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内容简介

　　纽约派是活跃于二十世纪五六十年代的重要诗歌流派，代表人物弗兰克·奥哈拉、肯尼斯·科克、约翰-阿胥伯莱、詹姆斯·斯凯勒相继获得美国国家图书奖、普利策奖和国家图书批评家协会奖等奖项，赢得了广泛的声誉。
　　纽约派诗人与现实联系*为紧密，他们关注自然的变化、城市的变迁与艺术的发展。自然是他们心灵力量的源泉，而城市的变迁也在时间的进程中在诗人的笔下不断变换，自我在瞬息万变的城市中不断运动，保持着自己的独立与自由。在与艺术家交往的过程中，他们得到了许多共鸣与启迪，并将绘画的技巧和方法应用到诗歌中，实现了艺术间的跨越。
　　这本诗选选取纽约派四位重要诗人弗兰克·奥哈拉、肯尼斯·科克、詹姆斯·斯凯勒和罗恩-帕吉特的诗作，在选取重要作品的同时，涵盖不同时期，兼顾不同风格，力求反映作者创作的全貌，展示这一流派诗歌创作的特点和成就。

作者简介

　　刘立平，天津外国语大学副教授，北京外国语大学文学博士，美国宾夕法尼亚大学访问学者。主要从事英美诗歌研究。先后入选天津外国语大学“未来之星”、“青蓝之星”青年教师资助计划和天津市“131”创新型人才培养工程。在《外国文学》、《世界文学》、《中西诗歌》等杂志发表论文和译文多篇，出版专著《纽约派诗歌研究》（2014年，南开大学出版社）并主编《名著阅读笔记·简爱》（大连理工大学出版社，2010年）一书。

内页插图

目录

译序
弗兰克·奥哈拉
文学自传
从怀特海德获得的愉快思想
我的心
黛女士死的日子
个人的诗歌
我为什么不是个画家
距离他们一步之遥
火岛与太阳对话实录
诗
今天
音乐
马雅可夫斯基
致港务长
在琼·米切尔家读的诗
再见！诺曼，你好！琼和让·保罗

肯尼斯·科克
企盼春天
诗
诗歌的艺术
命运
日日夜夜
马戏团
你穿着
威廉斯·卡洛斯·威廉斯的主题变奏
未知过去的简单
数字的魔力
沸腾的水
一辆火车可能会隐藏另一辆
文胸工厂
地球上的季节
我们的心（节选）
夏日天气
砖
为你写的诗
永远
港区漫步
春天
怀孕
大西洋雨路
在斯堪森的日子
……

詹姆斯·斯凯勒
罗恩·帕吉特

精彩书摘

　　《纽约派诗选》：
　　斯凯勒的诗则是平静的，凝固成一幅风景画，各种光线与色彩重叠于画布之上。斯凯勒的大多数诗歌都是对于景色和物体的白描。斯凯勒对花草树木、山川流水充满了感情；朝霞与夕阳的光辉映衬下的万物在他眼中都是那样的迷人。含苞待放的花朵，天气的细微变化都成为他描摹的对象。他在静静地观察与沉思中，思考事物存在的意义，但是在诗歌中却掩藏得很深，似乎没有任何个人情感在里面。斯凯勒关注周围的植物、天气的变化、太阳的东升与西落，用笔真实地记录下身边万物的变化，风景在他的笔下凝固。他将自己的生活融入诗歌，在最平淡的叙述中阐释了人生最深刻的哲理。他珍惜度过的每一天，他不但用日记来描绘身边美丽的景物，而且许多诗歌都以日期命名，来记录每一刻。他感受到“平静的快乐／填满了我的灵魂”，人们完全可以在这个尘世获得应有的宁静、快乐与幸福。他用美好的自然来医治他的精神折磨与身体的痛苦，从而获得内心的安宁。诗歌是他在词语的召唤下感情的自然流露，他在创作的过程中获得了生命与艺术的统一。
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前言/序言

　　纽约派实际上是个非常松散的派别，习惯上人们把纽约派分为两代，第一代诗人最著名的是弗兰克·奥哈拉（Frank O'Hara）、约翰·阿胥伯莱（John Ashbery）、肯尼斯·科克（Kenneth Koch）和詹姆斯·斯凯勒（James Schuyler）；第二代诗人的代表有罗恩·帕吉特（Ron Padgett）、比尔·伯克森（Bill Berkson）、乔·布雷纳德（Joe Brainard）、塔特·贝里根（TedBerrigan）等人。这些诗人既非生在纽约，写的诗歌也不是都与纽约有关，但是纽约这座城市确是他们艺术成长的催化剂和重要的背景。在他们生活的时代，纽约是世界闻名的大都市，并且取代巴黎成为了世界文化艺术的中心。对于他们来说，纽约不仅是一个地理称谓，更是一种文化精神和艺术追求的象征。
　　与其他的诗歌派别不同，纽约派诗人与绘画的联系最为紧密，因为最初纽约派这个名称是指抽象表现主义绘画（即纽约派绘画）。抽象表现主义绘画兴起于20世纪40年代，代表人物有杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）、威廉·德·库宁（Williamde Kooning）和巴内特·纽曼（Barnett Newman）等人。这一绘画派别吸收了立体主义、超现实主义和野兽派的技巧，强调偶然在创作中的作用，认为绘画不再是模仿自然的产物，而是呈现心灵内在真实的状态；并同时强调创作过程本身和艺术作品一样重要。纽约派诗人也受到了这种先锋艺术的吸引，斯凯勒在《诗人与画家的前奏曲》中写道：“除了我可能是色盲，纽约派诗人受绘画的影响至深，我们都想爬到它轰鸣的浪头之上……绘画指明了道路，或者可能的道路。”因此他们积极与画家合作创作，撰写艺术评论。弗兰克·奥哈拉于1955年开始在美国现代艺术馆（MOMA）工作，策划了多次艺术展览，而且出版了一本关于纽约派代表画家杰克逊·波洛克的专著；肯尼斯·科克与多位画家合作创作绘画作品；约翰·阿胥伯莱为《先驱论坛报》和《新闻周刊》写过大量的艺术评论；詹姆斯·斯凯勒为《艺术评论》撰写了大概几百篇文章。诗人和画家互相合作，开启了艺术创作的新模式，从某种程度上改变了艺术的未来。
　　美国先锋派领袖约翰·迈尔斯（John Myers）关注画家和诗人的合作，也非常推崇这些和画家有着密切联系的诗人，认为有必要提升他们的影响力。他觉得既然大家都在谈论纽约派绘画，那么若是他创造出“纽约派诗人”这个名词，自然也会引起人们的关注。因此，1961年，约翰·迈尔斯在《游牧者》（Nomad）杂志上发表了一篇文章，第一次应用了“纽约派诗人”这个名称，从那时起这一名词沿用至今。他编写的《纽约派诗人》（1969年）是第一本比较全的纽约诗人的诗歌选集，收录了奥哈拉、科克、斯凯勒、阿胥伯莱等诗人的作品。与此同时，他发行配有画家插图的纽约派诗人的诗集，如弗兰克·奥哈拉的《一个城市的冬天》，肯尼斯·科克的《诗歌》，约翰·阿胥伯莱的《图兰朵和其他诗歌》等。
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