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木心 著

图书标签:

• 动物小说
• 自然
• 生存
• 成长
• 野性
• 丛林
• 冒险
• 进化
• 力量
• 动物行为

出版社： 广西师范大学出版社

ISBN：9787559803450

版次：1

商品编码：12208913

品牌：理想国（imaginist）

包装：精装

开本：32开

出版时间：2017-10-01

用纸：胶版纸

页数：216

字数：70000

编辑推荐

（1） 《豹变》——木心生前的“心愿之作”，木心身后的“木心小说选”

木心的短篇循环体小说《豹变》十六篇，属于汇集而成的长篇作品，不是短篇小说集，而是现代主义文学常见的一个类别。可参照海明威短篇汇成的《在我们的时代》（In Our Time）。同类书在国内出版的较少，但在20世纪世界文学里，已有安德森、海明威、福克纳的著作，这样结构成书。

相比海明威，木心也是擅长短篇的作家。2011年，好友童明翻译的英文版木心小说An Empty Room(《空房》)在美国出版，而这个短篇循环体小说计划，则早在1993年夏天，木心与童明（今《木心诗选》编选者）即已全部酌定中文版《豹变》这十六个短篇，在挑选并重新组合之后，就是一本完整的小说，木心的心愿也在此。这是飞越二十多年的“文学之约”。

（2） 《豹变》——木心的“一本薄薄的厚重礼物”，隐含“一个艺术家的精神成长史”

《豹变》首版的印刷纸张，自欧洲引进，触感自然，色泽柔和，便于纸质版的翻阅，也接近木心早年的民国书籍体验。书名“豹变”，源自《易经》“君子豹变”，隐含一个艺术家的精神成长史，是由弱到强的过程，全书则交织着《哥伦比亚的倒影》、《温莎墓园日记》、《即兴判断》、《巴珑》、《爱默生家的恶客》等木心著作，这是一本薄薄的厚重礼物。

木心有俳句，“我常与钻石宝石倾谈良久”，其眼光独到，看重的多是思想家，如老子、孔子、耶稣、蒙田、爱默生、尼采等。这碎片体也是欧美先锋派的创新之一，现代诗歌*突出的碎片体，当属艾略特的《荒原》，它以审美的陌生感挑战惯性思维，唤回现代生活时常忘却的美学经验，又在美学思维的探索中将碎片接了起来。短篇循环体小说，妙处也可相参。

内容简介

木心的短篇循环体小说《豹变》，不是短篇小说集，而是一种特殊类别的长篇小说，根植于欧美现代主义的先锋派。

按木心生前的心愿，《豹变》 依次收入十六个短篇——《SOS》、《童年随之而去》、《夏明珠》、《空房》、《芳芳No.4》、《地下室手记》、《西邻子》、《一车十八人》、《同车人的啜泣》、《静静下午茶》、《魏玛早春》、《圆光》、《路工》、《林肯中心的鼓声》、《明天不散步了》、《温莎墓园日记》。各篇既相对独立，又彼此相连，成为有着自己的结构原则的特殊作品，海明威著作即有此类 a short story cycle，照英语译为“短篇循环体小说”。

《豹变》的故事描写的是个体的人，大致看得出童年、少年、青年、中年几个人生阶段。私人经历又对应着战前、二战、二战后、建国后、打开国门等阶段，需要在这些历史背景中思考。当然，还有一个重要的阶段：走出国门后的西方世界。

此外，《豹变》收入编选者童明的长篇代序，在世界文学的视野下，如何看木心文学的世界性，从中也可见童明跟木心从1993年夏酝酿，先有美国英文版An Empty Room（《空房》）的十三篇出版，到木心诞辰九十周年，终有中文版全貌十六篇问世，这是飞越二十多年的“文学之约”。

书名源自《易经》：“大人虎变，小人革面，君子豹变。”豹变是由弱到强的过程，隐含一个艺术家的精神成长史。

作者简介

作者木心（1927—2011），原籍浙江，上海美术专科学校毕业，1982年定居纽约，晚年归根故里。著有《哥伦比亚的倒影》、《素履之往》、《即兴判断》、《琼美卡随想录》、《温莎墓园日记》、《我纷纷的情欲》、《西班牙三棵树》、《鱼丽之宴》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《诗经演》、《爱默生家的恶客》、《云雀叫了一整天》等书，逝世后另有“世界文学史讲座”整理成书《文学回忆录》（即听课学生陈丹青笔记），及作为《文学回忆录》补遗的《木心谈木心》。陈丹青说，《文学回忆录》布满木心始终不渝的名姓，而他如数家珍的文学圣家族，完全不知道怎样持久地影响了这个人。

编选者童明（笔名），木心的好友，木心小说An Empty Room（《空房》）及其他作品的英语译者，美国加州州立大学洛杉矶校区英语系终身教授，西安外国语大学特聘教授，《外国文学》和《中国翻译》编委，美国《东西方思想》编委，专栏作家，曾任联合国秘书处翻译。国内出版的专著有《现代性赋格：19世纪欧洲文学名著启示录》、《美国文学史》（英语）、《解构广角论》等。此外，编选出版《木心诗选》，揭示木心诗歌的“例外”与“常态”，以“故实”抒情，形成“遐想中低声吟咏的力量”，和现实生活、历史时空、古典文学、西方文化文学都形成互文。

书名源自《易经》：“大人虎变，小人革面，君子豹变。”豹变是由弱到强的过程，隐含一个艺术家的精神成长史。

目录

题记

代序/童明

说明/童明

SOS

童年随之而去

夏明珠

空房

芳芳NO.4

地下室手记（附：伊丽莎白·贝勒笔记摘录）

（手记之一）名优之死

（手记之二）路人

（手记之三）小流苏

（手记之四）谁能无所畏惧

（手记之五）幸福

西邻子

一车十八人

同车人的啜泣

静静下午茶

魏玛早春

圆光

路工

（之一）良俪

（之二）口哨

（之三）哗笑

（之四）雪礼

（之五）邻妪

（之六）险象

（之七）仙子

（之八）路工

林肯中心的鼓声

明天不散步了

温莎墓园日记

精彩书摘

【代序选摘/童明】

木心自己的短篇，以哲思和情感互为经纬，叙述的不仅是故事，是散文、诗、小说之间的文体。木心的文字像是暴雨洗过一般，简练素静。深沉的情感，冷淬成句，呐喊也轻如耳语，笔调平淡而故实，却曲径通幽。他善反讽，善悖论，善碎片，善诗的模糊，善各种西方先锋派之所擅长，用看似闲笔的手法说严肃的事理（这一点和伍尔芙夫人相似），把本不相关的人和事相关起来，平凡中荡起涟漪，有中国散文的娴雅，有蒙田式的从容，更把世界文学中相关的流派和传统汇集一体。《诗经演》在海外初版，木心曾以《会吾中》为题，是这个意思。

《豹变》的碎片感，皆因各篇质地相异，形式灵活，结构近于海明威式的“断裂原则”。换一个文学例子比喻：有一种发源于古波斯的诗体，叫“加扎勒”（ghazal），两句为一诗段，七个诗段以上构成一首诗，而每个诗段可以在主题或情调上不同，一段宗教，一段回忆，一段爱情，一段历史，一段童话，一段超验。这样的构造，有灵动之美。

在现代小说的艺术层面上，短篇循环体小说如何由碎片合成整体，各家都有路数，《豹变》也有。说得仔细一些，以下几点可供参详。

一，短篇循环体小说的首篇，通常是引子或序。有些作家的引子，明晰点出全书主题。如安德森的《俄亥俄州的温斯堡镇》的首篇，阐释了“怪异”这个贯穿全书的文学概念的哲学意义。还有些引子，没有这般直白，以氛围托出情感基调，暗指主题，如海明威《在我们的时代》的首篇。《豹变》的首篇SOS是散文诗，像音乐叙事曲般拓展，在生死至关的一刻戛然而止，隐隐之间似有宣示：人类会遭遇不可预知的灾难，但在符合文明的人性中，博爱（爱他人、爱生命）和生命意志力不会泯灭。我认为，这其实是陀思妥耶夫斯基的最终主题。《豹变》结束篇的《温莎墓园日记》与此主题呼应，只不过主题经发展之后，落在“他人原则”（下面详述），以爱（爱他人）来抵制无情无义的现代商业文化。

二，《豹变》的时间排列线索，隐含一个艺术家的精神成长史。书名“豹变”，源自《易经》革卦：大人虎变，小人革面，君子豹变。大人即坐拥权位者，变化如虎。小人，脸上变化甚多。大人、小人的变，我们见得多了。惟君子之变，漫长而艰辛，可比豹变。幼豹并不好看，经过很长时间，成年之豹才身材颀长，获得一身色彩美丽的皮毛。木心向我解释书名时说：“豹子一身的皮毛很美，他知道得来不易，爱护得很，雨天，烈日，他就是躲着不肯出来。”“君子豹变”是由丑变美、由弱到强的过程。木心心中的君子是艺术家；其成熟和高贵，也要经过不易的蜕变。此外，“君子豹变，其文蔚也”，“文”同“纹”，恰是《豹变》斑斓的色泽。

《豹变》的故事描写的是个体的人，大致看得出童年、少年、青年、中年几个人生阶段。私人经历又对应着战前、二战、二战后、建国后、打开国门等阶段，需要在这些历史背景中思考。当然，还有一个重要的阶段：走出国门后的西方世界。

三，“我”和他人（他者）。海明威的《在我们的时代》有两类故事，尼克故事和非尼克的故事，这两类虽然不直接相关，却相互诠释，形成断而不裂的长篇。木心的《豹变》全都是第一人称的“我”为叙述者，但这个“我”有时在几个故事中可能是一个人，有时则不是，有时是被有意模糊了。这里牵涉两个文学原则需要说明：一，第一人称的“我”虽然带有作者经历的痕迹，故事却是虚构的，木心始终坚持：虚构的才是文学；二，有意“模糊”（ambiguity）在文学中是修辞手段之一。

有些故事可以理解为由同一个“我”链接，如第二至第五篇。有些故事（如《魏玛早春》）的“我”，不能认定和前面故事的叙述者是同一人。有些故事里则明显不是，如：《静静下午茶》中的“我”是英国女性；SOS的医生国籍不详；《温莎墓园日记》的“我”虽是男性，但种族、年龄等不详，有意被模糊。

人物身份的有意模糊，由木心的“他人”美学原则解读更为妥当。他人，也可以说是他者。英文里的the other可表示别的人，也可以表示另一个时空、另一个文化、另一种经验。他者原则开辟了木心文学的种种可能，是他的“魔术”法则。

木心本人有爱有恨，但他的“他人原则”以人性中爱的能力为主，意味着“我”融入更广泛的人性经历的可能。木心在《知与爱》中说：“我愿他人活在我身上/我愿自己活在他人身上/这是‘知’//我曾经活在他人身上/他人曾经活在我身上/这是‘爱’/雷奥纳多说/知得愈多，爱得愈多/爱得愈多，知得愈多//知与爱永成正比”。

《豹变》中的时空、经历、文明、艺术，相互交错，我中有他，他中有我。如果读者认定某个“我”一直跟踪，在某一刻就发现那个人虚幻了，“我”的界限模糊了。这一恍惚，阅读进入了“他人原则”的深化。多数情况下的“我”具有艺术家的属性。“豹变”的意思，也是将“我”散开，“我”和他人融为一体，他人也集中于“我”。结束篇《温莎墓园日记》凸显这样的情节：一个生丁（一分钱美币）在“我”和“他”之间正面、反面地翻转，比喻着我和他之间的互动，乃至相互轮回，印证生丁上的一行拉丁文：E pluribus unum（许多个汇为一个）。更形象的印证，则是墓碑上的瓷雕：“耶稣走向各各他，再重复重复也看不厌。”

木心的诗集《伪所罗门书》也是根据这样的“他人原则”将“碎片”连结为整体。副标题“一个不期然而然的精神成长史”，可以相参。

四，飞散艺术家的主题，是各短篇凝聚为整体的另一方式。这十六篇中，九篇发生在中国，七篇在中国之外的时空里。（新方向出版社排斥了三篇，只留了四篇国外的故事。这样一来，九篇和四篇的搭配，结构就失衡了）交叉的时空，是艺术家的成长舞台：民族历史的磨难是源，艺术家依靠生命意志成就艺术是流，源和流一起汇入世界。中国和世界、家园和旅行，是渐悟之后的顿悟。顿悟中，多了一些美学原则的宣示。

当然，把《豹变》的故事分成两个时空有些牵强，因为讲故事的人在心理上是不能分的。《豹变》一开始，那个“我”已是见过世面体验过生命的眼光。

我最早读到木心文学作品是1986年，感叹的是他和当代中国文学的写法如此不同。我是世界文学的学生，自己在阅读世界名著体会到的那些美学原则，在木心的文字里一一验证，屡屡有感触。和木心一生为友，我们有这样的共识：汉语文学只有融入世界文学才能现代化，才能生生不息。

《豹变》：一次心灵的深度探索与蜕变之旅 《豹变》是一部引人入胜的长篇小说，它以细腻的笔触和深刻的洞察力，描绘了一个普通人如何在命运的洪流中，经历痛苦的挣扎、迷茫的探索，最终实现自我超越与重生的故事。这本书并非简单地讲述一个戏剧性的情节，而是深入挖掘人性的复杂与光辉，探讨个体在逆境中如何寻找到内心的力量，并最终破茧成蝶，焕发新生。 故事的主人公，林晓，一个在都市丛林中辛勤打拼的普通白领，生活波澜不惊，却也暗流涌动。他曾以为自己的人生轨迹早已注定，在日复一日的通勤、加班和社交中，感受着一种不易察觉的麻木。然而，一场突如其来的变故，如同一记重锤，将他原本平静的生活彻底打破。这并非是惊天动地的灾难，而是一种更具侵蚀性的失落——他多年的心血付诸东流，他引以为傲的职业生涯遭遇重创，甚至他珍视的人际关系也开始出现裂痕。 最初，林晓陷入了深深的绝望。他像一只受伤的野兽，蜷缩在自己的世界里，拒绝阳光，拒绝外界的一切。他审视着自己，却只看到了满目疮痍。那些曾经引以为傲的成就，在现实面前显得如此脆弱；那些曾经信誓旦旦的承诺，在挫败感面前如同笑话。他质疑自己，质疑过往的选择，甚至质疑人生的意义。这段时间，是他生命中最黑暗的时期，充斥着自我怀疑、恐惧和孤独。 然而，生命的力量往往在这种最深的黑暗中悄然积蓄。在一次偶然的机会，或者说是一种冥冥之中的指引下，林晓接触到了一些他过去从未曾关注过的领域。或许是一本偶然翻开的书籍，或许是一位陌生人无意中的一句话，又或许是一次独自的远行，让他开始重新审视自己与世界的关系。他不再仅仅关注眼前的困境，而是开始向上、向内、向远方眺望。 《豹变》在描绘林晓的心理转变上，展现了非凡的细腻。作者并没有急于让主人公走出阴霾，而是耐心地描绘了他在泥沼中挣扎的每一个瞬间。我们看到他失眠的夜晚，辗转反侧，脑海中上演着无数个失败的场景；我们看到他在人群中感到疏离，仿佛与整个世界格格不入；我们看到他试图重新站起来，却又一次次跌倒的痛苦。这些真实的描写，让读者能够感同身受，理解他内心深处的挣扎。 随着故事的深入，林晓开始主动地去寻找答案。他不再是被动地接受命运的摆布，而是开始主动地去探索改变的可能性。他开始阅读那些曾被他忽略的哲学著作，开始倾听那些曾被他视为“闲言碎语”的人生智慧。他甚至开始尝试一些看似不可思议的活动，比如冥想、户外探险、或者深入一个全然陌生的社区。这些尝试，并非是为了立即找到解决问题的“特效药”，而是为了重新激活他对生活的好奇心，重新找回失落的掌控感。 小说中最引人入胜的部分，在于林晓如何在一个个看似微不足道的细节中，发现生命的韧性与可能性。他可能在一次登高望远中，感受到了山峦的雄伟与自身的渺小，从而意识到过去的烦恼是如此的微不足道；他可能在一次与陌生人的交谈中，听到了关于坚韧与希望的故事，从而重新燃起了生活的勇气；他可能在一次面对困难的尝试中，虽然未能成功，却从中汲取了宝贵的经验，并看到了下一次尝试的希望。 《豹变》的“豹”字，并非简单地指代一种动物的形态，而是象征着一种内在的、强大的、不屈不挠的精神。豹子以其敏锐的感知、矫健的身姿和强大的爆发力而闻名，它能在复杂的环境中生存，并以迅雷不及掩耳之势抓住机会。林晓的“豹变”，正是他逐渐挖掘并释放出自身潜藏的这种力量的过程。他学会了像豹子一样，保持警觉，观察环境，抓住稍纵即逝的机遇，并且在关键时刻，能够爆发出惊人的能量。 这个转变的过程是渐进的，充满着反复。他并非一蹴而就地成为一个“完美”的英雄。他依然会犯错，依然会感到疲惫，依然会面临新的挑战。但是，他的心态已经发生了根本性的改变。他不再害怕失败，而是将其视为学习的机会；他不再沉溺于过去，而是将目光投向未来；他不再孤军奋战，而是懂得寻求支持和连接。 小说也巧妙地融入了一些配角，他们或扮演着启迪者的角色，或扮演着同行者的角色，或扮演着一面镜子，映照出林晓的成长与变化。这些人物的塑造同样饱满而真实，他们的存在，使得林晓的蜕变之旅更加立体和有层次。我们可能会看到一位饱经风霜的长者，用他的智慧点拨迷津；我们可能会看到一位同样在人生低谷中挣扎的朋友，与林晓相互扶持，共同前行；我们甚至可能会看到一些曾经对他造成伤害的人，在林晓的改变中，也悄然发生着微妙的触动。 《豹变》并非一本“心灵鸡汤”，它没有提供廉价的安慰和虚幻的希望。相反，它以一种近乎残酷的真实，揭示了人生必然会遇到的痛苦和挑战，并在此基础上，展示了人类最可贵的品质——坚韧、勇气、智慧与爱。它告诉我们，真正的强大并非来自于天赋异禀，而是来自于不屈不挠的坚持和对生命本质的深刻理解。 随着林晓一步步走出阴影，他开始重新发现生活的美好，重新找回对自己的信心。他可能不再追求曾经的那些世俗的成功，而是更加注重内心的宁静与充实。他可能找到了新的事业方向，或者以一种全新的方式回归社会。但无论最终的结果如何，他都已经不再是那个曾经的林晓。他的眼神更加清澈，他的步伐更加坚定，他的内心充满了力量，他已经完成了那场属于自己的，深刻而辉煌的“豹变”。 《豹变》是一部能够触动灵魂的书籍。它不仅仅是一个故事，更是一种关于生命、关于成长、关于如何拥抱变化、如何实现自我超越的深刻思考。它将带领读者一同踏上这场心灵的探索之旅，去感受那些最真实的痛苦，去寻觅那些最微弱的光芒，最终，去发现那个隐藏在自己内心深处的，最强大、最勇敢的“豹”。这本书，适合每一个在人生旅途中感到迷茫、挫败，却依然怀揣希望，渴望改变的读者。它会让你相信，无论身处何种困境，只要我们敢于直面，勇于探索，最终都能迎来属于自己的“豹变”。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书的过程，更像是一场与作者的智力角力。它很少使用直白的解释性语言，所有的情感、动机和冲突，都深埋在场景的设置和人物的对话之中，需要读者带着批判性的眼光去剥开层层外壳。这对于习惯了“喂食式”阅读体验的读者来说，可能会一开始有些门槛。但我个人非常享受这种挑战。例如，书中某处对“沉默”的描绘，寥寥数语，却比长篇大论的心理描写更具穿透力，它暗示了角色之间巨大的鸿沟和无法逾越的障碍。这种文字的“经济性”令人赞叹。此外，这本书的场景转换非常流畅，即便是跨越了时间或空间的跳跃，过渡也自然得仿佛是呼吸一般。它没有刻意的雕琢感，反而流露出一种浑然天成的老道。它像一部大师级的电影剧本，画面感极强，每一个场景都具备极高的辨识度和象征意义。我非常期待看到这些被精心布置的元素，最终如何汇集成一个震撼人心的整体结局。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的结构布局非常精妙，它没有采用线性叙事的一本正经，反而像一张巨大的网，各个时间线索和人物支线看似松散，实则被一种看不见的张力紧紧地维系在一起。在阅读过程中，我经常会为作者的布局感到惊叹，他总能在不经意间将两条看似毫无关联的线索在某个关键点上交汇，产生一种“原来如此”的恍然大悟感。这种巧妙的结构安排，使得全书的密度非常高，几乎没有可以轻易跳过的部分。我尤其欣赏作者在处理群像描写时的功力，他没有让任何一个配角沦为背景板，即便是出现次数不多的角色，也被赋予了鲜明的个性和存在的合理性。这使得整个故事世界显得异常饱满和真实可信。这种对细节的执着和对整体结构的把控，体现了作者极高的专业素养。读到目前为止，这本书给我的感觉是，它像一个精密的瑞士钟表，每一个齿轮都在精确地咬合，共同驱动着时间的流逝，而我们作为读者，正是在这钟表的内部，观察着一切的发生。

评分☆☆☆☆☆

初读这本书，我最大的感受是叙事的疏离感，但这种疏离感并非负面的，反而像是一层精心设置的薄纱，将读者与故事保持在一个恰到好处的观察距离上。作者似乎并不急于将人物的内心世界完全敞开，而是通过一系列精心挑选的外部事件，引导我们去推测、去构建人物的内在图景。这种“留白”的处理非常高明，它极大地激发了读者的参与感和主动性。我发现自己常常在阅读某个段落后停下来，回味刚才的场景，思考如果是我处于那个境地会有何反应。这种与文本的深度互动，是优秀文学作品的标志之一。而且，这本书的语言风格有一种独特的音乐性，即便是描述最平淡无奇的场景，读起来也有一种韵律感，仿佛在听一首低沉而有力的民谣。我对其中几处哲思性的独白印象深刻，它们如同散落在广阔叙事中的珍珠，虽然数量不多，但每颗都光芒四射，让人不禁想用笔勾勒下来，反复研读。它不是那种让你哈哈大笑或热泪盈眶的作品，而更像是一场缓慢而深邃的思维漫步，引人深思。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计真是太抓人眼球了，那种深邃的色彩搭配上粗粝的纹理，让人立刻就能感受到一股原始而强大的力量感。我拿到手的时候，光是翻阅目录和前言，就被作者的叙事节奏所吸引住了。他似乎对人性的幽微之处有着非同寻常的洞察力，文字如同雕刻刀一般精准，直抵核心。虽然我还没能完全沉浸在故事的细节里，但从字里行间流露出的那种对环境与个体命运之间复杂纠葛的探讨，已经让我对后续的阅读充满了期待。特别是开篇几章对某个特定地貌环境的细致描绘，简直让人身临其境，仿佛能嗅到空气中的尘土和草木的气息。这种环境与人物命运交织的写法，往往预示着一个宏大而深刻的主题。我尤其欣赏作者在不刻意渲染戏剧冲突的前提下，通过日常的对话和动作，悄无声息地为人物性格的突变埋下伏笔。这是一种非常高级的叙事技巧，它要求读者必须全神贯注，不能错过任何一个微小的细节，否则可能就会错过理解人物动机的关键线索。这本书给我的第一印象是沉稳、有力，绝非那种浮光掠影的快餐式阅读材料，它需要时间和心力去细细品味。

评分☆☆☆☆☆

这本书的氛围营造达到了近乎苛刻的程度，它有一种令人不安的静谧感。你感觉故事的表层平静如水，但水面之下却涌动着巨大的暗流，随时可能掀起滔天巨浪。作者似乎非常擅长运用对比手法，在极度残酷或紧张的时刻，他会突然切入一段极其日常化、甚至略带幽默的场景，这种反差带来的冲击力是极其强大的，它有效地避免了叙事的单调，同时也更深刻地揭示了“荒谬”本身就是生活的一部分。我注意到，书中对“等待”这个主题的描绘尤为深刻。许多人物似乎都在无望地等待着什么，这种等待本身就构成了他们生命的主要内容。这种对存在主义式焦虑的捕捉，让这本书具有了一种超越时空的厚重感。它不是在讲述一个快速发生的故事，而是在描绘一种持续存在的状态。我希望作者在后续的篇幅中，能更清晰地揭示出这种“等待”背后的真正驱动力，是希望、是宿命，还是仅仅是习惯，这将是检验这本书主题深度的关键所在。

评分☆☆☆☆☆

不知为什么木心的书在京东没有做活动，价格有点高

评分☆☆☆☆☆

你是个人就要爱他了！这么晚餐厅的老板的电话我没钱没权吃醋么、一定是否常见错误？在你面前你可以去试试人品吧？

评分☆☆☆☆☆

这是最新出版的木心的作品，值得购买，精装版值得收藏。送货十分迅速及时，整体十分满意。

评分☆☆☆☆☆

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自从买了会员，就开始慢慢喜欢上京东了。很信赖京东，愿越做越好

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