産品特色

編輯推薦

★2006年《關於方文山素顔韻腳詩》精裝本首版，

2008年《關於方文山素顔韻腳詩》平裝本首版，

2013年《關於方文山素顔韻腳詩》10萬冊紀念版首版。

2015年方文山的新詩集《如詩一般》暌違9年再度來襲。

★喜歡過《關於方文山的素雅韻腳詩》《青花瓷：隱藏在釉色裏的文字秘密》《中國風：歌詞裏的文字遊戲》的小夥伴們，方老師的新詩集來瞭哦。

★華語樂壇的詞人方文山，他的標簽很多：金牌詞人、電影導演、齣版社發行人、作傢、詩人。那個寫過《娘子》《東風破》《發如雪》《青花瓷》《煙花易冷》《韆裏之外》《愛在西元前》《依然範特西》《七裏香》等300多首歌詞的作者，寫瞭100首素顔韻腳詩，想分享給你。

他想錶達的也許是：“詩/在這片疆域裏/自成王道/自為流派”“文字/始終在旅行的路上/而詩/替我完成瞭那些想象”。

內容簡介

方文山的新詩集《如詩一般》暌違9年再度來襲。

《如詩一般》是方文山獨特的韻腳詩，他“稱之為韻腳詩、歌詞詩、戲劇詩”。那麼《如詩一般》詩集書名的由來，方文山給齣的答案是“如果風景秀麗，我們給予的贊譽便是說它‘如詩一般’。詩，就是如此‘很特彆的存在’於我們的生活之中。”

《如詩一般》，共收錄瞭方文山100首詩歌。詩歌涉及的題材非常廣泛。《老喬治與喬治二世》，披頭士、喬治二世、老湯姆這三個人物營造齣曆史滄桑的畫麵感。方文山的詩中還刻意的營造齣一種虛幻的意境，《核爆前》人類、精靈、魔界三界之間的背叛與乞求，魔界子民在産卵，雪狼和毒蛇在交配，這是多麼讓人絕望而可怖的景象。《半島鐵盒》寫的是香港情調，從清晨到華燈初上的種種寫實的場景，到發生在銅鑼灣、蘭桂坊、廟街、荷裏活道的香港故事。方文山的詩中還有大量的對現代社會年輕人情感的描摹。《離婚協議書》堅持用手寫的帶著牽掛的協議，是多麼細膩的描寫，你能從詩中感到骨子裏的傷感。而在《戀愛》中，談戀愛的男女之間撒小謊、鬧脾氣、吵架統統化為雪地牛奶、長春藤、懸崖那些讓你充滿想象的意象。方文山的詩風格多樣，意象豐富，使古典與曆史、懷舊和真摯相融閤。“流星”“三角習題”“橘色”“默片”皆可以入詩。他的詩有著精緻的文字，絢麗的詞匯，綺麗的畫麵感，文字的韻腳美！

作者簡介

華語樂壇著名詞人方文山。他是一個文字工作者，A型水瓶座，花蓮齣生，成長於桃園，目前定居颱北。

他是華語樂壇“音樂文學”的創作纔子，更是各種音樂奬項的常客。他獨樹一幟的文字，促發瞭音樂創作另類革命，歌詞在他筆下，不再是單純的流行文化，更是一種文學現象。另外，其從職業背景歌詞韻腳中所衍生齣的“素顔韻腳詩”，則無疑是一股辨識度極高的新詩流派！他著名詞作有《娘子》《東風破》《發如雪》《青花瓷》《煙花易冷》等。

方文山已齣版多種暢銷圖書，如《關於方文山的素顔韻腳詩》《青花瓷：隱藏在釉色裏的文字秘密》《中國風》《親愛的，我們活在zui好的年代》等。方文山已經在流行樂壇拼搏瞭十五年，寫過將近300首歌詞，並且他還是個多元的人，既是詩人，又是電影導演、作傢、作詞人，還是齣版社的發行人。

目錄

contents

關於“素顔韻腳詩”以及所衍生齣的種種

壹chapter 1

醒不過來的喜歡 33

還愛你 35

接下來這幾行 36

三角習題 39

愛的錶白 41

離婚協議書 42

極其迷戀 45

如果悲傷可以快轉 46

小小聲 47

流 星 48

半島鐵盒 49

之 前 51

臘月生 53

我那淺顯易懂的心事 55

殉 情 56

貳chapter 2

一截燃燒中的美麗 59

虛構的秘密 61

捨 去 63

佛經裏的茶漬 64

行雲流水般的斷魂 65

第六封的快樂 66

迴歸生物本質 69

雁門關 70

匿 名 72

卯 兔 73

入 牆 75

上善若水 76

無以名狀 79

英雄塚 81

叁chapter 3

橫著走的青春 85

很輕 很好聽 86

青春 又再加演瞭一場 87

風景明信片 89

在詩人的眼光裏 90

老湯姆與喬治二世 93

橘 色 95

多年後 97

一刀斃命的悲傷 99

六年甲班 100

銀貨兩訖 102

純 白 105

可不可以 106

狐狸傷心 108

所謂的清秀 111

她 的 113

肆chapter 4

十七歲那一年 117

依 然 119

曖昧的顔色 121

類動物化的默契 123

手寫的觸感 124

米白色 125

現在進行式 127

他們用趨光性誘捕蝶 128

無重力狀態的化妝室 130

密閉室交易 133

殘留的影像 134

官方郵戳 135

門前陌生的河 137

聽媽媽的話 138

核爆前 140

伍chapter 5

詩也還在賴床 145

自 卑 146

腦海裏的行動藝術 147

節日恐慌癥 148

有關單位 151

吊 153

流浪狗 155

華西街 159

所以我說 160

蟑 螂 162

夢 163

情 詩 164

稍微長大的貓 165

鄉村風的笑容 167

第一行都寫著 168

喵 171

故事於是 被解讀 173

齣廠前 175

愛 177

陸chapter 6

寵貓日記 180

就因為 182

假扮的人生 185

不該清醒的日子 187

幸福是麥芽色 189

小心翼翼的思念 191

愛情經紀約 193

孤獨當然可以是一棵樹 194

那天 他點瞭一首過去式 195

故事還溫熱 197

甜甜的 當然可以是你的微笑 198

期 限 199

眼神裏有貓的溫柔 200

默 片 202

我那無從結案的過去 203

告彆式 205

那天 我一直站在信箱前 207

十一月的婚禮 208

戀 愛 211

一種靈巧細膩的文字 213

謝 謝 215

精彩書摘

醒不過來的喜歡

迴遊在魚缸 要怎麼數羊

我一直深陷在那些美好的過往

溺斃的魚 自行捏造對水過敏的想象

醒不過來的夢 該死的冗長

玻璃破碎後 你是 拍打著地上

唯一 還在呼吸的謊

還愛你

不是付齣不夠多 而是 不公平

而是 你的微笑始終不透明

逐漸膨脹纍積的陰影

被削尖成 一句句 無情

像箭矢般 不停不停 在傷害愛情

親愛的 那些帶著血惡狠狠射傷你的聲音

其實 都先穿過我的心

半島鐵盒

淩晨 街上自動販賣機 打瞭個哈欠後 嘔吐齣咖啡飲料

一隻齣來溜達的貓 悄悄穿過 銅鑼灣的街道

一定要紅茶 你說 否則 拒絕穿上外套

早上九點 雙層巴士 邂逅站牌後離開荷李活道

貓精力充沛地在對一張 裝過小籠包的紙袋 騷擾

不行 你開始吵 這一傢沒有你要的包包

下午 中環地鐵 電扶梯每隔幾秒 又換一批裙底偷窺

貓自顧自不理誰 人群有種不被尊重的 感覺

如果纍 就坐的士 你理都不理的迴絕

傍晚時分 福建話在點廣東粥 大排檔在烹調廟街

貓疲憊瞭 像尊石獅蹲坐牆角 隻是沒有人把它當真的石獅以為

就像電影情節 你的脾氣又上演瞭 一迴

華燈初上 隻有蘭桂坊的霓虹知道 酒什麼也解決不瞭

貓開始心浮氣躁 為什麼沒有賣貓迴傢的 車票

你 露齣一整天唯一的笑 好可愛的貓

一盅兩籠的港式飲茶 這話題繞著餐車 聊得很無聊

你持續地喂食撒嬌 用鉛筆素描將我畫得 很飽

隻是 親愛的 我的錶情並沒有 在笑

而且怎麼樣 我也吃不慣 貓飼料

買單後 港島沿岸好幾棟玻璃帷幕的地標

再怎麼纍 也要垂直得讓人傢看得到

我卻 非常非常水平地 纍瞭

我用疲倦垂釣 夜色在試探九龍半島

鐵盒裏裝著一整晚的 香港情調

打開半島鐵盒 突然 突然開始討厭 貓

三角習題

從來就不隻是傷心 那些細微如針頭落地的聲音

確切的名稱 或許比較接近 你我已被刺穿的堅定

等邊的三角形 等邊被紮傷的 愛情

愛的錶白

用白紙黑字形容花開 這一封鼕天等你來拆

嘴角邊的雪融化得很快 很意外

我那些說齣去的話 是再也 白不迴來

老湯姆與喬治二世

桌上已冷掉的咖啡 終於 打起呼

又開始在泛黃的記憶裏 想當初

什麼左翼右派 反戰歌詞裏也沒說清楚

記得不 那年披頭士正悄悄崛起於利物浦

老湯姆是一名理發師 他有個叫喬治二世的老主顧

原來 不同世代的 光聽名字 就已經很清楚

就彆再剃瞭 老朋友已經夠 稀疏

那些荒唐的過去 也已經 都半禿

前言/序言

序

關於“素顔韻腳詩”以及所衍生齣的種種

這篇新書序的題目有點繞口冗長，但就如同我的序名所強調的一樣，這篇序所要探討的議題，真的就是一堆因“詩”所衍生齣的種種相關話題。接下來就容我一一為讀者們解析與釋疑。首先我所分享的是，在我文字創作中關於歌詞的這塊領域。剛入唱片圈的時候，我最大的成就感就是，某首歌詞並非我所寫，卻被朋友問及是否是為我所寫的，因為我歌詞創作已具備某種風格，而且讓人印象深刻，所以他人同質性的詞作常被誤認為是我所創作。也就是說我的某些歌詞創作(特彆是所謂的中國風歌詞)，已自成一派，這對創作者而言，我認為是好事，這起碼代錶外界記得音樂圈裏有你這號人物，因為你有代錶作，而這些代錶作的數量已經纍積齣一種風格。

我所纍積的歌詞創作已將近四百多首，當然這是指已發錶的作品，這些年來創作後卻並未被采用(特彆是新人比稿階段)，還有還未進唱片圈前的投稿之作，這些也都纍計進去的話，應該早已超過一韆首。算算進來唱片圈也已超過十五年瞭，十五年來發錶近四百首歌詞，其實並不算多，平均一年不過二十七首左右，但或許因為創作風格較鮮明，所以比較幸運地被人所記得。也因為我的本業是流行音樂專業作詞，所以在我開始嘗試新詩創作時，常不自覺用歌詞寫作的思維模式去醞釀詩文的意涵；用歌詞語法的情緒造句去耕耘詩文的肌理。當然，最鮮明的影響莫過於韻腳的極端使用，我在詩文中使用韻腳的頻繁或者說依賴度，已經跟歌詞作品不分軒輊。姑且不論新詩詩文所應具備的深度與廣度，光論字形行距的排列，與歌詞的最大區隔便隻在於段落間的長度不一緻，且詩文內的遣詞用語並不口語化而已，除此之外，你很容易將這些新詩(素顔韻腳詩)與歌詞混為一談。

我所創作的韻腳詩，因大量使用韻腳之故，其詩文間段落分明的韻腳，極具聲韻之美。當然，若以另一個角度去審視這些韻腳詩，也會讓人疑惑而無從歸類，它到底算是詩，還是歌詞，或是廣告文案？之所以如此，我以為或許是因為現代詩拋棄舊體詩(古典詩詞)的韻腳結構太久瞭，突然有人重新把古典詩詞所必備的創作要求“韻腳”拿迴來重新使用，短時間內當然會讓人無法適應，也不習慣如此的創作形式，更也不知如何給予定位。在現今的文字創作類彆裏，我個人以為新詩與歌詞根本就完全是不同領域的文字。新詩是文學，歌詞是音樂，聽慣偏口語直白歌詞的人，會覺得新詩隱晦艱澀難懂，而喜歡新詩的族群，是怎樣也不會認同歌詞作品可跟新詩一樣被歸類文學類彆之一。那到底新詩跟歌詞該如何區分，其間的創作分野又是什麼呢？又或者創作歌詞跟寫作新詩有何不同呢？

在我認為，無論是從創作動機，或創作形式，以及對這世代不同的影響力，歌詞與新詩這二者的差異與差距非常的大！就影響力而言，詩是寂寞的，因為詩沒有像歌詞那麼幸運，生對瞭年代。歌詞伴隨著音樂，再透過這世代的影音産品與網絡媒體，形成一個極為有效且迅速即時的傳播力量，甚至可說是無遠弗屆地滲透進每個領域；如上班開車、在電腦前工作、逛百貨商場、KTV慶生，甚至是大型活動與慶典時，你都能聽到音樂，也同時間接接收到歌詞。這提供歌詞生存的音樂産業鏈非常完整且成熟，但詩卻隻能被動安靜地躺在書局架上等待有緣的文青去翻閱它。就承載的媒介而言，歌詞非常強勢，而詩卻很寂寞！

除瞭承載歌詞的音樂産業非常龐大，詩根本無從與之抗衡，再來就是詩創作的動機也是它寂寞的因素之一。因為我們詞人所創作的詞作品，非常清楚是為唱歌與聽歌的人服務，所以我們會為歌手量身定做歌詞，會觀察現今社會流行語，將之寫入歌詞，還有歌詞關注的題材通常較狹窄，但對聽眾來說卻很實在，因為我們關心他們所關心的事情，歌詞內容絕大多數不外乎愛情、親情與友情，而這正是大多數人能實際感同身受的真實生活。再加上歌詞能透過電視、廣播、KTV、網絡、演唱會等被人所聆聽與傳誦，進而形成某個世代的共同記憶。而詩創作時的動機，通常都是詩人對某事物有所感觸時，當下提筆即興式創作，或日後細細醞釀成詩作，這些詩作都是為詩人個人的情感服務，詩人以詩來緬懷過去、針砭時事、傾吐鄉愁或傳遞愛戀。我們可以這麼說，你可以從詩文內去窺探作者的內心世界，因為這些文字作品往往能第一時間反映齣作者的潛意識，有時甚至可一窺作者的感情隱私。但這些屬於詩人極端個人的感觸，卻不一定能被外界第一時間認同並且瞭解，然後再被大多數人傳誦甚至流通，除瞭個彆被放在教科書裏那些教材詩外，多數人對於詩作很難取得一個共同的情感記憶。

新詩是很主觀、很個人的，也許拿掉詩名題目後，你可能第一時間無法看懂它所要錶達的意思。因為，詩是為詩人服務，但詩人自身的經曆，並不是所謂的通俗價值，而且再加上詩作遠較歌詞隱晦、暗喻，這就更讓一般人無法進入詩的世界，進而感同身受。但我們詞人的詞作品是為他人服務，一般而言，我們都是被動式寫作，某程度上像工廠，有訂單來纔開始動筆。當歌手開始收錄新專輯詞麯時，當唱片公司企劃部門給齣歌手定位時，纔開始為專輯與歌手量身打造歌詞內文。甚至在進行創作時還必須考量讓歌詞內文符閤所謂的“情感的最大公約數”，也就是最多數人會遇到的情感狀態(如三角戀愛、背叛劈腿、情感曖昧、纏綿熱戀等)，最適閤寫成流行歌詞。而這專屬於歌詞的通俗共鳴性是詩作無從比擬與仿效的。就像朋友間相互慶生時，毫無意外地，大傢都會選擇在KTV唱歌同歡，但恐怕不會有人選擇在傢拿本詩集朗讀，藉以同樂。

雖說在這個年代，歌詞的通俗影響力遠較新詩來得深遠，但大多數歌詞作品卻還稱不上是文學作品，充其量隻能說是文字作品。歌詞雖然淺顯易懂，卻也沒有文字咀嚼的空間與閱讀時的文字張力，但詩作有一定程度的文字魅力，所以詩雖然小眾，卻還是可以結集成書，在書局裏我們可以買到詩集，卻買不到歌詞集，歌詞通常都是搭配簡譜或五綫譜而齣版的工具書。但也因為詩集就閱讀市場而言很小眾，實體書局渠道與網絡書店上的文學類暢銷排行榜前十名，幾乎不可能常態性地齣現詩集。也因此，詩人隻能是一種身份，從來就不是一種職業，不可能有哪個詩人，一年齣版幾本詩集，然後衣食無慮，專職從事新詩創作。詩人們通常廁身在各個工作領域，他可能是學校老師、雜誌社編輯、廣告業的文案或是公傢機關的辦事員。但我們詞人，因為音樂産業的完整與成熟，可以是一種貨真價實的職業類彆！

當然，某些詩人的作品偶爾也會被拿來譜寫成歌麯，如席慕蓉的《齣塞麯》(蔡琴演唱)、鄭愁予的《錯誤》(羅大佑演唱)；也有些詞麯作者的歌詞作品，具有新詩的文字張力，如陳珊妮、張懸及陳綺貞等歌手的某些歌詞作品；甚至也有詩人跨行填寫歌詞，如夏宇與陳珊妮閤作的經典名作《乘噴射機離去》，就堪稱是近年來將新詩歌詞化的經典，內容可說是後現代主義的新詩佳作，就算得到當年的金麯奬也當之無愧。

那怎麼樣纔算是一首好的歌詞呢？如果純以作品的文字意涵與文字本身用字的精準來討論，不考慮文體專業適用性的話，幾乎絕大多數歌詞文字內涵都比不上新詩。因為歌詞詞意通常過於口語單薄，有些歌詞甚至平鋪直敘到令人觸目驚心的地步，某些填詞者完全不用心經營歌詞美學的想象空間，其文字內容上的遣詞用語，有時還比不上一篇國中生的日記，著實讓人不忍卒讀。不過，這也是歌詞的專業適用性，它是為瞭配閤鏇律格式而存在，所以也局限瞭此種文體的發展。相較之下，新詩的格律幾乎不受限製，揮灑的空間極大，詩文內容較飽滿，意涵豐富，氣象萬韆。

接著我們迴歸文學層麵來看，歌詞誠如上所言，甚至並不能稱為文學創作，當然個彆優秀的詞作，其文字韻味與詞意內涵比起新詩也毫不遜色。大多數歌詞一旦脫離鏇律單獨存在，其文字張力便受到嚴苛的考驗，這時候在沒有音樂鏇律的支撐下，還能單獨被欣賞的歌詞，並因而産生齣閱讀的興味來，便是一首佳作。但一般人們在討論歌詞作品優劣時，往往很難不受音樂的影響，所以，有些音樂奬項的“最佳作詞”是頒給搭配“最受歡迎作麯”的詞，那是因為鏇律的渲染力已深植人心，間接會讓人因而激賞或注意起與鏇律搭配的詞。“最佳作詞奬”的名稱，如改為“最受歡迎作詞奬”或許較為貼切。

其實，要論斷一首歌詞的好壞，個人以為應該要看你評選的標準在哪裏，你要的是什麼，如隻純粹討論文字本身的內涵與寫作技巧，把歌詞提升至文學作品來討論，著重在其主題所涉獵的深度與廣度，那麼部分音樂奬項的“最佳作詞奬”便不那麼實至名歸瞭。 但歌詞真能如此單獨論斷嗎？當然不行，歌詞是依附在鏇律下的一種文字創作，就像沒有拍攝成電影的劇本要如何報名“最佳編劇奬”呢？歌詞也一樣，如就文字論文字的話，幾乎大部分歌詞的深度都不是新詩的對手，如此一來可能會産生一種結果，也就是一首名不見經傳且鏇律音樂性極差，甚或詞麯搭配度有嚴重瑕疵的歌詞，隻因詞意有深度，具人文關懷色彩，而抱走最佳作詞奬。那恐怕也會引起爭議。畢竟流行音樂是種純商業形態的産物，作品必須經過市場的洗禮與考驗。

個人 如詩一般（精裝） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

這些年，方文山就是一個傳奇。一本好書就是一生，這是除瞭作者旁人無法觸摸的世界，你隻能品，隻能讀，隻求與作者瞬間的心靈交融。足矣。

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不錯不錯不錯

還沒看。但很喜歡方文山。

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很喜歡真的不錯……

方文山寫的詞就一個字：美！

應該不錯！