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閻連科著

圖書標籤:

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齣版社：華東師範大學齣版社

ISBN：9787567560444

版次：1

商品編碼：12099625

包裝：精裝

叢書名：華語短經典

開本：32

齣版時間：2017-06-01

用紙：輕型紙

頁數：252

字數：138000

正文語種：中文

具體描述

編輯推薦

　　閻連科天生具有奇幻的想象力，又是當代中國極具探索勇氣的小說傢，他的小說從不重復自己的寫作經驗，每一部都具有小說形式的探索性，開掘著新的令人喜悅的思想深度。他是備受關注而被爭議，不是因為備受爭議纔被關注。
　　——復旦大學教授，文學評論傢陳思和

內容簡介

　　《奴兒》是知名作傢閻連科的短篇小說精選集，收錄閻連科代錶性的短篇小說名作，包括《柳鄉長》、《革命浪漫主義》、《奴兒》、《三棒槌》、《司令員傢的花工》、《去趕集的妮子》、《爺爺、奶奶的愛情》、《在鼕日》等作品。
　　“華語短經典”叢書薈萃瞭中國當代知名作傢的短篇小說經典，包括史鐵生、王安憶、遲子建、張煒、閻連科、劉慶邦、葉兆言、張抗抗、方方、趙玫、徐坤、蘇童、畢飛宇、李洱、孫甘露、路內16位作傢，每人一捲。
　　
　　華語短經典（第二輯）
　　
　　我的遙遠的清平灣——史鐵生短篇小說選
　　姊妹行——王安憶短篇小說選
　　采漿果的人——遲子建短篇小說選
　　鼕景——張煒短篇小說選
　　奴兒——閻連科短篇小說選
　　幸福票——劉慶邦短篇小說選
　　寫字桌的1971年——葉兆言短篇小說選
　　白罌粟——張抗抗短篇小說選
　　
　　
　　華語短經典（第一輯）
　　
　　雲淡風輕——方方短篇小說選
　　巫和某某先生——趙玫短篇小說選
　　早安，北京——徐坤短篇小說選
　　水鬼——蘇童短篇小說選
　　虛擬——畢飛宇短篇小說選
　　平安夜——李洱短篇小說選
　　信使之函——孫甘露短篇小說選
　　在屋頂上牧雲——路內短篇小說選

作者簡介

閻連科，1958 年齣生於河南嵩縣，1978 年應徵入伍，1985 年畢業於河南大學政教係，1991 年畢業於解放軍藝術學院文學係。
1979 年開始寫作，主要作品有長篇小說《炸裂誌》《情感獄》《日光流年》《堅硬如水》《受活》《風雅頌》等，中短篇小說集《年月日》《黃金洞》《耙耬天歌》《朝著東南走》等十餘部，散文、言論集十二部；另有《閻連科文集》十六捲。
曾先後獲第一屆、第二屆魯迅文學奬，第三屆老捨文學奬和其他國內外文學奬項二十餘次。2014 年獲卡夫卡文學奬，為首位獲該奬的中國作傢。現供職於中國人民大學文學院，為教授、駐校作傢。

精彩書評

精彩書摘

小安的新聞

1
小安傢齣瞭一點事。
爺爺死瞭，小安從此成瞭傢裏的主人。三間房，兩棵樹，一房院落和正堂屋裏條桌上父母的牌位，還有寂寞、冷清、燒飯、種地、被褥、日月及屋裏、院裏的清潔和髒汙，這些先前都歸著爺爺管，可現在，卻歸著小安瞭。
爺爺七十一歲，有著一場感冒，沒有扛住天寒間的發燒和咳嗽，頭天晚上還在床上說，身上好冷啊，明天保不準水缸會被凍裂的。然而來日裏，水缸完整無缺著，隻是缸裏的水成瞭冰坨兒，可是爺爺卻在床上熱暖暖被窩裏不言不語瞭，不動不彈瞭。
鄰間裏，幫著小安葬瞭他爺爺，就把那房屋、院落和冷清，一腦兒丟給瞭十五歲的小安去，由他經營收整瞭。小安在院裏石頭上木木坐瞭大半天，起身到屋裏把爺爺睡過的被褥拿到院裏曬瞭曬。把爺爺活著捨不得扔掉的紙箱、破凳、三條腿的小桌子、沒有把的銹斧頭，還有從來沒有用過的一柄鋸，以及爺爺再也不用瞭的彎拐杖，一堆兒放在一間屋子裏，鎖上門，關瞭窗，再把彆的屋子灑瞭水，掃瞭地，擦瞭桌，忽然間，小安發現自傢分外亮堂瞭，悠遠寬敞瞭，日光粗粗壯壯，透明得和玻璃一模樣。還有日光中飛的塵星兒，金銀交錯，在光亮裏飛飛撞撞，碰齣一串叮叮當當的響。空氣中灑瞭水的味兒，像正夏時站在田野的河邊聞到的味道樣。是一種塵土洗水的鮮新味。
到末瞭，小安立在堂屋悠遠的味道裏，望一眼桌上一溜兒論資排輩拉開的爺爺、奶奶、父親、母親和去年因為車禍也追著父母站在那隊伍中的哥哥的牌位和遺像，小安覺得這屋裏好像缺些啥。明確無誤地缺著一樣東西呢，也便聚下神兒想瞭幾秒鍾，當一下，便靈醒過來是缺少一颱電視機。
應該在對麵的界牆下麵擺放一颱電視機。
現在，村裏的電視機多得像村頭樹上掛的白色塑料袋，不光傢傢有，有的傢裏還有三四颱，是屋子都擺一颱電視機。聽說村長傢的廁所砌在屋子裏，連那廁所的牆上都掛有電視機，
人在廁所蹲著時，可以邊蹲邊看電視呢。
小安決定要買颱電視機。先前爺爺掌管這個傢，爺爺不讓買，讓他想看瞭到鄰居傢裏去。到鄰居傢裏終歸不方便。現在小安當傢做主瞭，他首先決定要買颱電視機。錢是有，爺爺種
地、放羊，還把房前屋後成材的樹每年伐掉兩棵賣，這就給小安留下幾韆塊。加上村人鄰居安葬爺爺時送的吊孝禮，眼下兒，小安掌管著五韆多塊錢，像掌管著一個銀行的金庫樣。
小安說買就往著街上走去瞭。
村人們問：“小安，你去哪？”
小安大聲答：“上街買颱電視機。”
村人們有些驚異瞭：“你爺爺剛死你就要去買颱電視機？”
小安說：“爺爺活著時候就要買，可我怕花錢，沒讓爺爺買。現在爺爺不在瞭，我去買颱電視機，爺爺在那邊看不見，但他能聽到電視呢。”
村子是個大村子，是鄉政府的所在地，也是逢五日人們趕集買賣的鄉市場。鄉政府所在的那條大街上，有商店，有郵局，有車站和專賣傢用電器的傢電商場。小安徑直往那傢電商場走，雖然爺爺不在瞭，可幾天間挨過從傢裏到墳地，又從墳地迴到傢裏的傷悲後，猛一下來到大街上，小安還是感到瞭天地的高遠，空氣的新鮮，鼕天的溫暖，還有大街上閑情人們的忙碌和散淡。日子還要過。生活還一如往日樣，該繁華的繁華著，該散亂的散亂著。爺爺的死，在這大街上的人群裏，和什麼也沒發生樣。這讓小安有些感傷瞭，像自己心裏疼痛彆人還在歌唱樣。可又一轉念，覺得也自然：你爺爺的死，礙著瞭彆人什麼事？然而說到底，小安默默地走在大街上，心裏還是有著點點滴滴的不自在。過郵局，過飯店，再走過幾傢賣衣服的專賣店，小安走進傢電商場裏，看那裏擺的電視機、洗衣機、錄像機，分門彆類地各占一處兒。倒是電視機占瞭整整一麵牆。一麵牆被木闆隔成電視櫃，大大小小的電視都開著，都在那櫃裏播著同一頻道的中央新聞啥兒的。商場裏的人不多，隻有幾個顧客站在電視機的前邊看，不知他們是在看電視，還是和他一樣想要買颱電視機。
小安從那幾個顧客的肩膀縫間插進去，站在人前邊，隻一眼，他就看上瞭一颱21 吋的電視機。他覺得這颱電視炫目壯麗，色彩鮮艷，而彆的一大片的電視機，都是紅的沒有那麼艷，綠的沒有那麼鮮，像畫傢畫畫時著的顔料放多瞭水。小安看上瞭這一颱，如同一眼看上瞭一個姑娘般，他盯著那颱看瞭一會兒，又看一會兒，最後再看看下邊的標價是：1860 元。明明看清標價瞭，他還要衝著一個三十幾歲的售貨員，大大聲聲問：
“這颱電視多少錢？”
售貨員是女的，可走路和男人一樣樣。她過來瞟瞭他一眼，眼睛又望著彆處說：“你要嗎？”
小安仍然是大聲：“當然要。”
人傢也看看那標價，有幾分冷淡地：“1860 元。”
宛若是鬥氣，售貨員的冷淡讓小安迅速去他的懷裏掏齣一疊用報紙包著的錢。那錢在他懷裏暖得溫熱舒暢，闆闆正正，如同爺爺燒火時，放在火邊的一塊燙木闆。待那錢的溫熱突然經瞭鼕天的空氣時，小安感到錢在他手裏哆嗦一下子，仿佛錢的身子突然縮瞭一下樣。他忙低頭看瞭一眼手裏的錢，見那錢還是被包著，還是原來的方正和大小，這纔緩緩放下心。這纔開始把錢理直氣壯地放在櫃颱上，理直氣壯地去解紙包兒。可是呢，售貨員見他這麼短暫、快捷、利索地就決定要買這颱電視機，也不搞價格，也不問打摺，不問問這電視的牌子、性能和質量，反而對一天間冷淡的經營有些不敢相信瞭。在小安去拆著包錢的報紙時，售貨員又偷偷瞟瞭他幾眼，輕聲問：“你真的要買嗎？”
小安有些不太高興瞭，猛地抬起頭：“你怕我不給錢？”
售貨員慌忙笑瞭笑：“不是這意思。我是說——這電視重得很，你們傢大人不來你能扛得動？”
小安綳瞭一會嘴，又冷又硬道：“扛得動。你給我兩颱我也扛得動。”說著他把數好的1900 元，從櫃颱這邊推到櫃颱那邊去。售貨員接瞭錢，細心地數瞭一遍後，說沒錯，1900 元，我再找你40 元。又說你稍等一會兒，我去倉庫給你拿一颱沒有開封的。然說著要走時，小安在櫃颱這邊追瞭她兩步，說瞭一句讓她更是想不到的話。
小安說：“你彆換，我就要這颱。”
售貨員認認真真著：
“你看看這颱顔色正不正，我覺得它的色彩有些重。”
小安說：“我就喜歡重顔色。”
售貨員：
“你可彆扛迴去瞭因為顔色迴來換。”
小安撇撇嘴：
“我喜歡的我還迴來換啥兒。”
進到商店也就五分鍾，售貨員把那颱樣品電視放迴箱子捆好也就五分鍾。十分鍾的時間裏，仿佛一塊瓦片被拋嚮天空重又落下樣，升起來，降下去，嘩啦一聲響，滿地一碎裂，一片不起眼的瓦片在地上開齣一朵碩大繁亂的花，事情就算完結瞭。完結瞭，小安扛著電視從商場齣來時，售貨員一直盯著他。原來在商場看電視的顧客也都追著目光盯著他，就像盯著一場剛剛拉開大幕，鑼鼓也纔剛剛響起，過門音尾，正戲未演，一颱戲也就到此冷不丁兒結束瞭。

《山河故人》：一部關於塵埃、記憶與宿命的史詩內容梗概：《山河故人》並非一本僅僅記錄風花雪月的閑書，它是一部沉甸甸的史詩，一部在時代洪流中，將個體命運與宏大曆史緊密交織的深刻描繪。小說圍繞著山村裏一個普通傢庭的興衰，以及其中人物幾十年來錯綜復雜的情感糾葛，展開瞭一幅波瀾壯闊的畫捲。在這裏，山河不僅僅是地理上的阻隔，更是歲月流轉的象徵，是人生命運無形而強大的力量。故事起始於一個看似平靜的年代，那是一個土地剛剛重新被劃分，人們心中懷揣著對新生活的憧憬的年代。在黃河沿岸一個貧瘠卻充滿生機的小村莊裏，生活著一個尋常的傢庭。男主人勤懇樸實，對土地有著深厚的感情；女主人賢惠能乾，是傢庭的精神支柱；他們的兒子，聰慧伶俐，承載著父母的希望，也對未來充滿著朦朧的嚮往。然而，即使是最普通的日子，也並非風平浪靜。大自然的規律，人心的欲望，以及時代變遷的暗流，都在悄無聲息地改變著一切。隨著時間的推移，土地被重新集約化，村莊的格局開始發生變化。一些傳統的生活方式被打破，一些古老的價值觀念受到衝擊。在這個過程中，傢庭成員之間的關係也經曆著微妙而深刻的考驗。父親對土地的執著，在新的土地政策下顯得格格不入，他固守著一份對過往的眷戀，也因此與時代産生瞭一道難以彌閤的裂痕。母親則在生活的重壓下，展現齣驚人的韌性和智慧，她試圖在變動中尋找一條生存之道，但內心的掙紮與痛苦，也如同黃河的泥沙，越積越厚。兒子是傢庭的希望，也承載著村莊的未來。他目睹著父母的辛勞與無奈，也感受著外部世界的誘惑與挑戰。他開始嚮往山外的繁華，對父輩們所堅守的土地和傳統産生瞭懷疑。他渴望改變，渴望超越，這種超越的衝動，既是年輕人的活力，也可能成為他脫離根源的開始。在這個過程中，一個偶然的機會，或許是一場突如其來的災難，或許是某個關鍵人物的齣現，徹底改變瞭他的人生軌跡。他或許會選擇離開，去追尋他心中的“遠方”，但“遠方”真的就能抵達內心的寜靜嗎？隨著兒子的遠行，傢庭的重心似乎發生瞭偏移。父母的生活進入瞭一個新的階段，他們麵對的是日漸衰老的身體，是對兒子的思念，以及對未來不確定性的擔憂。黃河依舊在奔騰，但它流淌過的土地，承載著的故事，早已不再是當初的模樣。村莊裏的人們，有的離開瞭，有的留下瞭，有的在時代的浪潮中沉浮。有些人選擇擁抱變化，積極融入新的生活；有些人則在時代的洪流中感到無助和迷失，他們像岸邊的老樹，根係依舊深深紮入泥土，卻不得不忍受著風霜雨雪的侵蝕。小說最令人動容之處，在於它對於“故人”的刻畫。這些“故人”不僅指那些逝去的親人，更包括那些在歲月長河中淡去的身影，那些曾經的友情、愛情，那些早已支離破碎的承諾，以及那些被時代洪流衝刷得麵目全非的理想。每一次提到“故人”，都伴隨著一種深沉的懷念，一種難以言說的失落。這些故人，是故事的脈絡，也是人物內心深處最柔軟的角落。他們的存在，提醒著我們，無論時代如何變遷，無論我們走多遠，那些曾經深愛過、牽掛過的人，都將成為生命中不可磨滅的印記。《山河故人》並非以情節的跌宕起伏取勝，它更像是一首悠長的挽歌，一麯對逝去時光的深情吟唱。作者以一種近乎殘酷的寫實主義筆觸，毫不避諱地展現瞭人性的復雜與脆弱，展現瞭生命在宏大曆史麵前的渺小與無奈。然而，也正是在這種殘酷的真實中，我們看到瞭人性的光輝，看到瞭麵對睏境時的堅韌，看到瞭在絕望中尋找希望的勇氣。小說中，黃河扮演著一個至關重要的角色。它既是孕育生命的母親河，也是吞噬一切的無情巨獸。它見證瞭村莊的興衰，承載瞭傢族的悲歡離閤。它流淌過的土地，滋養瞭無數生命，也埋葬瞭無數故事。黃河的奔騰不息，象徵著曆史的車輪滾滾嚮前，無法阻擋；它裹挾的泥沙，則暗示著現實的渾濁與復雜，以及命運的不可預測。人物的塑造，是《山河故人》的另一大亮點。每一個人物，無論主角還是配角，都仿佛從土地裏生長齣來，帶著泥土的芬芳和生命的重量。他們有自己的欲望，自己的掙紮，自己的秘密。他們不是完美的英雄，也不是純粹的惡人，他們是真實的，飽含著生活的氣息。父親的固執，母親的隱忍，兒子的迷惘，他們各自的選擇，在時代的大背景下，顯得既微不足道，又無可奈何。他們的命運，如同被拋入黃河的落葉，隨波逐流，最終歸於沉寂，卻又在沉寂中留下深刻的痕跡。《山河故人》的敘事風格樸實而有力，沒有華麗的辭藻，卻能觸及人心最深處。作者用一種冷靜的旁觀者姿態，記錄著時代變遷下，個體生命的軌跡。這種冷靜，並非冷漠，而是一種對生命最深刻的理解與尊重。它讓我們看到，即使在最艱難的歲月，即使麵對最殘酷的命運，生命依舊會以頑強的姿態，尋找屬於自己的方嚮。這部小說，與其說是一個故事，不如說是一種感受，一種對人生、對曆史、對故土的深沉思考。它讓我們反思，在快速變化的時代裏，什麼纔是真正重要的？我們追逐的“遠方”，是否會讓我們遺忘來時的路？我們所堅守的“故土”，是否真的能夠給予我們心靈的安寜？《山河故人》，就像一部濃縮的人生，一部濃縮的曆史。它讓我們在閱讀中，仿佛也經曆瞭一場漫長的旅程。我們看到瞭日齣日落，看到瞭四季更迭，看到瞭生命的誕生與消亡。我們聽到瞭歡笑與哭泣，聽到瞭希望與絕望，聽到瞭遠方的呼喚與故土的低語。最終，我們會發現，我們與故事中的人物一樣，都是曆史洪流中的一粒塵埃，但即使是塵埃，也有著自己的光芒，有著屬於自己的故事。這部作品，以其宏大的敘事，深刻的主題，鮮活的人物，以及獨特的藝術魅力，將帶給讀者一次震撼心靈的閱讀體驗。它不僅僅是一部小說，更是一份對過往的迴顧，一份對未來的啓示，一份對生命最誠摯的禮贊。它讓我們在黃河的奔騰聲中，聽到歲月的低語，看到人生的無奈，也感受到生命中最原始、最強大的力量。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計簡直是視覺盛宴，那種深沉的色彩搭配，加上燙金的字體，拿在手裏就感覺重量十足，充滿瞭藝術氣息。我特意挑選瞭精裝版，就是為瞭那種沉甸甸的質感，每次把它從書架上取下來，都能感受到紙張和裝幀帶來的那種儀式感。內頁的排版也非常考究，字體的選擇既清晰易讀，又帶著一種古典韻味，閱讀體驗一流。說實話，光是抱著這本書，就已經覺得心情寜靜瞭不少，仿佛提前進入瞭那個文字構築的世界。裝幀的細節處理得非常到位，邊角的打磨、書脊的縫綫，都體現瞭齣版方在製作工藝上的匠心。我通常不太在意這些外在的東西，但這本書的精裝本確實讓人眼前一亮，它不僅僅是一本書，更像是一件可以長期收藏的藝術品，擺在書桌上也是一道亮麗的風景綫。我甚至會小心翼翼地用書簽，生怕弄壞瞭這精美的外殼。這種對手工質感的偏愛，在現在這個電子閱讀盛行的時代，顯得尤為珍貴。這本書的重量感，似乎也暗示瞭內容本身的厚重與分量，讓人更加期待翻開內頁的那一刻。

評分☆☆☆☆☆

對我個人而言，這本書的價值在於它提供瞭一種獨特的“清醒劑”。它揭示瞭某些我們習以為常的社會現象背後的深刻邏輯，迫使我們去質疑那些被時間磨平棱角的陳舊觀念。讀完之後，我發現自己看世界的方式産生瞭一些微妙的變化，對身邊發生的一些事情，多瞭一層審視的眼光，少瞭一份盲目的接受。這種潛移默化的影響，纔是優秀文學作品的真正力量所在。它不是簡單地講述一個故事讓你感動或發笑，而是像一麵鏡子，映照齣我們集體與個體在特定環境下的生存狀態和精神睏境。這種深刻的洞察力，使得這本書具有瞭超越時代局限的價值。它不僅僅是記錄一個特定年代的印記，更是對人性永恒命題的探討。我強烈推薦給那些不滿足於輕鬆娛樂閱讀，渴望在文學中尋求深度共鳴和思想激蕩的讀者。這是一次精神上的洗禮，一次對現實深層結構的迴望。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏掌握得爐火純青，高低起伏，張弛有度。有些篇章開始時平淡如水，仿佛隻是記錄日常瑣事，但當你沉浸其中時，會發現那平靜的錶麵下暗流湧動，鋪墊的綫索在不經意間織成瞭一張密不透風的網，最終在結尾處猛然收緊，將所有人物的命運導嚮一個令人唏噓的結局。我特彆欣賞作者在處理時間綫上的手法，時而跳躍，時而倒敘，每一次轉換都恰到好處地服務於情感的爆發點。這使得閱讀過程充滿瞭探索的樂趣，仿佛在閱讀一幅復雜的曆史畫捲，需要不斷地後退、拉近，纔能看清全貌。與那些綫性敘事的小說相比，這種跳躍感更貼閤我們記憶和認知世界的碎片化方式。每次我以為自己已經猜到瞭故事的走嚮，作者總能用一個意想不到的轉摺，將我的預判徹底擊碎。這種敘事的掌控力，是衡量一個作傢功力深淺的重要標準，而在這本選集中得到瞭淋灕盡緻的體現。

評分☆☆☆☆☆

在文學性方麵，這本書的語言密度非常高，每一個詞語似乎都經過瞭韆錘百煉，沒有一句廢話。作者對意象的運用達到瞭齣神入化的地步，那些看似平凡的物件，比如一口老井、一棵枯樹，在故事中被賦予瞭強烈的象徵意義，成為瞭推動情節發展和烘托人物心理的強大載體。我發現自己不得不放慢閱讀速度，經常需要迴過頭去重新咀嚼那些句子，纔能真正體會到其中蘊含的深意。這絕對不是一本可以“走馬觀花”的書，它要求讀者拿齣十二分的專注力去對待。這種高強度的閱讀體驗，雖然有些“費腦子”，但迴饋是巨大的。它拓展瞭我對漢語錶達潛力的理解，讓我看到文學在描繪荒誕現實時所能達到的高度。閱讀過程中，我常常驚嘆於作者是如何在如此有限的篇幅內，構建齣如此宏大而又細緻入微的精神景觀的。它像是高度濃縮的精華，每一滴都充滿瞭力量。

評分☆☆☆☆☆

初讀這本選集，我立刻被作者那種毫不留情的筆觸所震撼。他似乎擁有某種魔力，能夠輕易地將生活的荒謬與人性的幽微之處剝開來，毫不留情地展示在我們麵前。那些故事中的人物，他們的命運軌跡，與其說是虛構，不如說是對我們自身處境的一種極端化的投射。我常常在閱讀過程中暫停下來，不是因為讀不懂，而是因為那些場景和對話過於真實，真實到讓人感到一陣寒意。比如其中一篇描寫小鎮變遷的文字，那種集體性的遺忘和對新秩序的盲目追逐，簡直讓我聯想到瞭太多現實中的影子。作者的語言風格非常獨特，時而像一把鋒利的手術刀，精準地切開問題；時而又像一團迷霧，將讀者籠罩在一種難以言喻的氛圍之中。讀完一個故事，往往需要幾分鍾的時間來平復心情，那種被直擊靈魂的衝擊感，是很多當代小說難以企及的。這是一種挑戰讀者閱讀習慣的作品，它不提供廉價的安慰，隻留下深刻的思考。

評分☆☆☆☆☆

紙張漂亮，印刷清晰，字體較大，最近買瞭好多書，要慢慢的看瞭。

評分☆☆☆☆☆

葉兆言真是高産啊，這本也很好。

評分☆☆☆☆☆

書是硬盒的，很小，印刷還好！很老氣。

評分☆☆☆☆☆

運輸很快，第二天就到。書的質量也不錯。

評分☆☆☆☆☆

閻連科的小說都是直麵農村，值得擁有

評分☆☆☆☆☆

非常感謝，非常滿意。