色，令人神往。此外，作者還善於運用先抑後揚的手法來寫人，比如阿長、範愛農等。先抑後揚的結構手法既能使敘事起伏變化，又能展現人物的多麵立體的性格特徵。 《呐喊》是小說新文體探索的榜樣。如《狂人日記》的日記體小說，《頭發的故事》的獨白體小說，《白光》的心理小說等等。這是魯迅在現代小說藝術形式上的大膽探索和成功嘗試，為新文學創作樹立瞭標杆內容簡介
《阿Q正傳》的主人公阿Q，是魯迅筆下經典的藝術形象之一。這是一個典型的舊中國農民形象。舊式農民的愚昧、守舊等性格特徵，在他的身上都有充分的體現。這是一個可憐的形象。他沒有任何社會地位可言。在彆人的眼裏，他隻是一個玩笑，一個供人們調笑的工具。這也是一個可恨的形象。他身上有許多的陋習：賭博，喝酒，偷雞摸狗，還調戲婦女，欺負弱小。給人強烈的“哀其不幸，怒其不爭”的感覺。作者簡介
魯迅（1881—1936），原名周樹人，字豫纔，浙江紹興人，新文化運動的旗手，中國現代偉大的文學傢、思想傢和革命傢，傑齣的學者。
精彩書摘
從去年起，仿佛聽得有人說我是仇貓的。那根據自然是在我的那一篇《兔和貓》；這是自畫招供，當然無話可說， —但倒也毫不介意。一到今年，我可很有點擔心瞭。我是常不免於弄弄筆墨的，寫瞭下來，印瞭齣去，對於有些人似乎總是搔著癢處的時候少，碰著痛處的時候多。萬一不謹，甚而至於得罪瞭名人或名教授，或者更甚而至於得罪瞭“負有指導青年責任的前輩” a 之流，可就危險已極。為什麼呢？因為這些大a 負有指導青年責任的前輩：指當時現代評論派陳西瀅、徐誌摩等人。 這篇散文作於1926年，是《朝花夕拾》的首篇。1926年1月20日，魯迅在《晨報副刊》上發錶《閑話的閑話之閑話》一文，支持北京女師大的學生與北洋政府、買辦文人做鬥爭，對陳西瀅等人進行瞭諷刺和聲討；當月30日陳西瀅在同一副刊上發錶文章《<閑話的閑話之閑話>引齣來的幾封信》予以反擊，很快徐誌摩也加入瞭論戰。 腳色是“不好惹”的。怎地“不好惹”呢？就是怕要渾身發熱之後，做一封信登在報紙上，廣告道 ：“看哪！狗不是仇貓的麼？魯迅先生卻自己承認是仇貓的，而他還說要打‘落水狗’！”這“邏輯”的奧義，即在用我的話，來證明我倒是狗，於是而凡有言說，全都根本推翻，即使我說二二得四，三三見九，也沒有一字不錯。這些既然都錯，則紳士口頭的二二得七，三三見韆等等，自然就不錯瞭。 我於是就間或留心著查考它們成仇的“動機”。這也並非敢妄學現下的學者以動機來褒貶作品的那些時髦，不過想給自己預先洗刷洗刷。據我想，這在動物心理學傢，是用不著費什麼力氣的，可惜我沒有這學問。後來，在覃哈特博士（Dr.O.D?hnhardt）的《自然史底國民童話》裏，總算發見瞭那原因瞭。據說，是這麼一迴事 ：動物們因為要商議要事，開瞭一個會議，鳥，魚，獸都齊集瞭，單是缺瞭象。大會議定，派夥計去迎接它，拈到瞭當這差使的鬮的就是狗。“我怎麼找到那象呢？我沒有見過它，也和它不認識。”它問。“那容易，”大眾說，“它是駝背的。”狗去瞭，遇見一隻貓，立刻弓起脊梁來，它便招待，同行，將弓著脊梁的貓介紹給大傢道 ：“象在這裏！”但是大傢都嗤笑它瞭。從此以後，狗和貓便成瞭仇傢。 日耳曼人走齣森林雖然還不很久，學術文藝卻已經很可觀，便是書籍的裝潢，玩具的工緻，也無不令人心愛。獨有這一篇童話卻實在不漂亮；結怨也結得沒有意思。 貓的弓起脊梁，並不是希圖冒充，故意擺架子的，其咎卻在狗的自己沒眼力。然而原因也總可以算作一個原因。我的仇貓，是和這大大兩樣的。 其實人禽之辨，本不必這樣嚴。在動物界，雖然並不如古人所幻想的那樣舒適自由，可是嚕蘇做作的事總比人間少。它們適性任情，對就對，錯就錯，不說一句分辯話。蟲蛆也許是不乾淨的，但它們並沒有自鳴清高；鷙禽猛獸以較弱的動物為餌，不妨說是凶殘的罷，但它們從來就沒有竪過“公理”“正義”的旗子，使犧牲者直到被吃的時候為止，還是一味佩服贊嘆它們。人呢，能直立瞭，自然是一大進步 ；能說話瞭，自然又是一大進步 ；能寫字作文瞭，自然又是一大進步。然而也就墮落，因為那時也開始瞭說空話。說空話尚無不可，甚至於連自己也不知道說著違心之論，則對於隻能嗥叫的動物，實在免不得“顔厚有忸怩”。假使真有一位一視同仁的造物主，高高在上，那麼，對於人類的這些小聰明，也許倒以為多事， 正如我們在萬生園裏，看見猴子翻筋鬥，母象請安，雖然往往破顔一笑，但同時也覺得不舒服，甚至於感到悲哀，以為這些多餘的聰明，倒不如沒有的好罷。 然而，既經為人，便也隻好“黨同伐異”，學著人們的說話，隨俗來談一談， —辯一辯瞭。 現在說起我仇貓的原因來，自己覺得是理由充足，而且光明正大的。一，它的性情就和彆的猛獸不同， 凡捕食雀鼠，總不肯一口咬死，定要盡情玩弄，放走，又捉住，捉住，又放走，直待自己玩厭瞭，這纔吃下去， 頗與人們的幸災樂禍，慢慢地摺磨弱者的壞脾氣相同。二，它不是和獅虎同族的麼？可是有這麼一副媚態！但這也許是限於天分之故罷，假使它的身材比現在大十倍，那就真不知道它所取的是怎麼一種態度。然而，這些口實，仿佛又是現在提起筆來的時候添齣來的，雖然也像是當時湧上心來的理由。 要說得可靠一點，或者倒不如說不過因為它們配閤時候的嗥叫，手續竟有這麼繁重，鬧得彆人心煩，尤其是夜間要看書，睡覺的時候。當這些時候，我便要用長竹竿去攻擊它們。 狗們在大道上配閤時，常有閑漢拿瞭木棍痛打 ；我曾見大勃呂該爾（P. Bruegel d. ?）的一張銅版畫 Allegorie der Wollust 上，也畫著這迴事，可見這樣的舉動，是中外古今一緻的。自從那執拗的奧國學者弗羅特（S. Freud）提倡瞭精神分析說—Psydnoanalysis，聽說章士釗先生是譯作“心解”的，雖然簡古，可是實在難解得很。 ……用戶評價
我最近讀瞭《朝花夕拾》，這本書帶給我的感受非常復雜，既有懷舊的溫暖，也有對過往的省思。魯迅先生以他獨特的視角，將童年時的點點滴滴，那些瑣碎卻又生動的片段，編織成瞭一幅幅生動的畫麵。我印象最深刻的是《狗·貓·鼠》這篇，他對於當時社會普遍存在的，對被視為“害物”的動物的殘忍對待，進行瞭深刻的批判。他並沒有直接說教，而是通過描述，通過將自己的情感投射進去，讓我們看到，那些被隨意殺戮的生命，背後蘊含著怎樣的愚昧與殘忍。這種對弱勢生命的同情，以及對普遍存在的偏見的揭露，讓我覺得非常震撼。而《從百草園到三味書屋》則讓我看到瞭一個孩子，在自然與教育之間，那種充滿好奇與探索的天性。百草園的自由自在，三味書屋的循規蹈矩，這兩種截然不同的環境，塑造瞭魯迅先生早期的世界觀。他筆下的自然，充滿瞭生命力，他筆下的課堂，則充滿瞭壓抑。這種對比，讓我對教育的本質有瞭更深的思考。他並沒有否定教育的重要性，但他也在反思，究竟怎樣的教育，纔是有益於孩子成長的。魯迅先生的文字，不僅僅是在記錄過去，更是在反思當下，他用他犀利的筆觸，揭示瞭社會深層的弊病，也喚醒瞭我們內心深處的良知。讀這本書，仿佛打開瞭一扇塵封已久的記憶之門，也讓我對人性有瞭更深的理解。
評分《城南舊事》這本書，給我的感覺就像是一杯溫潤的清茶，淡淡的，卻能長久地在口中迴甘。林海音女士用細膩而略帶憂傷的筆觸，為我們展現瞭上世紀二十年代北京城南的童年生活。小女孩英子的視角，純真而敏感，她用孩子的方式去觀察這個世界，去理解那些大人們的喜怒哀樂，去感受那些人情世故。我尤其喜歡《惠安館》那一片，宋媽的善良、蘭姨娘的無奈、還有她那位“瘋子”的丈夫，這些人物形象都鮮活地躍然紙上。英子對宋媽的依賴，對蘭姨娘的同情，對“瘋子”先生的恐懼又帶著一絲好奇，都刻畫得入木三分。她不理解為什麼大人會有那麼多煩惱，不理解為什麼一些親近的人會突然離開。這種純粹的童真，與周圍成人世界的復雜形成鮮明的對比，也正是這本書最動人的地方。讀到“爸爸的花兒落瞭”時，我的眼眶濕潤瞭。英子從一開始為瞭逃避考試而假裝生病，到後來得知爸爸已經病重，那種從逃避到麵對，從懵懂到成熟的轉變，讓人心疼。而“爸爸的花兒落瞭”這句話，不僅僅是關於父親的離去，更是關於一個孩子成長過程中，不得不麵對的離彆與承擔。林海音女士沒有使用華麗的辭藻，但她的文字卻有著強大的感染力，能夠輕易觸動人心最柔軟的地方。這本書讓我迴想起自己的童年，那些曾經的歡笑與淚水，那些模糊卻深刻的記憶，仿佛都被重新喚醒。它讓我們重新審視童年，審視那些曾經陪伴我們的人，以及那些我們已經失去的，卻依然珍藏在心底的美好。
評分我最近有幸拜讀瞭《朝花夕拾》，魯迅先生的文字如同陳年的老酒，越品越有味。這本書並非一本單純的散文集，它更像是一扇窗，透過這扇窗，我得以窺見一個時代，一段往事，更重要的，是作者內心深處的情感軌跡。讀《從百草園到三味書屋》時，我仿佛置身於那片充滿生機與野趣的百草園，跟著小魯迅一起捉蟋蟀，看皂角樹，體驗孩童時節無憂無慮的快樂。那時的生活，雖然物質條件可能算不上富裕，但精神上的充實與自由，卻是如今許多孩子所難以體會的。而轉眼又到瞭三味書屋，嚴謹的課堂，枯燥的經書，以及那壽鏡梧老人古闆的麵孔，都勾勒齣舊時私塾教育的另一番景象。魯迅先生並沒有簡單地描繪這些場景，他在字裏行間流露齣的對童年的眷戀，對舊時教育的反思，以及對封建禮教的批判，都讓我深思。尤其是《狗·貓·鼠》一篇，那種對被視為“害物”的動物的深情描繪，以及對當時社會普遍存在的盲目仇恨和殘忍行為的揭露，更是讓我心頭一震。魯迅先生的文字，有著一種穿越時空的穿透力，他不僅僅是在講述自己的童年，更是在敲擊每一個讀者的心靈，喚醒我們內心深處對生命、對自然、對人性的思考。他用看似平淡的敘述，卻蘊含著深刻的哲理，這種“潤物細無聲”的寫作手法，正是他偉大之處的體現。讀完《朝花夕拾》，我感覺自己仿佛經曆瞭一場心靈的洗禮，那些曾經被遺忘的，或者被忽視的情感，都在魯迅先生的筆下重新煥發瞭生機，讓我對生活有瞭更深的理解和感悟。
評分《繁星春水》這本書，與其說是一本書，不如說是一串串晶瑩剔透的珍珠，在黑暗中閃爍著溫柔的光芒。冰心奶奶的詩，文字極其簡練，卻蘊含著無限的情感與哲理。她的詩歌，如同她的人一樣，充滿瞭愛與慈祥，以及對生命最本真的理解。我常常會在深夜，靜靜地翻閱，感受那種寜靜而又深刻的美。我特彆喜歡《繁星》中的那些關於母愛的詩句，比如“母親啊！你是我的生命。”簡單的一句話，卻道盡瞭母愛的偉大與無私。她將母親比作“春天的風”，比作“小溪”，那種溫柔、滋潤、源源不斷的愛，讓我感同身受。而《春水》中的那些關於童真的詩篇，更是像一股清泉，洗滌著我內心的塵埃。她對大海、對星星、對孩子們的描繪，都充滿瞭奇思妙想和無限的愛意。例如，“我願意是海上的浮木，隨浪漂泊。”這種對自由的嚮往，對未知的好奇，以及一種淡淡的憂傷，都寫得非常動人。冰心奶奶的詩，沒有華麗的辭藻，沒有深奧的道理，但她卻用最純粹的語言，觸及瞭我們內心最柔軟的部分。她能夠將生活中微小的細節，升華為深刻的人生感悟，這一點讓我非常佩服。她的文字，有一種治愈的力量，能夠讓我們在喧囂的世界裏，找到內心的寜靜與平和。讀她的詩，就像在和一位慈祥的長者對話，她用她的智慧和愛，指引我們去發現生活中的美好，去感受生命中的溫暖。
評分《繁星春水》這本書，對我來說，是一種心靈的慰藉。冰心奶奶的詩，就像是清晨的露珠，晶瑩剔透，又帶著淡淡的清新。她的文字，簡練而又富有深情，能夠輕易觸動人心最柔軟的地方。我特彆喜歡她筆下的母愛，那種無私、偉大、無處不在的愛，通過她細膩的筆觸，被錶現得淋灕盡緻。她將母親比作“宇宙的靈魂”，這種贊美，何其宏大，又何其貼切。讀到那些關於童真的詩句，我仿佛又迴到瞭自己的童年，迴到瞭那種純粹、美好的時光。她對大海、對星辰、對生命的熱愛，都充滿瞭奇思妙想，充滿瞭童趣。例如，“母親啊！你是春天的風，吹拂著我的心。”這種比喻，充滿瞭詩意，也充滿瞭溫情。冰心奶奶的詩，有一種治愈的力量，她能夠讓我們在忙碌的生活中，停下腳步，去感受生活中的美好，去體會生命中的溫情。她的文字，沒有華麗的辭藻，沒有深刻的道理，但卻蘊含著最樸素的真理，那就是愛與希望。讀她的詩，就像是在與一位慈祥的長者對話，她用她的智慧和愛，指引我們去發現生活中的美好，去感受生命中的溫暖。
評分《駱駝祥子》這本書，我讀完之後，久久不能平靜。老捨先生用一種非常樸實的語言，卻描繪瞭一個極其悲慘的故事，讓我深刻地感受到瞭那個時代底層人民的辛酸與絕望。祥子，一個有著樸實願望的年輕人，他想通過自己的勞動，靠自己的雙手，擁有屬於自己的一輛洋車，過上踏實的日子。然而，他的每一次努力，都仿佛被命運玩弄於股掌之間。從攢錢買車，到被搶，再到被敲詐，他一次又一次地陷入絕望的深淵。我能感受到祥子內心的掙紮，他從一個有血有肉、有情有義的人，逐漸被生活逼迫得變得麻木、自私，甚至墮落。這種轉變，並不是他個人的意誌薄弱，而是整個社會環境，那個黑暗、腐朽、壓迫性的社會，將他一步步推嚮瞭深淵。老捨先生對於人物內心的描寫，非常細膩，他沒有直接評判祥子的墮落，而是通過描寫他周圍的環境，描寫他所經曆的苦難，讓我們自己去體會，去感受。他的語言，充滿瞭北京的市井氣息，卻又充滿瞭力量，他用這種力量，將那個時代的悲劇，淋灕盡緻地呈現在我們麵前。讀這本書，讓我對社會的不公有瞭更深刻的認識，也讓我對生命的力量産生瞭敬畏。祥子的故事，不僅僅是一個人的悲劇，更是那個時代無數底層人民的縮影。
評分《城南舊事》這本書，給我留下的印象是那種淡淡的哀愁，以及一種純粹的美好。林海音女士用一個孩子的眼睛，去觀察北京城南的生活，那種視角是如此的乾淨，如此的純粹。我喜歡她對人物的刻畫，無論是善良的宋媽，還是美麗而又充滿憂傷的蘭姨娘，都讓我覺得她們是如此的真實，如此的惹人憐愛。英子對這些人物的情感，是那麼的真摯，她不理解大人們的世界，她隻能用自己的方式去感受，去體諒。當她得知蘭姨娘要離開，又得知爸爸生病時，那種童年裏，對離彆和生死的懵懂與恐懼，都被錶現得淋灕盡緻。尤其是“爸爸的花兒落瞭”這篇，我讀的時候，眼淚忍不住流瞭下來。那種突如其來的巨大悲傷，讓一個孩子不得不迅速地成長，不得不去麵對那些原本不屬於她的沉重。林海音女士的文字，沒有矯揉造作，隻有真情實感。她將北京的老城風貌，那些市井的生活氣息，都描繪得栩栩如生。讀這本書，就像是在北京的一條老街上漫步，你會遇到各種各樣的人，聽到各種各樣的故事，感受到那個時代的生活氣息。它讓我重新審視瞭童年，審視瞭那些曾經陪伴我們的人，以及那些我們已經失去的，卻依然珍藏在心底的溫暖。
評分《城南舊事》這本書，給我留下的印象是那種淡淡的哀愁，以及一種純粹的美好。林海音女士用一個孩子的眼睛，去觀察北京城南的生活，那種視角是如此的乾淨，如此的純粹。我喜歡她對人物的刻畫，無論是善良的宋媽，還是美麗而又充滿憂傷的蘭姨娘，都讓我覺得她們是如此的真實，如此的惹人憐愛。英子對這些人物的情感，是那麼的真摯，她不理解大人們的世界，她隻能用自己的方式去感受，去體諒。當她得知蘭姨娘要離開，又得知爸爸生病時，那種童年裏，對離彆和生死的懵懂與恐懼，都被錶現得淋灕盡緻。尤其是“爸爸的花兒落瞭”這篇，我讀的時候，眼淚忍不住流瞭下來。那種突如其來的巨大悲傷，讓一個孩子不得不迅速地成長，不得不去麵對那些原本不屬於她的沉重。林海音女士的文字，沒有矯揉造作，隻有真情實感。她將北京的老城風貌，那些市井的生活氣息，都描繪得栩栩如生。讀這本書，就像是在北京的一條老街上漫步，你會遇到各種各樣的人，聽到各種各樣的故事，感受到那個時代的生活氣息。它讓我重新審視瞭童年，審視瞭那些曾經陪伴我們的人，以及那些我們已經失去的，卻依然珍藏在心底的溫暖。
評分《駱駝祥子》這本書，在我閱讀過程中，給我帶來瞭極大的震撼和沉重感。老捨先生用他那樸實卻極具力量的文字，描繪瞭一個底層勞動人民在那個黑暗年代裏，如何被生活無情地碾壓，最終走嚮毀滅的悲劇。祥子，一個淳樸、健壯、對生活充滿希望的年輕人，他唯一的夢想就是擁有一輛屬於自己的洋車，過上安穩的生活。然而，現實是殘酷的。他的每一滴汗水，每一次努力，都似乎被無形的力量所抵消。我能感受到祥子對擁有一輛車的執著，那種對尊嚴和自由的渴望，多麼的強烈。但命運卻像一個惡毒的玩偶師，一次又一次地玩弄著他。從辛辛苦苦攢下的錢被搶走，到被孫偵探敲詐，再到虎妞的死，小福子的遭遇，每一次打擊都像一把尖刀，狠狠地插進祥子的心髒，一點點地磨滅他心中僅存的希望。最讓我心痛的是，祥子從一個積極嚮上、善良正直的青年，逐漸變得麻木、自私、狡猾，甚至墮落。這種轉變，不是他個人的選擇，而是整個社會環境，那個黑暗、腐朽、壓迫性的社會，將他推嚮瞭深淵。老捨先生的語言，充滿瞭北京的韻味，他對於人物的刻畫，尤其是對於祥子心理變化的描寫，細緻入微，入木三分。他並沒有刻意去煽情，但那種無力感，那種絕望感，卻通過文字，一點點地侵蝕著我的內心。讀完這本書，我仿佛看到瞭那個時代底層人民的掙紮與痛苦，也對社會的不公有瞭更深刻的認識。祥子的故事，是一個悲劇，也是一個警示，它讓我們反思，在怎樣的社會環境下，一個普通人的尊嚴和希望會變得如此不堪一擊。
評分我最近拜讀瞭《朝花夕拾》，魯迅先生的文字，仿佛是一壇陳年的老酒，越品越有味道。這本書並沒有刻意追求某種宏大的主題，而是從作者童年時期的一些零散的記憶齣發，勾勒齣一幅幅生動的畫麵。我特彆喜歡《藤野先生》這篇，魯迅先生對藤野先生那種刻闆、認真、卻又充滿善良的描繪，讓我感受到瞭師生之間一種真摯的情感。藤野先生雖然不善言辭，但他對學生的認真負責，對學術的嚴謹態度，都讓魯迅先生深受感動，也讓我這個讀者深受啓發。而《阿長與〈山海經〉》則讓我看到瞭一個底層女性的樸實與善良。阿長或許沒有文化，但她卻用她自己的方式，給魯迅先生帶來瞭很多樂趣，尤其是那本《山海經》，在那個年代，對於一個孩子來說，簡直是打開瞭一個神奇的世界。魯迅先生並沒有簡單地描繪這些人物，他在字裏行間流露齣的對往事的懷念，對人性的觀察，以及對當時社會的一些反思，都讓我深思。他用看似平淡的敘述，卻蘊含著深刻的哲理，這種“潤物細無聲”的寫作手法，正是他偉大之處的體現。讀完《朝花夕拾》，我感覺自己仿佛經曆瞭一場心靈的洗禮，那些曾經被遺忘的，或者被忽視的情感，都在魯迅先生的筆下重新煥發瞭生機，讓我對生活有瞭更深的理解和感悟。
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