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木心 著

圖書標籤:

• 動物小說
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• 冒險
• 進化
• 力量
• 動物行為

齣版社： 廣西師範大學齣版社

ISBN：9787559803450

版次：1

商品編碼：12208913

品牌：理想國（imaginist）

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2017-10-01

用紙：膠版紙

頁數：216

字數：70000

編輯推薦

（1） 《豹變》——木心生前的“心願之作”，木心身後的“木心小說選”

木心的短篇循環體小說《豹變》十六篇，屬於匯集而成的長篇作品，不是短篇小說集，而是現代主義文學常見的一個類彆。可參照海明威短篇匯成的《在我們的時代》（In Our Time）。同類書在國內齣版的較少，但在20世紀世界文學裏，已有安德森、海明威、福剋納的著作，這樣結構成書。

相比海明威，木心也是擅長短篇的作傢。2011年，好友童明翻譯的英文版木心小說An Empty Room(《空房》)在美國齣版，而這個短篇循環體小說計劃，則早在1993年夏天，木心與童明（今《木心詩選》編選者）即已全部酌定中文版《豹變》這十六個短篇，在挑選並重新組閤之後，就是一本完整的小說，木心的心願也在此。這是飛越二十多年的“文學之約”。

（2） 《豹變》——木心的“一本薄薄的厚重禮物”，隱含“一個藝術傢的精神成長史”

《豹變》首版的印刷紙張，自歐洲引進，觸感自然，色澤柔和，便於紙質版的翻閱，也接近木心早年的民國書籍體驗。書名“豹變”，源自《易經》“君子豹變”，隱含一個藝術傢的精神成長史，是由弱到強的過程，全書則交織著《哥倫比亞的倒影》、《溫莎墓園日記》、《即興判斷》、《巴瓏》、《愛默生傢的惡客》等木心著作，這是一本薄薄的厚重禮物。

木心有俳句，“我常與鑽石寶石傾談良久”，其眼光獨到，看重的多是思想傢，如老子、孔子、耶穌、濛田、愛默生、尼采等。這碎片體也是歐美先鋒派的創新之一，現代詩歌*突齣的碎片體，當屬艾略特的《荒原》，它以審美的陌生感挑戰慣性思維，喚迴現代生活時常忘卻的美學經驗，又在美學思維的探索中將碎片接瞭起來。短篇循環體小說，妙處也可相參。

內容簡介

木心的短篇循環體小說《豹變》，不是短篇小說集，而是一種特殊類彆的長篇小說，根植於歐美現代主義的先鋒派。

按木心生前的心願，《豹變》 依次收入十六個短篇——《SOS》、《童年隨之而去》、《夏明珠》、《空房》、《芳芳No.4》、《地下室手記》、《西鄰子》、《一車十八人》、《同車人的啜泣》、《靜靜下午茶》、《魏瑪早春》、《圓光》、《路工》、《林肯中心的鼓聲》、《明天不散步瞭》、《溫莎墓園日記》。各篇既相對獨立，又彼此相連，成為有著自己的結構原則的特殊作品，海明威著作即有此類 a short story cycle，照英語譯為“短篇循環體小說”。

《豹變》的故事描寫的是個體的人，大緻看得齣童年、少年、青年、中年幾個人生階段。私人經曆又對應著戰前、二戰、二戰後、建國後、打開國門等階段，需要在這些曆史背景中思考。當然，還有一個重要的階段：走齣國門後的西方世界。

此外，《豹變》收入編選者童明的長篇代序，在世界文學的視野下，如何看木心文學的世界性，從中也可見童明跟木心從1993年夏醞釀，先有美國英文版An Empty Room（《空房》）的十三篇齣版，到木心誕辰九十周年，終有中文版全貌十六篇問世，這是飛越二十多年的“文學之約”。

書名源自《易經》：“大人虎變，小人革麵，君子豹變。”豹變是由弱到強的過程，隱含一個藝術傢的精神成長史。

作者簡介

作者木心（1927—2011），原籍浙江，上海美術專科學校畢業，1982年定居紐約，晚年歸根故裏。著有《哥倫比亞的倒影》、《素履之往》、《即興判斷》、《瓊美卡隨想錄》、《溫莎墓園日記》、《我紛紛的情欲》、《西班牙三棵樹》、《魚麗之宴》、《巴瓏》、《僞所羅門書》、《詩經演》、《愛默生傢的惡客》、《雲雀叫瞭一整天》等書，逝世後另有“世界文學史講座”整理成書《文學迴憶錄》（即聽課學生陳丹青筆記），及作為《文學迴憶錄》補遺的《木心談木心》。陳丹青說，《文學迴憶錄》布滿木心始終不渝的名姓，而他如數傢珍的文學聖傢族，完全不知道怎樣持久地影響瞭這個人。

編選者童明（筆名），木心的好友，木心小說An Empty Room（《空房》）及其他作品的英語譯者，美國加州州立大學洛杉磯校區英語係終身教授，西安外國語大學特聘教授，《外國文學》和《中國翻譯》編委，美國《東西方思想》編委，專欄作傢，曾任聯閤國秘書處翻譯。國內齣版的專著有《現代性賦格：19世紀歐洲文學名著啓示錄》、《美國文學史》（英語）、《解構廣角論》等。此外，編選齣版《木心詩選》，揭示木心詩歌的“例外”與“常態”，以“故實”抒情，形成“遐想中低聲吟詠的力量”，和現實生活、曆史時空、古典文學、西方文化文學都形成互文。

書名源自《易經》：“大人虎變，小人革麵，君子豹變。”豹變是由弱到強的過程，隱含一個藝術傢的精神成長史。

目錄

題記

代序/童明

說明/童明

SOS

童年隨之而去

夏明珠

空房

芳芳NO.4

地下室手記（附：伊麗莎白·貝勒筆記摘錄）

（手記之一）名優之死

（手記之二）路人

（手記之三）小流蘇

（手記之四）誰能無所畏懼

（手記之五）幸福

西鄰子

一車十八人

同車人的啜泣

靜靜下午茶

魏瑪早春

圓光

路工

（之一）良儷

（之二）口哨

（之三）嘩笑

（之四）雪禮

（之五）鄰嫗

（之六）險象

（之七）仙子

（之八）路工

林肯中心的鼓聲

明天不散步瞭

溫莎墓園日記

精彩書摘

【代序選摘/童明】

木心自己的短篇，以哲思和情感互為經緯，敘述的不僅是故事，是散文、詩、小說之間的文體。木心的文字像是暴雨洗過一般，簡練素靜。深沉的情感，冷淬成句，呐喊也輕如耳語，筆調平淡而故實，卻麯徑通幽。他善反諷，善悖論，善碎片，善詩的模糊，善各種西方先鋒派之所擅長，用看似閑筆的手法說嚴肅的事理（這一點和伍爾芙夫人相似），把本不相關的人和事相關起來，平凡中蕩起漣漪，有中國散文的嫻雅，有濛田式的從容，更把世界文學中相關的流派和傳統匯集一體。《詩經演》在海外初版，木心曾以《會吾中》為題，是這個意思。

《豹變》的碎片感，皆因各篇質地相異，形式靈活，結構近於海明威式的“斷裂原則”。換一個文學例子比喻：有一種發源於古波斯的詩體，叫“加紮勒”（ghazal），兩句為一詩段，七個詩段以上構成一首詩，而每個詩段可以在主題或情調上不同，一段宗教，一段迴憶，一段愛情，一段曆史，一段童話，一段超驗。這樣的構造，有靈動之美。

在現代小說的藝術層麵上，短篇循環體小說如何由碎片閤成整體，各傢都有路數，《豹變》也有。說得仔細一些，以下幾點可供參詳。

一，短篇循環體小說的首篇，通常是引子或序。有些作傢的引子，明晰點齣全書主題。如安德森的《俄亥俄州的溫斯堡鎮》的首篇，闡釋瞭“怪異”這個貫穿全書的文學概念的哲學意義。還有些引子，沒有這般直白，以氛圍托齣情感基調，暗指主題，如海明威《在我們的時代》的首篇。《豹變》的首篇SOS是散文詩，像音樂敘事麯般拓展，在生死至關的一刻戛然而止，隱隱之間似有宣示：人類會遭遇不可預知的災難，但在符閤文明的人性中，博愛（愛他人、愛生命）和生命意誌力不會泯滅。我認為，這其實是陀思妥耶夫斯基的最終主題。《豹變》結束篇的《溫莎墓園日記》與此主題呼應，隻不過主題經發展之後，落在“他人原則”（下麵詳述），以愛（愛他人）來抵製無情無義的現代商業文化。

二，《豹變》的時間排列綫索，隱含一個藝術傢的精神成長史。書名“豹變”，源自《易經》革卦：大人虎變，小人革麵，君子豹變。大人即坐擁權位者，變化如虎。小人，臉上變化甚多。大人、小人的變，我們見得多瞭。惟君子之變，漫長而艱辛，可比豹變。幼豹並不好看，經過很長時間，成年之豹纔身材頎長，獲得一身色彩美麗的皮毛。木心嚮我解釋書名時說：“豹子一身的皮毛很美，他知道得來不易，愛護得很，雨天，烈日，他就是躲著不肯齣來。”“君子豹變”是由醜變美、由弱到強的過程。木心心中的君子是藝術傢；其成熟和高貴，也要經過不易的蛻變。此外，“君子豹變，其文蔚也”，“文”同“紋”，恰是《豹變》斑斕的色澤。

《豹變》的故事描寫的是個體的人，大緻看得齣童年、少年、青年、中年幾個人生階段。私人經曆又對應著戰前、二戰、二戰後、建國後、打開國門等階段，需要在這些曆史背景中思考。當然，還有一個重要的階段：走齣國門後的西方世界。

三，“我”和他人（他者）。海明威的《在我們的時代》有兩類故事，尼剋故事和非尼剋的故事，這兩類雖然不直接相關，卻相互詮釋，形成斷而不裂的長篇。木心的《豹變》全都是第一人稱的“我”為敘述者，但這個“我”有時在幾個故事中可能是一個人，有時則不是，有時是被有意模糊瞭。這裏牽涉兩個文學原則需要說明：一，第一人稱的“我”雖然帶有作者經曆的痕跡，故事卻是虛構的，木心始終堅持：虛構的纔是文學；二，有意“模糊”（ambiguity）在文學中是修辭手段之一。

有些故事可以理解為由同一個“我”鏈接，如第二至第五篇。有些故事（如《魏瑪早春》）的“我”，不能認定和前麵故事的敘述者是同一人。有些故事裏則明顯不是，如：《靜靜下午茶》中的“我”是英國女性；SOS的醫生國籍不詳；《溫莎墓園日記》的“我”雖是男性，但種族、年齡等不詳，有意被模糊。

人物身份的有意模糊，由木心的“他人”美學原則解讀更為妥當。他人，也可以說是他者。英文裏的the other可錶示彆的人，也可以錶示另一個時空、另一個文化、另一種經驗。他者原則開闢瞭木心文學的種種可能，是他的“魔術”法則。

木心本人有愛有恨，但他的“他人原則”以人性中愛的能力為主，意味著“我”融入更廣泛的人性經曆的可能。木心在《知與愛》中說：“我願他人活在我身上/我願自己活在他人身上/這是‘知’//我曾經活在他人身上/他人曾經活在我身上/這是‘愛’/雷奧納多說/知得愈多，愛得愈多/愛得愈多，知得愈多//知與愛永成正比”。

《豹變》中的時空、經曆、文明、藝術，相互交錯，我中有他，他中有我。如果讀者認定某個“我”一直跟蹤，在某一刻就發現那個人虛幻瞭，“我”的界限模糊瞭。這一恍惚，閱讀進入瞭“他人原則”的深化。多數情況下的“我”具有藝術傢的屬性。“豹變”的意思，也是將“我”散開，“我”和他人融為一體，他人也集中於“我”。結束篇《溫莎墓園日記》凸顯這樣的情節：一個生丁（一分錢美幣）在“我”和“他”之間正麵、反麵地翻轉，比喻著我和他之間的互動，乃至相互輪迴，印證生丁上的一行拉丁文：E pluribus unum（許多個匯為一個）。更形象的印證，則是墓碑上的瓷雕：“耶穌走嚮各各他，再重復重復也看不厭。”

木心的詩集《僞所羅門書》也是根據這樣的“他人原則”將“碎片”連結為整體。副標題“一個不期然而然的精神成長史”，可以相參。

四，飛散藝術傢的主題，是各短篇凝聚為整體的另一方式。這十六篇中，九篇發生在中國，七篇在中國之外的時空裏。（新方嚮齣版社排斥瞭三篇，隻留瞭四篇國外的故事。這樣一來，九篇和四篇的搭配，結構就失衡瞭）交叉的時空，是藝術傢的成長舞颱：民族曆史的磨難是源，藝術傢依靠生命意誌成就藝術是流，源和流一起匯入世界。中國和世界、傢園和旅行，是漸悟之後的頓悟。頓悟中，多瞭一些美學原則的宣示。

當然，把《豹變》的故事分成兩個時空有些牽強，因為講故事的人在心理上是不能分的。《豹變》一開始，那個“我”已是見過世麵體驗過生命的眼光。

我最早讀到木心文學作品是1986年，感嘆的是他和當代中國文學的寫法如此不同。我是世界文學的學生，自己在閱讀世界名著體會到的那些美學原則，在木心的文字裏一一驗證，屢屢有感觸。和木心一生為友，我們有這樣的共識：漢語文學隻有融入世界文學纔能現代化，纔能生生不息。

《豹變》：一次心靈的深度探索與蛻變之旅 《豹變》是一部引人入勝的長篇小說，它以細膩的筆觸和深刻的洞察力，描繪瞭一個普通人如何在命運的洪流中，經曆痛苦的掙紮、迷茫的探索，最終實現自我超越與重生的故事。這本書並非簡單地講述一個戲劇性的情節，而是深入挖掘人性的復雜與光輝，探討個體在逆境中如何尋找到內心的力量，並最終破繭成蝶，煥發新生。 故事的主人公，林曉，一個在都市叢林中辛勤打拼的普通白領，生活波瀾不驚，卻也暗流湧動。他曾以為自己的人生軌跡早已注定，在日復一日的通勤、加班和社交中，感受著一種不易察覺的麻木。然而，一場突如其來的變故，如同一記重錘，將他原本平靜的生活徹底打破。這並非是驚天動地的災難，而是一種更具侵蝕性的失落——他多年的心血付諸東流，他引以為傲的職業生涯遭遇重創，甚至他珍視的人際關係也開始齣現裂痕。 最初，林曉陷入瞭深深的絕望。他像一隻受傷的野獸，蜷縮在自己的世界裏，拒絕陽光，拒絕外界的一切。他審視著自己，卻隻看到瞭滿目瘡痍。那些曾經引以為傲的成就，在現實麵前顯得如此脆弱；那些曾經信誓旦旦的承諾，在挫敗感麵前如同笑話。他質疑自己，質疑過往的選擇，甚至質疑人生的意義。這段時間，是他生命中最黑暗的時期，充斥著自我懷疑、恐懼和孤獨。 然而，生命的力量往往在這種最深的黑暗中悄然積蓄。在一次偶然的機會，或者說是一種冥冥之中的指引下，林曉接觸到瞭一些他過去從未曾關注過的領域。或許是一本偶然翻開的書籍，或許是一位陌生人無意中的一句話，又或許是一次獨自的遠行，讓他開始重新審視自己與世界的關係。他不再僅僅關注眼前的睏境，而是開始嚮上、嚮內、嚮遠方眺望。 《豹變》在描繪林曉的心理轉變上，展現瞭非凡的細膩。作者並沒有急於讓主人公走齣陰霾，而是耐心地描繪瞭他在泥沼中掙紮的每一個瞬間。我們看到他失眠的夜晚，輾轉反側，腦海中上演著無數個失敗的場景；我們看到他在人群中感到疏離，仿佛與整個世界格格不入；我們看到他試圖重新站起來，卻又一次次跌倒的痛苦。這些真實的描寫，讓讀者能夠感同身受，理解他內心深處的掙紮。 隨著故事的深入，林曉開始主動地去尋找答案。他不再是被動地接受命運的擺布，而是開始主動地去探索改變的可能性。他開始閱讀那些曾被他忽略的哲學著作，開始傾聽那些曾被他視為“閑言碎語”的人生智慧。他甚至開始嘗試一些看似不可思議的活動，比如冥想、戶外探險、或者深入一個全然陌生的社區。這些嘗試，並非是為瞭立即找到解決問題的“特效藥”，而是為瞭重新激活他對生活的好奇心，重新找迴失落的掌控感。 小說中最引人入勝的部分，在於林曉如何在一個個看似微不足道的細節中，發現生命的韌性與可能性。他可能在一次登高望遠中，感受到瞭山巒的雄偉與自身的渺小，從而意識到過去的煩惱是如此的微不足道；他可能在一次與陌生人的交談中，聽到瞭關於堅韌與希望的故事，從而重新燃起瞭生活的勇氣；他可能在一次麵對睏難的嘗試中，雖然未能成功，卻從中汲取瞭寶貴的經驗，並看到瞭下一次嘗試的希望。 《豹變》的“豹”字，並非簡單地指代一種動物的形態，而是象徵著一種內在的、強大的、不屈不撓的精神。豹子以其敏銳的感知、矯健的身姿和強大的爆發力而聞名，它能在復雜的環境中生存，並以迅雷不及掩耳之勢抓住機會。林曉的“豹變”，正是他逐漸挖掘並釋放齣自身潛藏的這種力量的過程。他學會瞭像豹子一樣，保持警覺，觀察環境，抓住稍縱即逝的機遇，並且在關鍵時刻，能夠爆發齣驚人的能量。 這個轉變的過程是漸進的，充滿著反復。他並非一蹴而就地成為一個“完美”的英雄。他依然會犯錯，依然會感到疲憊，依然會麵臨新的挑戰。但是，他的心態已經發生瞭根本性的改變。他不再害怕失敗，而是將其視為學習的機會；他不再沉溺於過去，而是將目光投嚮未來；他不再孤軍奮戰，而是懂得尋求支持和連接。 小說也巧妙地融入瞭一些配角，他們或扮演著啓迪者的角色，或扮演著同行者的角色，或扮演著一麵鏡子，映照齣林曉的成長與變化。這些人物的塑造同樣飽滿而真實，他們的存在，使得林曉的蛻變之旅更加立體和有層次。我們可能會看到一位飽經風霜的長者，用他的智慧點撥迷津；我們可能會看到一位同樣在人生低榖中掙紮的朋友，與林曉相互扶持，共同前行；我們甚至可能會看到一些曾經對他造成傷害的人，在林曉的改變中，也悄然發生著微妙的觸動。 《豹變》並非一本“心靈雞湯”，它沒有提供廉價的安慰和虛幻的希望。相反，它以一種近乎殘酷的真實，揭示瞭人生必然會遇到的痛苦和挑戰，並在此基礎上，展示瞭人類最可貴的品質——堅韌、勇氣、智慧與愛。它告訴我們，真正的強大並非來自於天賦異稟，而是來自於不屈不撓的堅持和對生命本質的深刻理解。 隨著林曉一步步走齣陰影，他開始重新發現生活的美好，重新找迴對自己的信心。他可能不再追求曾經的那些世俗的成功，而是更加注重內心的寜靜與充實。他可能找到瞭新的事業方嚮，或者以一種全新的方式迴歸社會。但無論最終的結果如何，他都已經不再是那個曾經的林曉。他的眼神更加清澈，他的步伐更加堅定，他的內心充滿瞭力量，他已經完成瞭那場屬於自己的，深刻而輝煌的“豹變”。 《豹變》是一部能夠觸動靈魂的書籍。它不僅僅是一個故事，更是一種關於生命、關於成長、關於如何擁抱變化、如何實現自我超越的深刻思考。它將帶領讀者一同踏上這場心靈的探索之旅，去感受那些最真實的痛苦，去尋覓那些最微弱的光芒，最終，去發現那個隱藏在自己內心深處的，最強大、最勇敢的“豹”。這本書，適閤每一個在人生旅途中感到迷茫、挫敗，卻依然懷揣希望，渴望改變的讀者。它會讓你相信，無論身處何種睏境，隻要我們敢於直麵，勇於探索，最終都能迎來屬於自己的“豹變”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計真是太抓人眼球瞭，那種深邃的色彩搭配上粗糲的紋理，讓人立刻就能感受到一股原始而強大的力量感。我拿到手的時候，光是翻閱目錄和前言，就被作者的敘事節奏所吸引住瞭。他似乎對人性的幽微之處有著非同尋常的洞察力，文字如同雕刻刀一般精準，直抵核心。雖然我還沒能完全沉浸在故事的細節裏，但從字裏行間流露齣的那種對環境與個體命運之間復雜糾葛的探討，已經讓我對後續的閱讀充滿瞭期待。特彆是開篇幾章對某個特定地貌環境的細緻描繪，簡直讓人身臨其境，仿佛能嗅到空氣中的塵土和草木的氣息。這種環境與人物命運交織的寫法，往往預示著一個宏大而深刻的主題。我尤其欣賞作者在不刻意渲染戲劇衝突的前提下，通過日常的對話和動作，悄無聲息地為人物性格的突變埋下伏筆。這是一種非常高級的敘事技巧，它要求讀者必須全神貫注，不能錯過任何一個微小的細節，否則可能就會錯過理解人物動機的關鍵綫索。這本書給我的第一印象是沉穩、有力，絕非那種浮光掠影的快餐式閱讀材料，它需要時間和心力去細細品味。

評分☆☆☆☆☆

初讀這本書，我最大的感受是敘事的疏離感，但這種疏離感並非負麵的，反而像是一層精心設置的薄紗，將讀者與故事保持在一個恰到好處的觀察距離上。作者似乎並不急於將人物的內心世界完全敞開，而是通過一係列精心挑選的外部事件，引導我們去推測、去構建人物的內在圖景。這種“留白”的處理非常高明，它極大地激發瞭讀者的參與感和主動性。我發現自己常常在閱讀某個段落後停下來，迴味剛纔的場景，思考如果是我處於那個境地會有何反應。這種與文本的深度互動，是優秀文學作品的標誌之一。而且，這本書的語言風格有一種獨特的音樂性，即便是描述最平淡無奇的場景，讀起來也有一種韻律感，仿佛在聽一首低沉而有力的民謠。我對其中幾處哲思性的獨白印象深刻，它們如同散落在廣闊敘事中的珍珠，雖然數量不多，但每顆都光芒四射，讓人不禁想用筆勾勒下來，反復研讀。它不是那種讓你哈哈大笑或熱淚盈眶的作品，而更像是一場緩慢而深邃的思維漫步，引人深思。

評分☆☆☆☆☆

這本書的氛圍營造達到瞭近乎苛刻的程度，它有一種令人不安的靜謐感。你感覺故事的錶層平靜如水，但水麵之下卻湧動著巨大的暗流，隨時可能掀起滔天巨浪。作者似乎非常擅長運用對比手法，在極度殘酷或緊張的時刻，他會突然切入一段極其日常化、甚至略帶幽默的場景，這種反差帶來的衝擊力是極其強大的，它有效地避免瞭敘事的單調，同時也更深刻地揭示瞭“荒謬”本身就是生活的一部分。我注意到，書中對“等待”這個主題的描繪尤為深刻。許多人物似乎都在無望地等待著什麼，這種等待本身就構成瞭他們生命的主要內容。這種對存在主義式焦慮的捕捉，讓這本書具有瞭一種超越時空的厚重感。它不是在講述一個快速發生的故事，而是在描繪一種持續存在的狀態。我希望作者在後續的篇幅中，能更清晰地揭示齣這種“等待”背後的真正驅動力，是希望、是宿命，還是僅僅是習慣，這將是檢驗這本書主題深度的關鍵所在。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，更像是一場與作者的智力角力。它很少使用直白的解釋性語言，所有的情感、動機和衝突，都深埋在場景的設置和人物的對話之中，需要讀者帶著批判性的眼光去剝開層層外殼。這對於習慣瞭“喂食式”閱讀體驗的讀者來說，可能會一開始有些門檻。但我個人非常享受這種挑戰。例如，書中某處對“沉默”的描繪，寥寥數語，卻比長篇大論的心理描寫更具穿透力，它暗示瞭角色之間巨大的鴻溝和無法逾越的障礙。這種文字的“經濟性”令人贊嘆。此外，這本書的場景轉換非常流暢，即便是跨越瞭時間或空間的跳躍，過渡也自然得仿佛是呼吸一般。它沒有刻意的雕琢感，反而流露齣一種渾然天成的老道。它像一部大師級的電影劇本，畫麵感極強，每一個場景都具備極高的辨識度和象徵意義。我非常期待看到這些被精心布置的元素，最終如何匯集成一個震撼人心的整體結局。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的結構布局非常精妙，它沒有采用綫性敘事的一本正經，反而像一張巨大的網，各個時間綫索和人物支綫看似鬆散，實則被一種看不見的張力緊緊地維係在一起。在閱讀過程中，我經常會為作者的布局感到驚嘆，他總能在不經意間將兩條看似毫無關聯的綫索在某個關鍵點上交匯，産生一種“原來如此”的恍然大悟感。這種巧妙的結構安排，使得全書的密度非常高，幾乎沒有可以輕易跳過的部分。我尤其欣賞作者在處理群像描寫時的功力，他沒有讓任何一個配角淪為背景闆，即便是齣現次數不多的角色，也被賦予瞭鮮明的個性和存在的閤理性。這使得整個故事世界顯得異常飽滿和真實可信。這種對細節的執著和對整體結構的把控，體現瞭作者極高的專業素養。讀到目前為止，這本書給我的感覺是，它像一個精密的瑞士鍾錶，每一個齒輪都在精確地咬閤，共同驅動著時間的流逝，而我們作為讀者，正是在這鍾錶的內部，觀察著一切的發生。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

厚德載物！！！！！！

評分☆☆☆☆☆

不在烏鎮

評分☆☆☆☆☆

這是最新齣版的木心的作品，值得購買，精裝版值得收藏。送貨十分迅速及時，整體十分滿意。

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