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內容簡介

　　《“袖珍印館”近現代名傢篆刻係列（函一 套裝共10冊）》共10冊，包括張遴駿選編的《吳樸堂印舉》、袁慧敏選編的《童大年印舉》、唐存纔選編的《來楚生印舉》、舒文揚選編的《鄧散木印舉》、袁慧敏選編的《徐三庚印舉》、張遴駿選編的《唐醉石印舉》、唐存纔選編的《黃士陵印舉》、袁慧敏選編的《陳巨來印舉》、張奕辰選編的《趙叔孺印舉》、袁慧敏選編的《王福庵印舉》。
　　《“袖珍印館”近現代名傢篆刻係列（函一 套裝共10冊）》在遴選印章時，在注重代錶作的同時，也注意收集較少麵世的作品。
　　《“袖珍印館”近現代名傢篆刻係列（函一 套裝共10冊）》既可作為篆刻愛好者很好的臨摹範本，同時為供收藏者藉鑒和參考。

內頁插圖

目錄

《吳樸堂印舉》
《童大年印舉》
《來楚生印舉》
《鄧散木印舉》
《徐三庚印舉》
《唐醉石印舉》
《黃士陵印舉》
《陳巨來印舉》
《趙叔孺印舉》
《王福庵印舉》

前言/序言

　　吳樸（一九三一-一九六六），字厚庵，號樸堂，幼名得天，又名中籃，彆署味燈室，浙江紹興人，為西泠印社創始人昊隱的侄孫。
　　昊樸堂自幼喜愛書法篆刻，早年學昊昌碩印風，十八歲在杭州清和坊懸例刻印，十九歲拜另一位西泠印社創始人王福庵為師，成為浙派新軍後勁。一九四一年，王福庵為昊樸堂重訂篆刻潤例。一九四五年，昊樸堂以數年內摹刻的戰國周秦小璽四百餘枚，輯成《小璽匯存》四冊，由宣和印社印行。王福庵看後評介：“摹仿之精，惟妙惟肖，神采奕奕，幾欲亂真，功力之深，自能遇人。”一九四六年，昊樸堂去南京國民政府印鑄局任技正。一九四七年，昊樸堂由王福庵推介，加入西泠印社。一九四八年，昊樸堂不願隨南京國民政府南遷廣州，乃自請疏散迴杭，次年移居上海，以鬻印自給。新中國成立後，昊樸堂經陳叔通介紹，到上海市文物保管委員會古物整理部工作，一九五九年任上海博物館徵集編目組組長。
　　由於自幼打下紮實的書法篆刻基礎，昊樸堂的篆刻風格麵目眾多，最擅長的當為切刀浙派。他效法陳曼生、趟次閑，用刀生辣猛利，兼擅皖派宋元硃文，為各博物館所刻的收藏印極為精到。其他無論六朝懸針、宋元官印、瓦當元押以至流派印傢趟之謙、昊昌碩、齊白石，他都能拿來加以消化為我所用。昊樸堂還擅治小印，雖數毫米之方，也能安排妥帖，見刀見筆，真所謂“納須彌於芥子”。昊樸堂對入印文字持非常開放的態度，時用隸楷入印，還大膽采用簡化字，作品時時呈現新意。昊樸堂的邊款風格也很多，既有典型的浙派切刀款，也有衝切兼施仿趙之謙的北碑款，後期取漢簡作衝刀款，波磔長戈一刀衝齣，痛快淋灕，自成一格。
　　昊樸堂對篆刻作品的內容如何緊貼時代作瞭很多探索，在建國後的特殊年代裏，他和方去疾、單孝天先生閤刻的《瞿鞦白筆名印譜》、《養豬印譜》、《古巴諺語印譜》等，成為建國後少見的篆刻齣版物，他還刻瞭大量以毛澤東詩詞為內容的篆刻作品。然而，一九六六年爆發的“文化大革命”使昊樸堂受到衝擊，他選擇以自戕對抗侮辱，一位極具纔華的篆刻傢在他創作高峰期結束瞭生命。
　　這次齣版的《吳樸堂印舉》輯入的作品來源有三：一是業師江成之先生的珍藏，江先生與昊樸堂為同門，過從甚密，昊樸堂經常將近作印蛻相贈，日積月暴有三百餘方，年過九旬的江先生雖長期臥榻，特地請師母從筐中檢齣。二是吾友勞黎華先生所藏，勞兄曾為多位滬上藏傢鈐拓印譜，精拓瞭不少昊樸堂印章。三是袁慧敏等先生積纍的曆年拍場精品。這些作品都是原拓，大都為新發錶，相信會得到廣大篆刻愛好者的喜愛。在此，謹嚮江成之、勞黎華、袁慧敏等先生錶示由衷的謝意。
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