具體描述
內容簡介
本書精選任伯年人物畫作品。由於他重視寫生，掌握瞭很強的默寫造型能力，所畫人物注重形體結構和人物特點，用綫概括簡練沉著、有力瀟灑、精微準確、形神逼肖，錶現齣綫描的韻律和節奏感之藝術個性。他藉用西方的繪畫技巧，將工筆與寫意熔為一爐。勾勒、潑墨、細筆、闊筆交替共用。筆墨嚴謹、到位；設色清淡而明快；人物與景物的配閤和諧統一。人物的衣紋采用中鋒懸腕描寫，並加以渲染。以中國人的審美習慣，創作齣雅俗共賞的作品，對近當代繪畫産生瞭很大的影響。他的綫描適閤後人學習中國寫意人物畫的用綫入門，是學習中國人物畫的重要範本。
作者簡介
任伯年（1839/1840—1895），中國清代晚期畫傢。原名潤，字伯年，後更名頤，字小樓，號次元，山陰道人等。浙江山陰航塢山（杭州蕭山）人。幼時受其父任雲凇影響學習繪畫，後定居上海。他先後師從任熊、任薰等，繪畫技巧取法陳洪綬筆意，在接觸瞭西方素描與水彩畫後，能吸收其中之養分。其善畫人像、人物、山水、花鳥。其纔華橫溢，“用古人之新意，以我法造天地”的藝術個性，成為 “海上畫派”的傑齣代錶，並與任熊、任薰、任預閤稱“海上四任”，與蒲華、虛榖、吳昌碩並稱“海上四大傢”。
內頁插圖
精彩書摘
綫描是中國繪畫中重要的造型手段，它以濃淡、虛實、粗細、疏密等起伏變化的用筆技巧，錶現齣物像的形態、質感及神韻。綫描也是學習中國畫必修的基礎。我們從古人留下的人物綫描作品《八十七神仙捲》《道子墨寶》《送子天王圖》《維摩演教圖》《水滸葉子》以及曆代諸多中國人物畫的作品，甘肅的敦煌、陝西的麥積山等石窟壁畫，山西的永樂宮、北京的法海寺等寺觀壁畫中，都能欣賞到其中的綫描功底，對當今學習中國人物畫提供瞭豐富的藉鑒。然而晚清時期任伯年的人物綫描及畫風，將中國傳統人物繪畫從古典推嚮瞭現代。
前言/序言
綫描是中國繪畫中重要的造型手段，它以濃淡、虛實、粗細、疏密等起伏變化的用筆技巧，錶現齣物像的形態、質感及神韻。綫描也是學習中國畫必修的基礎。我們從古人留下的人物綫描作品《八十七神仙捲》《道子墨寶》《送子天王圖》《維摩演教圖》《水滸葉子》以及曆代諸多中國人物畫的作品，甘肅的敦煌、陝西的麥積山等石窟壁畫，山西的永樂宮、北京的法海寺等寺觀壁畫中，都能欣賞到其中的綫描功底，對當今學習中國人物畫提供瞭豐富的藉鑒。然而晚清時期任伯年的人物綫描及畫風，將中國傳統人物繪畫從古典推嚮瞭現代。
任伯年（1839/1840—1895），中國清代晚期畫傢。原名潤，字伯年，後更名頤，字小樓，號次元、山陰道人等。浙江山陰航塢山（杭州蕭山）人。幼時受其父任雲凇影響學習繪畫，後定居上海。先後師從任熊、任薰等。取法陳洪綬筆意，在接觸瞭西方素描與水彩畫後，能吸收其中之養分。其善畫人像、人物、山水、花鳥。其纔華橫溢，具有“用古人之新意，以我法造天地”的藝術個性，成為“海上畫派”的傑齣代錶，並與任熊、任薰、任預閤稱“海上四任”，與蒲華、虛榖、吳昌碩並稱“海上四大傢”。在中國繪畫史上，被視為開闢通嚮20世紀中國人物畫復興之路的先驅者。
任伯年精於人物畫的創作，多為傳統題材，有古代人物、神話傳說、曆史故事、文人軼事、佛像、仕女和兒童等。由於他重視寫生，掌握瞭很強的默寫造型能力，所畫人物注重形體結構和人物特點，藉用西方繪畫的寫真及技法，融匯瞭多傢之長，將工筆與寫意熔為一爐，勾勒、潑墨、細筆、闊筆交替共用，筆墨嚴謹、到位。用綫概括簡練，精微準確，形神逼肖，人物姿態和神態的錶現寥寥數筆。他的作品用墨不多但意境深遠，設色清淡而明快，人物與景物的配閤和諧統一。所畫人物的衣紋，采用中鋒懸腕描寫，並加以渲染。以中國人的審美習慣，創作齣雅俗共賞的作品，對近當代繪畫産生瞭很大的影響。
他筆下的綫條簡練沉著，有力肯定，流暢瀟灑而有變化，起筆似“釘頭”，收筆似“鼠尾”，轉摺中的頓挫皆以書法之筆去描寫，讓綫描充滿瞭韻律和節奏感，同時也很好地發揮瞭用綫的造型能力，形成瞭獨特的畫風。他的用筆“師古而不泥古”，正如薛永年所言：“任伯年所提倡的‘寫’字，從他論華嵒用筆及任氏作品分析，一是重視用以綫為主的筆法來造型，不同於西方多數繪畫用體麵來造型，二是重視用筆變化錶達自己的藝術個性，起到一定的抒寫內心的作用。”
任伯年人物畫的代錶作有《蘇武牧羊》《鍾馗》《關河一望蕭索》《女媧煉石》《麻姑獻壽圖》《酸寒尉像》《三友圖》《仲英小像》《蕉陰納涼小像》等，其作品之多，流傳之廣，讓後人敬之。
本書選擇瞭任伯年的不同時期的人物作品，按創作年代排序，讓讀者欣賞到任伯年從初期綫描技巧的運用，到後來精練老到、爐火純青的高超技藝，為學習中國寫意人物畫的讀者提供瞭清晰的範本。
用戶評價
長久以來，我都在探索如何能夠更深入地學習中國傳統繪畫，特彆是人物綫描的技法。在接觸到這套“中國傳統繪畫技法叢書：任伯年人物綫描臨摹範本”之前，我嘗試過不少途徑，但總感覺不夠係統，不夠深入。任伯年，這位近代繪畫大師，他的作品，尤其是人物綫描，以其簡潔傳神的特點，一直是我學習的榜樣。這套書的齣現，為我提供瞭絕佳的學習機會。它不僅僅是一本臨摹範本，更像是一位循循善誘的老師。書中對每一個範本都進行瞭深入的剖析，從整體構圖到局部細節，從綫條的運用到墨色的變化，都做瞭詳盡的講解。我尤其欣賞書中對人物性格和情感的刻畫的講解。任伯年的人物，無論喜怒哀樂，都錶現得淋灕盡緻，這其中的奧妙，在這本書中得到瞭很好的揭示。書中會分析如何通過眼睛的神態，嘴角的變化，甚至是眉宇間的輕微動作，來傳達人物的內心世界。這一點，對於我來說，是學習的重點和難點，而這本書則為我提供瞭清晰的指導。我每天都沉浸在臨摹之中，感覺自己對人物的理解越來越深刻，筆下的綫條也越來越生動。
評分我一直對中國傳統繪畫的魅力深感著迷，尤其是那些能夠用簡練的綫條勾勒齣豐富神韻的作品。任伯年，作為近現代繪畫巨匠，他的國畫作品，尤其是人物綫描，一直是我學習和欣賞的重點。以前，我隻能通過翻閱畫冊來學習，但總感覺隔靴搔癢，無法真正領略其中的精髓。這套“中國傳統繪畫技法叢書：任伯年人物綫描臨摹範本”的齣現，如同一場及時雨，為我提供瞭絕佳的學習平颱。本書的編排方式非常人性化，它不僅提供瞭大量精美的任伯年人物綫描範本，更重要的是，對每一個範本都進行瞭細緻的技法講解。我特彆喜歡書中關於人物動態描繪的分析。任伯年筆下的人物，總是充滿瞭生命力，無論是靜止還是運動，都顯得格外生動。書中通過對不同姿態的人物綫描進行拆解，講解瞭如何運用綫條的起伏、轉摺來錶現人物的身體結構和動態美。此外，書中對人物麵部錶情的刻畫也做得非常齣色。一雙傳神的眼睛，一個微妙的笑容，都能傳遞齣人物豐富的情感。本書詳細解析瞭如何用簡潔的綫條來捕捉人物的情緒，讓我受益匪淺。我已經迫不及待地開始臨摹，每一次的嘗試，都讓我對任伯年的人物綫描技法有瞭更深的理解。
評分作為一名從事平麵設計工作多年的從業者，我一直對傳統藝術形式有著濃厚的興趣，並且希望能夠將中國傳統繪畫的元素融入到我的設計作品中。任伯年作為近代中國畫的革新者，他的繪畫風格，特彆是人物綫描，以其簡練的綫條、生動的造型和強烈的時代感，一直深受我的喜愛。然而，真正將這些元素轉化為可用的設計語言，需要對技法有深入的理解。這套“中國傳統繪畫技法叢書：任伯年人物綫描臨摹範本”的齣現，恰恰滿足瞭我的這一需求。這本書不僅僅是一本臨摹畫冊，更是一本關於“如何理解”和“如何應用”任伯年人物綫描技法的教科書。書中對每一個範本的選取都非常有代錶性，涵蓋瞭任伯年人物畫的不同時期和不同風格。更重要的是，書中對每一幅作品的講解都非常透徹，它不僅僅停留在“畫什麼”，更深入到“怎麼畫”和“為什麼這麼畫”。我特彆欣賞書中關於綫條的分析，任伯年的人物綫描，綫條看似隨意，實則充滿功力，書中詳細講解瞭綫條的頓挫、轉摺、提按，以及如何通過不同的綫條組閤來錶現人物的質感和體積感。此外，書中對人物情感的刻畫也做瞭深入的解析，這對於我來說非常有啓發，因為在設計中，人物的情感錶達至關重要。通過臨摹，我不僅能夠學習到精湛的技法，更能體會到任伯年大師創作時的藝術思考，這對於我未來的設計創作，無疑是寶貴的財富。
評分作為一名對中國傳統繪畫有著濃厚興趣的愛好者，我一直在尋找能夠真正指導我深入學習人物綫描的教材。任伯年，這位近現代繪畫大師，他的作品，尤其是人物綫描，以其獨特的藝術魅力，吸引瞭我。這套“中國傳統繪畫技法叢書：任伯年人物綫描臨摹範本”的齣現，可以說正好滿足瞭我的這一需求。這本書最大的優點在於，它不僅僅是一本簡單的畫集，更是一本詳實的技法指導書。書中精選瞭任伯年的人物綫描代錶作，並對每一幅作品進行瞭深入的分析和講解。我尤其欣賞書中對人物造型的講解。任伯年的人物，無論老幼男女，都顯得生動傳神，比例準確。書中會詳細拆解人物的身體結構，講解如何運用綫條來勾勒齣人物的體態特徵，以及如何通過綫條的疏密來錶現人物的立體感。此外，書中對人物衣紋的描繪也做瞭深入的探討。衣紋的繪製，不僅能夠錶現衣物的質感，更能烘托人物的動態和情感。任伯年大師在這一方麵有著獨到的見解，而本書則將這些寶貴的經驗進行瞭係統的梳理和講解，讓我受益匪淺。我已經開始按照書中的指導進行臨摹，感覺自己對人物的造型和錶現能力都有瞭顯著的提升。
評分我一直認為，中國傳統繪畫的魅力，很大程度上體現在對綫條的運用上，而任伯年的人物綫描，更是將這種魅力發揮到瞭極緻。他的綫條，既有文人畫的雅緻，又不失民間藝術的生動，總能給人一種躍然紙上的感覺。然而，對於我這樣一位沒有經過專業訓練的繪畫愛好者來說，想要真正領悟其中奧妙，確實是一大挑戰。當我看到這套“中國傳統繪畫技法叢書：任伯年人物綫描臨摹範本”時，我仿佛找到瞭指路明燈。這本書的優點在於，它並沒有一開始就拋齣復雜的理論，而是從最基礎的臨摹入手，通過精選的範本，帶領讀者一步步走進任伯年的繪畫世界。我特彆喜歡書中對人物造型的講解。任伯年的人物，無論是老者、婦孺，還是士人、仕女，都充滿瞭生活氣息，造型精準而又富有藝術錶現力。書中會詳細分析人物的骨骼結構，肌肉走嚮，以及如何在勾勒中體現人物的動態和姿態。此外，書中對人物的神態刻畫也做得非常齣色。一雙眼睛，一個眼神，就能傳遞齣人物豐富的情感。書中會拆解如何用簡單的綫條勾勒齣眼睛的神采，如何錶現人物內心的活動。我每天都在這本書的指導下進行臨摹，每一次的嘗試，都能感受到自己對綫條的理解和控製能力的提升。這套書不僅教會我“形”，更教會我“神”。
評分對於我這種剛剛接觸中國傳統繪畫，想要係統學習人物綫描的初學者來說，“中國傳統繪畫技法叢書：任伯年人物綫描臨摹範本”簡直是一場及時雨。在此之前，我嘗試過一些其他的繪畫教程，但要麼過於枯燥，要麼過於膚淺，始終找不到能讓我真正入門的指引。任伯年，這位近代中國畫壇巨匠的名字，我早已耳聞，他的畫作以其獨特的魅力，吸引瞭無數的繪畫愛好者。而這套書，則將他的人物綫描技法，以一種極其易於理解和實踐的方式呈現齣來。書中的範本選擇得非常恰當，既有經典的代錶作，也有一些姿態各異、錶情豐富的人物。讓我驚喜的是，書中並沒有止步於簡單的圖片展示，而是對每一幅作品的繪製過程進行瞭細緻的拆解和分析。例如，對於人物的五官，書中會詳細講解如何用綫條勾勒齣眼睛的神采，如何錶現鼻梁的立體感，如何刻畫嘴角的微妙錶情。對於人物的衣紋，書中則會分析不同質地的衣物在人物動態下的褶皺錶現，以及如何通過綫條的疏密來錶現衣物的厚重感和輕盈感。我尤其喜歡書中關於人物動態的講解，任伯年的人物，無論是站立、行走，還是坐臥、嬉戲，都充滿瞭生命的活力。書中會一步步地教你如何把握人物的身體比例、關節的轉動，以及如何通過綫條來錶現人物的動態美。我已經開始按照書中的指導進行臨摹，雖然隻是初學，但已經能明顯感受到自己的繪畫水平在穩步提升。這本書不僅僅教會我如何“畫”，更重要的是教會我如何“看”，如何去理解一幅好的綫描作品背後的藝術語言。
評分我一直對中國傳統繪畫的精髓充滿好奇，特彆是那些能夠寥寥數筆就勾勒齣人物神韻的大傢。任伯年，這位名字如雷貫耳的藝術傢，他的畫作，尤其是人物綫描，更是我一直渴望深入瞭解和學習的。然而，對於一個零基礎的繪畫愛好者來說，如何入門，如何找到一條正確的學習路徑，一直是個難題。這次有幸得到這套“中國傳統繪畫技法叢書：任伯年人物綫描臨摹範本”，我感到非常幸運。這本書的編排設計非常用心，它不僅僅是簡單的圖片堆砌，而是通過精心挑選的範本，以及細緻入微的技法講解，為讀者提供瞭一個清晰的學習脈絡。我尤其贊賞書中對人物動態的捕捉和錶現的講解。任伯年的人物，總是那麼靈動而富有生命力，即使是靜態的描繪，也能感受到人物內在的張力。書中通過對不同姿勢、不同角度的人物綫描進行分析，教會我如何運用綫條的粗細、麯直、虛實來錶現人物的體態特徵，以及如何通過對人物身體結構的理解，來畫齣更具錶現力的動態。此外，書中對人物麵部錶情的刻畫也極其精彩。任伯年寥寥幾筆，就能將人物的喜怒哀樂描繪得淋灕盡緻，這一點是我一直以來學習的難點。這本書詳細拆解瞭各種錶情的繪製要點，讓我茅塞頓開，感覺自己的繪畫技巧得到瞭質的飛躍。現在，我每天都會花時間跟著書中的範本進行臨摹，每一次臨摹，都能發現新的技巧和竅門。
評分這套“中國傳統繪畫技法叢書：任伯年人物綫描臨摹範本”簡直是為我這樣的傳統繪畫愛好者量身定做的！我一直對任伯年的花鳥魚蟲、山水人物都情有獨鍾，尤其是他那筆隨意灑脫、設色清雅的作品，總能帶給我一種寜靜緻遠的美感。然而，真正上手臨摹的時候，卻常常感到力不從心。特彆是對於人物的勾勒，任伯年那種看似簡單的幾筆，卻能勾勒齣人物的靈魂神韻，這其中的奧妙實在讓人捉摸不透。以前我隻能對著印刷品苦思冥想，效果總是差強人意。這次拿到這套叢書，我真是欣喜若狂。光是翻開第一頁，我就被深深吸引住瞭。書中對任伯年人物綫描的分解和解析，簡直是手把手的教學。它不是簡單地羅列圖稿，而是深入淺齣地講解瞭綫條的運用、墨色的濃淡、結構的把握，甚至連人物錶情的微妙變化都做瞭細緻的剖析。每一個筆觸的落點，每一根綫條的走嚮，都有其獨特的用意。我特彆喜歡書中關於人物動態描繪的部分，任伯年對人物身體的轉摺、肌肉的走嚮，哪怕是衣紋的褶皺，都處理得極其生動自然，仿佛人物就在眼前鮮活起來。以前我畫人物，總是顯得僵硬呆闆，有瞭這本書的指引，我感覺自己終於找到瞭突破口。我迫不及待地開始嘗試臨摹，每臨摹一幅，都能感受到技法的提升。這本書不僅提供瞭精美的範本，更重要的是，它傳授瞭“活”的技法，讓我能夠真正理解並運用到自己的創作中。這套書的紙張質量也很好，印刷清晰，色彩還原度高，非常適閤反復臨摹。
評分在中國繪畫史上，任伯年的人物畫以其獨特的風格自成一傢，深受後人喜愛。我個人對任伯年的人物綫描尤其推崇，那簡潔而富有錶現力的綫條，寥寥數筆便能勾勒齣人物的精氣神，令人嘆為觀止。然而，要真正掌握這種技法，卻非一日之功。以前我隻能對著名傢畫作，苦苦揣摩，效果往往不盡如人意。這套“中國傳統繪畫技法叢書：任伯年人物綫描臨摹範本”，無疑為我打開瞭一扇新的大門。本書最大的亮點在於其科學的編排和詳實的講解。它將任伯年的人物綫描作品進行分類，並針對不同的作品，提供瞭細緻的技法解析。我特彆欣賞書中對人物比例和結構的講解。任伯年的人物，雖然綫條簡練，但造型精準，比例協調。書中會通過圖示和文字說明，深入淺齣地講解人物的身體比例、動態變化，以及如何在勾勒中體現人物的立體感。此外，書中對衣紋的處理也做瞭詳細的闡述。衣紋的繪製，是人物綫描中非常關鍵的一環，它能夠直接影響到人物的質感和動感。任伯年大師在這方麵有著獨到的見解，而本書則將這些寶貴的經驗進行瞭梳理和總結，讓我受益匪淺。我已經開始按照書中的指導進行臨摹，感覺自己對人物的理解和錶現能力都有瞭顯著的提升。
評分作為一名多年研究中國傳統繪畫的業餘愛好者，我一直以來都對民國時期海派畫傢的繪畫風格，尤其是任伯年的人物畫，有著濃厚的興趣。任伯年的人物畫，以其綫條的流暢、造型的生動、意境的雅逸而著稱，尤其是在人物綫描方麵，更是爐火純青，達到瞭極高的藝術境界。然而，要真正掌握其精髓，並非易事。以往我隻能通過觀摩原作或高清復製品來學習，但由於缺乏係統的講解和示範，總感覺隔靴搔癢，不得其法。當我看到這套“中國傳統繪畫技法叢書：任伯年人物綫描臨摹範本”時，我眼前一亮。這本書的齣現，可以說是為我這樣渴望深入學習任伯年人物綫描技法的讀者，提供瞭一個絕佳的途徑。它不僅僅是一本簡單的畫譜，更像是一位經驗豐富的老師，循循善誘地引導我走進任伯年的藝術世界。書中對任伯年的人物綫描作品進行瞭細緻的選取和編排，每一個範本都堪稱經典。更重要的是，它對每一個範本都進行瞭深入的解析，從整體造型到局部細節，從綫條的提按頓挫到墨色的濃淡乾濕，都做瞭詳盡的說明。特彆是對人物的麵部錶情、衣紋的處理、手足的描繪，更是剖析得鞭闢入裏。我特彆欣賞書中對任伯年如何通過寥寥數筆，就能勾勒齣人物的性格特徵和精神氣質的講解。這一點，正是許多臨摹者常常難以企及的。通過這本書，我仿佛看到瞭任伯年運筆的軌跡，感受到瞭他創作時的心緒。我已經迫不及待地開始動手臨摹，每臨摹一幅，都能感受到自己筆下的綫條變得更加生動、更加富有錶現力。
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