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内容简介

　　就其本质而言，风光摄影终归是要你在美景面前或惊愕，或感叹，或思索，或陶醉，才能罢休，要不然，满世界每天那么多人，背着那么重的机器上山下水干吗？他们起早落夜，不辞辛劳，甚至不畏艰险到了危害自己生命都在所不惜的程度。但是，艰难以及由此焕发出来的精神并不能说明就是收获，爬山涉水到了人迹罕至之处也不能证明就是艺术成果。作为摄影艺术，必须艺术地再现“眼见为实”的景物。观赏者面对你的作品还会要求能读出镜头后面的一个你——你在画面中所倾注的情感，你对自然万象以及你和自然万象之间关系的理解和思考。
　　照相的功能在一种见证。不过作为框子里面平面作品的山水风光，它不是地形图，它必须要有自己的艺术效果，自己的审美趋向。在这里，中国古代文人画倒有独特的审美要求，那就是它既有别于纯粹写实主义，也不同于纯粹抽象性表现，而是具象与抽象之间的具象写意。具象是基础，要求绘画以具体事物的形象为内容，写意是根本，绘画的目的不是纯粹写意，而是通过超出客观自然事物而拟心中之意象，*终达到尽意之目的。“以气韵求其画，则形似在其间矣”，“气韵”在作画中的重要性，成了文人画*为重要的美学思想并且绵远流传。受这个传统的影响，中国的摄影人对于如何在平面上艺术地展示山水风光的认识是领先世界的，有着悠久的历史和得天独厚的人文环境。

作者简介

　　江志勇，鄞州区文联副主席，鄞州区摄影家协会主席。
　　
　　张世华，1955年出生于浙江缙云县。中国摄影家协会会员，摄影作品多次在全国比赛中获奖，荣获“中国好风光”摄影师称号。
　　
　　徐高，中国摄影家协会会员。有多幅作品在国内外影赛中获奖，包括第五届奥赛国际超级
　　摄影巡回赛***奖牌、第十二届亚洲风采摄影赛银牌奖、第二十二届“全国摄影艺术展”铜牌奖、第四届“美丽的中国”全国风光摄影大赛***奖牌等。
　　
　　史久阳，1972年3月出生，《鄞州日报》摄影记者，中国摄影家协会会员，宁波摄影家协会理事，鄞州摄影家协会副主席。
　　1993年8月参加工作，从事广告设计，后专职在新闻摄影岗位上。作品《你*棒》入选第25届全国摄影艺术展、《湖盈冬雾孕生机》获第十一届“亚洲风采”华人摄影比赛铜奖；作品《憩》获2009年浙江省群星奖摄影银奖和第六届“美丽中国”全国风光摄影艺术展收藏奖；《收获季节》、《绍兴人》、《秀》分别入选第十、十一届浙江省摄影艺术展和第十二届浙江省摄影艺术展铜奖；作品《喜事》、《姐姐出嫁》分别入选香港大众摄影学会第32届国际影展、香港第35届国际影展并被编入当年的年鉴。作品多次在《中国摄影》、《大众摄影》、《浙江画报》等杂志上刊登，曾获两届宁波市青年摄影十佳。鄞州区首届文艺之星。
　　
　　张晋武，1970年出生于浙江缙云，曾在部队服役十五年，现从事公务员职业。中国摄影家协会会员，宁波市鄞州区摄影家协会理事，摄影作品多次在全国性摄影比赛中获奖。

内页插图

目录

《边走边拍：江志勇风光摄影作品集》
《行摄山水：张世华风光摄影作品集》
《觉性山水：徐高鄞州风光摄影作品集》
《江南风韵：史久阳风光摄影作品集》
《乡野拾趣：张晋武风光摄影作品集》

前言/序言

　　就其本质而言，风光摄影终归是要你在美景面前或惊愕，或感叹，或思索，或陶醉，才能罢休，要不然，满世界每天那么多人，背着那么重的机器上山下水干吗？他们起早落夜，不辞辛劳，甚至不畏艰险到了危害自己生命都在所不惜的程度。但是，艰难以及由此焕发出来的精神并不能说明就是收获，爬山涉水到了人迹罕至之处也不能证明就是艺术成果。作为摄影艺术，必须艺术地再现“眼见为实”的景物。观赏者面对你的作品还会要求能读出镜头后面的一个你——你在画面中所倾注的情感，你对自然万象以及你和自然万象之间关系的理解和思考。
　　照相的功能在一种见证。不过作为框子里面平面作品的山水风光，它不是地形图，它必须要有自己的艺术效果，自己的审美趋向。在这里，中国古代文人画倒有独特的审美要求，那就是它既有别于纯粹写实主义，也不同于纯粹抽象性表现，而是具象与抽象之间的具象写意。具象是基础，要求绘画以具体事物的形象为内容，写意是根本，绘画的目的不是纯粹写意，而是通过超越客观自然事物而拟心中之意象，最终达到尽意之目的。“以气韵求其画，则形似在其间矣”，“气韵”在作画中的重要性，成了文人画最为重要的美学思想并且绵远流传。受这个传统的影响，中国的摄影人对于如何在平面上艺术地展示山水风光的认识是领先世界的，有着悠久的历史和得天独厚的人文环境。
　　鄞州区摄影家协会推出的这一套风光摄影专辑，以丛书的形式向我们展示了近年来鄞州摄影家在风光摄影上的风采，他们用作品接受大家检阅——这一方阵严谨，敬业；深邃，繁复；变幻，缤纷；他们是一束鲜花，一筐五彩斑斓的果实，刚刚采自深秋的田野：
　　江志勇的作品是“咔嚓”得最有素的。读他的画面，有一种自然的灵动在，天地广袤，山川无声，哪怕是荒凉咽绝，但是，总有一股生命的气息在。他饱满的情感倾吐主要通过画面的层次分明，立意准确来完成。他不刻意追求修辞，拍摄时的随意性强，后期痕迹不显露。徐高是一个资深的摄影人，他目光的捕捉能力很强，远近上下，手到擒来，画面语言中有一种机智的元素时时在激活着，修辞手法多样，运用娴熟。这一集徐高奉献了摄于鄞州的一部分作品，着重在表达他的乡情。徐高似乎很喜欢雾岚，这种白色的朦胧和隐约给了他语言含蓄的同时也给了他言说的方便，画面中，徐高更重视强调主体，他调动的所有手段都是为了对主体的强化。镜头后面的史久阳十分老辣，二十多年的取景生涯，让他从容而自在，风光这一块应该是他的自留地。在景物中强调小生灵是化作品的特征。麻雀，鸭子，白鹭，狗，等等，有时候湖边上静谧地泊着的小舟在他的画面中也会有动感，因为我们从小船舱内摆放的主人的一些物件上就可以明显感受到，满枝的红柿也有自己的诉说。张晋武爱上摄影创作的时间并不长，但几年时间里他不断地自我修炼，加深对摄影的理解和认识，很快就取得了不俗的成绩。他的图，虽然并没有在“趣”上追求的更多，但总体感觉就是在对自然的赞美上，风光的宁静，柔美和别致，是他心目中的向往；他的题材多样，建筑／人物都有涉及；构图精美，点线面的结合非常匀称。同样，张世华的摄影经历也不算长，但入行以后很快就显现了他对光影的敏感，以及对画面语言的把握能力。他的行摄饱含深情，他的图干净明晰，主体明确，光感和色彩感都十分讲究；画面纵深感强，调子清秀温婉，在一些普通的景象中也能很好地取景，很好地挖掘并且突出主题。
　　总体来说，这群已经走在风光摄影前列的摄影人个个强悍精干，艺术的自觉性超强。欠缺的可能只在对自己个性化的形成不够深思熟虑。相机的每一帧成像都是艺术作品。当我们掌握了基本表达手段以后，接下来的就是个人风格的形成。形成自己的风格有多难，这是我们都明白的，但是我们别无他途。那么，经历这个过程，跳跃到另一个境界有多长的距离呢？那就要看每个人的悟性，对自己的历练和造化了。至于具体的做法倒是很简单，对于风光摄影家们来说，先理解人与自然的关系，然后在自然中放入自己，然后在作品里表述自己。
　　尊嘱为序，望行家们不吝指谬。
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