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编辑推荐

她像那死去的蝴蝶，仍然一来再来，
在每朵花中寻找它自己——张爱玲。

她未曾到过你的世界，却令你念念不忘她的人生；
她用惊世骇俗的直白与深刻，直面世事炎凉、人间冷暖；
她把爱写得荡气回肠的不朽传奇，却逃不开寂寞一生的悲凉素描。

内容简介

作者分八个篇章讲述了张爱玲一生的故事，在市声纷乱的今日，邀你一起再度走近张爱玲。她用细腻的文字，从张爱玲的出生，到张爱玲的离世，透过那一丝丝时代的气息，描述了张爱玲一生的清冷、孤寂。我们都记得她说的那句“出名要趁早”，却不知她自己承受了多少悲凉，历经了多少沧桑。期待通过解读张爱玲的人生往事，能够给现代女性在人生成长道路上多些指导和帮助。

作者简介

苏尹，原名尹丽华，河南省作协会员，国家二级心理咨询师，现定居海南。曾用笔名恩恩娅娅在《花溪》《爱人坊》《家庭之友》《女报》等杂志撰稿，出版悬疑小说《光影迷城》，视写字为生命的拓展和体验，不断寻找更贴近内心的自然生活。《林徽因传》为作者的第二本人物传记，此书倾力展现一代才女多情动人的人生轨迹。

内页插图

目录

壹 旧日华章
01 ／家世
02 ／故园
03 ／家事
04 ／才情
05 ／嗜好
贰 上海迷梦
01 ／动荡中的家庭
02 ／俗世里的哀伤
03 ／早慧间的兰心
04 ／藩篱中的逃离
05 ／自由里的不安
叁 初渡香江
01 ／青春作伴
02 ／书香岁月
03 ／战乱时光
04 ／沦陷之后
肆 传奇之光
01 ／享受市井之声
02 ／开始卖文之路
03 ／作品接连出世
04 ／出名要趁早呀
05 ／上海滩女作家
01 ／相交又相识
伍 低到尘埃
02 ／临水双照影
03 ／岁月待静好
04 ／多情空余恨
05 ／红尘戏中戏
06 ／人间不了情
陆 浮沉别离
01 ／挨骂
02 ／奋起
03 ／离开
04 ／争议
05 ／挚友
柒 他乡岁月
01 ／拜见胡适
02 ／相识赖雅
03 ／再结连理
04 ／贫病交加
05 ／相携共度
捌 浮世悲欢
01 ／命运莫测
02 ／生离死别
03 ／再上巅峰
04 ／孤岛之末

精彩书摘

享受市井之声
1942年，张爱玲回到了上海。港大尚未毕业，可因为战争，她却不得不休学了。爱玲是喜欢上海的，她说：“这里有一种奇异的智慧。谁都说上海人坏， 可是坏得有分寸。上海人会奉承，会趋炎附势，会浑水里摸鱼。 然而，因为他们有处世艺术，他们演得不过火。” （张爱玲《到底是上海人》）
刚回到上海的时候，张爱玲猛一见到街上肥白的人，还有些不适应。在香港看惯了广东人、印度人或者马来人的黑黑瘦瘦，上海人的白与胖，简直像代乳广告画上下来的人，十足的市井气息，温暖而熨帖。还有一路叫着“克林，克莱”从楼下跑过去的电车，铃声作响，像平行的匀净的河流，在暗夜里流淌到入睡人的枕边。这是爱玲喜欢的市井声，听着听着，便慢慢入睡了。
上海是她的故乡，她深知，生活在这里最传统的中国人却受着别的地方没有的高压训练，新旧文化交流使他们有了自己独特的“通”与智慧。就像她的小说里，没有绝对的好人，也没有完全的坏人，一切都是现实中本来就有的。她用上海人的眼光去看香港，写了一系列香港的传奇。《沉香屑?第一炉香》《沉香屑?第二炉香》《茉莉香片》《心经》《玻璃瓦》《封锁》《倾城之恋》这七部以香港为背景的故事，凑成了一个才女眼中的香港传奇，也开启了作者自己的传奇。
回到上海，母亲仍然漂泊在外，姑姑家成了唯一可以收留她的居所。赫德路192号，还是那栋公寓，只是汽车已经卖掉了，白俄司机与法国大厨也走了，行动与餐食都要自己动手。爱玲知道，姑姑这些年也不易，虽然她给自己的信上从来都是云淡风轻，但生活的变故也是一桩接一桩地上演。
爱玲离开上海的时候，张茂渊在英商怡和洋行做事，清闲富足，衣食无忧。也许是太悠闲，她听人劝说开始投资起了股票，不料后来时局动荡，股价大跌，一下子破了产。洋行待不下去了，又转到电台播新闻，及至后来，又去大光明戏院做翻译。
从外有司机，家有大厨的富小姐到衣食住行皆要自己动手解决的无产阶级，张茂渊并不以为苦。她似乎总有一种清平的机智见识，自嘲是个文武双全的人：文能够写信，武能够纳鞋底。爱玲与姑姑一起住，生活简单些，但乐趣总是不缺的。
爱玲很快适应了与姑姑一起的公寓生活，她把这里当成家，眼光放向四周，开始观察身边的人和事。
由公寓说起，楼下那个开电梯的人就蛮有意思。他可不是惯常的那种工人做派，很绅士，再热的天，他都要在你按铃之后换上熨平的纺绸褂再去开电梯。他对于公寓里每家每户都是那么了解，可他又很有涵养，从不仗着自己了解就在背后说短道长，反而会教爱玲他们如何煮红米饭，煮得又透，又不至于稀烂塌架，还保持着米的筋道。
爱玲托他买豆浆，交给他一个瓶子，过些日子他来报告说：“瓶子没有了。”也不解释是如何没有的，是烂了还是丢了。过了些日子，他自己拿来一个牛奶瓶，比之前的小一号，装了豆浆给爱玲，爱玲诧异：“瓶子又有了？”
“嗯，有了。”他依旧不解释。这个脾气，有趣，爱玲很是欣赏。爱玲和姑姑订的报纸，他每日也要读完才会送来，尤其是小报，因为读得仔细，送上去时往往已近中午。当然，外文报纸他是没有兴趣的，一大早就给她们插在门上了。
让爱玲想不到的是，此人还有极重的等级观念，不许自己的儿子去做电车售票员，理由就是那个职业不体面。就像对于那些衣衫不整的人，他一定会拒绝为他们服务。这真是个极有思想的人，只可惜他的思想被禁锢在两个小房间里，一个是他在楼下的住所，一个便是这不断上上下下的电梯。爱玲只有在被米里的虫子吓得把碗都扔了的时候，才会忽然想起以前被用人奶妈伺候的光景，感觉出公寓生活的不便来，但也仅此而已了。这么高的楼上，别的蚊虫是很难上来的，单只飞到窗口一望，便有晕过去的可能—爱玲每每自己想着拿来逗趣。
而近观身边许多杂事，更是有无数说不出的乐趣。就说菜市场里，那鲜嫩的豌豆、油绿的辣椒、金黄的面筋透着多样的生趣。及至菜下到锅里，沾在篾筐上的湿菜叶，又让她联想到了篱笆上的扁豆花。即使不去想那么多，单那个篾筐就够有一种古朴诗意的美了—这些始终是张爱玲独有的欣赏与理解，诸多的生活细节与她精巧的心思相撞，便都生出一种迷人来。
与刚逃出战乱的香港相比，这个公寓实在是个清净避世的好地方。住在公寓的顶层，换衣服都不用关窗户—对面只是蓝莹莹的天，谁也望不到这边来。这份肆意的自由，是那些一提到避世便联想到乡野村庄的人着实体会不到的。有利就有弊，住在顶楼尽管自由，但是屋顶花园常有些孩子嬉闹追逐，脚步声不停。这还算好的，要是有人溜冰就惨了，那冰鞋擦着水泥地，磨牙一般的声音，令人耳朵发痒。隔壁是个英国绅士，攥着拳头怒声要上去找他们算账，尽管语言不通，但他以为这拳头一挥对方自然便可懂得。然而英国绅士很快就下来了—那些孩子年龄实在都不小了，而且都是些美丽的女孩子。
公寓有自由，但毕竟是群居之地，关上门是桃源，打开门便是世俗。夏日里，家家敞门开户，秘密就没有一点躲藏之地了。这边人家打电话，那边人听得仔细，还能翻译给身边人听；弹钢琴的那位太太似乎跟贝多芬有仇，一下一下，仿佛是用拳头砸向琴键；还有哪家炖了肉，哪家泡了茶……私生活里烟火气息生动，惹得好奇之人不由得要探看一下。偷看者得到片刻愉悦，而被看到者也没什么损失，那就犯不着计较了。
“较量些什么呢？—长的是磨难，短的是人生。”（张爱玲《公寓生活记趣》）

前言/序言

序
1995年，两个影响世界的华人女性相继离开：一个是风华绝代的歌手邓丽君，一个是才华倾世的作家张爱玲。在这个本就平淡的年份，人们因两个香消玉殒的灵魂而变得分外感伤。
倏忽之间，张爱玲已经离开20年了。
张爱玲出生于1920年的上海，倘若活着，已近百岁。生活这袭锦袍，外在的华美，内里的虱子，皆已看透—其实，年轻的她就已经做到了，如果活到现在，则当是另一种境界了吧？
这是一个怎样的女子， 她的作品， 仿若在一块深沉苍凉的麻布上，绣起了层层的花团锦簇，那逼人的光芒，绝不单纯是一针一线的时光所造就。那是刻在骨子里的符码，推及情绪、感受与思想。世人眼中茫然的一切，在她横平竖直的文字里，色、香、味俱全。
生活在那样一个动乱的年代，她的故事，注定无法逃离一个动荡又光怪陆离的背景，但是对每个现代人来说，她打开的那扇窗却并不遥远。那时的月光，一直照彻现在，悬在我们的头顶。
张爱玲的不同寻常，承袭了家族的风云过往。作为李鸿章的后人，虽生于没落时代，但先辈的盛名与家族诗书礼仪的熏陶却非虚妄，加之与父母之间特殊的关系，自幼隐忍小心的童年，皆是她体内喷薄而出的才情的催化剂。
于是，自《茉莉香片》《倾城之恋》《金锁记》开始，张爱玲悲凉中藏着妖娆，喧嚣中挑起冷寂，在那个本来就树欲静而风不止的年代里，她如同一面招展的旗帜，渐成一派，令世人瞩目。
天才多有怪癖，张爱玲也不例外。她孤高傲世，她特立独行，她揣摩遍世间珍物却还视钱财为心头所好；她与心爱的姑姑相依为命，但财帛毕清；即使你看她百般不顺眼，她亦不会迎合你。
世人皆知，出名要趁早，这恰是张爱玲的名言。她的才情也的确自少年便锋芒毕露，直至青年，一发不可收拾。其实她的阅历很少，但那个时代的一切似乎自会与她交涉—胡兰成对她的评价，一相识便彼此仿若惊为天人，故一句道破天机。他们两个人在的地方，世人只有一半去得，另一半，无论如何也到不了。
这样的爱情，与其说是张爱玲自情窦初开时便埋下的追逐，不如说是命中注定的一场惊天动地！与他相谈，欲仙欲死；与她对座，惊动灵魂。那些时日，谁都不曾辜负。
仿佛应和了张爱玲那些故事的影子—她的故事里，人物追求着新鲜与爱，可大多数最终却不得不坠入或流离或悲惨的结局—她与胡兰成亦无法逃开。
有人说，张爱玲自小缺乏疼爱，所以遇见胡兰成那般有手段、有才气的男子，便爱得一发不可收拾，而把自己低到了尘埃里—所以，便给了胡踏雪成泥的机会，令张苦恋至决绝；也有人说，胡本来一介布衣，生就贫苦，与大家出身的张爱玲自然格格不入，只不过仰慕张作品与生活里新鲜的精致，以及惊世的情态而已，他们的相恋注定只是一场不会久远的伴随。但斯人已逝，无论怎样的猜测，代表的都是观者自己的注解。我们也许能读懂她的作品，却不一定能透见她的人生。这一棵特立独行的植物，顶着旁若无人又自省自护的花，纵使颠沛流离，也不改最初的颜色。
后来，张爱玲远渡重洋，与年长她许多的美国人赖雅结婚。在遭遇写作瓶颈的日子里，这是一种喜乐安定的感情，与之前和胡兰成的惊天动地相比，是另外一番光景。而进入这个时期的张爱玲，再也不是那个昂首挑眉、高高在上的风情女子，而是一个贴身伺候垂暮老人的中年妇女。生命华美就此倾覆，只剩下困窘与压力，她不得不俯下身子，受命于生活。
命运的起伏，高至凌霄，低入泥塘，张爱玲都尝遍了。她并无惊讶与闪躲，因为她的眼睛、她的文字，从一开始便钻透了人生—她活在尘世，但却与尘世隔了一层。
爱情是张爱玲笔下曼妙的题材，却只是她人生时节里不多的潋滟，命运的注脚。有了这样一份鲜明的映照，我们才得以更加理解她笔下那些女人与男人悲凉的一生里，偶然照进的清光与艳色，它们如同亘古不变的月，在世相与人性的深处埋伏，偶露峥嵘。
在市声纷乱的今日，我邀你一起再度走近张爱玲。我述说的是我看到的她，希望你看到的—是她昨日的人生里，照见的今世。
彼时的月亮路过，抬起头，是今日的光。
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