編輯推薦

詞學大師龍榆生作品

版畫插圖版古詩詞讀本

古詩詞愛好者的必備

內容簡介

本書是詞學大師龍榆生的代錶作之一，根據龍榆生先生詞學學習創作課上講義編輯而成。本書從“唐宋歌詞的特殊形式和發展規律”講起，論述瞭唐人近體詩和麯子詞的演化，深入淺齣地講解瞭詞學淵源、選調、作法等內容。作者認為，欣賞和創作都得從反復吟誦入手，掌握聲律的妙用和一切語音藝術，用來抒寫高尚瑰偉的思想抱負，作齣耐人尋味、移人情感的新詞。所以，其論選韻、重去聲、析比興，皆鞭闢入裏，富遠見卓識，可說是講解宋詞欣賞的優秀讀物。

作者簡介

龍榆生（1902—1966），江西萬載人。現代詞學大師，與夏承燾、唐圭璋、詹安泰並稱“民國四大詞人”。1928年起，先後任教於上海暨南大學、廣州中山大學、南京中央大學及上海音樂學院等院校。一生緻力於詞學研究，曾主編《詞學季刊》《同聲月刊》。著有《中國韻文史》《詞學十講》《唐宋詞格律》《唐宋名傢詞選》等。

精彩書評

龍君標舉詞學，使百年來倚聲末技，頓成顯學，厥功甚偉。（夏承燾）

目錄

第一講唐宋歌詞的特殊形式和發展

規律1

第二講唐人近體詩和麯子詞的演化6

第三講選調和選韻24

第四講論句度長短與錶情關係37

第五講論韻位安排與錶情關係58

第六講論對偶80

第七講論結構105

第八講論四聲陰陽127

第九講論比興149

第十講論欣賞和創作165

附錄一四聲的辨彆和練習180

附錄二談談詞的藝術特徵186

附錄三宋詞發展的幾個階段203第一講唐宋歌詞的特殊

精彩書摘

第一講唐宋歌詞的特殊

形式和發展規律詞不稱“作”而稱“填”，因為它要受聲律的嚴格約束，不像散文可以自由抒寫。它的每一麯調都有固定形式，而這種特殊形式，是經過音樂的陶冶，在句讀和韻位上都得和樂麯的節拍恰相諧會，有它整體的結構，不容任意破壞的。

每一麯調的構成，它的輕重緩急和節奏關係，必得和作者所要錶達的起伏變化的感情相應。這種“因聲以度詞，審調以節唱，句度短長之數，聲韻平上之差，莫不由之準度”見《元氏長慶集》捲二十三《樂府古題序》。的歌詞形式，原來是古已有之的。“由樂以定詞，非選詞以配樂”，就是我國文學史上所習用的詞麯名稱，也是從古樂府中所有“操”“引”“謠”“謳”“歌”“麯”“詞”“調”八種名稱中拈取齣來的。清人宋翔鳳說：“宋、元之間，詞與麯一也。以文寫之則為詞，以聲度之則為麯。”（《樂府餘論》）因為這兩種形式都得受麯調的製約，所以在聲韻方麵都是要特彆講究的。

詞和麯的體製既然是由來已久，為什麼直到唐宋以後纔大量發展成為定式呢？這就得追溯到聲律論的發明和它在詩歌上的普遍應用，纔能予以充分的說明。梁代瀋約早就說過：“夫五色相宣，八音協暢，由乎玄黃律呂，各適物宜。欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響。一簡之內，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。”（《宋書》捲六十七《謝靈運傳論》）根據這個原則，積纍瞭將近二百年的經驗，纔完成瞭“迴忌聲病、約句準篇”見《新唐書》捲二百二《文藝列傳（中〉》。的唐人所謂近體詩。這種近體詩，本身就富有它的鏗鏘抑揚的節奏感，音樂性異常濃厚。恰巧我國的音樂，到瞭這時，也在呈現著融閤古今中外、推陳齣新、逐步達到最高峰的繁榮景象。這樣相挾俱變，推動瞭燕樂雜麯和長短句歌詞的嚮前發展。據宋人郭茂倩《樂府詩集》捲七十九所標舉的《近代麯辭》，錶明瞭“倚聲填詞”由民間嘗試而普遍流行的關鍵所在。郭茂倩說：唐武德（唐高祖李淵年號）初，因隋舊製，用九部樂。太宗（李世民）增《高昌樂》，又造《燕樂》而去《禮畢麯》。其著令者十部：一曰《燕樂》，二曰《清商》，三曰《西涼》，四曰《天竺》，五曰《高麗》，六曰《龜茲》，七曰《安國》，八曰《疏勒》，九曰《高昌》，十曰《康國》，而總謂之燕樂。聲辭繁雜，不可勝紀。凡燕樂諸麯，始於武德、貞觀（太宗年號），盛於開元、天寶（明皇李隆基年號）。其著錄者十四調，二百二十二麯。這和《舊唐書·音樂誌》所稱“又自開元以來，歌者雜用鬍夷裏巷之麯”，都可說明詞所依的聲究竟是些什麼。燕樂諸麯，既然在開元、天寶間就已“聲辭繁雜，不可勝紀”，這也說明唐宋間所習用的“麯子詞”一直跟著隋唐燕樂的普遍流行而不斷發展。民間藝人或失意文士，按照這種新興麯調的節拍填上歌詞，以便配閤管弦，遞相傳唱。在明皇時代就已有瞭大量的創作，如敦煌所發現的《雲謠集雜麯子》，隻是僅存的滄海一粟而已。由於無名作者的文學修養不夠，對聲辭配閤也還不能做到恰如其分，因而暫時難以引起詩人們的重視。一般仍多用五、七言近體詩或摘取長篇歌行中的一段，加上虛聲，湊閤著配上參差復雜的新興麯調，把來應歌。如王維《送元二使安西》一絕句衍為《渭城麯》或《陽關三疊》，和李嶠《汾陰行》中的“山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？不見隻今汾水上，惟有年年鞦雁飛”。這種過渡辦法，大概流行於宮廷宴會和士大夫間。至於市井間的歌唱，必然早已改用瞭適閤“鬍夷裏巷之麯”的長短句形式。唐中葉詩人，如韋應物、劉禹锡、白居易等，是比較留心民間文藝和新興樂麯的。他們開始應用新興麯調依聲填詞。例如劉禹锡《和樂天春詞》：春去也！多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭露似沾巾，獨坐亦含。

——《劉夢得外集》捲四他就在題內說明：“依《憶江南》麯拍為句。”這是身負重名的詩人有意依照新興麯調的節拍來填寫長短句歌詞的有力證據。但劉禹锡的采用民間歌麯形式，也是分兩個步驟來進行的。一個是沿用五、七言近體詩形式，略加變化，仍由唱者雜用虛聲，有如《竹枝》《楊柳枝》《浪淘沙》《拋球樂》之類。其《竹枝》引說到：餘來建平，裏中兒聯歌《竹枝》，吹短笛、擊鼓以赴節，歌者揚袂睢舞，以麯多為賢。聆其音，中黃鍾之羽，其卒章激訐如吳聲，雖傖不可分，而含思宛轉，有淇濮之艷。昔屈原居沅、湘間，其民迎神，詞多鄙陋，乃為作《九歌》。到於今，荊楚鼓舞之。故餘亦作《竹枝》詞九篇，俾善歌者揚之，附於末，後之聆巴，知變風之自焉。

——《劉夢得文集》捲九從這裏可以看齣他的學作《竹枝》，還隻是揣摩這種民間歌麯的聲容態度，而不是依它的節拍，所以要“俾善歌者揚之”，也就是加上虛聲以應節的意思。在這基礎上進一步索性按著民歌麯拍填寫長短句歌詞，除上舉《憶江南》外，還有《瀟湘神》詞二首：湘水流，湘水流，九疑雲物至今愁。君問二妃何處所？零陵香草露中鞦。

斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。

——《劉夢得文集》捲九唐代民間歌麯，經過劉、白一類大詩人的賞音重視，解散近體詩的整齊形式以應參差變化的新興麯調，於是對“句度短長之數、聲韻平上之差”越來越講究瞭。到瞭晚唐詩人溫庭筠“能逐弦吹之音，為側艷之詞”（《舊唐書》列傳捲一百四十下），遂成花間詞派之祖。北宋“教坊樂工，每得新腔，必求（柳）永為辭，始行於世”（葉夢得《避暑錄話》捲三）。《樂章》一集，遂使“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（並見前者）。從此，由隋唐燕樂麯調所孳乳浸多的急慢諸麯，以及結閤近體詩的聲韻安排，因而錯綜變化作為長短句，以應各種麯拍的小令、長調，也就有如“百花齊放”，呈現著繁榮璀璨之大觀瞭。

由於這類歌麯多流行於市井間，以漸躋於士大夫的歌筵舞席上，作為娛賓遣興之資，內容是比較貧乏的。從範仲淹、王安石開始，藉用這個新興體製來發抒個人的壯烈抱負，遂開蘇軾一派“橫放傑齣，自是麯子中縛不住”見宋吳曾《能改齋漫錄》捲十六引晁補之語。之風。王灼亦稱：“東坡先生非心醉於音律者，偶爾作歌，指齣嚮上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。”（《碧雞漫誌》捲二）盡管李清照譏笑它是“句讀不葺之詩”（宋鬍仔《苕溪漁隱叢話後集》捲三十三引），但能使“倚聲填詞”保持萬古常新的光彩，正賴蘇、辛（棄疾）一派的大力振奮，不為聲律所壓倒，這是我們所應特彆注意學習的。第二講唐人近體詩和

麯子詞的演化要學填詞，首先要學作所謂近體詩。因為這兩者的形式之美，都是利用平仄兩類長短不同的字調，兩兩相間地聯綴起來，構成平調與升降調或促調遞相使用的高低抑揚的和諧音節，都得把“奇偶相生，輕重相權”八個字作為調整音韻的法則，不過長短句詞麯比較更為錯綜復雜，變化特多而已。

近體詩的格式，主要為五、七言絕句和五、七言律詩兩種。古有“兩句一聯，四句一絕”之說。而這四句之中，起承轉閤，構成一個整體，和我國民間廣泛流行的麯調是恰相符閤的。律詩例為八句，首尾單行，中間兩個對偶，也和另一種流行麯調同其結構。所以這近體詩的組織形式，雖然貌似簡單，而在聲韻上的調整安排，是和音樂緊密結閤，經過無數作者的苦心實踐，纔逐漸臻於完美，不是偶然的。

茲將近體詩的幾種定格列舉如下：（一）　五言絕句

1.　平起順黏格：平平仄仄平（韻），仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。例如：皇甫冉《婕妤怨》：花枝齣建章，鳳管發昭陽。

藉問承恩者，雙蛾幾許長？2.　仄起順黏格：仄仄仄平平（韻），平平仄仄平（韻）。

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。例如：盧綸《塞下麯》：月黑雁飛高，單於夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。3.　平起偏格：平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。例如：李端《聽箏》：鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時時誤拂弦。4.　仄起偏格：仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。例如：李益《江南麯》：嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。

早知潮有信，嫁與弄潮兒。

（二）　七言絕句

1. 平起順黏格：平平仄仄仄平平（韻），仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。例如：王翰《涼州詞》：葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，古來徵戰幾人迴！2.　仄起順黏格：仄仄平平仄仄平（韻），平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。例如：劉長卿《送李判官之潤州行營》：萬裏辭傢事鼓鼙，金陵驛路楚雲西。

江春不肯留行客，草色青青送馬蹄。3.　平起偏格：平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。例如：杜甫《江南逢李龜年》：

《送李判官之潤州行營》岐王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節又逢君！4.　仄起偏格：仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。例如：白居易《對酒》：百歲無多時壯健，一春能幾日晴明！

相逢且莫推辭醉，聽唱陽關第四聲。在上述八個例子中，五言每句的第一字，七言每句的第一、第三兩字，一般是可以自由變化的。但變動過多，就得上下相救，如上句既改為“平仄仄平”，下句最好得變成“仄平平仄”之類。五言句的第三、第四兩字，七言句的第五、第六兩字，也可以平仄互換，如原該用“平仄仄”，也可以改成“仄平仄”，這也是另一種救法。至於詞的格式，隨著各個麯調所錶現的感情起伏而相與起伏變化，就更錯綜復雜瞭。

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