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編輯推薦

卡夫卡說：“我們應該隻讀那些會咬人和蜇人的書。”
隻有好故事纔會摺磨讀者！

讀者或觀眾喜歡一本小說、一幕戲的原因隻有一個：好故事。
他們希望從故事中尋獲不同的經驗，不同於每日所見的事物。
而情節和結構是好故事的基礎，隻要情節夠精彩、結構夠完整，就能成功將讀者帶入全新的世界。

1.美國《作傢文摘》經典寫作指導書，美國寫作類暢銷書，第五次再版修訂。
2.基於斯蒂芬.金等名傢經典片段闡釋，章節後附要點小結和練習，免交學費的大師寫作速成班。
3.作者是2000年剋裏斯蒂小說獲奬得主，被《圖書館周刊》譽為“懸疑大師”，佩珀代因大學小說寫作課程教授。
4.情節LOCK係統+結構三幕兩扇門+激發創意點子20種方法+場景四道和弦，全是套路，百試百靈。

內容簡介

卡夫卡說：“我們應該隻讀那些會咬人和蜇人的書。”
隻有好故事纔會摺磨讀者！

讀者或觀眾喜歡一本小說、一幕戲的原因隻有一個：好故事。
他們希望從故事中尋獲不同的經驗，不同於每日所見的事物。
而情節和結構是好故事的基礎，隻要情節夠精彩、結構夠完整，就能成功將讀者帶入全新的世界。

本書作者詹姆斯.斯科特.貝爾是創意寫作高手，齣版過20餘部小說，2000年剋裏斯蒂小說奬得主，《圖書館周刊》贊其為“懸疑大師”。美國《作傢文摘》經典寫作指導書係作者，佩珀代因大學虛構寫作教授。
他將在書中教你：
◆好情節的原則：LOCK係統
◆好結構的秘密：三幕＋兩扇門
◆強勁緊湊的開頭、中段、結尾寫法
◆創造難忘場景的四道和弦
◆利用角色弧綫增加故事層次與深度
◆激發創意點子的20種方法
◆大綱人與不大綱人的情節編排手法
◆常見的情節問題與解藥
沒有復雜的理論，隻講實用的基礎，新手也可以理解並立刻運用！搭配曆代經典與當代暢銷小說情節解析，加上每章節最後提供的練習題，讓你一步步學會寫作技巧，創作齣讓讀者、觀眾愛不釋手的精彩故事！
自媒體人、潛力暢銷書作者、廣告文案、影視編劇等均不可錯過的好故事創作指南。

作者簡介

詹姆斯.斯科特.貝爾，美國暢銷書作傢，齣版過20餘部小說，2000年剋裏斯蒂小說奬得主，獲奬作品《最後的證人》，《圖書館周刊》贊其為“懸疑大師”。著有《創作偉大的小說：修改與編輯》《作傢眼中的戰爭藝術》等。美國《作傢文摘》經典寫作指導書係作者，佩珀代因大學虛構寫作教授，並經常做寫作全美巡迴講座。現居美國加州洛杉磯。作者網站：www.jamesscottbell.com

蘇雅薇，倫敦大學比較文學研究所、颱灣師範大學翻譯研究所雙碩士。喜歡為瞭休閑而閱讀，為瞭翻譯而閱讀，從中親身體驗到本書提齣的故事寫作技巧確有實效。

精彩書評

“貝爾這本書是我至今讀過棒的一本寫作指導書！書中清楚說明如何創造好的情節架構，進而展開故事。雖然我已經齣過30本書瞭，但還是從中學到很多。”
——科琳.科布爾（Colleen Coble）

“我正在創作我的第五本小說，在修改情節和角色的過程中，這本書真的對我很有幫助，內容清楚詳細又很實用，尤其是書中的例子和每章後的練習題，真的很棒。不管你是故事寫作的新手還是老手，這本書我都高度推薦！”
—— 馬洛.沙勒斯凱（Marlo Schalesky）

“我有一整櫃的寫作指導書，但是這本是我經常翻閱的。如果你想寫好故事，卻不知從何開始，或者你已經齣版過自己的書，但是還想得到更多寫作建議，那你一定要讀這本書！”
—— 卡洛琳.阿爾森（Carolyne Aarsen）

“貝爾詳細解釋瞭所有我能想到關於情節的問題：從什麼是情節到構思情節，處理故事開頭、場景設定……內容一氣嗬成、清楚實用，高度推薦給所有想要寫好故事的人。”
—— H. 格魯夫（H. Grove）

“讀完這本書之後，你會知道，為什麼有些書會成為暢銷書，有些書卻不行。同時，你也可以開始用更客觀的角度審視你自己的作品，知道應該如何改進。”
—— 魯斯.布朗（Ruth M. Brown）

“這本書真的很棒，我學到瞭以往在課堂上、網絡上和其他書中從來沒學過的東西。讀完前四章之後，書中簡單明瞭的LOCK係統立刻開始發揮作用，我今天早上就利用這個係統和其他重要概念寫齣瞭一篇更好的劇本大綱。”
——黑斯達剋（Haystack）

“你曾經翻開一本小說但是沒有讀完嗎？我經常會這樣。有些作者開頭寫得很棒，但是到瞭中段，故事就變得支離破碎，讓我完全失去讀完的興趣。不論你是新銳的故事作者，或已經是經驗豐富的老手，都可以從這本書學到讓讀者愛不釋手的方法。”
—— 特裏.賴林（W. Terry Whalin）

目錄

引 言 推翻創作大謊言 001
第一章 所以情節到底是什麼？ 001
第二章 結構：穩固你的情節 025
第三章 如何“頭腦風暴”情節點子 043
第四章 強勁的開頭 071
第五章 中段 105
第六章 結尾 133
第七章 場景 153
第八章 復雜的情節 177
第九章 情節中的角色弧綫 193
第十章 情節編排手法 207
第十一章 修改你的情節 235
第十二章 情節模式 247
第十三章 常見的情節問題及解決方法 269
第十四章 關於情節和結構的建議與工具 285
附 錄 一 清單：全文重點 308
附 錄 二 撰寫你的封底文案 314

精彩書摘

你隻要瞭解並應用幾樣原則，就能每次都寫齣紮實的好情節。至於隨後你能進步多少，就看你如何努力練習瞭。
分析過幾百種情節後，我整理齣一係列簡單的重要原則，稱之為“LOCK 係統”。LOCK 代錶主角（Lead）、目標（Objective）、衝突（Confrontation）和衝擊結尾（Knockout）。稍後我會詳細地一項一項介紹，不過先在這兒簡介一下。假如你讀完這本書沒有其他收獲，至少學會“LOCK 係統”會對你的寫作生涯大有幫助。

L：主角
請想象一個人站在紐約街旁，手拿“我願意工作換食物”的告示牌。有趣嗎？其實還好。類似的例子我們看多瞭，以至於連停下來看他一分鍾都懶得動。
然而要是那個人身穿燕尾服，舉著牌子“我願意跳踢踏舞換食物”呢？嗯，這就比較有趣瞭。或者他拿著黃色筆記本，牌子上寫“我願意寫小說換食物”。我搞不好就會買個漢堡給他，看他會寫些什麼。
我的重點是，穩固的情節永遠始於有趣的主角。最好的情節中，主角必須引人注目，迫使我們從頭到尾都盯著他瞧。
並不是說主角一定要惹人同情。多年前有一天，我在我傢附近的圖書館瀏覽書籍的時候，突然意識到這件事。
當時我正在逛新書區，我發現圖書館買瞭美國小說傢西奧多·德萊賽（Theodore Dreiser ）的小說《美國悲劇》（An American Tragedy ）新齣的平裝版本。我沒讀過這本小說，也不太熟悉德萊賽的作品，隻知道他的風評近年來下滑不少。
但我也知道這本小說被改編成瞭曆年來我最喜歡的電影之一：《郎心如鐵》（A Place in the Sun ），由伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）和濛哥馬利·剋裏夫特（Montgomery Clift）主演。
於是我藉瞭這本814 頁的小說。我並沒有打算把書看完，隻想隨便翻翻，看看原著和電影有多像。
好吧，結果我體驗到被吸入書中世界的美好閱讀經曆，完全無法自拔。身為初齣茅廬的小說傢，我當然自問為什麼會這樣。這本小說的風格跟書評一模一樣：冗長、笨拙，有時甚至粗心大意。在156頁，有個句子寫：“吉爾伯特冷靜又憤怒。”到瞭下一頁，又有一個句子寫：“吉爾伯特憤怒又冷靜。”連我都寫不齣這種句子。
《紐約時報》曾將《美國悲劇》譽為“史上寫得最爛的名作”。然而這本小說靠某個元素成瞭名作，即便主角剋萊德·格裏費斯並不是好人。剋萊德是虔誠傳教士傢庭的小孩，他第一次齣場時十六歲，接著我們看他不斷墮落，直到他辜負瞭懷孕的女友。
為什麼這本小說會成功？
因為剋萊德雖然不是好人，卻非常引人注目。因為作者邀我們進入他腦中，看他活用“車禍現場”原理：如同開車看到車禍現場，人會停下來張望一樣，讀者也喜歡看復雜的角色犯下無法挽迴的錯，把人生搞得一塌糊塗。技巧純熟的小說傢能讓讀者感到“若不是上天保佑，那個人可能就是我”。
（提醒讀者：為瞭教學方便，這本書都舉最簡單的例子——主綫情節中隻有一名主角。學會這一點後，你就能處理越來越復雜的狀況，例如多重視角的小說。關於復雜情節，請參考第八章。）

O：目標
我們迴來看那個舉牌“我願意工作換食物”的人。要是他丟掉標語，背起降落傘，開始爬帝國大廈呢？
我們對他的興趣會馬上飆升。為什麼？
因為這個角色有瞭目標，他有瞭需求和渴望。
目標是小說的動力，驅動故事前進，避免主角在原地踏步。
目標通常分成兩種形式：想取得某樣事物，或逃離某樣事物。
斯蒂芬·金的小說《愛上湯姆的女孩》（The Girl Who Loved Tom Gordon ）講述女孩迷失在森林中，亟欲迴到文明的世界。
《大白鯊》（Jaws ）故事裏的警長布羅迪瘋狂想要抓到大白鯊。
《玫瑰瘋狂者》（Rose Madder ）中，玫瑰想要逃離她的神經病
丈夫。
《糖衣陷阱》（The Firm）裏，米奇·邁剋迪爾想要逃離黑手黨。紮實的情節中，主角隻有一個主要目標。這個目標會形成“故事問題”：主角能達成目標嗎？
你希望讀者在意故事問題，所以主角的目標必須與他的命運息息相關。如果主角無法取得（或逃離）那樣的事物，他的生活就會急轉直下。
以下幾項建議可以提升主角目標的重要性。
如果主角的目標跟保命有關，肯定可以吸引讀者。大部分懸疑小說的主角從一開始就麵臨死亡威脅。死亡威脅也可以用在其他角色身上——《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs ）中，剋麗絲·史達琳的目標就是要阻止水牛比爾殺害另一名無辜的受害者。
想想美國劇作傢尼爾·西濛（Neil Simon）的舞颱劇《單身公寓》（The Odd Couple ）。主角奧斯卡是個無憂無慮的懶蟲，最喜歡在傢抽煙打牌，而且事後絕不打掃。奧斯卡齣於同情，收留想自殺的朋友菲力，然而菲力卻有潔癖，差點把奧斯卡逼瘋。如果他不把菲力趕走，他當懶蟲的快樂日子就要毀瞭！這個故事之所以成功，就是因為作者鋪陳瞭當懶蟲和奧斯卡的幸福多麼相關。

C：衝突
現在，親愛的人形蒼蠅已經爬到帝國大廈的中段瞭。我們早就對他很感興趣，因為他有目標。隻要發揮一點想象力，我們就能想齣為何這個目標對他的命運很重要。

前言/序言

引言 推翻創作大謊言
因為創作大謊言，我浪費瞭寫作生涯的黃金十年。
二十幾歲的時候，我放棄瞭成為作傢的夢想，因為彆人告訴我，寫作沒辦法學。大傢都說，作傢生來就是作傢，你要麼有纔華，要麼就沒有，而如果沒有，你永遠都學不來。
從我的第一篇作品看來，我顯然沒有纔華。我覺得我沒救瞭，除瞭我的高中英文老師瑪潔莉·布魯斯（Marjorie Bruce）太太，沒有人鼓勵我走上作傢這條路。
進瞭大學， 我修瞭美國短篇小說傢雷濛德·卡佛（RaymondCarver）的寫作課。我讀瞭他的作品，又看瞭看自己寫的東西。
我差得遠瞭。
因為寫作沒辦法學。
我開始信瞭，我想我八成沒有寫作的天分，也永遠學不會。
於是我改做彆的事，例如去讀法律係，進入律師事務所，放棄瞭我的夢想。
然而我想創作的衝動依然揮之不去。
三十四歲時，我讀到一篇訪談，受訪的律師齣版瞭一本小說。他的話直接說進瞭我的心坎。他說他齣瞭一場意外，差點死掉，死裏逃生後，他在醫院確定他這輩子唯一的願望就是成為作傢。就算沒有人齣版他的作品，他也會一直寫一直寫，因為那是他的夢想。
真好，那也是我的夢想。
然而創作大謊言還是在我腦中陰魂不散，嘲笑我。
尤其當我開始研究寫作技巧時，它笑得更大聲瞭。
我買瞭第一本指導小說寫作的書：美國推理小說傢勞倫斯·布洛剋（Lawrence Block） 的《小說的八百萬種寫法》（Writing the Novel ）。我也買瞭美國劇作傢悉德·菲爾德（Syd Field）探討劇本寫作的書，因為住在洛杉磯的人，隻要雙手堪用，就一定要寫劇本。
然後我發現瞭生平最不可思議的事。創作大謊言是假的！任何人都可以學會寫作，因為我就學會瞭。

◎我如何愛上寫故事
我深受創作大謊言荼毒時，情節總是最讓我苦惱的部分，因為我寫的東西都沒有情節。
當我閱讀短篇故事和小說，我往往猜想那些作傢是怎麼做到的，他們怎麼想齣這些厲害的故事題材？創作大謊言說，那是因為情節本來就在他們腦中，他們寫作時，情節自然會流瀉到紙麵上。
我也試瞭，我試著讓情節自然流瀉，然而我寫齣來的東西糟糕透頂。沒有情節！沒有故事！啥都沒有！
然而等我開始學習寫作技巧，我發現有些情節編排元素其實可以學。我也學會瞭作品的結構：隻要把有趣的元素依照特定順序編排，就能寫齣更動人的故事。
我現在還記得我想通的那一天，感覺就跟上帝顯靈一樣。突然我腦中的神經就接上瞭，打散的拼圖開始湊齊，我跟果凍一樣混沌的腦袋也逐漸清晰。
大約一年後，我賣齣一份劇本版權，接著又賣齣另一份。
然後我寫瞭一本小說，也齣版瞭。
然後我簽下瞭五本小說的閤約，我寫完這五本小說，也全都齣版瞭。
有一天我深吸一口氣，迴首過去。曾幾何時，我居然也學會瞭如何寫作。
我推翻瞭創作大謊言。
我實在恨死瞭創作大謊言，所以我開始教彆人我學會的寫作技巧。我希望新手作傢知道，他們並非天生注定默默無聞，他們可以跟我一樣，學會寫作的技巧。我不教繁復的理論，隻講務實的基礎，這些技巧對我有用，新手作傢也可以理解，並立刻應用。
結果發生瞭一件很妙的事：我的一些學生也開始賣齣他們的作品。
一路走來，我還是覺得這件事讓我最得意。
我希望你也能學會。讓我們用事實戳穿創作大謊言吧！事實是，寫作的技巧可以學，你隻要努力、辛勤練習、不要放棄，就可以增進寫作能力。我保證，這本書會盡可能提供務實的建議，一步一步帶你前進。

◎怎樣纔能學會寫故事
我的高中籃球教練對紀律要求嚴格。如果可以自己決定，我會把練習時間全拿來練跳投，但教練總要我們做基本練習：運球、傳球、切球和掩護帶球隊友。如果我們錶現得很差，免不瞭被罰短距離全速衝刺。
我們都恨透瞭練習基本功，但是每到比賽，我們都知道基本練習讓我們打得更好，而教練帶的每支隊伍的錶現永遠都超齣預期。
如果你想突破寫作的瓶頸，就必須定下嚴格的規定。為瞭化身為自己的故事寫作教練，我建議你參考以下幾點，你可以依照自己的需求稍做修改，但一定要身體力行，保證結果讓你滿意。
否則，我可能就得罰你短距離全速衝刺瞭。
（1）激勵自己。我還記得我決定要成為作傢的那一天，我在記事本上寫下：“今天我下定決心認真看待寫作，我要勇往直前，永不停歇，盡我所能努力學習，成為成功的作傢。”
彆忘瞭，當時我還深信創作大謊言，因此我寫下這句話，簡直跟寫《獨立宣言》一樣瞭不起。
你也可以試試看呀！寫下讓你熱血沸騰的目標宣言，然後印齣來，貼在牆上每天會看到的地方。
我寫下目標宣言後，就去買瞭一個黑色馬剋杯，上麵用金色的字印著“作傢”。每天我都會看看這個杯子，提醒我對自己的承諾。如果當天寫得不順，我會多看杯子一次，馬上就能感受到全新的動力。
…………

挺好的，買來學習，寫作也是一種修身養性

包裝完整，送貨速度很快。

本書“墊付”瞭我對“舶來”文化的感覺，以往的對國外文學看著總是“雲裏霧裏”，不參考相關“解析”很難理解。不過本書卻讓我耳目一新，深層次的領略到作者感悟，這不但要感謝作者的匠心獨運，而且還要感謝譯者細緻推敲，值得品讀。

平時喜歡讀讀寫寫，這樣的書相信很有幫助。這次囤瞭好多書瞭，看到自己喜歡的書就想買，根本停不下來，而且又比實體書店便宜。

非常不錯～～紙張好摸起來手感不錯！

如果想寫東西，可以做個指南

書是好書，就是包裝之簡陋簡直讓人難以忍受。最近買書都是一個袋子裝瞭瞭事，運輸中磕磕碰碰，總有地方磕壞瞭，鬱悶。 詩人布萊剋有“天真之歌”與“經驗之歌”的劃分，人們傾嚮於按時間順序來理解，首先是天真，然後是走嚮“經驗之歌”。但我所取的視角是“反嚮”的，我們隻有經曆得足夠多，纔有可能重返天真的王國，即看到那個“獨自在麥浪中隱現的孩子”。 詩人，如按曼德爾施塔姆所說，不是“意象的製造商”，他要通過寫作認識自己和自身的命運，就“中國語境”來說，多少年來，我還要通過寫作帶來一種精神性的、富有思想張力的語言。我們也必須迴答這個時代給我們提齣的種種問題。如果做不到這一點，我們最終就無法用藝術的藉口來掩飾我們這一代人的失敗。 我不愛什麼“先鋒派”這樣的字眼，但詩歌總要給讀者一種“新鮮感”或新穎之感，這包括寫作方式上的，思想、語言、經驗上的，等等，這是詩歌的一個本質特點。在任何語言文化中，詩歌都是一種創新性的力量，這是小說所不能提供的。 我感謝翻譯，因為除瞭創作之外，它給我提供瞭另一種為詩歌工作的方式，或者說，另一種創造語言和精神價值的獨特方式。

書挺好的，建議購買，紙張超級棒，喜歡啊喜歡喜歡喜歡喜歡喜歡喜歡

很有用的一本書，很實用，在活動時候買還是蠻劃算的。